Rulment suspendat

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pergamentele chinezești de caligrafie expuse, Shanghai

Un rulou suspendat ( chinezesc :立軸T , lizhóu P ; numit și 軸 sau 掛軸) [1] este unul dintre multele moduri tradiționale de afișare și afișare a picturii și caligrafiei chinezești. Arătarea artei în acest fel a permis publicului să aprecieze estetica pergamentelor în întregime. [2] Este necesar să distingem sulul suspendat de cel extins , care era mai îngust și adesea mult mai lung și nu a fost conceput pentru a fi vizibil dintr-o dată. Tehnica a fost importată în Japonia și Coreea, fiecare având propriile tradiții și estetică.

Rulourile suspendate sunt, în general, menite să fie afișate pentru perioade scurte de timp și apoi sunt înfășurate pentru a fi legate și depozitate în siguranță. [3] [4] Pergamentele suspendate sunt rotite în funcție de anotimp sau ocazie, deoarece aceste lucrări nu sunt destinate niciodată să fie expuse permanent. [5] Suprafața de vopsit din hârtie sau mătase poate fi montată cu margini decorative din mătase de brocart . [4] În compoziția unui pergament suspendat, prim-planul este de obicei în partea de jos a pergamentului, în timp ce distanța medie și lungă sunt respectiv în mijloc și în partea de sus. [4]

Abilitatea tradițională implicată în realizarea unui pergament suspendat este considerată o artă în sine și se numește zhuangbiao (裝裱). [6] Cadrele pentru picturile chinezești pot fi împărțite în diferite tipuri, cum ar fi, printre altele, role plate, role suspendate, foi de album și ecrane . [7] În rulou suspendat, pictura reală este montată pe un suport mai mare de țesătură sau hârtie, cusut la capetele superioare și inferioare în jurul unor stâlpi sau tije mici din lemn. În partea de sus, stâlpul vă permite să-l atârnați cu ajutorul unui cablu, iar în partea de jos oferă o greutate mică pentru a menține rola plană și stabilă.

Istorie

În China , sulurile provin din prima formă din literatură și alte texte scrise pe benzi de bambus și draperii de mătase . [6] [8] Cele mai vechi suluri suspendate sunt legate și dezvoltate din draperiile de mătase ale istoriei timpurii a Chinei. [2] [6] [9] Aceste draperii erau lungi și atârnau vertical pe pereți. [6] În mormintele Mawangdui au fost găsite draperii de mătase similare și picturi cu suluri suspendate care datează din timpul dinastiei Han (206 î.Hr. - 220 d.Hr.). [2] [9] Către perioada dinastiei Tang (618–907), au fost rezumate obiectivele estetice și structurale pentru sulurile suspendate, care urmează și astăzi. [3] În timpul primei dinastii Song (960-1279), sulurile au devenit foarte potrivite pentru stilurile artiștilor, [2] [8] în consecință, sulurile suspendate au fost realizate în multe dimensiuni și proporții diferite. [6]

Descriere

Pergament chinezesc suspendat al unui tablou din Muzeul Shanghai

Derulatul suspendat oferă artistului un format vertical pentru a-și afișa arta montată pe un perete. [4] [8] Este unul dintre cele mai comune tipuri de suluri pentru pictura și caligrafia chineză . [10] De asemenea, sulurile orizontale suspendate sunt folosite foarte frecvent și sunt o formă obișnuită. [10] Ruloul suspendat diferă de ruloul întins prin faptul că acesta din urmă nu este atașat la perete. Derulatul întins este un sul lung și îngust folosit în pictura chineză pentru a arăta o varietate de scene. [8] [10] Acest pergament este conceput pentru a fi vizualizat secțiune cu secțiune în timpul derulării și plat pe o masă, [10] care este în contrast cu un pergament suspendat care este apreciat în întregime prin ghidarea ochilor prin opera de artă. [2] [6]

Stiluri de role suspendate

Există mai multe stiluri pentru agățarea suporturilor de defilare, cum ar fi:

  • Yisebiao (一色 裱, cadru cu o singură culoare) [3]
  • Ersebiao (二 色 裱, cadru în două culori) [3]
  • Sansebiao (三 色 裱, cadru în trei culori) [3]
  • Xuanhezhuang (stil uan 和 裝 stil Xuanhe ; numit și 宋 式 裱, tip montură Song ) [3] [11]

În plus față de stilurile anterioare de cadre, există câteva modalități suplimentare de formatare a rolei suspendate.

