Philippe de Monte

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără note de subsol
Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicienilor lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice .
Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Philippe de Monte

Philippe de Monte ( Mechelen , 1521 - Praga , 4 iulie 1603 ) a fost un compozitor flamand . Madrigalist prolific, el s-a exprimat cu mare autoritate în mase și pasaje religioase. A fost, fără îndoială, și rămâne, unul dintre marii timpului său [1] .

Biografie

Philippe de Monte (numele de familie este o italianizare a flamandului „Van den Berge”) a primit primele învățături de artă muzicală în Catedrala San Rombaldo din orașul său, unde a făcut parte din cor. Istoria sa de compozitor a avut jumătate din Europa ca teatru: începând cu Flandra , Germania , Italia , Austria , Anglia și Boemia . Spirit independent și iubitor de călătorii, el se mișca mereu des, astfel încât uneori este dificil să-i urmezi mișcările, cel puțin până în 1568 . De Monte a fost descris de contemporanii săi ca un bărbat calm, sensibil, cu moduri blânde ca cele ale unei tinere.

În 1540 se afla cu siguranță la Napoli , unde timp de patru ani a predat muzică cu Gian Vincenzo și Cosma Pinelli, elevii săi.
În 1544 , la vârsta de 33 de ani, s-a mutat la Roma, angajat de cardinalul Orsini , și a publicat prima sa carte de madrigali în 5 părți. Această lucrare a contribuit nu puțin la obținerea unei vaste reputații, mai ales în rândul înaltului cler și al familiilor nobiliare italiene, după cum se poate deduce din dedicațiile pe care le-a premis compozițiilor sale.

În 1554 îl găsim la Anvers , chemat de Filip al II-lea al Spaniei în perioada în care a fost căsătorit cu regina Angliei Maria Tudor (sau Maria „catolica”), pentru a-și conduce capela regală engleză. Dar lui De Monte, încă tânăr, nu-i plăcea să aibă stăpâni și să stea prea mult în același loc. Prin urmare, postul de Filip al II-lea nu a durat mult și s-a întors în Italia, apoi a continuat să călătorească până în 1568 când, în timp ce se afla la Roma, a fost chemat de împăratul Maximilian al II-lea de Habsburg pentru a-l înlocui pe Jacobus Vaet în calitate de Maestru de capelă al Imperiului Imperial. Curtea.

Această însărcinare și îndatoririle care decurg din aceasta, pe care le-a păstrat și în timp ce a trăit, au trebuit să-l ocupe mult și l-au dus la Viena și Praga , în funcție de nevoile curții, limitându-i călătoriile. Dar nu în totalitate: de fapt s-a întors în Olanda în 1570 și în 1582 a plecat la Augusta , unde locuia prietenul său bancher Giovanni Fugger, căruia îi dedicase o compoziție; în 1593 se afla și el la Regensburg , urmându-l pe împăratul Rudolf al II-lea de Habsburg , fiul lui Maximilian, care a mers la dietă. Și, cu acea ocazie, l-a cunoscut pe Orlando di Lasso .

Întorcându-se la Praga, încă ca Maestru de Capelă, s-a întâlnit cu compatriotul său Carolus Luython . A murit în același oraș câțiva ani mai târziu, la 4 iulie 1603 .

Muzica

Orlando di Lasso

Producția lui De Monte, foarte copioasă și în principal de natură religioasă, are, fără îndoială, un nivel foarte ridicat, atât din punct de vedere al expresivității, cât și din punct de vedere al tehnicii. De fapt, a fost comparat în repetate rânduri cu Orlando di Lasso și s-a spus despre el că cu De Monte, Palestrina, Gabrieli [ neclar ] și Di Lasso, madrigalul a atins punctul cel mai înalt al timpului său. Mann afirmă că madrigalele lui De Monte, deja de la prima publicație din 1544, „sunt primele și cele mai mature fructe ale compozițiilor în 5 părți” (Brian Robert Mann, 1983 ) [2] .
În realitate, De Monte nu poate fi considerat la același nivel cu Di Lasso. El nu se bazează pe culmile universalității acestuia din urmă și apare și mai limitat în tipul de atmosfere muzicale pe care reușește să le evoce (de la vesel la penitențial) decât marile timpului său. Cu toate acestea, trebuie considerat că este încă un „autor inovator, cu un stil în continuă evoluție și utilizarea frecventă a cromatismelor și texturilor homofonice ” (Lindell, 2001 ) [3] . Mai mult, „dulceața și sensibilitatea delicată a naturii sale sunt în special în concordanță cu tendințele elegiace ale madrigalului italian” (Charles Van den Borren, 1961 ) [4] .

