Mother Earth (1931 film)

Mama pământeană
Cadrul filmului: festival popular
Titlul original	Mama pământeană
Țara de producție	Italia
An	1931
Durată	87 min
Date tehnice	B / W
Tip	dramatic
Direcţie	Alessandro Blasetti
Subiect	Camillo Apolloni
Scenariu de film	Gian Bistolfi , Alessandro Blasetti
Casa de producție	Cinele
Distribuție în italiană	SASP
Fotografie	Carlo Montuori , Giulio De Luca
Asamblare	Ignazio Ferronetti , Alessandro Blasetti
Muzică	Francesco Balilla Pratella (cântece populare), Pietro Sassoli
Scenografie	Domenico M. Sansone , Vinicio Paladini
Machiaj	Franz Sala
Interpreti și personaje
Leda Gloria : Emilia Sandro Salvini : Ducele Marco Isa Pola : Daisy Carlo Ninchi : comisar Bordani Vasco Creti : Nunzio fermierul, tatăl Emiliei Olga Capri : menajera domeniului Guido Celano : un prieten al ducelui Marco, oaspete al moșiei Franco Coop : Silvano, un fermier Umberto Cocchi : Umberto, un fermier Ugo Gracci : asistentul fermierului Raimond Van Riel : Un fermier în tavernă Giorgio Bianchi : pretendentul lui Daisy Umberto Sacripante : fermierul idiot Augusto Bandini : fermierul înțelept Franz Sala : fermierul din orez Arcangelo Aversa : Arhanghel, fermier pensionar

Mama Pământ este un film din 1931 , regizat de Alessandro Blasetti în care regizorul, după ce s-a alăturat producătorului „ Cines ” Stefano Pittaluga , a reluat temele „ruraliste” ale filmului său de debut soare .

Complot

Ducele Marco locuiește în oraș de ceva timp, departe de ținuturile pe care le deține. Se întoarce acolo doar atunci când decide să le vândă pentru a menține un nivel de trai scump, care include și Daisy, amanta sa. Întoarcerea sa este binevenită cu bucurie de țăranii care speră că va rămâne cu ei. În timpul unui turneu solitar în ținuturile sale, în care își amintește tinerețea sa la țară cu nostalgie crescândă, Marco se întâlnește cu Emilia, fiica fermierului, și este impresionat de energia și prospețimea ei spontană. Când țăranii află vestea vânzării, entuziasmul lor se transformă în dezamăgire, dar Marco, presat de nevoile financiare, se întoarce în oraș cu Daisy pentru a semna actele. Aici este atins de un apel telefonic de la Emilia care îl informează despre un incendiu grav care a izbucnit în fermă. În acel moment, Marco părăsește totul, aleargă la țară, conduce lupta victorioasă împotriva focului și decide să revoce vânzarea. Va rămâne să-și îngrijească pământurile și se va căsători cu Emilia.

Realizarea filmului

Subiect și scenariu

Terra Madre a fost preluată dintr-un subiect intitulat Passa la morte scris în 1930 de Camillo Apolloni, fost actor de film mut, care a fost cumpărat în 1930 de „Cines” relansat de Stefano Pittaluga ca prima companie de producție italiană de cinema sonor.

Principalii interpreți ai versiunii italiene a filmului: Sandro Salvini și Leda Gloria

Pe baza acestui text, Blasetti, în colaborare cu directorul epocii tăcute și scriitorul Gianni Bistolfi, a elaborat scenariul cu intenția de a oferi „o indicație a valorii sociale și lirice a vieții rurale ^[1] ”. Dar când filmul era deja în producție și chiar mai târziu autorul subiectului a fost revendicat de bolognesa Rina Agostini, care a susținut că i-a trimis textul, intitulat Maternitate , similar cu intriga filmului către „Cines”. La scurt timp după aceea, un anumit Piero Della Rosandra (pseudonimul unui autor necunoscut) a apărut, de asemenea, susținând că, din 1929, a propus o idee similară și a încercat, dar fără succes, să acționeze în justiție împotriva companiei de producție romane. ^[2] . Cu toate acestea, Blasetti, amintind de povestea aceea la mulți ani după aceea, a susținut că „aproape nimic nu a mai rămas din subiectul original [în film], cu excepția cizmelor butteri ^[3] ”

