Teatrul Municipal Alice Zeppilli

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Teatrul Municipal Alice Zeppilli
Teatro A.Zeppill09 PceediCento.jpg
Interiorul teatrului
Locație
Stat Italia Italia
Locație Biserica parohială Cento
Adresă piața Andrea Costa, 17
Date tehnice
Tip Teatru italian
Capacitate 145 de locuri
Realizare
Inaugurare 25 august 1856
Arhitect Antonio Giordani
Proprietar Municipiul Pieve di Cento
Site-ul oficial
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 44 ° 42'49.33 "N 11 ° 18'24.44" E / 44.713703 ° N 11.306788 ° E 44.713703; 11.306788

Teatrul Municipal Alice Zeppilli este un teatru situat în clădirea municipală din Pieve di Cento , în orașul metropolitan Bologna. [1]

Teatrul este dedicat memoriei sopranei Alice Zeppilli , o cântăreață foarte talentată care a cântat în celebre teatre internaționale și care s-a căsătorit cu Giuseppe Alberghini, primul violoncel al orchestrei Chicago din Pievese. [2]

În holurile foaierului se află Muzeul Muzicii care expune colecția de vioară fabricată de Luigi Mozzani și moaștele fondului Zeppilli-Alberghini.

Istorie

Din 1671 a existat un teatru antic în Pieve di Cento situat într-o casă lângă mănăstirea Clarisse din via San Carlo, numită mai târziu via del Teatro. S-a născut la inițiativa unor cetățeni privați aparținând unor familii vizibile din Pievesi: Francesco Guidicini, Giambattista Gallini, Benedetto Melloni, Giovan Battista Bongiochi, Girolamo Barbieri și Orazio Fornasari. Această sală teatrală a fost demolată la începutul secolului al XIX-lea, din primul volum al Colecției Melloni-Crescimbeni rămâne doar un document iconografic, plan schițat în 1749 într-un mod foarte schematic de către maestrul constructor Giacomo Cantelli [3] . Construit într-un compartiment mare pătrangular împărțit simetric între spațiul scenic și spațiul pentru public de aceeași adâncime și o lățime neobișnuită, avea o cavea cu trei niveluri de cutii de lemn, unsprezece în primul și al doilea nivel, doar trei în al treilea pentru a face cameră pentru două cutii mari pentru oamenii obișnuiți.

„Întrucât numele arhitectului care l-a construit nu este cunoscut, nu se poate spune dacă acest aspect din Pieve a fost sugerat de măsurile particulare ale camerei, obținute prin doborârea zidurilor despărțitoare sau prin dorința de a urma un model ilustru, Ferrara de exemplu, sau pentru că este condiționat de așezarea unei cavități în trepte preexistente, tocmai de tipul construit în Ferrara de Giovan Battista Aleotti pentru Teatro degli Intrepidi din 1605. "

( Lenzi , p. 425 )

Din procesele-verbale de consiliere ale comunității pieveze reiese că la 10 ianuarie 1674 s-a acordat suma de 25 de scudi (de plătit casierului Academiei) tinerilor care lucrau în teatru, astfel încât teatrul să fie dotat cu un nou scenariu. Patru ani mai târziu, în 1678, Comunitatea a suportat din nou cheltuielile pentru un scenariu, fondurile au fost deviate din cursă către quintana. Din 1696 Consiliul s-a angajat să aducă o contribuție anuală la piese și în același timp i-a obligat pe proprietari să nu refuze niciodată teatrul tinerilor; în același an amenzile pentru chirie proastă sunt alocate teatrului. Pievese Accademia degli Illustrati (numită inițial pur și simplu „della Pieve”), după cum se pare, se ocupa și de spectacole de teatru: de fapt, la 28 septembrie 1740 Comunitatea le-a acordat opt ​​scudi pe an pentru a putea face piese în timpul carnavalul. , perioadă în care s-au concentrat majoritatea spectacolelor. Acest privilegiu a fost menținut aproape continuu, deși în etape alternative, de-a lungul secolului și nu numai. Prin urmare, organizarea și montarea spectacolelor s-au dovedit întotdeauna în mâinile tinerilor piievezi, îndrumați de rectorul sau prorectorul Scolopilor sau chiar de unii academicieni, inclusiv Felice Crescimbeni, în ciuda nenumăratelor dificultăți. Uneori înființează lucrări de o anumită importanță, reușind să facă pe plac publicului (vezi corespondența Crescimbeni-Melloni, păstrată în arhiva istorică municipală). În februarie 1749 au fost recitate Merope de Scipione Maffei și Bassà în fugă ; în 1752 și 1753 Alzira , cu interludiile în muzică pentru două voci, și Cicisbeo ; în timp ce în 1754 au existat două piese: una de Carlo Goldoni și cealaltă de Giovan Battista Fagiuoli . Între 1754 și 1757 teatrul a făcut obiectul unor lucrări de înfrumusețare, în timp ce în 1762 i s-a cerut utilizarea zestrei a opt scudi pentru reformarea scenariilor. Pentru carnavalul din 1763, tinerii pievezi au planificat să organizeze Antigona în Teba și o comedie de Goldoni. În 1770, teatrul a amenințat că va prăbuși, dar documentele arată că spectacolele au continuat acolo până în 1776. În 1789 era într-o stare gravă de degradare și nu a mai fost folosit, deși încă supraviețuiește de ceva timp., Este de fapt detectat în timpul recensământului efectuat în 1798 în numele Republicii Cisalpine , în așteptarea unei reorganizări globale a serviciilor teatrale la nivel național și pare a fi singurul existent în Pieve și deținut de Angeli, Guidicini și Bongiochi. Pentru întreaga perioadă în care a fost activ acest teatru, puțin peste un secol:

„Nu există urme ale locului închiriat comedianților de artă sau companiilor de turism melodramatice, care sunt atât de active și fericite în regiunea noastră. În cel mai pur spirit al culturii învățate și elitiste a academiilor, nici măcar nu pare că o politică de gestionare a afacerilor a luat vreodată decolare "

( Lenzi , p. 427 )

, întrucât veniturile din vânzarea biletelor au fost utilizate numai pentru rambursarea cheltuielilor efectuate pentru pregătiri sau pentru a face îmbunătățiri în sala de teatru sau pentru a dobândi noi scenarii.

În 1785, tinerii au cerut pentru prima dată sala Palatului Apostolic (reședința municipală), pentru a face din ea academia „poeziilor berneze intercalate cu cântece și sunete”. Cererea a fost repetată în anul următor și, ulterior, cu o oarecare regularitate. Prin urmare, totul sugerează că din acest moment a început utilizarea Sala del Palazzo Pubblico. În 1824 se afirmă, în extrasul unei sesiuni a sistemului judiciar, că sala a fost „într-o zi redusă la utilizarea teatrului pentru a oferi doar Amatorilor de Comedii un mijloc capabil să-și exercite talentele ca un fel de înalt geniu lăudabil. », Și fusese echipat în anul următor: se presupune în 1786, cu o serie de cutii [4] . Mai târziu a fost adăugat un alt nivel de cutii, ca în 1825 Matteo Melloni, impresarul șef al amatorilor Pievesi, a cerut ca unele lucrări de cea mai mare importanță să fie făcute în Teatrul Municipal, inclusiv o scară pentru a urca la cel de-al doilea nivel de cutii și reparații la parapetele aceluiași; era de asemenea necesar să închidem ferestrele scenei, cu excepția uneia care să-i dea lumină. Cu toate acestea, caracterul temporar al structurii a rămas: de fapt, academicianului filarmonic bologonez Francesco Galliani, care în august 1829 a solicitat utilizarea acesteia pentru 6 septembrie următor, i sa răspuns că „sala municipală care servește temporar ca teatru, din moment ce aici nu porniți o altă cameră adecvată, va fi disponibilă " [5] . Acest aspect nu l-a împiedicat să fie folosit în mod regulat, atât de amatorii Pievesi, cât și de companiile de turism, până în 1852: în luna mai, compania Verardini a reprezentat serioasa melodramă Ernani , cu muzică de Giuseppe Verdi .

Între timp, comunitatea din Pieve a considerat serios oportunitatea de a construi un nou teatru destinat ca o clădire independentă și dotată, precum și cu o sală de teatru adecvată, cu sălile de întâlnire și servicii necesare. În acest scop, au fost stabilite relații cu inginerul Cento Antonio Giordani (1813-1897), care ulterior a proiectat teatrul municipal din Cento și cele din Massa și Crevalcore, precum și cel din Maracaibo (Venezuela). Cu toate acestea, bugetul ridicat i-a determinat pe administratori să opteze pentru o soluție mai puțin costisitoare: reorganizarea teatrului existent situat în interiorul clădirii municipale. În 1853, priorul pontifical Angeli a propus Consiliului restaurarea teatrului, posibilă datorită finanțării aspiranților la proprietatea cutiilor. Proiectul, elaborat tot de Giordani, a obținut aprobarea delegatului pontifical , care l-a examinat și l-a returnat priorului Angeli cu recomandarea de a desfășura lucrările „într-un mod economic și nu prin contract”, autorizând cheltuielile de 1026 lire.

Cortina realizată de Adeodato Malatesta , Esop vorbind păstorilor

După restaurare, teatrul a fost inaugurat la 25 august 1856 cu Il Trovatore și Viscardello ( Rigoletto ). Spectacolele s-au succedat în mod regulat până în 1911, apoi teatrul a intrat încet, iar legile privind siguranța publică au determinat închiderea acestuia în 1929. În timpul celui de- al doilea război mondial a suferit pagube, iar în 1954 au fost efectuate unele restaurări de către biroul tehnic municipal: etajele au fost restaurate, mobilierul cutiilor a fost reînnoit, stucurile au fost restaurate, sistemul electric a fost refăcut; în plus, scena mică a fost înlocuită de o platformă pentru orchestră, deoarece teatrul era folosit pentru baluri de carnaval și serile de dans în general.

A rămas neutilizat timp de mulți ani, teatrul a făcut obiectul unei restaurări lungi și complexe. În anii 1980 , administrația municipală din Pievese s-a confruntat din nou cu problema conservării și recuperării funcționale a acestei proprietăți: teatrul a fost, prin urmare, interesat de o serie de intervenții de consolidare structurală generală, renovarea acoperișurilor și redistribuirea parțială a serviciilor și a camerelor accesorii., care implică mai mult întreaga reședință municipală.

În anul 2000 a fost lansat un proiect de recuperare organică pentru teatru, regizat de arhitecții bolognezi Guido Cavina și Roberto Terra, al căror obiectiv avea dublu obiectiv de a readuce pe deplin sala de teatru și camerele conectate la aceasta la funcțiile lor originale, păstrând în același timp atât ordinea tipologică și spațială, precum și setul de elemente decorative care se păstrează acolo. În plus, serviciile și instalațiile, echipamentele tehnologice și de siguranță au fost adaptate, în conformitate esențială cu legea, recuperând, dacă este posibil, ceea ce a existat și a fost pregătit în cursul intervențiilor anterioare, integrându-l și consolidându-l acolo unde este necesar. Ca de exemplu pentru camerele tehnice și camerele de servicii pentru spectacolele create în spațiile mansardei adiacente scenei, acestea din urmă în întregime reconstruite cu o structură din lemn și depășite cu grătar. În consolidarea structurală a cutiilor, suprastructurile și elementele de sprijin provizorii au fost îndepărtate și elementele din lemn-stâlp-stâlp au fost restaurate, păstrând nealterate nivelurile originale ale piciorului. Întreținerea mobilierului tehnic care a căzut intact, cum ar fi lămpile din balcoane și plafonul central, contribuie la intensitatea memoriei istorice a teatrului, în timp ce textilele și mobilierul din secolul al XX-lea care au fost reintegrate s-au pierdut. Intervenția asupra frumoasei perdele Malatesta a fost încredințată lucrării restauratorului pievean Licia Tasini, în timp ce aparatul decorativ a fost restaurat de studioul Emma Biavati din Bologna. Teatrul complet recuperat a fost inaugurat din nou la 6 decembrie 2003 cu un concert.

După pagubele suferite de cutremurul din Emilia din 2012 , [6] teatrul a fost redeschis la 28 decembrie 2013 cu un concert al sopranei Anna Caterina Antonacci . [7]

Arhitectură

Vedere de sus

Antonio Giordani a adoptat pentru acest teatru tipul consolidat de teatru italian într-o amenajare actualizată pentru cavea în formă de potcoavă, trei ordine de cutii suprapuse ale căror parapete sunt în formă de bandă, netede și proeminente, conectate la scenă printr-un arc de arhitectură. [8]

Decorul este simplu, dar elegant și rafinat: pe balcoanele cutiilor, separate de coloane false cu volute din lemn pictat, există frize în stuc aurit, precum și pe arcadă. Decorul pictural al velarului din tavan are festoni care leagă doisprezece medalioane. Cortina, care încă se păstrează, înfățișează un esop vorbind păstorilor , este opera unui Malatesta din Modena (probabil Adeodato Malatesta , a cărui faimă depășise granițele Modenei, cu ajutorul fratelui său Massimiliano) [9]

Notă

  1. ^ Lidia Bortolotti, Teatrul Municipal Alice Zeppilli , pe dati.beniculturali.it .
  2. ^ Alice Zeppilli , în municipiul Pieve di Cento .
  3. ^ Deanna Lenzi, Note pentru teatrul de la Pieve .
  4. ^ BC Pieve di Cento, Scrisori, t. Spectacole - Teatre, 1924
  5. ^ BC Pieve di Cento, Scrisori, t. Spectacole și Divertisment, frecați. 5 teatre, 1829
  6. ^ Teatrul Municipal „Alice Zeppilli” ( PDF ), pe comune.pceedicento.bo.it .
  7. ^ Mulți Affetti: Teatrul Alice Zeppilli, o bijuterie din Pievese, revine la o nouă viață , în municipiul Pieve di Cento .
  8. ^ Lenzi .
  9. ^ L. Scardino, Cortina lui Adeodato Malatesta , în Teatru și muzică în Pieve di Cento , 2000, pp. 220-222.

Bibliografie

  • Simonetta M. Bondoni (editat de), Teatre istorice din Emilia Romagna , Bologna, Institutul pentru patrimoniul cultural din regiunea Emilia-Romagna, 1982, pp. 216-217.
  • Lidia Bortolotti (editat de), Anotimpurile teatrului. Locurile istorice ale spectacolului din Emilia-Romagna , Bologna, 1995.
  • Lidia Bortolotti, Teatre istorice? Restaurarea , în IBC , X, n. 3, 2002, pp. 47-54.
  • G. Magnani, Un oraș în zona inferioară a Boloniei: Pieve di Cento , Bologna, 1967, pp. 149-150.
  • Deanna Lenzi, Note pentru teatrul de la Pieve , în A. Berselli și A. Samaritani (editat de), hagiograf Giovanbattista Melloni (1713-1781) în timpul și mediul său. Lucrările Conferinței , Pieve di Cento, 1984, pp. 423-431.
  • Propunere de recuperare funcțională a teatrului municipal , în Notiziario , 1978.
  • Teatrul Municipal din Pieve di Cento Alice Zeppilli , în completarea nr. 3 din „Cronicile municipiului Pieve di Cento” , Pieve di Cento, 2003.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_comunale_Alice_Zeppilli&oldid=117951602 ”