Boy (film)

Băiat
Fotografie scenă. Fabrica unde lucrează Giovanni
Țara de producție	Italia
An	1934
Date tehnice	B / W
Tip	dramatic
Direcţie	Ivo Perilli
Subiect	Sandro De Feo , Nino D'Aroma
Scenariu de film	Ivo Perilli , Emilio Cecchi
Casa de producție	Cinele
Distribuție în italiană	Pittaluga anonim
Fotografie	Massimo Terzano , Domenico Scala
Asamblare	Marcello Caccialupi
Muzică	Luigi Colacicchi
Scenografie	Gastone Medin
Interpreti și personaje
Costantino Frasca : Giovanni, un băiat din localitate Isa Pola : Prințesă Giovanna Scotto : mama băiatului Osvaldo Valenti : interlop suburban Anna Vinci : Antonietta Aristide Garbini : lider fascist Marcello Martire : boxer Arnaldo Baldaccini : angajatorul lui Giovanni

Boy este un film din 1934 în regia lui Ivo Perilli , considerat un film pierdut și reputația de a fi singurul care a suferit o cenzură totală din partea fascismului.

Complot

Giovanni locuiește într-un cartier popular de la periferia romană . Când tatăl său moare, victima unui accident, familia se întoarce în țara de origine, în timp ce el rămâne în oraș pentru a-și păstra slujba de muncitor. Lăsat singur, începe să frecventeze mediul de box și să-și petreacă tot timpul liber în cluburi de nereușit. Atras de „Principessita”, o tânără care îl prinde, el este implicat în pregătirea unui furt într-o vilă bogată a cărei mamă era deținătoare.

Degeaba Antonietta, care îl iubește, încearcă să-l descurajeze de compania rea, în timp ce alunecă spre delincvență. Dar într-o zi întâlnește întâmplător un exponent fascist care îi place și îl direcționează către structurile de tineret ale PNF. În contact cu noua realitate, își dă seama de greșelile pe care le face și găsește puterea de a se răzvrăti împotriva complicilor săi. În cele din urmă, el cere să se alăture forțelor tinerești ale fascismului, unde va putea urma o nouă morală a vieții.

Producție

Subiect și scenariu

Filmul s-a născut dintr-o idee a lui Sandro De Feo și Nino D'Aroma , pe atunci Federal al Partidului Fascist din Roma, dar cu interese teatrale și artistice, care mai târziu a fost soțul actriței Tat'jana Pavlovna Pavlova ^[1] . Din diferite motive, ambii erau interesați să promoveze un subiect edificator cu privire la rezistența unui tânăr înapoi pe care fascismul l-a dovedit ^[2] .

Fotografie scenă. Mediul boxului în aer liber într-o zonă de la periferia Romei

Anna Vinci, Costantino Frasca și Aristide Garbini - scenă din film

Realizarea filmului a fost încredințată „ Cines ”, la acea vreme cea mai importantă companie de producție activă în Italia, dintre care scriitorul și omul de litere Emilio Cecchi fusese director artistic până în noiembrie 1933, care o condusese să se angajeze în realizarea filme de mare importanță (anul înainte de a fi produs în Steel ). Perilli era un tânăr care se distinsese la „Cines” ca regizor al documentarului Zara , în care se lăuda „spiritul roman” al orașului dalmațian ^[3] . Pentru aceasta a fost indicat mai întâi ca scenarist al filmului împreună cu Emilio Cecchi însuși, și apoi ca regizor al primului său lungmetraj, anunțat ca „o operă de artă de mare amploare pentru un film cu un background social ^[4] ” .

Isa Pola este „Prințesa”

La elaborarea scenariului, Perilli și Cecchi inspirat puternic de la un sovietic de film, calea spre viață de către Nikolai EKK , prezentat în 1932 , la prima ediție a Veneția Film Festival , în care sa spus o poveste de copii orfani. Rus de război civil ^[5] . În ciuda originii sale ideologice, acel film fusese foarte apreciat în timpul evenimentului venețian, dat fiind că „în mod ciudat, fascismul privea cu interes cinematografia sovietică ^[6] ”.

