Solitarul

Solitarul
Frontispiciul ediției din 1920
Autor	Ada Negri
Prima ed. original	1917
Tip	Novella
Limba originală	Italiană
Editați datele pe Wikidata · Manual

Solitarul este prima colecție de proză scrisă de poetul Ada Negri și publicată în 1917 de Treves , la Milano .

Acestea sunt 18 nuvele centrate în principal pe tema condiției feminine între sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, prin portrete scurte, dar memorabile, unde originea socialistă a scriitorului lodi este ușor de identificat.

Este unul dintre primele documente care se ocupă atât de strâns de unele probleme încât își vor găsi averea la sfârșitul secolului al XX-lea, dar pe care Ada le anticipează cu poeticitate și vigoare în acest și în celelalte texte ale sale.

Avere

Solitarul este una dintre cele mai reprezentative și relevante lucrări, artistic și tematic, ale literaturii pentru femei din întregul secol XX ; ca atare, a avut succesul corect în cei zece ani până la cel de- al doilea război mondial , dar, din motive de cenzură politică a criticilor, ca și în mare parte din opera lui Negri, chiar și în Le solitari a fost o tăcere lungă: încă și astăzi textul, ca și autorul, este ținut departe de canonul din secolul al XX-lea.

Structura

Cartea se deschide cu o scurtă scrisoare / dedicație către Margherita Sarfatti , în care autoarea amintește, într-o proză foarte apropiată de limbajul poetic negrian, momentele compunerii nuvelelor, petrecute în compania celebrului ei prieten , în reședința în campanie a acestui.

Apoi am citit cele 18 nuvele, dintre care titlurile din ordine:

• Locul vechiului
• În ceață
• Un servitor
• Promisiunea
• Suflet alb
• Adolescenți
• Crima
• Intalnirea
• Cealaltă viață
• O remușcare
• Gelozie
• Absolutul
• Clara Walser
• Povestea unei femei taciturn
• Un voluntar
• Programarea
• Mater admirabilis
• Bani

Temele

Autobiografie

Toate nuvelele din colecție conțin elemente autobiografice (autobiografia este cheia întregii opere a lui Negri).

În Locul bătrânilor , o poveste introductivă și un manifest al întregii cărți, protagonistul este un țesător alb, Feliciana, o figură care o calcă pe cea a mamei Adei, Vittoria Cornalba: Feliciana, de fapt, la moartea soțului ei, își părăsește slujba pentru a merge la fabrică 1,75 lire / 13 ore, cu sacrificii enorme, doar pentru a le permite copiilor să învețe. Seninătatea și forța cu care femeia minusculă își desfășoară munca reflectă temperamentul Vittoriei.

Cu toate acestea, cel mai specular personaj se găsește în incipit, în moartea într-o secție de spital a soțului Feliciana, Gigi Fracchia cunoscut sub numele de Rossini, popular în tavernele din Porta Ticinese pentru splendida sa voce tenorală și [...] prodigalitatea, cu pe care și-a aruncat câștigurile ca șofer public în fundul violet al ochelarilor ^[1] : acesta este de fapt un portret al tatălui Ada, Giuseppe Negri, un șofer alcoolic care a murit tânăr într-o secție de spital. Această figură rămâne ca o emblemă a ideii pe care Negri o are despre oameni.

În The Money , o nuvelă care închide The Lonely , protagonistul Veronetta și evenimentele majorității nuvelei sunt, respectiv, o oglindă a Adei și a vieții lui Ada.

Bani

Banii sunt în mod corespunzător tema ultimei povești, care își ia numele, dar mirosul său ^[2] constelează majoritatea poveștilor.

De fapt, banii intră adesea în joc în toposul fabricii: este locul unde se merge în scopul câștigului; Ada Negri scrie:

Totul în jurul ei [Veronetta] era inflexibil de precis, bazat pe timp și calcul. În munca angajaților, în aspirațiile lor, în discursurile lor, doar o primăvară, o bază, un singur Dumnezeu: câștigurile. ^[3] .

Există o descriere a banilor în sine, făcută prin percepția Veronetta; sunt banii săracilor, dar și ai lacomilor:

... a luat biletele, le-a examinat. Erau trei hârtii uzate, grase, cu amprenta a nenumărate mâini pe suprafața cauciucată: una dintre ele, ruptă în două locuri, purta două ștampile pe marginea lacrimilor. Expirau mirosuri de murdărie, de camera din spate, de buzunare de tutun, de degete lacome și grase. ^[4]

Fabrică

Acestea sunt multe dintre scenariile care stau la baza interpretării protagoniștilor; în special, descrierile fabricii din locul vechiului , promisiunea , crima și banii caracterizează povestea.

Femeile fiind protagoniști, fabricile sunt în mare parte fabrici de textile; ca exemplu, descrierile cuprinse în nuvela Promisiunea sunt utile:

Fabrica goală de muncitori tăcea în calmul greu al amiezii; dar exista în aer uimirea acelei tăceri și un sentiment de așteptare, o vibrație de așteptare: de parcă ar fi imposibil ca acea țară de fier să existe fără zgomotul, respirația mașinilor în mișcare. ^[5]

Așadar, Negri subliniază indirect o problemă care este mai relevantă ca niciodată: poluarea fonică cauzată de utilajele plantelor, arătându-ne calmul în sine ca o pacoste.

Dar merge mai departe: există (în urma citatului anterior) sensibilitatea autorului la poluarea atmosferică cauzată de vapori , contrastată cu o natură ascunsă:

Vaporii cenușii treceau și treceau peste soare, deformându-se, topindu-se, recompunându-se, schimbând aspectul muntelui și al pârâului în funcție de povestea alternativă de umbră și lumină. ^[6]

Și din nou, actualitatea este imaginea coșului de fum, care tăie covârșitor cerul în două în peisajele negriene:

Zilele și nopțile treceau pe fabrica gri. Coșul de fum a continuat să se despartă cu elanul său drept, cu fluierul său stăpânitor, ceața zorilor, luminile apusurilor. ^[7]

Feminism

Nu se poate vorbi în mod corespunzător de feminism , dar aceste nuvele au în centru tema feminină: în ele Ada Negri denunță condiția dezavantajată, marginalizarea, frustrările femeilor singure, muncitorilor, profesorilor între secolele XIX și XX .

Din motive strict autobiografice, dar și pentru propria sa sensibilitate socială, Negri înțelege că problemele femeilor merită o expresie diferită, a unui ochi privilegiat ca al ei, care a experimentat anumite experiențe direct și are acum faima și mijloacele de a vorbi despre ele., a divulga, a striga : strigătul poeziilor tinerețe, în proza Le solitari nu a fost degradat; a luat o nouă formă, dar sângele imaginilor și forța lor expresionistă nu se pierd, ci mai degrabă câștigă din ea.

Chipurile, mirosurile, viețile personajelor feminine din Le solitari , asuprite de muncă, de bărbați (tați, soți, violatori etc.), de mizerie, fac din aceste texte unul dintre primele mari manifeste ale unui feminism încă literar. : dar numărând marele succes publicistic (10.000 de exemplare deja în 1920) a fost o carte cu un mare potențial social, care a stârnit și a stârnit încă conștiințe.

Sexualitate

Toate femeile din Le solitaire sunt puternic caracterizate la nivel sexual: dar într-un mod negativ. Este vorba despre sexualitate reprimată prin constrângere sau prin alegere deja prezentă în biografia Ada însăși: experiența bunicii sale Peppina și a mamei Vittoria cu bărbații ^[8] caracterizează puternic configurația și relațiile sale, în viață și în literatură.

Povestea în care sexualitatea reprimată se transformă într-o revoltă de senzualitate este În ceață : protagonistul este Raimonda, o femeie cu un chip oribil de cicatrizat încă din copilărie ( jumătate de mască ). Acest lucru a împiedicat orice relație sentimentală și sexuală cu bărbații, dar o poveste scurtă și intensă în ceața deasă, care ascunde masca și face posibilă înțelegerea doar a supletei serpentine , îi permite lui Raimonda să-i elibereze pe cei reprimați, concentrându-i pe toți într-o sărut.impulsurile sale.

Cifrele comune majorității protagonistilor solitari rămân urâțenia și mizeria, care le împiedică să aibă o sferă sexuală fericită. Muncitorii ( Locul celor vechi ), servitorii ( Servitorul ), angajații ( L'incontro ), profesorii ( Anima Bianca ) sunt personaje care își ignoră sexualitatea sau care suferă pentru aceasta: din cauza violului sau a unui căsătorie nedorită, a unui avort sau deformare, a problemelor familiale sau a stereotipurilor sociale.

Socialism

Există, în nuvele, un ecou al socialismului negrian: nu este atât pasiunea politică, cât sentimentul social, dorința de a-l face militant ^[9] . Comparativ cu începuturile, deja cu Maternità (1904), Dal profound (1910) și Dall'exilio (1914), poezia lui Negri trecuse la tonuri și teme mai intime și autobiografice: totuși, socialismul militant al Fatality (1892) și Tempeste (1895) nu a fost epuizat: în cei zece ani Ada a mai frecventat (și mai mult decât înainte) cercurile socialiste milaneze (gândiți-vă doar la întâlnirea ei cu Mussolini înainte de a pleca în Elveția), colaborând activ cu Anna Kuliscioff și Ersilia Bronzini Majno mai întâi, cu Margherita Sarfatti atunci.

Astfel, în unele secțiuni ale textelor din Le solitari , critica condiției clasei muncitoare este nuanțată de roșu. Deja în locul vechiului , timpul este marcat nu numai de îmbătrânirea lui Feliciana, ci și de evoluția luptei socialiste: când Feliciana este un tânăr muncitor (prin urmare, în ciuda lipsei de date, decorul este de la sfârșitul secolului al XIX-lea ) se vorbește în acești termeni:

În acele vremuri nu se vorbea încă despre cooperativele muncitoresti, sindicatele și grevele. ^[10]

Dar câteva decenii mai târziu (la porțile secolului al XX-lea), cu Feliciana vecchia și copiii ei la serviciu, lucrurile par să se fi schimbat:

Lupta pentru spațiu și pâine întindea coloana vertebrală a fiecărui discurs, a fiecărui gest, în acel apartament îngust [al fiului său Leonardo] fără soare. Ziare socialiste cu titluri și personaje în flăcări au intrat în ea, în mâinile adolescenților robusti și a însoțitorilor lor de laborator și ligă. Seara, în jurul mesei, sub gura galbenă de gaz, prin gurile lor, cu expresii care săreau și tremurând, societatea a fost reasamblată în conformitate cu un set ideal ideal. ^[11]

Punctul de vedere socialist al Adei este cel mai bine citit în personajul autobiografic al Veronetta ( Banii ). Ca scenariu al acțiunilor tinerei Veronetta există viața mamei care lucrează (Anna Longhena), prin urmare toate problemele care formează fundalul: aici, când Veronetta însăși intră în fabrică ca angajată, asistăm la o scenă emblematică ( în plus, oglinda unei experiențe trăite de fapt de Vittoria Cornalba):

Giovanna dominici, dezordonată, cu fața redusă la un pumn de cenușă, ținută pe braț de Sarteschi, persoana însărcinată cu vizitarea buzunarelor în timpul ieșirii muncitorilor [...].

- Pentru Dumnezeu! ... Am făcut-o pentru copiii mei. Nu mă strica, în numele lui Dumnezeu.

[...]

- Nu vrem să te rănim, femeia mea dragă. Faptul este că iată patru scobite de lână, găsite pe tine, într-un buzunar interior al halatului. De rău, nu. Dar îți lipsește locul.

- [...] Ce vrei să mănânce copiii mei? ... Am doi, sunt văduvă. Plata nu este suficientă. Munca mea valorează mai mult decât plata mea. Cine mă poate numi hoț? ... [...] Nu știu, nu pot înțelege .... ^[12]

Veronetta (din alter ego-ul Ada), scoasă de pe scenă, zguduită emoțional de incident, reacționează în acest fel cu cuvinte emblematice, adresate colegului ei Paolo Màspero:

- Te vor ierta? ... Spune. Biata femeie! ... Are doi copii. Vedeți, vedeți nevoia, la ce duce? ... Nimeni nu ar trebui să aibă nevoie. Nu este posibil ca ei să nu-i ierte. Mi se pare că sunt complice la o crimă. ^[13]

Stil

• Tendință cronologică :

Cu excepția cazului Anima bianca , în care se întâlnește un flashback , toate nuvelele tind să urmeze ordinea cronologică a faptelor, pe modelul romanului-manifest Locul vechiului .

• Vorbire indirectă liberă :

Prezintă multe pasaje în care narațiunea și vorbirea directă se îmbină: utilizarea acestui artificiu propriu-zis verismului nu implică obiectivitate în Negri, ci ajută la trecerea gândului autorului, al cărui personaj are o nuanță.

• Lexicon :

Uneori, utilizarea termenilor care nu mai sunt folosiți astăzi nu este un obstacol, deoarece semnificanții reușesc să evoce semnificațiile.

• Limbaj poetic :

Stilul acestui prim volum al prozei lui Negri este puternic influențat de cel al poeziilor. Este o scriere cu culori strălucitoare, plină de aliterare în configurarea celor mai tragice scene și portrete.

• Numele protagonistilor :

Numele personajelor nu sunt rezultatul unei alegeri arbitrare: sunt senale, de cele mai multe ori antitetice cu natura personajului, dar în orice caz puternic evocatoare. Sunt nume proprii precum Feliciana , care oferă ideea fericirii (spre deosebire de biografia ei tristă); Frezie , floare parfumată (spre deosebire de duhoarea din care sunt investite personajul și mediul său de lucru); Cristiana , care amintește de Calvarul lui Hristos (și care reflectă soarta ei din calvarul unui avort clandestin); Rosanna , profesoară și suflet alb cu un destin negru; Veronetta , care amintește adevărat (în sensul naturii adevărate la care ajunge personajul, spre deosebire de termenul altul ).

Influențele

• Henrik Ibsen , alături de Casa păpușilor , concentrându-se asupra stării femeilor în secolul al XIX-lea.
• Anna Kuliscioff : inspirație politică / educație.
• Scapigliatura : Iginio Ugo Tarchetti cu Fosca , ale cărei protagoniști feminini au multe în comun cu modelele din Le solitari ; Arrigo Boito cu Dualismo , dintre care Ada apreciază vocea monologizantă, disocierea și tendința spre antiteză.
• Realism (și naturalism ), din care Ada extrage stilul indirect liber și cu care împărtășește interesul pentru cele mai umile clase sociale.
• Walt Whitman , de la care învață relația natură-suflet, este foarte prezent și mai ales în poezii.

Actualitate

Pe lângă istoricitatea a numeroase teme, altele sunt foarte de actualitate. Printre ei:

• Avort :

Aceasta este tema romanului Il crimine .

• Poluare :

Este o temă prezentă în numeroase nuvele, în special în Promisiunea ^[14] .

• Violența împotriva femeilor :

Violul este în centrul noului suflet alb .

Ediții

• Prima ediție: Milano, Treves, 1917
• Ediția a II-a: Milano, Castoldi, 1917
• Ediția a 3-a: Milano, Treves, 1920
• Prima ediție: Milano, Mondadori, 1923
• Ediția a II-a: Milano, Mondadori, 1929
• Ediția a 3-a: Milano, Mondadori, 1931
• Ediția a IV-a: Milano, Mondadori, 1938
• Ediția a 6-a: Milano, Mondadori, 1945
• ultima ediție. Milano, Corriere della Sera, 2013.

Notă

Bibliografie

• Folli, Anna, Penne leggère. Neera, Ada Negri, Sibilla Aleramo , Guerini și Associati 2000.
• Razy, Elisabetta, Portrete ale unei doamne. Grazia Deledda, Ada Negri și Matilde Serao , Rizzoli 1997.

Elemente conexe

• Ada Negri
• Margherita Sarfatti
• Socialism

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură