Povestea primăverii

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Povestea primăverii
Spring Tale-Rohmer.png
Anne Teyssèdre și Florence Darel într-o scenă din film
Titlul original Count de printemps
Limba originală limba franceza
Țara de producție Franţa
An 1990
Durată 108 min
Tip sentimental
Direcţie Éric Rohmer
Scenariu de film Éric Rohmer
Producător Margaret Ménégoz
Casa de producție Les Films du Losange
Fotografie Luc Pagès
Asamblare Maria-Luisa Garcia
Interpreti și personaje

A Tale of Springtime (Conte de printemps) este un film din 1990 regizat de Éric Rohmer .

Este primul episod din ciclul Povestirilor celor patru anotimpuri .

Complot

Abia ieșită din liceul „ Jacques Brel ” din Paris, unde predă filozofie, Jeanne merge la casa iubitului ei Mathieu. Cei doi au în ultima vreme probleme de relație; găsește apartamentul într-o mizerie, a plecat în weekend. Jeanne se întoarce acasă, dar o găsește încă ocupată de verișoara ei Gaëlle care o împrumutase de câteva zile; cu ea există și un tânăr soldat, flacăra ei a momentului. Când Gaëlle îi cere să mai rămână câteva zile, Jeanne nu are curajul să spună nu; în acest moment, însă, se găsește fără un loc unde să doarmă.

Apoi acceptă o invitație la o petrecere la casa unui prieten din Montmorency , în afara Parisului, unde nu cunoaște pe nimeni; se apropie de ea o fată frumoasă, Natacha, care a sosit cu un bărbat matur care a plecat deja. Cei doi își fac prieteni, Jeanne o însoțește la Paris și Natacha o invită să doarmă în casa în care locuiește cu tatăl ei.

O anumită încredere se stabilește între cei doi, Natacha povestește despre separarea părinților. Tatăl său Igor, un oficial al Ministerului Culturii care se ocupă cu promovarea artei, este adesea pe drum. A doua zi dimineață Natacha a părăsit deja casa și tatăl ei se întoarce ca o surpriză în timp ce Jeanne este la duș. El îi lasă un mesaj pentru Natacha, apoi pleacă la Roma.

Natacha o invită pe Jeanne la casa familiei sale din Fontainebleau pentru a vedea izvorul care a umplut grădina cu flori. Cele două fete devin foarte apropiate, simpatia este reciprocă; Natacha îi spune prietenei ei că Eva, iubita tatălui ei, a furat un prețios colier de familie. Fata o urăște pe Eve, care are puțin mai mult decât vârsta ei și nu ascunde faptul că ar dori să o vadă pe Jeanne în locul ei ca iubită a tatălui ei.

Cei doi prieteni se întorc la Paris, dar Jeanne nu are curajul să preia din nou apartamentul, deoarece verișoara ei îi cere încă o scurtă întârziere. Natacha o invită înapoi la țară, pretinzând că tatăl ei se află în altă parte; când ajung în Fontainebleau, îi găsesc în schimb pe Igor și Eve. În timp ce pregătesc cina, cele două tinere se certă și Eva se întoarce la Paris, jignită.

Sosește iubitul Natacha, fata își lasă tatăl și prietenul în pace, sperând probabil că se va naște ceva între cei doi. Într-adevăr, între Igor și Jeanne există o anumită tensiune erotică, ei au o luptă verbală care seamănă cu o curte. Ei vin să schimbe un sărut, apoi Jeanne se abține cu forța și părăsește casa. Întorcată la Paris, are o scurtă ceartă cu Natacha pentru că este convinsă că a fost complotul ei să o înlocuiască pe Eva. Întâmplător, Jeanne găsește colierul lipsă în timp ce se împacheta pentru a merge acasă. Ajunsă la apartamentul lui Mathieu, este pe cale să facă o comandă.

Producție

Filmul este produs de producătorul regizorului Les Films du Losange .

Subiect și scenariu

Subiectul și scenariul sunt scrise de Rohmer însuși.

Coloană sonoră

Coloana sonoră a filmului constă din următoarele piese: [1]

Distribuție

Filmul a fost lansat pe 4 aprilie 1990.

