No man's land (film din 1939)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Nimeni nu este pământ
No-earth939-prairie.jpg
Scena filmului cu aer liber
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1939
Durată 94 min
Date tehnice B / W
Tip dramatic
Direcţie Mario Baffico
Subiect Stefano Landi de Luigi Pirandello
Scenariu de film Corrado Alvaro , Stefano Landi
Casa de producție Filmul Romei
Distribuție în italiană Generalcine
Fotografie Ugo Lombardi , Fernando Risi
Asamblare Giorgio Simonelli
Muzică Franco Casavola , regia Ugo Giacomozzi
Scenografie Alberto Tavazzi
Costume Alberto Tavazzi
Interpreti și personaje

No Man's Land este un film din 1939 , regizat de Mario Baffico și bazat pe o poveste de Stefano Landi la rândul său, bazată pe două povești de Luigi Pirandello . A avut dificultăți în cenzură pentru unele aspecte sociale nedorite regimului fascist. După război a fost considerată pierdută mult timp, până când a fost găsită o copie aproape completă în Statele Unite .

Complot

Două orașe îndepărtate sunt conectate printr-o singură pistă de muli, traversată în ambele direcții de rulote; la jumătatea unei singure surse. Pietro și Rinaldo ajung aici, doi emigranți care se întorc acasă și decid să se stabilească în acel loc, creând o băutură răcoritoare și de odihnă pentru călători. Primii lor invitați sunt Romualdo și fiica sa Grazia. Iubirea se naște între Pietro și Grazia. La început, Romualdo nu vrea ca fiica sa să se căsătorească cu acel tânăr, ci doar să se răzgândească când vede că inițiativa lui Pietro a devenit profitabilă până la a-i determina pe alții să se oprească în acel loc, care devine în curând un sat locuit.

Trece cincisprezece ani: Pietro și Grazia au avut o fiică, Elisabetta (Bettina). Știrile despre creșterea continuă a noii așezări au ajuns între timp la proprietarii acelor terenuri, proprietarii de terenuri Securo, care până atunci îi abandonaseră din dezinteres, în timp ce acum decid să meargă acolo. Aici își afirmă drepturile impunând cu campieri că toți locuitorii din acel loc le plătesc un tribut, deși modest. Între timp, Rocco, fiul Securoșilor, se îndrăgostește de Bettina și se căsătorește cu ea, ducând-o să locuiască în vila familiei.

Când Grazia moare, securoșii se opun înmormântării ei în ținuturile lor, pentru că sunt dispuși să tolereze prezența celor vii în marile lor moșii, dar nu și a celor morți, datorită legăturii ireversibile pe care aceasta ar crea-o. Acest refuz declanșează o revoltă în timpul căreia Bettina, care a încercat în zadar să evite confruntarea, este ucisă. Rocco își colectează ultima voință de a fi înmormântat alături de mama sa și acum că este Securo, nimeni nu se va mai putea opune. Pietro, acum singur, pleacă din nou spre alte destinații.

Promovarea filmului a apărut în periodicele vremii
Primul bivac din care s-a născut noua așezare pe terenurile marilor moșii
Dimensiunile conacului exprimă puterea proprietarilor de terenuri

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

No man's land s-a născut din două nuvele ale lui Luigi Pirandello intitulate Requiem aeterna dona eis Domine , scrisă și publicată în 1913 și Romolo , scrisă în 1915 și publicată în 1917; primul se concentrează pe lupta unei țări pentru „dreptul umanității” (adică posibilitatea de a îngropa morții în țara în care trăiește și lucrează), al doilea pe figura unui om care a fondat un oraș [1] . Pirandello însuși a indicat posibilitatea combinării acestora pentru a desena un subiect cinematografic și, cu aceasta, i-a comandat fiului său Stefano, colaboratorul său apropiat, care, în 1936, a elaborat-o cu titlul Dove Romolo edificò [2] , un text care nu este disponibil astăzi. [3] .

Pe baza acestui text, Corrado Alvaro și Stefano Pirandello însuși, care adoptă aici pseudonimul lui Stefano Landi, au pregătit scenariul pentru film (care a fost redefinit Unde a construit omul ), făcând mai multe modificări în ceea ce privește textele inspiratoare, inclusiv inserarea răscoalei populare împotriva moșierilor, absentă în nuvele. Scriitorul sicilian a ridicat obiecții la noile conținuturi, dar acestea au fost respinse ca incompatibile cu nevoile cinematografice [4] . În cele din urmă, a acceptat însă noile elemente introduse de scenaristi, inclusiv personajul Bettina, neincluse în textele originale, și a semnat textul adaptării [5] , care a fost apoi relucrat în continuare de regizorul Baffico [3]. ] , cu colaborarea necreditată a lui Novarese [6] , după dispariția ipotezei avansate anterior de încredințare a direcției lui Blasetti [7] .

Relațiile cu cenzura

Subiectul filmului a fost cumpărat de „Roma film”, o companie fondată de înaltul exponent fascist Francesco Giunta și care își începuse propria activitate de producție în același an 1936, realizând filmul cu o puternică amprentă propagandistică Escadrila albă . Moartea subită a lui Pirandello (10 decembrie 1936) nu a întrerupt inițiativa, care a întâmpinat în schimb obstacole considerabile din partea cenzorilor, dat fiind faptul că au fost prezentate probleme, precum ciocnirea dintre țărani și proprietari și o anxietate pentru justiția socială, nedorite regimului. . «Filmul - a fost scris - a fost altoit pe tema arzătoare a terenurilor necultivate; politica agrară a fascismului susținea distribuirea marilor moșii către țărani, dar apoi trebuia să cedeze presiunii marilor proprietari [8] ».

Un film redescoperit

Lansat în 1939, No Man's Land nu a fost găsit la sfârșitul războiului și, prin urmare, a fost numărat printre numeroasele filme pierdute în confuzia dramatică a evenimentelor de război. Apoi, la sfârșitul anilor 1960, a apărut că o copie a filmului lui Baffico a fost păstrată la Biblioteca Congresului din Washington . Contrar a ceea ce s-ar putea presupune, filmul a fost acolo nu pentru că fusese rechiziționat de trupele americane care luptaseră în Italia, ci ca „pradă de război” confiscată în depozitele unei companii de distribuție din SUA când Italia, în decembrie 1941, a declarat război Statelor Unite, care a dus la confiscarea tuturor „activelor italiene” prezente pe teritoriul SUA [2] .

Biblioteca Congresului din Washington, unde a fost găsită o copie a filmului în anii 1960

În ciuda timpului scurs de la război, nu a fost ușor să depășim obstacolele birocratice pentru a recâștiga posesia filmului. Deci, abia în 1981, Cineteca Nazionale a reușit să aibă o copie a acestui film, împreună cu alții care au suferit aceeași soartă cu patruzeci de ani mai devreme. Copia astfel recuperată, deși lipsea 2 din cele 8 role din care a fost compusă inițial, a fost supusă restaurării și prezentată în 1986 cu ocazia „festivalului Agri Film” desfășurat la Orbetello [1] .

Acest lucru a dus la amânarea producției, programată inițial pentru primăvara anului 1937, care a trebuit să fie întreruptă și din cauza dificultăților economice atunci când, din cauza climatului de ostilitate față de film, finanțarea acordată de BNL , dar garantată de guvern, a încetat să mai existe [1] ; nici măcar o intervenție a consiliului pentru a obține publicarea articolelor favorabile nu a fost urmărită [9] . Doar o întâlnire a aceleiași Giunta cu Mussolini , împreună cu atenuarea unor scene și a unor tăieturi [10] , au deblocat problema și au permis lansarea filmului să coincidă cu Crăciunul de la Roma . Potrivit unor comentatori, accelerația impresionată la lansarea filmului s-a datorat voinței regimului de a exploata în scopuri proprii marea faimă dobândită de Pirandello după acordarea (1934) a Nobelului [11] .

Tensiunile create în jurul filmelor l-au determinat, de asemenea, pe unul dintre scenariști, Corrado Alvaro, să le nege valoarea socială: „Filmul - a scris de fapt - nu are fond politic, nu are nimic de dovedit deoarece problema nu există astăzi (ca ea) promite o condiție a sudului Italiei înaintea Unificării care a tras la legile regimului privind recuperarea integrală [5] ». Potrivit lui Leonardo Sciascia, citind jurnalele lui Alvaro, se înțelege că mai târziu „nu s-a iertat pentru această slăbiciune [12] ”.

Producție

Datorită diferitelor dificultăți, procesarea filmului a continuat cu faze alternative. Începuse în septembrie 1938 cu diferite scene împușcate la Todi [13] și abia în decembrie putea continua prin completarea exteriorului [14] . Între ianuarie și martie 1939 interioarele au fost create în teatrul Cinecittà 4 și, în cele din urmă, filmul a luat sfârșit când, în aprilie 1939, după trei ani de filmări chinuite și aproape opt luni de filmare, a primit mult așteptata viză de cenzură [15]. .