Un film copleșit și pierdut de război

În 1953, Fausto Montesanti, pe atunci director al Centrului Experimental de Cinematografie, a reconstruit, pe baza documentelor încă existente în arhivele Centrului, modalitățile prin care au fost pierdute filmele care erau păstrate acolo. La 31 octombrie 1943, în timpul ocupației Romei, o patrulă de soldați germani a rechiziționat, cu acordul Ministerului Culturii Populare, echipamentul Centrului și cu acea ocazie au fost furate și rolele filmelor, inclusiv Boy ( doar câțiva, și printre ei Cabiria , au putut fi salvați în ascunzi improvizate). Regizorul Perilli pe platoul filmului în timpul filmărilor într-un cartier popular din Roma. În această imagine este încă indicat titlul de lucru al lui Sog. 28 Tot materialul colectat a fost trimis cu trenul în Germania, unde se pare că, de ceva timp, filmele au fost depozitate lângă Berlin . Apoi, în urma confuziei de război și a bombardamentelor aeriene, s-au pierdut urme ale acesteia. Aceste circumstanțe au fost confirmate după război de către Richard Quaas care fusese ultimul director al „Reichsfilmarchiv” german. La sfârșitul conflictului, s-au făcut mai multe încercări de recuperare a acelui material, inclusiv prin apelarea la autoritățile sovietice atunci când a apărut că rămăsese într-o zonă a Germaniei ocupată la începutul anului 1945 de către Armata Roșie în avans, dar chiar și acestea încercările nu au avut succes. Începând de astăzi, aceste filme sunt, prin urmare, considerate pierdute definitiv [7] .

Filmare

Cu aceste premise, Perilli, în loc să reconstruiască scenele din studiourile din Via Vejo, a mers să tragă multe în suburbii, printre blocurile populare sau în mediile sărace ale celor care locuiau pe malurile Tibrului , unde șlepurile și pontoanele erau ancorate. ^[8] . Anticipând alegerile viitoare ale cinematografiei italiene, chiar și protagonistul nu era un actor profesionist, ci a fost identificat ca un tânăr muncitor din Poligrafico dello Stato ^[1] , flancat de Isa Pola , pe atunci actrița „principală” a „Cines”, deja un interpret al Cântecului iubirii și al Oțelului .

Aceste noutăți ale mediilor și personajelor realiste au determinat unii comentatori să prezinte pozitiv filmul lui Perilli în timp ce acesta era încă în desfășurare, semnalându-l ca o demonstrație a „renașterii” cinematografiei italiene după criza din anii 1920 . «Aspirația autorilor este de a ieși din schemele lumești, sentimentale și de clasă mijlocie, cei doi poli între care cinematografia noastră a fluctuat în mare parte, pentru a se referi la motivele vieții de astăzi ^[9] ». Chiar și un observator atent ca Francesco Pasinetti l-a arătat pe Boy , în timp ce se afla la lucru, ca exemplu de reînnoire a cinematografiei italiene: «noul film pe care îl produce" Cines "[este] un subiect foarte actual și important ^[10] ».

Filmările au început pe 18 aprilie 1933 ^[11] și au durat până în iunie ^[12] . Dar, ulterior, timp de multe luni, cronicile vremii nu au dat știri despre film și doar un an mai târziu a fost declarat gata de distribuire ^[13] , chiar dacă în realitate nu pare să fi fost prezentat niciodată comisiei de cenzură ^[3]. .

Veto-ul regimului

Semnele de dificultate, deja dezvăluite de întârzieri, s-au materializat atunci când „premiera” programată pentru cinematograful „Corso” din Roma era iminentă. Anunțat deja cu un articol despre Messenger și cu afișele deja postate, filmul a fost blocat ^[2] . Băiatul nu a mai ieșit niciodată și liniștea totală a căzut peste el, așa că nu sunt disponibile comentarii, critici sau recenzii anterioare care îl descriu. Potrivit unor observatori, ordinul de confiscare a filmului nu a reușit să ajungă la timp în toate orașele, iar în unele locații periferice a fost posibil să se asiste la o proiecție, deși momentană ^[14] . Singurul exemplar a fost depus la Cineteca Centrului Experimental de Cinematografie , unde a fost văzut și studiat de către studenți ^[1] . A fost apoi pierdut, ca mulți alții, în perioada ocupației germane a Romei (vezi caseta).

