Peter Behrens

Peter Behrens, portretul lui Max Liebermann

Peter Behrens ( Hamburg , 14 aprilie 1868 - Berlin , 27 februarie 1940 ) a fost un arhitect și designer german .

Biografie

Născut la Hamburg într-o familie protestantă originară din Schleswig-Holstein , Behrens a studiat pictura în orașul său natal înainte de a se muta la Düsseldorf și Karlsruhe între 1886 și 1889 . În 1899, după ce s-a căsătorit cu Lilly Kramer, s-a mutat cu ea la München și acolo a lucrat mai întâi ca pictor, ilustrator și legator de cărți, abordând treptat cercurile boeme și dezvoltând un profund interes pentru problemele legate de viața modernă, iar mai târziu, în 1899, a acceptat invitația marelui duce Ernesto Luigi d'Assia de a fi unul dintre participanții la proiectul său de așezare a artiștilor. Behrens și-a construit apoi propria casă în colonia din Darmstadt și a proiectat fiecare element conținut în ea, de la mobilier la mobilier. Acest proiect - o adevărată operă de artă totală, Gesamtkunstwerk , în sensul remarcabil wagnerian al termenului - este considerat punctul de cotitură al carierei sale, abandonarea definitivă a curentelor de artă și art nouveau în favoarea unui stil mai sobru și mai auster.

Peter Behrens în 1913 în biroul său din Berlin

În 1903 Behrens a fost numit decan al Kunstgewerberschule din Düsseldorf , funcție în care s-a remarcat pentru numeroasele reforme aduse sistemului. Mai mult, în 1907 Behrens a fost unul dintre cei doisprezece artiști independenți care s-au alăturat Deutscher Werkbund , fondat în acel an de Hermann Muthesius . Grupul a fost profund influențat de mișcarea de reevaluare a artelor aplicate , în timp ce se îndrepta spre tendințe mai puțin conservatoare și nostalgice: dorința lor era să creeze pentru industrie, să contribuie la forjarea unei noi structuri sociale și să împingă spre o reumanizare a economiei, a societății.și a culturii.

În 1907 a sosit o altă misiune importantă. De fapt, Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft (AEG) l-a angajat pe Behrens în calitate de consultant artistic și l-a însărcinat să creeze designul grafic al companiei, de la logo la publicitate până la linia principală de produse: aceasta este prima misiune de acest tip, care face din Behrens primul designer industrial al istoriei. Între 1907 și 1912 a avut numeroși studenți, dintre care cei mai ilustri sunt cu siguranță Ludwig Mies van der Rohe , Charles Edouard Jeanneret-Gris (mai cunoscut ca Le Corbusier ), Adolf Meyer , Jean Kramer și Walter Gropius , viitor director al Bauhaus . În acei ani, Behrens a proiectat Fabrica de turbine AEG , unde a concretizat programul Deutscher Werkbund în termeni arhitecturali, creând o capodoperă a arhitecturii moderne destinată să influențeze mulți dintre arhitecții care vor veni. În 1922 a acceptat invitația de a preda la Akademie der Bildenden Künste din Viena și în 1936 , după moartea lui Hans Poelzig , a devenit decan al facultății de arhitectură a Academiei de Arte Prusace din Berlin .

După Primul Război Mondial, munca sa a fost solicitată cu entuziasm de industria revigorantă germană: exemple ale acestei activități au fost clădirile fabricii siderurgice Mannesman din Düsseldorf și complexul de birouri pentru IG Farben . În perioada nazistă, Behrens s-a pozat în schimb ca o figură contradictorie: a rămas decan al facultății de arhitectură din Berlin și a fost o figură de frunte în transformările artistice ale secolului, precum și un important designer industrial , a fost lăudat în mod repetat de Albert Speer - arhitect elev al lui Adolf Hitler - și a obținut notorietate la nivel mondial. În ciuda acestui fapt, a rămas întotdeauna oarecum nepopulară pentru guvernul nazist, căruia i-ar fi plăcut să-și limiteze activitatea.

Stil și gândire

Începuturile de proiectare ale lui Peter Behrens au avut loc în contextul Mișcării Arte și Meserii , o mișcare artistică animată de intelectuali precum William Morris care intenționa să reevalueze măiestria prin protejarea acesteia de progresul presant al industriei și de corupția gustului pe care îl produce . Aici Behrens s-a remarcat în primul rând ca pictor, dând viață operelor - în principal uleiuri pe pânză sau xilografii - care tindeau puternic în direcția art nouveau : cu toate acestea, în timp ce împărtășeau modurile lor expresive, Behrens le-a interpretat într-un mod absolut original, după cum a observat criticul Marco Biraghi :