  • Picturi cu dungi subțiri (條幅 畫)
Picturile cu dungi înguste sunt destinate încăperilor și spațiilor mai mici.
  • Picturi de sală (中堂 畫)
Picturile din sală sunt destinate a fi obiectul central al sălii principale. [10] Este de obicei un pergament mare, care servește drept punct focal într-un interior și de multe ori descrie un subiect foarte complicat. [10]
  • Patru suluri suspendate (四條屏)
Aceste suluri suspendate au fost dezvoltate din tablouri de ecran . [10] Structura are patru suluri lungi, înguste, agățate, care sunt de obicei atașate una lângă cealaltă pe un perete, dar care pot fi atașate fiecare de una singură. [10] Subiectele au teme conexe, [10] precum florile celor patru anotimpuri, cei patru domni ( orhidee , bambus , crizantema , cais japonez ), cele patru frumuseți (doamne renumite pentru frumusețea lor).
  • Ecran lat (通 景 屏)
Ecranul lat este format din mai multe role suspendate care au imagini continue, în care o parte a subiectului continuă într-o altă rolă. [10] Aceste suluri suspendate acoperă suprafețe mari ale unui perete și, de obicei, nu au o graniță între ele. [10]
  • Cuplet (對聯)
O cuplă sunt două suluri chinezești agățate plasate unul lângă altul sau care însoțesc un sul în centru. Acestea conțin de obicei scris de mână poetic în scriere verticală. Acest stil a câștigat popularitate în timpul dinastiei Ming (1368–1644). [12]

Caracteristici și materiale

Secțiunea unui tablou care prezintă un pergament Xuanhezhuang

Tehnicile de asamblare și conservare chineze sunt considerate o abilitate tradițională și se crede că s-au dezvoltat în urmă cu aproximativ 2.000 de ani. [3] Această abilitate este considerată a fi o artă în sine. [6] O atenție minuțioasă a fost și se acordă în continuare pentru a se asigura că calitatea și varietatea mătăsii și hârtiei protejează și se adaptează în mod corespunzător la lucrările de pe montură, pe măsură ce modelează lucrările de artă. [6] Obiectul este fixat pe o incrustare pe patru fețe, realizată din hârtie sau mătase, asigurând astfel un chenar. [6]

Opera de artă din centrul sulului este numită huaxin (畫 心; literalmente „inimă pictată”). [1] Există uneori o secțiune deasupra lucrării. Această secțiune se numește shitang (詩 塘) și este de obicei rezervată pentru inscripții pe opera de artă, variind de la un poem scurt în versuri la poezii și alte inscripții, și sunt adesea realizate de alte persoane decât artistul. [8] Cu toate acestea, inscripțiile pot fi plasate pe materialul operei în sine. [2] Partea superioară a pergamentului se numește tiantou (天 頭; simbolizează „Cerul”) și partea inferioară Fingeru (地頭; simbolizează „Pământul”). [1] [6]

În partea de sus a sulului este o bară subțire din lemn, numită tiangan (天 杆), de care este atașat un șir pentru a atârna sulul. [4] Două benzi decorative, numite jingyan (惊 燕; literalmente „rândunici înspăimântați”), sunt uneori atașate la partea de sus a sulului. [3] [6] În partea de jos a rolei există o bară cilindrică din lemn, numită digan (地 杆), atașată pentru a da rolei greutatea necesară pentru a atârna corespunzător de un perete, dar servește și pentru a rula rola pentru stocare atunci când nu este afișat. [3] [4] [6] [13] Cele două butoane de pe laturile extreme ale barei inferioare de lemn sunt numite zhoutou (軸 頭) și ajută la facilitarea rostogolirii. [3] Astfel de butoane ar putea fi împodobite cu o varietate de materiale, cum ar fi jad, fildeș sau corn. [6]

