Savoy Film

Savoy Film
Stat	Italia
Formularul companiei	Societate în comandită limitată
fundație	10 aprilie 1911 la Torino
Gasit de	Pier Antonio Gariazzo , Daniele Plucker
Închidere	17 aprilie 1923 (încetarea activității)
Sediu	Torino
Oameni cheie	Angelo Cravario
Sector	producție cinematografică
Produse	film
Editați datele pe Wikidata · Manual

The Savoy Film este o companie de film cu sediul la Torino și filială la Roma, activă între 1911 și 1923, deși producția efectivă a durat doar opt ani până în 1918. La fel ca celelalte companii italiene din sector, a avut o dezvoltare majoră în anii imediat înainte de război , în timpul căruia a devenit unul dintre principalii editori. Afacerile sale au început să scadă, parțial din cauza dezacordurilor interne din anii conflictului care să înceteze cu totul la sfârșitul deceniului, anticipând criza generală care urma să lovească cinematograful italian din anii '20 .

Istorie

Stabilirea și întârzierile inițiale

„Filmul Savoy” a fost fondat la 10 aprilie 1911 la Torino sub forma SAS cu un capital de 200.000 de lire sterline într-o perioadă caracterizată de creșterea imensă a industriei, în special în capitala Piemontului ^[1] . Intenția a fost de a participa la sezonul de creștere care a avut loc în acel oraș, numit apoi „Cinema - Eldorado”, „nouă mină economică și inepuizabilă: magazii vitrate se înmulțesc în peste Po, inițialele editorilor devin tot mai numeroase și muncitori sunt mii ^[2] . "

Pictorul Pier Antonio Gariazzo, cofondator al „Savoia Film” și directorul său artistic în primii ani de activitate

Inițiativa a fost de pictorul Pier Antonio Gariazzo , care va fi animator artistic al companiei , în primii ani, și de către Belgian- antreprenorul născut Daniel Plucker, responsabil de partea comercială ^[3] , care respectiv atribuite 12,5 și 25 procent din acțiuni. La aceștia s-au alăturat investitorii frați Ioan Botezătorul și Charles Serafino Vercellone, care împreună au subscris la 50% din capitalul inițial ^[4] . Printre membrii fondatori minori s-a numărat și contele Vitaliano Uboldi De 'Capei (5 la sută), ginerele lui Plucker, care a preluat apoi structura acționariatului la moartea socrului său în martie 1912, asumând un rol important rol în companie. ^[5] .

Prima mențiune a unui început efectiv lent până în septembrie 1911, când compania intră în zona de închiriere a unei forme patrulatere de aproximativ 5.000 de metri pătrați, situată lângă Villa della Regina și delimitată prin cardinalul Maurizio, Corso și via Quintino Sella Asti , al cărui număr 20 este situat sediul social, chiar dacă în lunile anterioare contractului (cu o durată de 12 ani) începuseră deja lucrări de construcție a structurii ^[6] . A fost planificată construirea a trei etape sonore (dintre care două descoperite pentru aproximativ 160 m² fiecare plus unul foarte mare acoperit, de 500 de metri pătrați), precum și un atelier mecanic pentru construcția de mașini cinematografice și un sistem de aer condiționat rudimentar. aer; în octombrie lucrarea nu era încă terminată ^[3] .

Caracteristică cadru a lui Herodias (1912), primul succes internațional al „Savoy”, acum pierdut

Datorită intervenției prelungite asupra sistemului, producția s-a străduit să înceapă, astfel încât cronicarii vremii au informat că abia în decembrie, „după câteva luni de așteptare [sic], suntem primele programe ale„ filmului Savoia ” ^{[7] ]} ". Compania a încercat să depășească întârzierile încheiate cu un acord cu Teatrul Societății din Argentina pentru construcția a două filme, dintre care primul, Sărutul Margaretei de Cortona , filmat în Umbria ^[8] , a marcat debutul cinematografic al „actorului” Tullio Carminati ^[9] și regizorul Alfredo De Antoni , ambii aparținând companiei de teatru, și au fost incluși într-o „serie” numită „Savoie - Argentina” ^[10] . Cu privire la acest acord, a declanșat totuși o dispută cu privire la faptul că nu cunoașteți rezultatul, cu „ Itala Films ”, despre care pretindea că are un contract exclusiv cu teatrul roman ^[8] . Dificultățile și întârzierile l-au determinat pe „Savoy”, deja cu câteva săptămâni înainte de începerea efectivă a lucrărilor, să „salveze tot personalul său artistic și tehnic, să-și dea o nouă adresă și să continue o reorganizare ^[11] ”.