Producție

După câțiva ani de critici vehemente împotriva lui Pittaluga efectuate împreună cu grupul adunat în jurul revistei de cinema , la mijlocul anilor 1930, Blasetti și unii dintre colaboratorii săi au intrat în „Cines” și au devenit apărători acerbi ^[4] . Regizorul roman a reușit astfel, după eșecul arzător al lui Sole (și în afară de parantezele lui Petrolinian Nero ) să reia temele „renașterii” în noua situație, mai întâi cu Resurrectio și apoi cu Terra Madre , în care a re -a propus spiritul „ruralist” prezent deja în filmul său de debut ^[5] . A fost contrastul dintre lumea urbană, considerată indolentă și parazită ( „Stracittà” ), și lumea țărănească ( „Strapaese” ), văzută în schimb ca puternică și sănătoasă ^[6] de un curent de fascism , cel născut în peisajul rural, favorabil conservării caracterului rural al poporului italian și reprezentat de publicații precum Il Selvaggio ^[7] .

Mulțimea de țărani care în film reprezintă valorile autentice legate de pământ

Giorgio Bianchi și Isa Pola într-o scenă care reprezintă aspectul negativ al vieții urbane

Filmul - unul dintre cele 10 lungmetraje publicate de „Cines - Pittaluga” în sezonul 1930 - 1931 ^[8] - a fost filmat la teatrul nr.3 al „Cines” din via Vejo ^[9] între septembrie 1930 și ianuarie 1931, în timp ce pentru exterior utilizează unele camere din mediul rural roman ^[10] . La fel ca primul film sonor lansat în Italia, Cântecul iubirii , Mama Pământ a fost o coproducție a cărei realizare a fost realizată, „Cines”, în numele „Atlas” din Berlin , o versiune germană (titlul Kennst Du des Land ) interpretat în cele două roluri principale de Adalbert Schlettow și Maria Solveg și regizat de Constantin David, fost regizor al versiunii germane a filmului lui Righelli. A fost o schemă de colaborare internațională pe care unii comentatori au urmărit-o, pe lângă deficitul de capital al producției italiene, la legăturile istorice ale Băncii Comerciale Italiene , de fapt proprietar al „Cines”, cu Germania ^[11] .

Alte contribuții

Pe lângă Blasetti pe „set“ de Terra Madre a lucrat viitorii directori Ferdinando Maria Poggioli ^[1] și Goffredo Alessandrini , care cu acea ocazie au aderat la „Cineastii“ ca scenaristă și asistent ^[12] , atât din grupul revistei. Cinema care la începutul anului 1931 își încetase publicațiile după transferul majorității reprezentanților săi la Pittaluga. Deosebit de important pentru a evidenția contrastul dintre oraș și mediul rural a fost comentariul muzical încredințat, pe de o parte, motivelor Foxtrot și, pe de altă parte, în ritmul unui „ saltarello ” popular și a 5 coruri interpretate de Camerata Lughese din „Canterini Romagnoli”. ^[13] . O mare atenție a fost acordată și fotografiei, atât de mult încât s-au aplicat doi operatori ( Montuori și De Luca ) cărora li s-a alăturat un al treilea asistent, aproape nou-venit Clemente Santoni ^[14] , producând un rezultat de mare valoare expresivă în clarobscurul și în adâncime ^[15] ..