Metodă și procese

Suporturile cu role tradiționale parcurg un proces foarte lung de susținere a mătăsurilor de montare cu hârtia înainte de a crea marginile pentru rolă. După aceea, întreaga rolă este așezată înainte de a atașa tamburul și garniturile. Întregul proces poate dura de la două săptămâni la nouă luni, în funcție de cât timp rola este lăsată pe perete să se usuce și să se întindă înainte de a o termina lustruind spatele cu ceară chineză și introducând tija și tamburul la ambele capete. Acest proces se numește „montare umedă” datorită utilizării adezivului umed în proces.

La sfârșitul secolului al XX-lea, a fost creată o nouă metodă numită "montare uscată", care implică utilizarea unor foi de silicon activate prin căldură în loc de lipici, ceea ce a redus timpul de la câteva săptămâni la doar câteva ore. Această nouă metodă este, în general, utilizată pentru lucrări de artă produse în masă, mai degrabă decât pentru artă plastică sau conservare, deoarece montarea realizată în acest mod tinde să nu fie la fel de robustă ca montarea pe umed, ale cărei role pot dura mai mult de un secol înainte ca acestea să fie reasamblate.

Notă

  1. ^ a b c 立軸, la npm.gov.tw , Muzeul Palatului Național. Adus la 16 august 2011 .
  2. ^ a b c d e f Aspecte tehnice ale picturii , pe depts.washington.edu . Adus la 15 august 2011 .
  3. ^ a b c d e f g h i j Valerie Lee, Xiangmei Gu și Yuan-Li Hou, Tratamentul portretelor strămoșilor chinezi: O introducere în tehnicile de conservare a picturii chineze , în Journal of the American Institute for Conservation , vol. 42, n. 3, 2003, pp. 463–477, DOI : 10.2307 / 3179868 . Adus la 16 august 2011 .
  4. ^ a b c d e f O privire la pictura chineză , pe metmuseum.org , The Metropolitan Museum of Art. Accesat la 14 august 2011 .
  5. ^ Julia F. Andrews, Pictori și politică în Republica Populară Chineză: 1949 - 1979 , Berkeley, University of California Press, 1994, p. 232, ISBN 978-0-520-07981-6 .
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m Mai-Mai Sze, The Tao of painting , Taylor & Francis, 1957, pp. 62-65. Adus la 15 august 2011 .
  7. ^ John Julius Norwich, The arts , tipărit actualizat, Oxford, Oxford University Press, 1993, p. 96, ISBN 978-0-19-869137-2 .
  8. ^ a b c d e Michael Dillon, China: Un istoric și dicționar cultural , Richmond, Curzon, 1998, p. 273, ISBN 978-0-7007-0439-2 .
  9. ^ a b Michael Sullivan, The arts of China , ediția a 3-a, Londra, University of California Press, 1984, p. 71, ISBN 978-0-520-04918-5 .
  10. ^ a b c d e f g h i j k Lei Lei Qu, The simple art of Chinese brush painting , New York, Sterling, 2008, pp. 58-9, ISBN 978-1-4027-5391-6 .
  11. ^ 宣 和 装, la npm.gov.tw , Muzeul Palatului Național. Adus la 16 august 2011 .
  12. ^ Abordarea „Mândria Chinei”: Înțelegerea caligrafiei și picturii chineze. , la english.cciv.cityu.edu.hk , Chinese Civilization Center. Arhivat din original la 5 octombrie 2011. Adus la 17 august 2011 .
  13. ^ Jackson J. Spielvogel și William J. Duiker, The essential world history, volumul 1: până la 1800 , ediția a 6-a, Boston, MA, Wadsworth / Cengage Learning, 2010, p. 258, ISBN 978-0-495-90291-1 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității NDL ( EN , JA ) 00575585
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Rotolo_appeso&oldid=113937661 ”