Creșterea activității productive

Extinderea către Roma a devenit structurală pentru Compania din Torino, când la sfârșitul anului 1911 a început construcția unei scene în oraș, via Fausta, în zona Labaro . În timp ce așteptau ca acea facilitate să fie gata, s-a convenit cu fotograful roman Roberto Danesi, care își avea baza operațiunilor la Teatrul Costanzi , oferindu-i un „echipaj” pentru producția de filme care să marcheze „Savoy” ^[12] .

Frame de Document (1912), inspirat din episoade ale războiului sârbo-turc. Film pierdut astăzi

Crinul de mlaștină (1912), împușcat în ramura romană a „Savoia”, cu Mary Jacobini. De asemenea, pierdut astăzi

Dificultățile inițiale nu au rămas fără consecințe, având în vedere că au fost lansate doar 6 filme în 1911 și, comparativ cu acestea, comentariile nu au fost încurajatoare, deoarece „așteptarea nu a fost compensată cu siguranță de bunătatea primelor filme văzute în ultimele zile [care au] o dezvoltare fragmentară și neconcludentă, cu subiecți ilogici și inacceptabili ^[7] ».

Abia în 1912 au decolat însăși activitățile, deoarece, comparativ cu 815 titluri ale subiectului acelei producții de film italiene, erau deja 60 din „Savoy”, care a devenit astfel a șasea editare absolut o scenă națională deja aglomerată ^[13] . Reacția la primele dificultăți a fost sancționată și sub aspectul corporativ cu o dublare a capitalului social, care a trecut la 400.000 lire, și intervenția în structura acționariată a moștenitorilor Plucker, în timp ce Gariazzo și-a păstrat rolul de natură artistică, chiar dacă ar vedea că devalorizează miza sa la 6,25 la sută ^[4] ..

În cel de-al doilea an de viață, „Savoia” a reușit în cele din urmă să pregătească o ofertă care să includă toate tipurile de produse de film subiect, inclusiv unele filme de lung metraj, conform unei tendințe care a devenit din ce în ce mai reușită. Sub direcția artistică a lui Ubaldo Maria Del Colle, compania a variat de la producția de drame moderne (inclusiv crinul de mlaștină , filmat de danezi în biroul din Roma, primul film cu Maria Jacobini ), până la cele de natură istorică, în domeniu pe care a stat Herodias pe care l-a găsit și anul următor pe piețele de export către SUA , unde filmele de la Torino au fost conduse de „National Film Distributing Co.” ^[14] , a obținut un succes bun ^[15] . Comicul, indispensabil pentru a concura cu diferiți Polidor ( Pasquali ), Robinet ( Ambrosio ) și Cretinetti ( Itala ), a fost atribuit personajului lui Riri, proiectat de Annibale Moran.

A rămas destul de nedezvoltat producând documentare („realul” din terminologia vremii), chiar dacă ați cumpărat un anumit proeminent operator de afaceri Aldo Molinari care a trimis în Balcani să documenteze războiul sârbo-turc , a fost expulzat de autorități, dar a reușit să aducă 150 de metri de film care au stat la baza unui film distribuit și în Franța și subiectul filmului documentul ^[16] . Chiar și criticul a semnalat că producția „Savoia” în unele cazuri a început să se îmbunătățească, lăudând în special fotografiile aeriene pe care le conținea Marea îndrăzneală cu care operatorul Augusto Navone se recuperează dintr-un dispozitiv controlat dall'aviatore Eugenio Bobba, lupta a doi spioni care are loc pe acoperiș în mersul unui tren ^[17] .