Ospitalitate

Critică

După ce a închis ciclul anterior, Comedii și Proverbe , Rohmer pare să dorească să revină la originile la care s-a văzut mai presus de toate conținutul filosofic pe care el nu se poate abține să nu se refere la Noaptea mea cu Maud , cu referiri la Immanuel Kant în loc de discuțiile despre Blaise Pascal . Kant este ales mai presus de toate ca simbol al contradicției. [2] Și nu este o coincidență faptul că Jeanne declară în mod explicit că are nevoie de o „judecată sintetică a priori” pe care să se bazeze sensul vieții sale, [3] a cărei noțiune filosofică o pune pe Eva în criză în timpul mesei în care face cunoștință cu Jeanne. Și tot vorbind de contradicție, cele două protagoniste feminine se mișcă fiecare între două case, ale lor și ale iubitului lor, sau Paris și Fontainebleau.

Combinațiile inimii

"Avec sa finesse et sa perspicacité coutumières, Rohmer s'amuse du jeu des multiples combinaisons du cœur: the amitié soudaine et débordante, la répulsion féroce, la jalousie, la passion envahissante, la séduction discrète ... Sont also de voquévoir relations qui s'instaurent: tandis que Natacha complote, pour rapprocher son père de Jeanne, cette dernière doit lutter pour préserver son identité et son equilibre personnel. Igor, le père de Natacha, se laisse aisément porter par les événements, à l'opposé d'Ève, constamment sur la défensive. [4] "

( Dosar despre film pe site-ul francez Arte )

«Cu finețea și perspicacitatea obișnuite, Rohmer se distrează cu jocul combinațiilor multiple ale inimii: prietenie bruscă și excesivă, repulsie feroce, gelozie, pasiune incontrolabilă, seducție discretă ...

La fel de evocate sunt și relațiile de putere stabilite: în timp ce Natasha complotează să-l apropie pe tatăl ei de Jeanne, aceasta din urmă trebuie să lupte pentru a-și păstra identitatea și echilibrul personal. Igor, tatăl lui Natasha, este ușor purtat de evenimente, spre deosebire de Eva în permanență în defensivă ".

( Traducere proprie )

Resturi narative

Roberto Ellero:

«... ajungem și la Contele de printemps , subliniind în primul rând diferențele evidente pe care le oferă narația în raport cu coordonatele spațiu-timp ale narațiunii.

Este primăvară, dar decorul favorizează interioarele: bucătării, camere de zi, dormitoare, camere de zi, sufragerie de unul și apoi doi, apoi trei, apoi patru și apoi cinci (am numărat multe) apartamente diferite: un Paris , Montmorency, în mediul rural. Acestea sunt locurile deloc indiferente pe care un regizor ca Rohmer, niciodată obișnuit în organizarea spațiului, în sine dimensiunea limbajului, alege să lase personajele să vorbească. [...]

Cealaltă diferență semnificativă care caracterizează filmul este că primăvara iubirile nu înfloresc, mor. Se ceartă și îi părăsesc pe Igor și Eve, spre încântarea Natacha, dar până la un anumit punct, deoarece chiar și relațiile cu iubitul ei au devenit dificile în ultima vreme. Cât despre Jeanne, căreia îi place să picureze avansurile lui Igor, cine poate spune că este mulțumită de Mathieu (care, de fapt, nu apare niciodată)? Urăște să fie căsătorită și, nefiind căsătorită, păstrează un dublu domiciliu, dar nu se simte în largul său în niciunul dintre ei, arată înțelepciune și arată înțelegere pentru necazurile altora, dar cine știe ... "

( Roberto Ellero, cinematograful Segno , nr. 44, iulie 1990. )

De fapt, din sezonul de primăvară este foarte puțin în decor: puține flori și unele fructe ale pământului, mai ales în scenele din Fontaiebleau: Rohmer scapă de fapt de orice imagine stereotipă, primăvara titlului este mai presus de toate perspectiva schimbării oferite lui Jeanne, Igor și Natacha. [5]

Notă

  1. ^ Conform creditelor filmului.
  2. ^ Mancini , p. 117 .
  3. ^ Mancini , p. 119 .
  4. ^ Dosar despre film pe site-ul francez Arte Arhivat 3 noiembrie 2007 la Internet Archive .
  5. ^ Mancini , p. 118 .

Bibliografie

  • Michele Mancini, Eric Rohmer , Il beaver cinema, octombrie 1982, ISBN 9788880330691 .

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 316 751 664 · BNE (ES) XX3839724 (data)
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Spring_tale&oldid=116023600 ”