Casa lui Behrens la colonia artiștilor din Darmstadt

Intrarea în a treia dimensiune sperată de Biraghi a avut loc în 1901, când Behrens a intrat în colonia de artiști gravitați în jurul figurii carismatice a lui Ernst Ludwig, Marele Duce de Hesse. Realizând modestia rezultatelor sale ca decorator și pictor de șevalet, de fapt, Behrens s-a aventurat aici în intervenții grafice și scenografice, dar mai ales în arhitectură, proiectându-și o casă pentru el în Darmstadt. Convoluțiile Jugendstilului sunt aici flancate de o altă inspirație interesantă de proiectare, constituită din gândul filosofului german Friedrich Nietzsche , din care Behrens a derivat voința de a genera un stil care să contopească arta și viața, frumusețea și puterea, voința individuală și autoritismul statului. , și care a emanat „un sentiment de putere superoministă, frumusețe barbară și violență telurică” (Biraghi). În acest sens, Nietzsche, chiar menționat în mod explicit în conacul Darmstadt cu motivele figurative ale vulturului și șarpelui (cu referire la veșnica întoarcere ), a fost pentru Behrens simbolul marii și puternicei dezvoltări industriale a Reichului. ^{[2] [3]} Prin urmare, de la filosoful lui Röcken, Behrens a primit nu atât impulsuri dionisiace, cât și țarathustriene, ci o sensibilitate severă care a fuzionat lumea naturală și spirituală „sub semnul apolonian al organizării industriale”, așa cum au observat criticii. Manfredo Tafuri și Francesco Dal Co :

Fabrica de turbine AEG

Ceainicele proiectate de Behrens

Această abordare de proiectare a fost îmbunătățită atunci când Behrens a devenit în 1907 consultant artistic general al AEG , o companie germană de electricitate condusă de Emil și Walther Rathenau. Scopul lui Behrens era de a recupera acea combinație de estetică și funcționalitate care, deși aparent inseparabilă, scădea tocmai în industria germană, care - deși putea beneficia de o fază grandioasă de splendoare datorită inițiativei antreprenorilor iluminați, precum Osthaus și Emil Rathenau - s-au străduit să fabrice produse plăcute din punct de vedere estetic, căzând în schimb în logica de rău a „ billig und schlecht ”, a produselor funcționale, la prețuri reduse, dar de calitate slabă, pentru a utiliza o formulă introdusă de Franz Reuleaux . ^[5] Cu toate acestea, viceversa a fost de asemenea valabilă, odată cu proliferarea produselor concepute nu cu un design șiret, ci cu un „produs cosmetic [...] care nu are alt motiv tehnic sau științific decât să-și sporească plăcerea și vânzare "(Dorfles). În cadrul AEG Behrens a elaborat rafinat sachlich , creații obiective care renunță la decorațiuni, considerate inutile și redundante, și care, dimpotrivă, se bazează pe logica de producție a organizării industriale. ^[6] Vorbește este însuși Behrens:

Acest modus operandi a fost aplicat de Behrens la fiecare scară. În arhitectură, Behrens a renunțat la superfetațiile decorative ale art nouveau-ului în favoarea unei funcționalități mai mari, cu volume riguros simple, pătrate și sobre, dezbrăcate de orice virtuozitate ornamentală dacă nu sunt legate de o explicație vizuală mai bună a logicii funcționale intrinseci organismului clădirii: construcții industriale au fost astfel obținute care au ajuns la demnitate artistică și care, în conformitate cu gândul AEG, au fost configurate ca sinteza supremă a omului și a mașinii (gândiți-vă, în acest sens, la cea mai mare capodoperă Behrensiană, fabrica de turbine AEG ). Cu toate acestea, Behrens a obținut rezultate remarcabile și la scară mică: el, de fapt, a proiectat obiecte industriale pentru uz zilnic, afișe, materiale publicitare care să poată fi utilizate într-un mod excelent nu numai din punct de vedere estetic, ci și din punct de vedere funcțional unul (și, prin urmare, orice altceva decât billig und schlecht ): nu este o coincidență faptul că Walter Gropius , fondatorul Bauhaus , a coborât din școala Behrens. Cu toate acestea, au existat mulți alți arhitecți care au adoptat gândirea lui Behrens, mai mult sau mai puțin conștient, ca punct de referință: în acest sens, sunt citați Le Corbusier și Ludwig Mies van der Rohe .

Notă

Bibliografie

• ( EN ) Steven E. Aschheim, Moștenirea Nietzsche în Germania: 1890 - 1990 , University of California Press, 1994, ISBN 0-520-08555-8 .
• Manfredo Tafuri , Francesco Dal Co , Arhitectură contemporană , Milano, Electa, 1992, ISBN 88-435-2463-1 .
• Marco Biraghi , Istoria arhitecturii contemporane , în biblioteca Micului Einaudi , vol. 1, Torino, Einaudi, 2008, ISBN 978-88-06-18697-5 .
• Raffaele Raja, Arhitectura industrială: istorie, semnificație și design , 1983, ISBN 88-220-0816-2 .

Alte proiecte

• Wikisource conține o pagină în limba germană dedicată lui Peter Behrens
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Peter Behrens

linkuri externe

• Peter Behrens , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN ) Peter Behrens , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( DE ) Peter Behrens ( XML ), în Dicționarul biografic austriac 1815-1950 .
• Lucrări de Peter Behrens , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Peter Behrens , în Open Library , Internet Archive .

Portal de arhitectură

Portal Biografii

Portal de proiectare