Dezvoltare maximă

Progresul producției „Savoia Film” pe baza anilor de lansare a filmelor. Sursa: elaborarea diferitelor volume despre cinema mut italian, publicate în mai mulți ani de CSC-ERI

În 1913, Savoia a devenit al cincilea editor italian în ceea ce privește cantitatea, distribuind 64 de titluri din aproximativ 800 din acel an. Dar este primul când se iau în considerare doar lungmetrajele, produse de acceptare crescândă a publicului, deoarece publică 21, în timp ce alte companii mai consacrate încet se adaptează la această tendință („ Cines ” pe care le realizează 13 și „Ambrosio” doar 3) ^{[18] ]} . Cea mai ambițioasă dintre acestea a fost In Hoc Signo Vinces , de 3.000 de metri, a încredințat directorul lui Nino Oxilia, pentru care filmarea a fost închiriată Stadionului și a scritturarono ca extras numeroși muncitori în grevă, plătind 3 lire, ceea ce a provocat unele tensiuni sociale ^[17] . Directorii companiei au câștigat o audiență cu Papa Pius X , care a regalarono o copie a filmului destinat Muzeelor ​​Vaticanului , profitând de ocazie pentru a transforma unul dintre puținele documentare cunoscute ale Savoiei ^[19] .

În acest an, producția a fost orientată spre o semnificație artistică mai atentă a subiectului, bazându-se pe o vastă antologie de opere literare și dând viață celei mai importante companii de film ^[17] . Acesta este modul în care hangiul de Goldoni și moartea civilă din drama Giacometti . Se referă și la autorii francezi cu Margot de De Musset și Orsola MiroNet de Balzac și rus, cu pâinea altora din Turgenev și The Living Corpse de Tolstoi . O maria jacobini, devenită actriță principală a „Savoie” pentru tonul intim și familiar al interpretărilor sale, i se atribuie rolul Jeanne d'Arc, în regia lui Del Colle, dar în realizarea căruia sunt asociați și Oxilia și Guido Gozzano ^{[ 20]} . Același Jacobini, alături de Adriana Costamagna, joacă rolul Țiganului, prima adaptare cinematografică a hitului scenic surprins în 1909 de Camasio și Oxilia.

Două imagini ale Ioanei de Arc, mare succes personal al Mariei Jacobini în 1913, filmate parțial la Roma

Nu au lipsit inconvenientele. În ianuarie, uzina din Torino a fost lovită de un incendiu. În luna mai, filmul celor 2000 de metri, Germania , preluat din „ opera de operă de Franchetti și Illica , și despre care îi rezervase lui Gariazzo aceeași direcție, nu a reușit să depășească barierele cenzurii preocupate de o problemă care a avut atât indirect, chiar și indirect , implicațiile iredentiste ^[21] . În luna iulie, Jacobini, atrași de „Cines”, au părăsit compania împreună cu iubitul Oxilia, al cărui ultim film regizat în „Savoy”, „ Batjocura înverșunată”, a fost răpit pe 2 august, la cererea lui Sem Benelli, care a văzut o privire. de tine un plagiat de Cina de batjocură . „Savoia” va pierde (iunie 1914) cauza și judecătorii să fie de acord cu Benelli și, demonstrând o lipsă absolută de înțelegere pentru documentarea istoriei cinematografiei, au forțat Torino să distrugă toate copiile filmului ^[22] .

Cu toate acestea, „Savoy” s-a încheiat în 1913 cu o stare de sănătate excelentă: Gariazzo a descris un ciclu continuu de lucru în cele patru etape sonore (trei la Torino și una la Roma) cu două companii care lucrează constant ^[23] ; capitalul social a fost majorat din nou ajungând la 500.000 de lire sterline, teatrul roman din Via Fausta, estimat la 30.000 de lire sterline, a fost dat în activele companiei odată cu intrarea daneză în companie ^[4] . Această fabrică va fi folosită în 1914 și de „ Morgana Film ” pentru doar 3 filme, dar importante, pe care această companie le va realiza cu regia lui Nino Martoglio .

Dificultate și declin

La începutul anului 1914 sas „Savoy” a fost dizolvat și același nume a fost preluat la 25 mai de la o societate pe acțiuni cu un capital social de 3 milioane, care a preluat instalația prin Asti. Gariazzo a rămas cu o cotă mică, dar păstrând activitățile de management artistic, iar majoritatea noii companii a fost semnată de un nou investitor, bancherul Angelo Cravario ^[4] , proprietarul băncii omonime, creditor activ la Torino din 1873 ulterior (1920) ) s-a transformat în „Bank Italian Agricola” și apoi a intrat în grupul financiar Gualino .

În timp ce „Savoy” căuta o nouă ordine după schimbările sociale (în martie vine un alt „colosal” de 1600 de metri, Torquato Tasso regizat de danezi) cade asupra ei, ca de-a lungul întregului film, începutul războiului european . Deși dovezile Italiei erau străine, consecințele au fost dezastruoase atât pentru înghețarea conturilor bancare decretate de guvern ^[24] , atât pentru lipsa filmului care nu mai este accesibil în străinătate: „Savoy” nu a fost închis, ci a trebuit să reducă activitățile, concedierea tuturor artiștilor și chemarea lor să lucreze doar din când în când ^[25] . În consecință, fabrica din Torino a rămas inactivă câteva luni și cantitatea de titluri distribuite în anul 1914 a scăzut la 16.

Două actrițe care au lucrat la „Savoia Film”: Cristina Ruspoli (stânga) în anii 1912 - 14 și Antonietta Calderari, în perioada de doi ani 1917 - 18

Situația grea a fost ilustrată pe larg într-un raport al Consiliului de Administrație care a dat vina pe dificultățile creșterii prețurilor, blocării comerțului internațional, costului ridicat al uzinei Via Asti care încă a cântărit asupra bugetului și concurenței din partea americanilor. filme. Cu toate acestea, el și-a arătat încrederea într-o viitoare creștere și a dat știri despre diferite misiuni întreprinse în străinătate și înființarea unei „Savoy - America” în Statele Unite ^[26] .

Prăbușirea unei rupturi profunde a cântărit, de asemenea, producția care se deschise între Cravario și Gariazzo cu privire la modul de a conduce afacerea care sa încheiat cu destituirea fondatorului ^[27] , care, câțiva ani mai târziu (1919), susține în cartea sa că „ producătorii de filme, agitați de o dorință irezistibilă de a produce mult, se supun unei iluzii nebunești de câștig ^[28] . "

Închidere

Încrederea pusă într-o posibilă relansare a activității s-a dovedit a fi greșită și la 15 ianuarie 1917, adunarea chemată să examineze exercițiul financiar 1915-16 a trebuit să înregistreze imensa pierdere de peste 541.000 lire, pentru care a fost indicată cauza incapacitatea comercială a fostului regizor Gariazzo, care ar fi condus o producție „artistică, dar nu populară ^[4] ”.

Oreste Mentasti a fost, din câte știm, regizorul unei părți din primele filme ale „Savoy”

Doar o redresare modestă a producției în perioada de doi ani 1915 - 1916, bazată în mare parte pe lucrări de natură patriotică (cu titluri precum Alla frontiera , Eroismo di alpino , Viva la patria , Cuore e patria , în mare parte regizate de „noul cumpărarea „ Domenico Gaido ) a permis ca bugetele„ Savoy ”să fie echilibrate substanțial.

Anii 1917 - 1918 au fost ultimii în care au fost filmate unele filme în studiourile „Savoy”, deși unele titluri au apărut și pe ecrane în 1919 sau 1920. La începutul anului 1919 reluarea activității postbelice, susținut de uriașe mijloace financiare ^[29] , presupunând producția a 4 mari filme internaționale și 2 mari filme istorice, dar ambele s-au dovedit a fi știri nerealiste destinate să nu se împlinească ^[30] . Bilanțurile închise încă în sold numai datorită veniturilor provenite din închirierea fabricii de la Torino către terți, inclusiv Fert ^[27] și unui credit revendicat de compania din statul care în timpul războiului a folosit atelierul de " Savoia "pentru munca militară (care va fi plătită abia în 1921).