Mario Ferrari este interpretul principal al pământului nimănui

Ospitalitate

Depășind dificultățile de producție și dificultățile de cenzură, pământul nimănui nu a fost prezentat în „premieră” la 18 aprilie 1939 la Roma („Supercinema”) și Milano („Odeon”) [3] . În ceea ce privește toată producția de cinematografie italiană din anii treizeci, nu sunt disponibile date referitoare la rezultatul comercial al filmului [16] , chiar dacă unele mărturii cred că este de puțin succes economic [17] .

Două fotografii de scenă ale interpreților filmului: Laura Solari (stânga) și Maurizio D'Ancora

Comentarii contemporane

În ceea ce privește criticii, filmul a fost primit în general pozitiv de majoritatea comentatorilor vremii, chiar și de cei mai apropiați de regim, care l-au considerat „o răzbunare a lui Baffico, care are un temperament orientat spre dramă, după experiența nefericită a Dansul mâinilor [18] "sau" un film social în sensul cel mai nobil și cel mai puțin doctoral al cuvântului [19] ". Au fost chiar și cei care l-au lăudat ca „o reprezentare magistrală a ideii noastre fasciste de a răscumpăra pământurile fertile ale Italiei [20] ”.

Cu toate acestea, comentatorii mai puțin aliați au apreciat și filmul, cum ar fi Cinema , care l-a numit „singular și curajos, dat fiind că multe erau pericolele care se confruntau cu opera de scenariu și regie, în primul rând cele de folclor și accentuare; toate acestea nu numai că au fost evitate, ci mai degrabă transformate în material cinematografic [21] ». Apreciere, de asemenea, în Corriere della sera („un film vast realizat cu angajament de mijloace, o alegere inteligentă de exterior și masă și bogat în materiale interesante și pline de viață [22] ”) și în La Stampa, care a scris despre „o temă foarte înaltă a o nobilime evidentă (cu) fotografii care sunt adesea frumoase [23] ", în timp ce, potrivit lui Black and White , în timp ce notează diferite elemente ale slăbiciunii," No man's land este un film inteligent și curajos (care) demonstrează că se poate ieși din evenimente banale și anonime [24] ". Chiar și severul Adolfo Franci a descris filmul ca „o încercare nobilă a unui tânăr regizor care încearcă să spună un cuvânt propriu aducând o seriozitate destul de neobișnuită cinematografului nostru [25] ”.

Singura excepție în ceea ce privește panorama hotărârilor pozitive a fost cea exprimată de periodice de film: «Inspirat de o poveste cu același nume, prin urmare , este un film perfect , din păcate , nu! Poate pentru că nu este spus cu suficientă cordialitate, pentru că lasă prea multe zone la umbră, iar apoi contrastul dintre cele două lumi se concretizează doar într-o singură scenă. Ne temem că la originea anumitor defecte există prea multe manipulări suferite de subiect de către prea mulți oameni. Când cântă prea mulți cocoși, nu este niciodată zi [26] ».

Femeile coloniștilor. În prim-plan, actrița și cântăreața de operă Nelly Corradi

Comentarii ulterioare

Descoperirea filmului (vezi caseta) și intensificarea studiilor asupra relației dintre Pirandello și cinema au dat naștere la numeroase judecăți retrospective asupra filmului, care, în unele cazuri, au evocat o oarecare analogie cu „westernul” (lupta al coloniștilor împotriva crescătorilor mari, figura unui „cavaler singuratic”, în aer liber) [8] . În general , pământul nimănui nu este recunoscut pentru curajul de a fi expus probleme sociale, element care nu este foarte prezent în cinematografia italiană din acea perioadă [12] ; pentru care filmul „în ciuda precauțiilor adoptate, pentru acea vreme a apărut singular, curajos și neconvențional, având în vedere evadarea din realitatea care a caracterizat cinematograful anilor treizeci [4] ”, sau a fi o „operă de intensitate considerabilă, în care nu lipsesc momente de impact vizual neobișnuit [27] ».

Pentru regizorul Baffico, aceasta este considerată cea mai bună dovadă, de mare intensitate dramatică, „poate pe nedrept neglijată în diferitele istorii ale filmului [28] ”. Deși decorul sicilian nu este declarat oficial în film [3] , el reiese din diferite elemente, astfel încât „în țara nimănui problema socială a unei condiții dureroase și dramatice a unei Sicilia înapoiată poate fi găsită și a rămas nemișcată timp de secole [ 29] ».

