Merope (Maffei)
| Merope | |
|---|---|
| Tragedie în cinci acte | |
 | |
| Autor | Scipione Maffei |
| Titlul original | Merope |
| Limba originală | Italiană |
| Tip | dramă |
| Compus în | 1713 |
| Premiera absolută | 12 iunie 1713 la Modena |
| Personaje | |
| |
Merope este o tragedie în versuri unice în italiană a marchizului Scipione Maffei ( 1675 - 1755 ), care a fost interpretată pentru prima dată la Modena în 1713 . Apărând imediat după perioada de stagnare a literelor italiene din secolul al XVII-lea , a obținut un succes pe scară largă în toată Europa. A avut mai mult de șaizeci de ediții și a fost tradus pe scară largă (în Franța a fost preluat de Voltaire ). Pe scenă a obținut un succes fără precedent și a exercitat o puternică influență asupra dezvoltării teatrului italian.
Subiect
Subiectul complotului este preluat din mitologia greacă, după cum raportează Apollodor ( Biblioteca , II, 8-5) și Pausanias ( Periegesi della Grecia , IV, 3-6). În povestea lui Merope, Euripide scrisese o tragedie pierdută. Merope este regina meseniană al cărei soț, Cresfonte, și doi copii au fost uciși de cumnatul ei, Polyphon, care uzurpă puterea regală și încearcă să o forțeze pe regină să se căsătorească cu el. Personajul îl va inspira ulterior pe Vittorio Alfieri , autorul unei tragedii cu același nume.
Complot
Actul unu
Messene : Polifonul cel rău, tiran urât de popor, îl întreabă în căsătorie pe Merope, văduva precedentului suveran Cresfonte, un rege bun și plăcut pe care el însuși l-a ucis cu cincisprezece ani înainte împreună cu doi dintre cei trei copii ai săi. Polifon speră, prin căsătoria cu regina iubită de toți, să întărească frâiele puterii, dărâmând orice obstacole rămase. Deși Merope, indignată, refuză propunerea, ea se vede forțată să o accepte, cu durerea uciderii prietenilor și a servitorilor de încredere Ismene și Euriso.
Al doilea act
Cu toate acestea, în inima sa, Merope a cultivat o speranță de mulți ani: Cresfonte, al treilea fiu, reușise să scape de masacrul de cincisprezece ani mai devreme. Mama lui îl încredințase slujitorului Polidoro să-l țină ascuns într-o regiune îndepărtată din Mesenia . Femeia se stinsese ca moartă, așteptând să ajungă la vârsta majoră și să-l detroneze pe uzurpator.
Deodată Adrasto, slujitorul lui Polifon, ajunge în oraș luându-l cu el pe Egisto, un tânăr care tocmai a ucis un hoț la porțile lui Messene, apărându-se de un atac. Merope, recunoscând în băiat o purtare familiară și o sinceritate de scop, reușește să obțină faptul că nu este pedepsit.
Imediat după, însă, este cuprinsă de o suspiciune atroce: Polyphon, care se îndoise mereu de moartea micuței Cresfonte, ar fi putut fi instigatorul crimei, iar în acest caz victima ar fi fiul lui Merope. Ușurința cu care a consimțit harul pare să demonstreze într-adevăr acest lucru. Când Eurysus decide să vorbească cu Adrastus pentru a fura adevărul, el descoperă că omul ucis purta un inel de aur (dar Adrastus minte, deoarece bijuteria aparținea lui Egisto). Merope recunoaște obiectul prețios: este cel pe care l-a lăsat în Polidoro cu cincisprezece ani mai devreme.
Al treilea act
Cufundată în disperare, femeia, fără să mai aibă nimic de pierdut, tânjește să se răzbune și decide să-l omoare pe Egisto, vinovat că a lipsit-o de singurul și ultimul motiv de viață. În timp ce se răspândește zvonul despre asasinarea lui Cresfonte, Merope încearcă să-l asasineze pentru prima dată pe băiat, ajutat de complicitatea lui Ismene. Tânărul este salvat de intervenția regală, iar Polifon impune nunta pentru ziua următoare.
Al patrulea act
Merope este hotărâtă să se sinucidă în timpul sărbătorii, dar mai întâi încearcă din nou să realizeze planul criminal. În timpul nopții, ridică pumnalul pentru a străpunge Egisto adormit; intervenția lui Polidoro, care a ajuns în oraș în căutarea fiului său, îl salvează de moarte pentru a doua oară. Este momentul recunoașterii: Polidoro dezvăluie adevărata identitate a lui Egisto, dovedind că inelul de aur îi aparținea. Chiar și tânărul își poate învăța astfel povestea, pe care Polidoro o păstrase ascunsă până în acel moment. La tânăr apare dorința de a-și răzbuna tatăl și frații.
Al cincilea act
În timpul sărbătorii nunții dintre Polifon și Merope, Egisto îl ucide pe rege și pe Adrasto. Unii oameni de rând, panicați, încearcă să se apropie de agresor, care este apărat de mama sa, care dezvăluie identitatea regicidului mulțimii. Messene a fost eliberat de opresor: Cresfonte se poate arăta astfel oamenilor care înveselesc.
Munca
Surse primare afirmă în mai multe rânduri că Maffei se pregătea să compună o tragedie, evitând pentru scurt timp operele sale de erudiție, la cererea comedianului modenez Luigi Riccoboni (numit Lelio), avocat al unei reforme a teatrului. [1] Marchizul s-a dedicat apoi „efortului de două luni și jumătate” [2], iar prima reprezentație a avut loc la Modena la 12 iunie 1713. Opera a stârnit un entuziasm viu; scriitorii - inclusiv Ludovico Antonio Muratori și Giovan Gioseffo Orsi - și publicul au văzut în ea râvnita tragedie națională de a se opune hegemoniei franceze. [3] Merope a fost pusă în scenă de compania lui Riccoboni, care a inclus-o pe Elena Balletti Riccoboni , cunoscută sub numele de Flaminia, soția lui Luigi, o actriță și poetă foarte admirată de contemporani. Rolul lui Merope a fost conceput expres pentru ea și se spune că Maffei a fost legată de femeie printr-un sentiment iubitor. [4]
Ulterior, tragedia a fost reprezentată la Verona cu același succes, ajungând la Veneția în carnavalul din 1714, unde a raportat sfințirea. [5] Orașul lagunar, unde operele și farsele muzicale dominaseră de mulți ani, a constituit cel mai fiabil teren de testare pentru o lucrare teatrală: la San Luca Merope a ajuns mai mult decât a douăzecea replică. Faima sa s-a extins pe întreg teritoriul național și, prin Antonio Conti , a ajuns și la Paris . [6]
Valoarea lucrării
Considerată de mult timp cel mai bun exemplu de tragedie italiană înainte de Alfieri și un model care trebuie studiat și imitat, această tragedie a fost de fapt o operă scrisă, dar are meritul de a echilibra nevoile de decorare clasică cu cele ale unei acțiuni. limbaj fluent, după gustul arcadian. Maffei a fost primul dramaturg modern care s-a ocupat de material și i-a dezvăluit posibilitățile superbe. El distribuie elementul de dragoste atât de răspândit în acea perioadă în teatrul francez și demonstrează că fără el o lucrare teatrală nu poate atrage atenția privitorului. Ideea lui este ca o singură pasiune să fie reprezentată, în acest caz dragostea unei mame pentru copilul ei. Scena (III, 4) în care Merope, crezând că l-a prins pe ucigașul lui Cresfon, își descoperă în el propriul fiu, trecerea de la furie și răzbunare la surpriză și dragoste maternă este profund impresionantă. Moartea tiranului (V, 6) la poalele altarului este la fel de eficientă.
Voltaire și Alfieri au fost inspirați de opera maffeiană pentru tragediile lor omonime.
Dispute
La vremea respectivă, a existat o violentă ciocnire literară între Maffei și Voltaire , deoarece acesta din urmă desenase foarte mult, așa cum a făcut ulterior Vittorio Alfieri, în compunerea propriei sale Merope. Voltaire, așa cum se obișnuia la acea vreme, s-a prefăcut că îl apără pe omul de litere italian și apoi l-a lovit puternic indirect.
De fapt, Voltaire îi adresase Maffei prefața tragediei sale omonime din 1743. În Lettre à M. le marchiz Scipion Maffei, autorul italianului „Merope”, și de mai multe alte lucrări , filosoful parizian lăuda naturalitatea Merope maffeiana, atât de mult încât, susține el, se gândise să o traducă în franceză. El a mărturisit însă că operațiunea nu ar putea avea succes în Franța, unde multe expresii ar fi părut prea puțin rafinate, departe de gustul vremii. Astfel, în timp ce mărturisea că este un imitator al tragedianului veronez, el a preferat să scrie o nouă operă, adaptând-o publicului parizian. [7]
Ediții
Tragedia a fost publicată pentru prima dată în 1714 de către editorul venețian Jacopo Tommasini și apoi reeditată cu mare frecvență în diferite orașe. În 1730 a apărut împreună cu alte lucrări ale lui Maffei în volumul editat de Giulio Cesare Becelli , Teatro del sig. Marchizul Scipione Maffei, care este tragedia, comedia și drama nu mai sunt tipărite, a adăugat explicația unor antichități relevante Teatrului , din Verona: pentru Gio. Alberto Tumermani librajo, 1730.
O ediție școlară, editată de AC Clapin, a fost publicată la Londra în 1890. Textul, cu variații și o introducere, a apărut ulterior în nr. 108 din Bibliotheca Romanies .
Notă
- ^ So be it Riccoboni in Lettre à abbé Desfontaines sur le Mérite Vengé , in Desfontaines, Observations sur les ouvrages nouveaux , Paris, Chaubert, 1735-1743, t. VIII, p. 83, ambii GC Becelli în Scrisoarea de avertizare a domnului Giulio Cesare Becelli, un domn veronez către Lelio, comediant care se află la Paris , Veneția, Francesco Argenti, sd [1736]; ambele mărturii datează din anii în care a existat o controversă deschisă între Riccoboni și Maffei, dar Becelli a fost în favoarea celei de-a doua, astfel încât concordanța celor două rapoarte pare să le facă de încredere.
- ^ Scrisoare de la S. Maffei către Antonio Conti din 15 iunie 1714 în Colecția Maffeiana , Scrisori , Plic XXXIII, I, Biblioteca Capitulară, Verona.
- ^ Pentru întregul paragraf și detalii vezi X. de Courville, Triumful «Merope» , în Il teatro italiano del Settecento (ed. De G. Guccini), Bologna, il Mulino, 1988, pp. 161-176.
- ^ X. de Courville, cit., P. 163.
- ^ X. de Courville, cit., Pp. 166-168.
- ^ X. de Courville, cit., Pp. 166-167.
- ^ Deja în 1744 starețul padovean Antonio Conti a tradus noua Merope în italiană; vezi prefața, tradusă și de Conti, cu titlul Al Signor Marchese Scipione Maffei autor al italianului «Merope» și multe alte opere celebre , în A. Conti, Versioni poetica (a c. de G. Gronda), Bari, Laterza , 1966, în parte. pp. 210-215.
linkuri externe
- ( EN ) Merope , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 200 821 419 · GND (DE) 7658093-3 |
|---|