Nino Oxilia, regizor la „Savoia Film” 1912 - 1913

Povestea „filmului Savoia” s-a încheiat în sfârșit în 1923, când de 5 ani fabricile ambițioase din via Asti nu mai produceau filme sub marca „Savoia”. În cadrul unei ședințe extraordinare care a avut loc la 17 aprilie a acelui an, compania a fost transformată și legată de tranzacții imobiliare: centralele au fost demolate și zona a fost construită în clădiri rezidențiale ^[31]

Artiști și colaboratori

În ciuda dificultăților inițiale, „Savoy” a putut conta, deja la apariția sa, pe unele nume care se stabiliseră deja în lumea cinematografiei, chiar dacă s-au născut recent.

Adriana Costamagna a fost interpretul primului succes internațional al „Savoy”, Herodias

Într-o perioadă în care distincția rolurilor pe „platou” între scenarist, scriitor, regizor și interpreți nu a fost atât de clară pe cât a devenit mai târziu, primii artiști au ajuns în via Asti, de la alte companii din sector, a fost carlo campogalliani (un actor de atunci), Alberto Collo , și actorul - regizorul Mario Morais (care vine ca Gariazzo, de la „ Milano Film ”). Câteva scurtmetraje din 1911. filme în lungime medie de 300 de metri, au fost în mare parte interpretate de franceza Annette Moreau, în regia soțului ei Gabriel. Odată cu concedierile colective efectuate la sfârșitul anului 1911 și revigorarea ulterioară a anului 1912, a avut loc o schimbare consecventă a rolurilor artistice.

Spune-i lui Lombardi în Corpul viu, film din 1913 al „Savoia” luat de la Tolstoi și regizat de nino oxilia și Oreste Mentasti

În cele ce urmează, câteva „achiziții” au marcat activitățile importante ale „Savoy”: un an și jumătate Gariazzo a convins-o pe nino oxilia să bâjbâie pe drumul cinematografic, devenind asistent al unui consilier artistic Ubaldo Maria Del Colle ^[21] . Sosirea celor douăzeci și trei, dar deja cunoscută, dramaturg a dus la o producție mai atentă în sursele literare și la implicarea lui Sandro Camasio în regia adaptării cinematografice a Țiganului , primul succes de scenă al celor doi autori de La revedere. tineret . În același an, extinderea în capitală dobândește compania de la Torino în colaborare cu Roberto Danesi, care îl conduce pe fugit la filiala din Roma pe actrița recent angajată Maria Jacobini. Danezii și Oxilia vor avea, de asemenea, ocazia de a lucra împreună, începând cu gelozia Blazes, pe care apare din relația intensă Oxilia și Jacobini, care se va încheia în 1917 odată cu moartea tânărului război autor din Torino ^[32] .

Alte actrițe care au participat la perioada de creștere a producției au fost Cristina Ruspoli, Ada Almirante și, din „Itala”, cele douăzeci și cinci de Adriana Costamagna ^[33] care a fost interpretul primului mare succes internațional al „Savoy”, Herodias a însoțit-o pe Suzanne De Labroy ^[34] și apoi să fie rănit din mușcătura unui leopard în timpul unei împușcături cu puține consecințe și multă publicitate ^[19] .

Printre actorii din „Savoy” în primii doi ani de activitate s-au numărat Mario Roncoroni, Henry Flowers, viitorul fondator al Fert și Dillo Lombardi, plus Gianpaolo Rosmino și Alberto Nepoti, care vor deveni apoi amândoi regizori, și pentru bebeluș Luigi Petrungaro .. în primii ani o bună parte a producției (cel puțin așa cum știm) a fost regizată de expertul Oreste Mentasti. Comedienții au fost interpretați de Annibale Moran (Rirì), căruia i s-a alăturat uneori Armando Fineschi cu personajul „Pipetto”.

În vârtejul sorții, filmul „Savoy” din 1913, acum pierdut. Regizorul este necunoscut

Domenico Serra și Antoinette Caklerari în Mirella, unul dintre ultimele filme produse de „Savoy” (1918, dar lansat în 1919)

În a doua fază de producție a „Savoia”, după plecarea lui Gariazzo și abandonarea cuplului Jacobini - Oxilia, ambele Del Colle și, în 1914, Danesi au rămas, în timp ce direcția a fost încredințată succesorului Domenico Gaido, lui Vitale De Stefano și la Telemaco Ruggeri, cu prezența ocazională a lui Vittorio Rossi-Pianelli. În ultimii câțiva ani înainte de închidere, câteva filme realizate au fost regizate de Emilio Graziani - Walter.

Politica „Savoia”, inaugurată în 1914 cu ocazia războiului, de a nu avea o „distribuție” fixă, a împiedicat compania din Torino să își lege numele de un interpret, așa cum sa întâmplat cu fenomenul „vedetei” din aceiași ani pentru alte companii. Așadar, prezența actorilor și actrițelor este legată de ani individuali, cum este cazul Calderari Antoinette (1917-18), Valentina Frascaroli (1917), Margot Pellegrinetti (1915-16), Lydia Forty (1916-17). Maria Gandini (1915), Armando Falconi (interpret în 1918 a uneia dintre numeroasele versiuni cinematografice ale Romeo și Julieta) și Umberto Mozzato (1915) ^[35] .

Filmografie

Pe parcursul activității sale, „Savoia”, deși a devenit una dintre primele companii italiene de film în cei zece ani, a primit opinii contradictorii de la contemporani cu privire la ansamblul producției sale. În 1912, compania a fost lăudată pentru alegerea „ subiecți bogați în umanitate și emoție, având grijă scrupulos nu doar de scenele grozave, ci de toate detaliile și dorește ca lucrarea sa să fie cu adevărat finalizată ^[36]

Dar doi ani mai târziu, filmele sale au fost definite ca „o linie foarte precisă: un concept artistic, moral, educativ, instructiv: nici unul. Studiu psihologic, bun simț, verosimilitate, logică, toate lucrurile muzeului. Un singur concept, o idee, un singur mod de acțiune: exploatarea prostiei umane și a dividendelor bune la sfârșitul anului ^[37] . "

Întrucât filmele „Savoia” care au supraviețuit trecerii timpului sunt foarte puține - chiar mai puține decât supraviețuitorii deja puțini ai altor producători - o evaluare retrospectivă a activității sale nu este posibilă astăzi, dacă nu bazată pe comentariile vremii, care a dus la luarea în considerare a filmelor casei din Torino caracterizate printr-o medie generală destul de plictisitoare ^[10] . Este, de asemenea, important să se ia în considerare judecata, nu se știe cât de senină, a dat fondatorul său Gariazzo, când, în 1919, a scris că „scena cinematografică era mulțumită de ceea ce ar putea găsi mai rău de exprimat, contrar celorlalte arte care au dat ele cresc cea mai pură floare ^[38] ».

Același subiect în detaliu: Filmografia filmului Savoy .

Notă

Bibliografie

• Aldo Bernardini, mute companii de producție de film italiene, Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
• Ira Fabri, Valerio Castronovo (eds), The fabriques of reverie: the birth certificate of cinema in Turin, Turin, Text & Image, 1997, ISBN 88-86498-38-1 .
• Alberto Friedemann, Casele din sticlă: studiouri de film și scene sonore din Torino, Torino, Asociația FERT, 2002, ISBN 88-87813-06-X
• Pier Antonio Gariazzo, Teatrul mut, Torino, Lattes, 1919, ISBN inexistent
• Roberto Paolella, Istoria cinematografiei mute , Napoli, Giannini, 1956, ISBN nu există
• Maria Adriana Prolo, Istoria filmului mut italian, Milano, Poligon, 1951, ISBN inexistent
• Riccardo Redi (eds), Filmul mut italian, Roma, CSC, nedatat, ISBN inexistent

Elemente conexe

• Nașterea industriei cinematografice italiene

linkuri externe

• (EN) Savoia Film pe Internet Movie Database , IMDb.com.

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema