Miracolul crucii în Rialto

Miracolul crucii în Rialto

Autor	Vittore Carpaccio
Data	Aproximativ 1496
Tehnică	tempera pe panza
Dimensiuni	365 × 389 cm
Locație	Galeriile Academiei , Veneția

Miracolul Crucii din Rialto (sau Vindecarea celor obsedați) este o pânză ( tempera pe pânză , 365x389 cm) de Vittore Carpaccio , databilă în 1494 și păstrată în Gallerie dell'Accademia din Veneția . Acesta este poate primul episod pictat pentru Scuola Grande di San Giovanni Evangelista .

Istorie

Detaliu

În marea sală a confraternității, una dintre cele mai aglomerate și mai prospere din Veneția, s-a decis plasarea a nouă pânze mari pentru a crea unii dintre cei mai mari pictori ai vremii, printre care, pe lângă Carpaccio, Gentile Bellini , Pietro Perugino , Giovanni Mansueti , Lazzaro Bastiani și Benedetto Diana . Tema a fost aceea a miracolelor unui fragment al Crucii Adevărate , care fusese dăruit frăției în 1369 de Philippe de Mézières , cancelarul regatelor Ciprului și Ierusalimului , devenind imediat un simbol al Școlii și obiectul extraordinarului veneraţie.

Pânzele, care au fost pictate toate între 1496 și 1501 , au supraviețuit cu excepția celei din Perugino și conțin reprezentarea diferitelor episoade în unele dintre cele mai faimoase locuri din Veneția; toate se găsesc astăzi în Gallerie dell'Accademia .

Descriere și stil

Scena arată miracolul vindecării unui om posedat prin relicva crucii impusă de Patriarhul lui Grado Francesco Querini , care a avut loc în Palazzo a San Silvestro de pe Marele Canal de lângă Rialto . Scena este compusă cu o tăietură asimetrică, cu figurile din prim-plan în stânga și imediat în spatele fațadelor clădirilor în scurtă scurtare, care urmează cursul canalului, plin de coșuri de fum care ies în evidență pe cer.

Detaliu

Evenimentul miraculos este retrogradat în loggia aerisită din stânga sus, în timp ce o mare parte a pânzei este pusă la dispoziția vederii urbane pline de viață. Din grupul de personaje de sub loggia din prim-plan începe o linie oblică care urmează actualul Rive del Vin până la Podul Rialto . O serie de trecători se aliniază pe această stradă, care par să se integreze cu grupul final al procesiunii religioase care urmează relicvei, în care pot fi recunoscuți diferiți confrați lumânări regente și un steag. Puteți vedea loggia din lemn frecventată de patronii pieței Rialto . Agățat chiar în stânga bannerului, puteți vedea semnul hotelului Sturgeon.

După cum se știe, podul a fost din lemn și pânza arată aspectul pe care îl avea înainte de prăbușirea din august 1524 . La fel ca versiunea de piatră de astăzi (reconstruită în 1591 ), găzduia un rând dublu de magazine de-a lungul părților laterale, iar în partea de sus avea o pasarelă ridicabilă pentru a permite trecerea celor mai înalte nave, care traversau Marele Canal încărcat cu bunuri destinate numeroaselor depozite.și depozite din zonă.

În dreapta puteți vedea forma din secolul al XV-lea a Fondaco dei Tedeschi , distrusă de un incendiu în ianuarie 1505 și reconstruită încă din 1508 . Puteți recunoaște, de asemenea, clopotnița San Giovanni Crisostomo , porticul de pe nivelul apei din Ca 'da Mosto , clopotnița Santi Apostoli înainte de renovarea din 1672 .

La fel de exactă ca redarea topografică este descrierea activităților umane care au loc acolo. Gondolele private, folosite ca feribot, ară Marele Canal, în timp ce numeroși străini, îmbrăcați în haine orientale, se plimbă prin zonă. Printre notabili din prim-plan se numără cei îmbrăcați în simbolurile Compagniei della Calza , care conversează sub logie. Pretutindeni ocupațiile zilnice sunt pline de viață: de la femei, care bat covoarele și pun rufele la uscat, până la gălăgiile care clătesc recipientele pentru vin, la masonii care renovează țiglele de pe acoperișuri.

Detaliu

Lumina vibrează liber pe toate detaliile, generând acea atmosferă specială în care aerul pare să circule liber. Extraordinară este capacitatea de a menține o unitate de mediu integrală, reușind în același timp să se concentreze pe cele mai mici detalii: acesta este cel mai bun adevăr optic venețian, care nu va avea rivali până la Canaletto . Acest lucru este evident mai presus de toate prin compararea lucrării cu altele din seria True Cross, precum Procesiunea din Piazza San Marco de Gentile Bellini : în aceasta din urmă fidelitatea vederii este cristalizată în culori vitrate de gust arhaic, lipsit de acea lumină conectiv care face ca scena să pară fără aer.