Palazzo Doria-Pamphili

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Palazzo Doria-Pamphili (dezambiguizare) .

Palazzo Doria-Pamphili
Fațada clădirii de pe Via del Corso.
Locație
Stat	Italia
regiune	Lazio
Locație	Roma
Adresă	Via del Corso 304, Piazza del Collegio Romano 2, Piazza Grazioli 5.
Coordonatele	41 ° 53'50.55 "N 12 ° 28'52.82" E / 41.897375 ° N 12.481339 ° E 41.897375; 12.481339 Coordonate : 41 ° 53'50.55 "N 12 ° 28'52.82" E / 41.897375 ° N 12.481339 ° E 41.897375; 12.481339
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	Secolele XVI - XVIII
Utilizare	Reședință privată Galeria Doria Pamphilj
Realizare
Arhitect	Gabriele Valvassori Carlo Maderno Antonio Del Grande
Proprietar	Familia Doria-Pamphilj
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo Doria-Pamphili este o clădire istorică din Roma între via del Corso , piața del Collegio Romano , via della Gatta, via del Plebiscito și vicolo Doria.

Vedere spre curtea de onoare numită Bramante

Fațadele clădirii din Piazza del Collegio Romano (sec. XVII)

Istorie

Galeria Oglinzilor

Nucleul original al clădirii a început să fie construit în prima jumătate a secolului al XV-lea pentru Niccolò d'Acciapaccio , apoi a trecut la Fazio Giovanni Santori, pe care l-a cedat lui Giulio II ^[1] Della Rovere care a cerut-o să o doneze nepotul său Francesco Maria I Della Rovere duce de Urbino; a devenit apoi familia Aldobrandini și, în secolul al XVII-lea , a trecut la familia Pamphili care l-a extins pe un proiect de Carlo Maderno , până când a devenit cel mai important palat locuit din oraș, depășit ca mărime în Roma doar prin clădiri care găzduiește instituții publice sau ambasade. Mai mare decât unele palate regale europene, ^[2] continuă să fie reședința familiei nobile cu același nume și găzduiește prestigioasa galerie , cu o colecție remarcabilă de picturi și obiecte de artă care pot fi vizitate de public.

Saga Doria-Pamphili este rezultatul mai multor alianțe între familiile aristocratice din toată Italia. Printre membrii săi cei mai ilustri s-au numărat amiralul Andrea Doria și papa Inocențiu al X-lea , popular în Spania pentru portretul făcut de el de Velázquez în 1649 și păstrat în palat, al cărui reprezentant este cea mai cunoscută operă de artă.

Portretul, pictat pentru a comemora anul sfânt din 1650 , a fost comandat de cumnata sa, Donna Olimpia Maidalchini , care era confidența și consilierul său apropiat și, după unii, dar în mod fals, și amanta sa. În 1927 , pictura lui Velázquez a fost plasată într-o cameră mică dedicată în întregime papei; de fapt, există și o sculptură a lui Bernini care îl înfățișează pe papa Inocențiu al X-lea.

Fiul Olimpiei Maidalchini, Camillo Pamphilj , sfidându-i pe mama sa puternică, a renunțat la funcția de cardinal conferită de unchiul său papa, pentru a se căsători cu Olimpia Aldobrandini , văduva prințului Paolo Borghese și proprietarul palatului, cunoscut pe atunci sub numele de Aldobrandini. După o perioadă de exil în mediul rural, pentru a evita confruntarea cu papa și Olimpia Maidalchini, cuplul căsătorit și-a stabilit reședința permanentă în Palazzo Aldobrandini, care din 1654 Camillo a început să se extindă pe scară largă; casele învecinate și o mănăstire au fost cumpărate și demolate pe măsură ce palatul s-a dezvoltat, în ciuda opoziției locale a iezuiților Colegiului Roman din apropiere.

Arhitectul responsabil de acest proiect a fost Antonio Del Grande care a realizat extinderea palatului dorit de Pamphilj cu noua clădire spre piața Colegiului Roman cu atriul original care introduce palatul și oferă acces la curtea mare numită „ dei melangoli "și care a presupus demolarea unui palat preexistent al familiei Salviati (1659-1665 ca.) ^[3] .

După moartea lui Camillo Pamphilj în 1666 , construcția a fost continuată sub supravegherea celor doi fii ai săi, Giovanni Battista (moștenitorul său) și cardinalul Benedetto . Acesta din urmă, în special, cunoscut pentru patronajul său, este responsabil pentru colecția picturii flamande și construcția capelei, proiectată de Carlo Fontana ^[4] .

Una dintre fiicele lui Camillo și Olimpia, Anna (1652-1728), s-a căsătorit cu aristocratul genovez Giovanni Andrea III Doria Landi (1653-1737), al șaselea prinț de Melfi în 1671 . Urmașii lor au moștenit palatul când filiala romană a familiei Pamphlilj a dispărut în 1760 ; în 1763 prințul Giovanni Andrea IV și-a combinat numele de familie în actualul Doria - Pamphilij - Landi. Din 1767 , împreună cu prințul Andrei al IV-lea, fiul celui precedent, palatul a devenit principala reședință a familiei, care s-a mutat definitiv din Genova .

Fațada monumentală de pe Via del Corso este de Gabriele Valvassori, care a construit-o între 1730 și 1735 la comanda lui Giovanni Andrea Doria, în comemorarea unirii familiei sale cu cea a soției sale Anna Pamphilj. Același Valvassori a amenajat arcuirile etajului întâi al curții de onoare pentru a fi înfundate, oferind astfel posibilitatea de a crea faimoasa Galerie care se învârte în jurul curții unde familia ar putea aranja colecția lor de picturi.

