Hotelul absent

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Hotelul absent
Albergoassenti barbara + cand.jpg
Paola Barbara și Carla Candiani într-o fotografie statică din film
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1939
Durată 90 min
Date tehnice B / W
Tip galben
Direcţie Raffaello Matarazzo
Subiect Michelangelo Barricelli (roman)
Scenariu de film Edoardo Anton , Michelangelo Barricelli, Raffaello Matarazzo
Producător Arrigo Cava
Producator executiv Carlo Benetti
Casa de producție Ocean Film
Distribuție în italiană Artiști asociați
Fotografie Anchise Brizzi , Renato Del Frate
Asamblare Vincenzo Zampi
Muzică Umberto Mancini
Scenografie Virgilio Marchi
Interpreti și personaje

Proprietatea absenților este un film din 1939 regizat de Raffaello Matarazzo , adaptat dintr-un roman al scriitorului Michelangelo Barricelli .

Complot

Carla Candiani, Guglielmo Barnabò și Franco Coop într-o scenă din film

După ce a salvat-o pe moștenitoarea bogată Muriel dintr-un asalt, Renata devine secretara ei și cele două femei pleacă pentru o ședere pe Coasta de Azur . Odată ajunsi la Nisa , seara merg la un club de noapte unde întâlnesc un tânăr pe care îl întâlniseră deja în timpul călătoriei. În localitate, Muriel suferă o altă tentativă de răpire, dar, din greșeală, Renata este luată.

Tânărul încearcă să intervină în apărarea sa, dar este grav rănit și când Muriel se adresează poliției nu se crede. Renata este închisă într-un hotel care este de fapt o închisoare, unde persoanele răpite de o bandă care acționează în numele rudelor sau asociaților care doresc să facă pe cineva „să dispară” sunt segregate. Este hotelul celor „absenți” din lume și Muriel era destinată să dispară în numele rudelor lacome.

Pe măsură ce atmosfera din hotel devine din ce în ce mai apăsătoare, unul dintre oaspeți, care s-a îndrăgostit de Renata, îi oferă să scape, dar în timpul încercării lor izbucnește un incendiu în care riscă să piară. Ei reușesc să se salveze in extremis datorită unei intervenții a Poliției, care a crezut în cele din urmă în Muriel, datorită și tânărului care și-a revenit din răni. Trupa răpitorilor este învinsă și liderul acesteia ucis. Cele două femei, ieșite din coșmar, se pot bucura astfel de prietenii pe care această aventură le-a adus cu seninătate.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Filmul se bazează pe romanul cu același nume al scriitorului Michelangelo Barricelli, care a scris și scenariul împreună cu însuși Matarazzo și Edoardo Anton, care a fost unul dintre colaboratorii preferați ai regizorului în filmele de dinainte de război [ The crotale (1935), și Aventurierul de la etaj (1941)]. Cu acest film, regizorul roman revine la genul galben , după ce în ultimii trei ani a preferat să facă câteva comedii dintr-un gen strălucitor sau de derivare dialectală, aceasta din urmă interpretată de frații De Filippo ( Eram eu! Din 1937 și Marchizul de Ruvolito a împușcat în 1938, dar apoi a apărut în cinematografe la începutul anului 1939). Filmul a fost prezentat în cronicile vremii ca un „supergiallo”, o lucrare de „realizare extraordinară, precum și de concepție [cu] o căutare de detalii impresionante și lumini măsurate cu înțelepciune [1] ”.

Elio Steiner și Paola Barbara într-o scenă întunecată din film

Producție

Hotelul absent a fost construit în studiourile Cinecittà între aprilie și iulie 1938 [2] , dar a fost caracterizat de întârzieri considerabile și lentoare în producție, atât de mult încât a obținut o viză de cenzură în noiembrie. A trecut încă mult timp până a început să apară în public în mai 1939, în timp ce în unele orașe importante, inclusiv Milano și Roma, a fost prezentat în cinematografe chiar mai târziu, în septembrie 1939. Această întârziere, din cauza dificultăților de distribuție, a însemnat că filmul regizat ulterior de Matarazzo pentru un alt producător, și anume marchizul de Ruvolito , a apărut pentru prima dată în cinematografe. Un accident s-a produs și în timpul producerii, când unul dintre interpreții principali, Camillo Pilotto , a filmat scena finală a incendiului care a distrus hotelul - închisoarea nu a putut scăpa flăcările la timp și a fost rănită.

Contribuții artistice și tehnice

Pentru protagonistul Carla Candiani, acest film a constituit primul angajament important, așa cum își va aminti ea însăși, susținând că a fost aleasă „aproape întâmplător” de Matarazzo [3] , care apoi a confirmat-o în capcana Iubirii ulterioară. În distribuția tehnică, merită remarcat întoarcerea la partea regizorului roman al Anchise Brizzi, directorul de fotografie care îl urmase în filmul său de debut ( Tren popular din 1933) și colaborarea, consolidată acum în unele filme de anii anteriori, al scenografului Virgilio Marchi, considerat „unul dintre protagoniștii renașterii cinematografiei naționale [și] unul dintre cei mai apreciați scenografi în mediile în care sunt programate cele mai mari eforturi de producție ale cinematografiei italiene [4] ”.