Ipoteza motivului cenzurii

Băiatul este singurul film care, sub fascism, a avut un veto total - s-a susținut, deși circumstanța nu este documentată, în urma unei intervenții personale a lui Mussolini însuși ^[6] - în timp ce era deja produs și pregătit pentru programare, când în multe alte cazuri cenzura a intervenit încă în faza preventivă sau le-a autorizat după reduceri substanțiale sau revizuiri. În ceea ce privește motivele acestei neobișnuite intervenții, istoricii, deși nu au putut să o vadă, au avansat diferite ipoteze.

Au fost cei care au atribuit această intervenție, mai mult decât conținutului filmului, faptului că a fost sponsorizat de Nino D'Aroma , un lider fascist care în acel moment căzuse din favoarea înaltei ierarhii a regimului ^{[ 2]} , chiar dacă atunci a fost „reabilitat” până când a devenit președinte al Istituto Luce ^[15] în perioada Salò .

Potrivit altora, motivul blocajului este atribuit în schimb decorului excesiv de realist al filmului: „Cenzorii au respins filmul pentru unele momente realiste în opinia lor prea crude, pentru că au filmat din viață în cartiere urbane mizerabile și infame [care] păreau unor ierarhi temători, decisiv intolerabili ", pe lângă enervarea pe care mulți lideri fascisti au provocat-o de filmele cu un caracter propagandistic, față de care preferau opere de divertisment, cele care la sfârșitul anilor treizeci vor deveni comediile" telefoanelor albe „ ^[16] . Mai mult, în ciuda sfârșitului edificator, „filmul insinuează că fascismul își recrutează adepții printre ticăloși, hoți, ticăloși, împotriva unei„ revoluții ”care acum era preocupată de a-i face pe oameni să-și uite trecutul ticălos ^[17] ”.

Acest complex de elemente „semnalează dificultatea de a reprezenta pe ecran o poveste ambientată în Roma populară a acelor ani, un oraș pe care planificatorii regimului se pregătesc să-l„ vindece ”cu un târnăcop ^[18] ”. După război, deși nu mai era vizibil, filmul a fost recunoscut ca „o anticipare timidă, dar singulară, a unor aspecte ale cinematografiei italiene postbelice [cu] o încercare curajoasă și fără precedent de abordare a realității cotidiene ^[19] ”.

Veto-ul îi surprinsese nu puțin pe autorii filmului. Amintind de patruzeci de ani de la acea poveste, Perilli a recunoscut că „ni s-a părut că suntem ortodocși [pentru că] până la urmă băiatul este recuperat de organizațiile fasciste de tineret. În schimb, a fost respins fără apel. Dar unele idei de la Boy l- au servit ulterior pe Castellani și pe Cecchi însuși pentru Sotto il sole di Roma ^[1] ».

Notă

Bibliografie

• Mino Argentieri: Cenzura în cinematografia italiană , Roma, Editori Riuniti, 1974, ISBN nu există
• Claudio Carrabba, The cinema in the black twenties , Florența, Vallecchi, 1974, ISBN nu există
• Materiale noi despre cinematografia italiană - caiet n. 72, Pesaro, Expoziție internațională de cinema nou, 1976, ISBN nu există
• Rrancesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
• Jean A. Gili, Fascist State and Cinematography , Roma, Bulzoni, 1981, ISBN nu există
• Gian Piero Brunetta, Istoria cinematografiei italiene - vol.2 - cinematograful regimului 1929 - 1945 , Roma, Editori Riuniti, ed. A 2-a. 1993, ISBN 88-359-3730-2

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Boy

linkuri externe

• Boy , pe CineDataBase , revista Cinema .
• (EN) Boy on the Internet Movie Database , IMDb.com.

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema