Retablu Vallombrosa
| Retablu Vallombrosa | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pietro Perugino |
| Data | 1500 |
| Tehnică | ulei pe masă |
| Dimensiuni | 415 × 246 cm |
| Locație | Galeria Academiei , Florența |
Retablul Vallombrosa este o pictură în ulei pe lemn (415x246 cm panoul central) de Pietro Perugino , datată 1500 și păstrată în Galeria Accademiei din Florența .
Istorie
Pictura a fost comandată lui Perugino pentru altarul major al mănăstirii Vallombrosa de lângă Florența în 1498 și livrată până în iulie 1500 . Odată cu suprimarea napoleoniană din 1810 , retaula a fost transportată la Paris în strămoșul Muzeului Luvru , dar odată cu Restaurarea, în 1817 , a fost readusă în Italia, fiind destinată galeriei florentine.
Forma originală a altarului și vicisitudinile clientului sunt mărturisite de biografia lui Don Biagio Milanesi (1445-1523), stareț din Vallombrosa și general al Ordinului din 1480, scrisă de Don Bernardo del Serra la începutul secolului al XVI-lea. secol.
Criticii s-au exprimat într-o manieră contrastantă asupra operei: Adolfo Venturi a considerat-o o operă de originalitate redusă, cu o schemă similară cu multe alte opere peruginiene , în timp ce Cavalcaselle a citit o influență a tânărului Rafael care ar fi provocat o „întinerire” în arta maestrului; Becherucci a emis chiar ipoteza că figurile Sfântului Benedict, Sfântului Mihail și ale unor îngeri erau de mâna ilustrului elev. În orice caz, strălucirea și claritatea tenurilor apropie lucrarea de alte versiuni din atelierul florentin al lui Perugino din acei ani, precum Compianto della Galleria Palatina și Pietà de la Uffizi .
În ceea ce privește averea altarului, putem cita lucrarea Coronazione della Vergine și Saints Benedict, Mercurial, Giovanni Gualberto și Bernardo Uberti de Baldassarre Carrari , care este direct inspirată de aceasta.
Descriere și stil
Retaul a fost inițial echipat cu o structură de tabernacol care includea și o predelă pierdută, din care se cunosc doar cele două panouri de la capete, cu portretele la baza a ceea ce trebuie să fi fost stâlpii, de Biagio Milanesi și călugărul Baldassarre , lucrări de mare intensitate, astăzi în Uffizi .
Condițiile de depozitare nu sunt optime. Schema împărțită în două registre principale, unul ceresc și unul pământesc cu sfinții, complet detașat de primul, derivă din prototipul Adormirii lui Perugino din Capela Sixtină , apoi reprodusă în numeroase alte tabele. Maria se urcă în cer într-o migdală de heruvimi, cu îngeri dispuși simetric pe laturile care ajută la această plecare miraculoasă: doi zboară dedesubt și patru muzicieni stând pe o bandă de nori lângă Maria. Migdalul se oprește curios pe marginea superioară a pânzei, unde începe luneta în care Dumnezeu Tatăl este găsit într-un halou de aur, la care Fecioara privește în extaz, înconjurată de alți îngeri și heruvimi. Migdalele s-au alăturat odată halo-ului divin, dar, din moment ce era o repictare, partea superioară a fost eliminată în timpul unei restaurări.
Mai jos sunt patru sfinți cufundați într-un peisaj blând de dealuri estompate în depărtare: de la stânga Bernardo degli Uberti , Giovanni Gualberto , Benedetto și Michele arcangelo .
Perugino a recurs la scheme și desene deja experimentate în alte lucrări, desenând cu încredere cu tehnica sa deja consolidată, alcătuită din modele măsurate și plăcute, o utilizare a culorii strălucitoare, dar ușor umbrită, o atenție la detaliile decorative, așa cum este perceput mai ales în armura elegantă și în scutul „de modă veche” al Sfântului Mihail.
De-a lungul marginii inferioare a tabelului citim semnătura: PETRVS PERVSINVS PINXIT AD MCCCCC .
Bibliografie
- AA.VV., Accademia Gallery , Giunti, Florența 1999. ISBN 8809048806
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Pala di Vallombrosa
linkuri externe
- Foaia de catalog oficial , pe polomuseale.firenze.it .