Notă

  1. ^ a b c Francesco Callari, articol despre pământul nimănui , publicat în Alb și negru , n. 4, octombrie - decembrie 1984.
  2. ^ a b Nino Genovese Acel păianjen negru de pe trepied în Musa tulburătoare ... , cit. în bibliografie, p. 29.
  3. ^ a b c d Callari, cit. în bibliografie, p. 339 și următoarele
  4. ^ a b Giulio Cesare Castello, Regizori și actori ai cinematografiei Pirandello din Pirandello e il cinema (1978), cit. în bibliografie, p.184.
  5. ^ a b Alvaro, articolul Pirandello și scenariștii în Cinema , prima serie, n. 57 din 10 noiembrie 1938.
  6. ^ Novarese în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 847.
  7. ^ Știri în ecran , n. 4, aprilie 1936.
  8. ^ a b Sandro Bernardi, A "Virginland" sicilian , în Cinema & cinema , nr. 45 din iunie 1986.
  9. ^ Doletti în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p. 495.
  10. ^ Nila Noto, Nuvelele lui Pirandello , în Musa tulburătoare ... , p. 460.
  11. ^ Vezi Chiara Simmonig O filmografie cu adevărat Pirandello în Il cinema e Pirandello , cit. în bibliografie, p. 217.
  12. ^ a b Coarda nebună , cit. în bibliografie, p. 243.
  13. ^ Cinema , prima serie, n. 54 din 25 septembrie 1938.
  14. ^ Știri în La Stampa din 13 decembrie 1938.
  15. ^ News in Cinema , prima serie, n. 69 din 10 mai 1939.
  16. ^ Despre absența datelor economice oficiale referitoare la cinematograful italian din anii treizeci și începutul anilor patruzeci, cf. Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, pag 12 și următoarele. ISBN 88-359-5086-4 .
  17. ^ Vezi D'Ancora în Cinecittà în anii treizeci , cit. în Bibliolgraphy, p. 405.
  18. ^ Dino Falconi în The People of Italy din 12 aprilie 1939.
  19. ^ Tribuna din 16 aprilie 1939.
  20. ^ Alberto Sartoris în periodica fascistă Origini, caiete de raportare , n. 27, mai 1939.
  21. ^ Gino Visentini, Filmul acestor zile , în Cinema , prima serie, n. 68 din 25 aprilie 1939. Filmul lui Baffico a fost unul dintre singurele 5 care au primit un rating „excelent” în toți anii publicării periodicei. Vezi Imagine , n. 32, anul 1995.
  22. ^ Articol de fs [Filippo Sacchi] în Corriere della Sera din 19 aprilie 1939.
  23. ^ Recenzie de mg [Mario Gromo] în La Stampa din 19 aprilie 1939.
  24. ^ Articol nesemnat publicat în alb-negru , iunie 1939.
  25. ^ Ilustrația italiană , n. 17 din 30 aprilie 1939.
  26. ^ Arnaldo Frateili (Fratelli), articol publicat în Film , n. 31 din 22 august 1939.
  27. ^ Caldiron, Cinema all'antica italiana în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p. 209.
  28. ^ Claudio Bertieri, Baffico in Filmlexicon , cit. în bibliografie.
  29. ^ Micheli, cit. în bibliografie, p. 24.

Bibliografie

  • Francesco Callari, Pirandello și cinema , Veneția, Marsilio, 1991, ISBN nu există
  • Filmlexicon al autorilor și al lucrărilor , Roma, Ediții din „Bianco e nero”, 1961, ISBN nu există
  • Nino Genovese, Sebastiano Gesù (editat de), muza tulburătoare a lui Pirandello: cinema , Palermo, Bonanno, 1990, ISBN inexistent
  • Enzo Lauretta (editat de), Cinema și Pirandello , Agrigento, Centrul Național de Studii Pirandelliani, 2003 ISBN nu există
  • Sergio Micheli, Pirandello și cinema . Roma, Bulzoni, 1989, ISBN 88-7119-028-9
  • Pirandello și cinema . Lucrările conferinței Centrului Național pentru Studii Pirandelliani, Agrigento, 1978
  • Francesco Savio: Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.). Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
  • Leonardo Sciascia, Coarda nebună. Scriitori și lucruri din Sicilia , Torino, Einaudi, 1970, ISBN nu există
  • Istoria cinematografiei italiene , volumul V (1934-1939), Veneția, Marsilio și Roma, Ediții alb-negru, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Terra_di_nessuno_(film_1939)&oldid=118202596 ”