Fațada clădirii de pe Via del Plebiscito

Tot în prima jumătate a secolului al XVIII-lea aripa clădirii de pe Via del Plebiscito a fost comandată lui Paolo Ameli sau Ameti, folosită în scopuri de închiriere și inspirată de canoanele estetice borrominiene ^[5] . În 1767 plafoanele sălilor de recepție au fost frescate în stil baroc, așa cum sunt astăzi. În secolul al XIX-lea, arhitectul Andrea Busiri Vici a intervenit pe fațadele de via della Gatta și piața Grazioli și pe cea din vicolo Doria.

Galeria Oglinzilor

În 1733, pictorul bologonez Aureliano Milani a pictat în frescă noua Galerie Oglindă în numele prințului Camillo Pamphilj cel Tânăr, construită în anii care au precedat-o imediat de arhitectul Gabriele Valvassori . Contractul pentru construcția acestor lucrări a fost semnat la ⁶ decembrie 1732 ^[6] . În acesta, Milani s-a angajat să picteze întreaga galerie într-un an, începând cu 1 ianuarie 1733, realizând frescele „în conformitate” cu desenele pe care le-a făcut, semn că Milani era responsabil atât pentru faza inventio (adică compoziția pe baza temei care i-a fost acordată) și a spectacolului. Totul trebuia aprobat de client: de la desenele pregătitoare până la utilizarea tempera în loc de frescă pentru unele părți secundare.

În seif este reprezentată o gigantomachie grandioasă în centru, în timp ce pe laturi există două etaje ale lui Heracle pe fiecare parte: Heracles și Achelous și Heracles ucid hidra Lerna pe o parte și pe cealaltă Heracles și Antaeus și Heracles ucid Centaur Link .

Heracles a fost considerat de Pamphilj ca fiind progenitorul familiei lor și prezența sa în fresce depinde de aceasta. În scenele prezente aici, Heracles acționează ca un exemplu de forță fizică și morală și de orice virtute pentru client și familia sa. Pe de altă parte, scena centrală cu Gigantomachia denotă pedeapsa justă a celor care atacă puterea constituită în mod legitim. În el puteți vedea un om în armură care este probabil clientul Camillo Pamphilj cel Tânăr care stă chiar în spatele „strămoșului” său Heracles, arătând spre Zeus pentru a indica faptul că puterea lui provine de la regele zeilor și este protejată de el ^{[7] ]} .

Zanotti, în Istoria Academiei Clementine din Bologna , scrisese că Aureliano Milani era capabil să aleagă „subiectele fabulelor ›› pictate aici ^[8] . În realitate, alegerea temelor descrise nu este deloc întâmplătoare, întrucât ele servesc la celebrarea „mitologiei” familiei Pamphilj. Mai mult, după cum arată și contractul, pictorul a primit indicații cu privire la poveștile de realizat ( Gigantomachia și faptele lui Hercule ), prin urmare, programul iconografic a trebuit să fie elaborat de un cărturar apropiat de Pamphilj, în acord cu clientul. Milani, pe de altă parte, avea libertatea, tipică tuturor pictorilor consacrați, de a decide cum să reprezinte scenele care i-au fost indicate sau libertatea de a inventa iconografia (dar nu și tema) ^[9] .

Alte palate Doria-Pamphili

Camera „del Pussino”

Palatul nu trebuie confundat cu palatul Pamphilj , care se află și în Roma, în Piazza Navona și nu trebuie confundat cu un alt palat Doria-Pamphilj , care face parte dintr-un complex proiectat și construit de Pamphili în Valmontone lângă Roma; acest palat a fost grav avariat în timpul celui de- al doilea război mondial și restaurat în frescele sale baroce târzii de Francesco Cozza , Pier Francesco Mola și Mattia Preti . Un al treilea palat Doria-Pamphili este situat în San Martino al Cimino , lângă Viterbo .

Notă

Bibliografie

• Giovanni Carandente, Palatul Doria Pamphilj , Milano, Electa, 1975.
• Italo Faldi (editat de), Palazzo Pamphilj al Collegio Romano , Asociația companiilor de credit obișnuite, Roma 1957.
• Guido Galetto, Hercules exemplum virtutis pentru Camillo Pamphilj cel Tânăr. Analiza frescelor de Aureliano Milani în Galeria Oglinzilor din Palazzo Doria Pamphilj din Roma , în „Buletin telematic de artă”, 875, 18/08/2019. http://www.bta.it/txt/a0/08/bta00875.html .
• Vincenzo Golzio, palate romane de la Renaștere la neoclasic , Cappelli Editore, Bologna 1971.
• Mattia Loret, Decorarea Galeriei și Arhitectura Palatului Doria Pamphili , în „Ilustrația Vaticanului”, IV, 1933, 11, pp. 428-429.
• Arnaldo Rava, Gabrielle Valvassori arhitect roman (1683-1761) , în „Capitolium”, X, 1934, 8, pp. 385-398.
• Renato Roli, Pentru activitatea romană a lui Aureliano Milani , în „Arta antică și modernă”, 1964, 27, pp. 341-348.
• Eduard A. Safarik-Giorgio Torselli, Galeria Doria Pamphilj din Roma , Palombi Editore, Roma 1982.
• Salvadore Tonci, Descrierea motivată a Galleria Doria , Roma 1794.
• Giampietro Zanotti, Istoria Academiei Clementine din Bologna , Bologna 1739, cartea III.

Elemente conexe

• Galeria Doria Pamphilj
• Familia Pamphili
• Doria Landi Pamphili

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Doria-Pamphili

linkuri externe

• Palazzo Doria Pamphili pe italiadescoperire ^{[ link rupt ]} , pe italiadiscovery.it .
• Site-ul oficial al Palazzo Doria Pamphilj , pe dopart.it .

Portal de arhitectură

Portalul Romei