Născut în patria nordică a madrigalului și crescut în școala italiană, De Monte s-a îndrăgostit de forma și expresia madrigalului. Aceasta explică vasta producție de madrigale pe care a compus-o în număr mai mare decât cele ale tuturor contemporanilor săi, spre deosebire de „ cântecul francez ”, ale cărui exemple se găsesc doar în colecțiile colective.
Cu toate acestea, De Monte aparține celei de-a treia generații de madrigaliști care, cu utilizarea sistematică și structurală a disonanței , va deschide ușile „ noului stil ” al lui Banchieri și „foarte dulci nebunii ” ale lui Gesualdo .

Dar genul preferat al lui De Monte rămâne masa și compoziția religioasă, chiar dacă doar luând în considerare numărul de lucrări care au ajuns la noi. Din compoziția Liturghiei, atât de articulată și inspirată, și pe care o tratează cu extremă pricepere și sensibilitate, reiese identificarea lui De Monte cu spiritualitatea liturgică, precum și toată capacitatea sa virtuozică. Mai mult, mai multe pasaje ne arată pietele particulare cu care De Monte a tratat textele sacre. De exemplu, motetul în 6 părți „ O bone Jesu ”, (C. Van den Borren, 1951) [4] . Acest lucru ajută la atragerea mai bună a personalității sale variate, dar coerente.

Lucrările

Maximilian al II-lea de Habsburg
  • 40 de Liturghii
  • 260 compoziții sacre
  • 1100 madrigale profane colectate în 35 de cărți împărțite după cum urmează:
  • 1 carte cu 3 intrări
  • 4 cărți cu 4 voci
  • 19 cărți cu 5 voci
  • 8 cărți cu 6 voci
  • 3 cărți cu 7 voci
  • 5 cărți de madrigali spirituali
  • 9 cărți de motete pentru 4, 5 și 6 voci
  • Alte madrigale seculare publicate în colecții colective mixte

De Monte a publicat și lucrări cu text german în Italia.
Un proiect complet al Operei lui De Monte a fost început în perioada interbelică de Van Doorslaer, Van Nuffel și Van den Borren. Până în 1957 a inclus 31 de volume cu 22 de Liturghii, 1 carte de Magnificat , 1 carte de madrigale profane, 1 carte de madrigale spirituale, diverse motete, cântece franceze și piese de tablă de lăută. Probabil că lucrarea s-a oprit în acei ani.

Notă

  1. ^ Charles Van den Borren, " Philippe de Monte ", Larousse Librairies, Paris, 1951.
  2. ^ Robert Mann, „ Madrigalii seculari ai lui Filippo de Monte ”. Ann Arbor, 1983
  3. ^ Robert Lindell, „ Philippe de Monte ”. În: NGroveD, 2001
  4. ^ a b Dictionnaire Musical Larousse, 1951

Bibliografie

Maria Catolica în 1544
  • Charles van den Borren: Philippe de Monte în: Larousse de la Musique. 1961.
  • Charles van den Borren: Philippe de Monte , Larousse Librairies, Paris. 1951.
  • Carmelo P. Comberiati: Muzica Renașterii târzii la Curtea Habsburgică: Setări polifonice ale ordinii de masă la Curtea lui Rudolf II (1576–1612). New York . 1987.
  • Georges van Doorslaer: La Vie et les Œuvres de Philippe de Monte , Bruxelles , 1921.
  • Alfred Einstein: Madrigalul italian. , Princeton , 1949.
  • Robert JW Evans: Rudolf II. și lumea sa , Londra , 1997.
  • Robert JW Evans: Das Werden der Habsburger Monarchie 1550–1700 , Viena , 1986.
  • RaymondGobin: Ciclurile madrigale ale lui Philippe de Monte. Ann Arbor , 1984.
  • Elisabeth Theresia Hilscher: Mit Leier und Schwert. Die Habsburger und die Musik , Graz , 2000.
  • Thorsten Hindrichs: Philipp de Monte (1521-1603) - Komponist, Kapellmeister, Korrespondent , Gottingen , 2002.
  • Thorsten Hindrichs: Die Hofkapelle Kaiser Maximilians II. auf dem Reichstag zu Speyer 1570 und während seiner Wahl zum polnischen König 1576. Zur »musikalischen Propaganda« in der frühen Neuzeit. În: „Mitteilungen der Arbeitsgemeinschaft für mittelrheinische Musikgeschichte”, 2002.
  • Robert Lindell: Studien zu den sechs - und siebenstimmigen Madrigalen von Filippo di Monte. Ann Arbor, 1980.
  • Robert Lindell: Philip of Montes Widmungen și Kaiser Rudolf II. - Dokumente einer Krise?. în: „Festschrift Othmar Wessely zum 60”. Tutzing , 1982.
  • Robert Lindell: Die Neubesetzung der Hofkapellmeisterstelle am Kaiserhof in den Jahren 1567–1568: Palestrina oder Monte?. în: „Studien zur Musikwissenschaft”, 1985.
  • Robert Lindell: Das Musikleben am Hof ​​Rudolfs II .. în: "Prag um 1600 - Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II., Ausstellungskatalog" Kulturstiftung Ruhr (Essen), Freren , 1986.
  • Robert Lindell: Martha blând care a murit în inima mea - Eine unbekannte Kammermusikerin am Hof ​​Maximilians II .. în: "Austrian Musicologica", 1987.
  • Robert Lindell: Camillo Zanotti's ›Madrigalia tam Italica quam latina‹ (1590) as Rudolfine State Art. In: "Prag um 1600: Beiträge zur Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II". (Essen), Freren 1988.
  • Robert Lindell: Die Briefe Philip of Montes - Eine Bestandsaufnahme. În: „Studien zur Musikwissenschaft 39” 1988.
  • Robert Lindell: Relațiile dintre muzicieni și artiști la curtea lui Rudolf II .. În: "Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien 85/86", 1989-1990.
  • Robert Lindell: Nunta arhiducelui Carol și al Mariei de Bavaria în 1571. În: „Muzica veche 18”, 1990.
  • Robert Lindell: Noi descoperiri despre muzică la Curtea lui Maximilian II . În: "Kaiser Maximilian II. - Kultur und Politik im 16". Jahrhundert (= Wiener Beiträge zur Geschichte der Neuzeit 19/1992), Friedrich Edelmayer și Alfred Kohler, Viena , 1992.
  • Robert Lindell: O scrisoare necunoscută a lui Filippo di Monte către Orlando di Lasso. În: „Festschrift für Horst Leuchtmann zum 65”, Stephan Hörner și Bernhold Schmid, Tutzing , 1993.
  • Robert Lindell: Muzică și mecenat la curtea lui Rudolf al II-lea. În: „Muzica în Renașterea germană”, John Kmetz, Cambridge , 1994.
  • Robert Lindell și Brian R. Mann: Philippe de Monte. În: „New Grove Dictionary of Music and Musicians”, Ed. S.Sadie, Londra 1980- ried.2001.
  • Brian R. Mann: Madrigalele seculare ale lui Filippo de Monte 1521–1603. Ann Arbor, 1983.
  • Brian R. Mann: De la Berlin la Cracovia: amprente din secolul al XVI-lea și al XVII-lea ale muzicii vocale seculare italiene în Biblioteca Jagielloniană. În: „Note 49”, 1992.
  • George A. Michael: Tehnica de masă parodică a lui Philippe de Monte , New York , 1958.
  • Piet Nuten: De spiritual madrigals van Filip de Monte , Bruxelles , 1958.
  • Paul M. Oberg: Muzica sacră a lui Philippe de Monte , Rochester, 1944.
  • Pietro Revoltella: O scrisoare autografă de la Filippo de Monte către nobilul padovean Orso Orsato . În: „Revista venețiană a studiilor muzicale”, 1986-1987.
  • Michael Silies: Die Motetten des Philippe de Monte (1521-1603) (= Abhandlungen zur Musikgeschichte, Band 16). Göttingen 2009.
  • Albert Smijers: Die kaiserliche Hofmusikkapelle von 1543–1619 . În: „Studien zur Musikwissenschaft”. 1922.

Discografie

  • Alexander Utendal & Philippus de Monte, Motets , Capilla Flamenca și Oltremontano, 2002 (Passacaglia 937).

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 66.652.493 · ISNI (EN) 0000 0001 0911 0837 · Europeana agent / bază / 150 079 · LCCN (EN) n82145596 · GND (DE) 11858362X · BNF (FR) cb13897643f (dată) · NLA (EN) 35.781.773 · BAV (EN) 495/27765 · CERL cnp01437559 · WorldCat Identities (EN) lccn-n82145596
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Philippe_de_Monte&oldid=122343276 ”