Carla Candiani și Maurizio D'Ancora

Ospitalitate

Critică

Complexitatea poveștii nu a încurajat critica pozitivă a filmului. «Confirmăm că nu am înțeles prea multe - a scris Adolfo Franci - în această poveste destul de dezordonată și confuză, în care se întâmplă toate culorile și incendii, inundații și lupte se succed într-un crescendo care este mai unic decât rar (...) . Răul este că aici lucrurile nu sunt deloc clare, așa că la final se întreabă ce nevoie a fost ca atâtea invenții să ajungă la un rezultat care este practic atât de subțire și modest ... „mizerie” de casă între galben și macabru, comic și dramatic [5] ».

Foarte similar a fost comentariul Corriere della Sera , potrivit căruia „nu totul este clar în hotelul absent . Poate că nedeterminarea adaugă umbre întunecate filmului, care este deja întunecat în sine (...) Cel mai rău vine când, pentru a traumatiza povestea, focul, inundațiile, nebuniile bruște, luptele furioase se succed la mitralieră . Dacă o mai mare calm în inventivitate și în actorie i-ar fi îndrumat pe cei responsabili pentru film, ar fi câștigat în toate modurile, chiar și în dramă [6] ». Într-un alt caz, ironia a fost preferată: «producătorul a scris numele de interpreți și alte persoane responsabile pe nisip, făcându-i să se șteargă din valuri; suntem recunoscători pentru această lăudabilă modestie, deoarece niciunul dintre ei, și nici măcar noi, nu își amintește că au avut vreo legătură cu acest film [7] ».

Și mai negativă a fost opinia La Tribuna , un ziar care, cu aproape un an mai devreme (23 iulie 1938), când filmul era în producție, îl prezentase pozitiv. Comentariul a fost în loc de „film greșit și ratat: în comparație cu cartea proporțiile, personajele, atmosfera sunt de nerecunoscut. Este o mare confuzie de personaje fără personalități, tirade goale, verbă enervantă. Iar fotografia și coloana sonoră accentuează frământările. Sincer, din moment ce filmul a durat mult până la noi, am fi preferat să nu-l vedem deloc [8] ».

Ulterior, judecățile retrospective asupra acestei lucrări de către Matarazzo au exprimat comentarii mai moderate decât cele ale vremii. Astfel, Mereghetti, care vorbește despre „filmul claustrofob, care oferă atmosfere expresioniste și gotice”. «Un eveniment cu adevărat neobișnuit - așa cum a definit-o Angela Prudenzi - [care] nu pare să aibă referenți imediați în cinematograful de gen italian (...). Scufundată într-o atmosferă vag gotică, povestea este condusă cu o mână ușoară, fără a pătrunde niciodată în adevărata „groază” [9] ».

Colecții

În ceea ce privește aproape toată producția cinematografică italiană din anii treizeci , nici pentru Albergo degli absenti nu sunt disponibile datele privind veniturile economice ale filmului și nici sursele nu furnizează elemente indirecte în acest sens [10] .

Notă

  1. ^ Film , nr.5 din 4 februarie 1939.
  2. ^ La Stampa din 17 mai 1938 raportează filmul în desfășurare, o fază în care a fost încă trei luni mai târziu, așa cum sa raportat în La Tribuna din 23 iulie 1938.
  3. ^ Candiani în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.131.
  4. ^ Stefano Masi, Costumieri și decoratori în istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.464.
  5. ^ Ilustrația italiană , n. 37 din 10 septembrie 1939.
  6. ^ Recenzie nesemnată , Corriere della Sera din 3 septembrie 1939.
  7. ^ Paola Ojetti, Seven days in Rome , în Film , n.21 din 27 mai 1939
  8. ^ Carlo A. Felice, Tribuna din 27 mai 1939.
  9. ^ Prudenzi, cit. în bibliografie, p.29.
  10. ^ Despre lipsa datelor economice ale cinematografiei italiene din anii treizeci cf. Barbara Corsi, Cu câțiva dolari mai puțin , Editori Riuniti, Roma, 2001, p.12 și urm. ISBN 88-359-5086-4

Bibliografie

  • Roberto Chiti și Enrico Lancia, Dicționar de cinema italian - volumul I (1930-1944), Roma, Gremese, 1991, ISBN 88-7605-596-7
  • Paolo Mereghetti, The Mereghetti. Dicționar de filme 2011 , Milano, Baldini, Castoldi și Dallai, 2010, ISBN 978-88-6073-626-0
  • Angela Prudenzi, Matarazzo , Florența, cinematograful Il Castoro - La Nuova Italia, 1990, ISBN nu există
  • Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinema italian , Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
  • Istoria cinematografului italian Volumul V (1934 - 1939), Veneția, Marsilio - Roma, Fundația Școlii Naționale de Cinema, 2003, ISBN 88-317-8209-6

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=L%27albergo_degli_assenti&oldid=114543719 ”