Fata din Via Millelire
Această intrare sau secțiune despre subiectul dramelor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Fata din Via Millelire | |
|---|---|
 | |
| Limba originală | Italiană |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1980 |
| Durată | 110 min |
| Tip | dramatic |
| Direcţie | Gianni Serra |
| Subiect | Gianni Serra, Tomaso Sherman , Tiziana Aristarco |
| Scenariu de film | Gianni Serra, Tomaso Sherman |
| Producător | Rai , municipiul Torino |
| Distribuție în italiană | SACIS, DIFILM |
| Fotografie | Dario Di Palma |
| Asamblare | Maria Di Mauro |
| Muzică | Luis Enríquez Bacalov |
| Scenografie | Silvestro Calamo |
| Costume | Stefania Benelli |
| Machiaj | Irma Malvicino |
| Interpreti și personaje | |
| |
La ragazza di Via Millelire este un film din 1980 scris și regizat de Gianni Serra , bazat pe romanul său cu același nume.
Complot
Mic centru de întâlnire în via Domenico Millelire , în cartierul Mirafiori Sud , la periferia orașului Torino , administrat de asistenții sociali Verdiana, Wanda, Lucia și Petrini. Asistentul social Verdiana răspunde la telefon, lângă Primaldo, un băiat problematic și cu retard mental. Pe cealaltă parte a telefonului se află Elisabetta Pellegrino, cunoscută sub numele de Betty , o tânără problematică de treisprezece ani care tocmai a început să fie străpunsă: tocmai a scăpat dintr-o comunitate-cazare din Casale Monferrato , împreună cu colega ei de cameră, Carmela. Un al doilea apel telefonic către Comunitate, apoi, raportează că Betty a fost găsită în centrul orașului, dispărută pe stradă. Sosind la Torino, de fapt, Betty continuă să stea cu băieți, hoți, transsexuali, dependenți de droguri, traficanți de droguri aspiranți și criminali în devenire, precum Vincenzo și Michele, care vor să o împingă în prostituție.
Verdiana ia cazul la inimă, încercând mai întâi în zadar să înțeleagă problemele lui Betty, apoi să o transfere într-o altă comunitate de călugărițe, din care totuși scapă. Verdiana merge să vorbească cu Gipì, un fost dependent de droguri dintr-o comunitate din mediul rural din Ivrea și o veche cunoștință a lui Betty, apoi și cu sora comunității Ivrea. Între timp, în mijlocul raidurilor sale de la Torino, Betty este oprită de poliție. Asistenții sociali nu mai știu ce să facă. Verdiana încearcă să o integreze pe Betty în societatea civilă, făcând-o să caute un loc de muncă cinstit, cum ar fi, de exemplu, o asistentă medicală la spital. Cu toate acestea, Betty va rămâne întotdeauna o fată contradictorie, suspendată între vitalitatea ei proaspătă, copleșitoare și - adesea - masochistă, și conștientizarea instinctivă a ceea ce trebuie respins, cu o căutare continuă, pură și nerostită a răscumpărării sale sociale.
Producție
În afară de scenele din cartierul periferic Mirafiori Sud și unele din centrul orașului, scena curții de testare a motocicletelor a fost filmată într-un alt cartier periferic și problematic din Torino, Vallette , și exact în blocul Via Fiesole / Corso Cincinnato, în acel moment zona numită E15 (Extinderea 15).
Distribuție
Filmul a fost distribuit în Italia de Difilm. Distribuția televizată a avut loc de către SACIS (în Germania, Suedia, Iugoslavia).
Ospitalitate
«Deși nu am venit din acel mediu, m-am trezit foarte bine. Eram în ton. Aveam cincisprezece ani, iar neliniștea adolescenței era la fel. La premiera filmului, realizată la cinematograful Massimo din via Verdi din Torino, băieții de la via Artom erau acolo în întregime; unii dintre ei au mers chiar la Festivalul de Film de la Veneția. Aici a venit amara dezamăgire a criticilor, atât de stânga, care cu un anumit snobism nu au vrut să spele hainele murdare în public, cât și de la conservatorii care au făcut din aceasta o chestiune de „bune maniere”. Nu au acceptat o lucrare în care nu există filtre între public și poveste. Plecând de la un limbaj brut, plin de blasfemii, care sunt un pumn deliberat în stomacul spectatorului. Astăzi este un film care trebuie revăzut, pentru a învăța noile generații și instituții o bucată din istoria noastră recentă și pentru a evita, dacă este posibil, anumite situații să se repete. Banlieue franceză ... docet. " |
| ( Oria Conforti ) |
Prezentarea filmului în competiție la Festivalul de Film de la Veneția din 1980 a împărțit criticii în două, provocând senzație și controverse. Filmul, atât în dreapta, cât și în stânga curentelor politice de atunci, a fost marcat drept „disprețuitor, rușinos, dăunător”. Diego Novelli , primarul de atunci al Torino, a definit-o „... o pană dură, dură, grea, teribilă, dar reală”, pană socială care, de fapt, a separat degradarea subproletariatului suburbiilor de oraș în sine, metropolitan, industrial și dinamic. În ciuda aprobării publicului și a unor jurați din Veneția , inclusiv scriitorul Umberto Eco - care împreună cu juratul american au considerat că filmul merită Leul de Aur - regizorul de la Brescia, care anterior își încercase mâna la filme dedicate, a suferit o critici dure și un proces real de marginalizare profesională, etichetat ca fiind prea provocator, cinic și chiar „ticălos”.
Atât recunoașterea în unele țări străine, în special în Franța, cu Premiul Jeune Cinema de la Hyères 1981, cât și succesul moderat în cinematografele italiene nu au avut valoare. Este, de fapt, un anumit gen de filme dedicate disconfortului tinerilor, un adevărat precursor al mai multor filme celebre, precum Mery per sempre și Ragazzi fuori de regizorul Marco Risi , care va fi lansat însă nouă ani mai târziu. Mulți cred că boicotul Festivalului de Film de la Veneția a fost organizat și specific, deoarece ținta principală, precum și o parte din incomodul din Torino de la Novelli, a fost chiar producătorul filmului, regizorul Rai 2 Massimo Fichera , un socialist anormal care Craxi el însuși dorea de mult să vâneze, așa cum sa întâmplat imediat după aceea. [1] .
La Torino, filmul a fost sponsorizat de municipalitatea din Torino în colaborare cu Rai 2 și scriitorii și jurnaliștii torini Sergio Ariotti și Bruno Gambarotta . Ulterior, filmul a stârnit dezamăgire amară în rândul unor consilieri ai orașului, care i-au criticat pe Novelli pentru susținerea unui film care, în opinia lor, a discreditat orașul. Aceeași opinie au avut-o reprezentanții comitetelor de cartier din via Artom din Mirafiori Sud, unde se află povestea, care au strâns aproape cinci sute de semnături pentru ca lucrarea să nu fie pusă pe circuitele de cinema și televiziune. [2]
«Creștin-democrații și liberalii m-au acuzat că nu am luat poziție împotriva unei lucrări care denigrau Torino. Dar atunci era Torino din suburbii. De asemenea, nu au lipsit petițiile din partea locuitorilor, care nu s-au recunoscut în portretul cartierului de către Serra. Cu toate acestea, aceasta era lumea suburbiilor din toate marile orașe italiene. Novelli oferă un exemplu, preluat și în film, al situațiilor aproape paradoxale cu care municipalitatea a trebuit să se confrunte: în via Artom, lămpile lămpilor publice erau sparte în fiecare seară. În acest moment am vrut să văd cine are cel mai dur cap. Așadar, în fiecare dimineață, am trimis o echipă de muncitori care să-i înlocuiască. S-au rupt și am reparat. Până la urmă s-au plictisit ". |
| ( Diego Novelli ) |
Unii critici de film au scris despre film:
„[...] Patronat fără înroșire de municipalitatea din Torino, filmul varsă noroi pe fiecare parte datorită unui scenariu și direcție pline de urât și murdar până la cinism [...] care pretinde că face crini să înflorească din gunoi de grajd. [...] La ieșire, am solicitat să fim angajați ca ospătari în casa Agnelli: cel puțin ochiul va fi curățat. " |
| ( Giovanni Grazzini, Corriere della Sera ) |
„[..] Un film convulsiv, foarte violent ... Cel mai puțin care se poate spune despre o lucrare foarte neplăcută (dar care vrea să fie) este că picură curaj.” |
| ( Sergio Frosali, Il Resto del Carlino ) |
„Este cel mai nebun film al anului”. |
| ( Alberto Farassino, Republica ) |
"Vantona, cu gura proastă, continuă pe fugă, nu se împacă cu familia, societatea sau lumea ... Betty în via Millelire este un„ personaj ”greu de uitat." |
| ( Lietta Tornabuoni, La Stampa ) |
„Filmul este o grămadă de orori: provoacă doar dezgust”. |
| ( Gianluigi Rondi, The Time ) |
„[...] Într-un film care îngheață sufletul, Serra nu pleacă în căutarea pitorescului clasă, nu se liniștește, nu se predă plânsului, plângerii, milă”. |
| ( Mino Argentieri, Rebirth ) |
„Filmul este cel mai respingător amestec de devianți care poate fi asamblat în suburbii”. |
| ( Valerio Caprara, Dimineața ) |
„În mijlocul clamorului și al clamorului, prima eroină punk prezentată la Veneția ...” |
| ( Roberto Silvestri, manifestul ) |
„Atinge momente de intensitate expresivă ridicată, abținându-se riguros de la orice prejudecată.” |
| ( Paolo Mereghett, Dicționar de filme ) |
Mulțumiri
- 1981 - Festivalul internațional Du Jeune Cinéma din Hieres
- Marele Premiu al Juriului
- Marele Premiu al publicului
Notă
- ^ Morando Morandini, Trovacinema.repubblica.it [ neclar ]
- ^ Il film in Consiglio , în La Stampa , 24 septembrie 1980.
linkuri externe
- Fata din via Millelire , pe CineDataBase , revista cinematografică .
- Fata din via Millelire , pe FilmTv.it , Arnoldo Mondadori Editore .
- ( RO ) Fata de la via Millelire , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
- ( RO ) Fata de la via Millelire , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Fata din via Millelire , pe baza de date BFI Film & TV , British Film Institute .