Trupa „Cines” în timpul unei opriri a filmărilor externe ale Terra Madre în mediul rural roman

Setul scenei finale a incendiului, filmat în teatrul 3 al „Cinelor” din via Vejo

Ospitalitate

Terra Madre a fost lansat în cinematografele italiene în martie 1931 (în aceeași lună versiunea germană a fost distribuită în Germania ^[13] ) prezentată ca o „dramă puternică a vieții rurale și urbane, cu coruri, cântece și dansuri din cel mai caracteristic folclor italian ^[16] ", primind în principal evaluări pozitive, dintre care multe bazate pe tema recurentă a revigorării sperate („ renașterea ”) producției de film italiene.

Critica contemporană

Aprecierile exprimate în comentariile vremii au fost îndreptate atât către efortul de producție, cât, deși într-o măsură mai mică, către factura filmului. În ceea ce privește primul aspect, s-a scris că „Cines” a preluat avertismentul guvernului fascist și și-a dat și continuă colaborarea pentru renașterea cinematografiei naționale, cu adevărat și pur național [pentru care] chiar dacă nu poate fi pronunțat cuvântul „capodoperă” nu poate și nici nu ar trebui să excludem efortul remarcabil al unei realizări în multe părți fericite și, uneori, puternice ^[17] ». Comentariul Corriere della sera , potrivit căruia „ Terra Madre va da un nou impuls cinematografiei naționale și va reconfirma Blasetti printre acele forțe active pe care se poate baza [pentru că] aici există entuziasm, exuberanță, adevărată pasiune, fantezie ^[18] ". Mai sobru, viitorul regizor Matarazzo l-a descris ca „un film care are un sentiment plăcut și eficient de prospețime ^[19] ”.

Mult mai entuziast au fost cei care au definit filmul lui Blasetti «o operă monumentală care se înalță glorios peste toată producția cinematografică modernă; nu este nici măcar o poveste care are loc pe ecran, este o simfonie sau o imagine minunată [cu] o primire entuziastă, consimțitoare, foarte favorabilă ^[20] ». La scurt timp, însă, aceste judecăți au fost în mare parte revizuite de cei care au scris că „în Terra Madre , în comparație cu Soarele , complotul, mișcarea maselor, actorii, peisajul și-au pierdut frumusețea primitivă, crudă și pură: o criza spirituală a lui Blasetti, care a început odată cu intrarea sa în „Cines” ^[21] ”, și mai târziu, de asemenea, de Leo Longanesi , care a unit în hotărârile sale judecăți atât Soarele, cât și Terra Madre, definindu-l pe acesta din urmă ca„ capodoperă a retoricii rurale, oleografia vremurilor noastre ^[22] ".

Încă din filmul cu Leda Gloria, Sandro Salvini, Vasco Creti

Distribuție și rezultate comerciale

Spre deosebire de Sole , Terra Madre a avut un succes public bun ^{[5] [23]} , chiar dacă - la fel ca pentru toate filmele italiene din anii treizeci - nu există date oficiale referitoare la chitanțe ^[24]. , Au apărut adesea știri de primire favorabilă pentru filmul în timpul programării sale în străinătate, din Franța (unde a fost prezentat, după o dublare editată chiar de „Cines”, în aprilie 1932 cu titlul Le rappel de la terre ^[25] ), până în Brazilia și Polonia ^[26] , încheind cu un raport diplomatic cu care Ambasada italiană a comunicat marele succes al publicului și al criticilor întâlnite de Tierra Madre în timpul programării, în octombrie 1931, la Buenos Aires ^[27] .

Comentarii ulterioare

Mai mult de patruzeci de ani mai târziu, regizorul însuși a definit Terra Madre un „rezultat modest, inferior Soarelui ^[3] ”. Cu toate acestea, potrivit unor comentatori, filmul lui Blasetti (care este primul regizat de el care a supraviețuit în întregime ^[23] ) are propria importanță în raport cu perioada în care a fost realizat, deoarece reprezintă un conflict care se încheie cu un acord între „stăpâni” și „țărani”, simbolizat prin căsătoria finală dintre proprietarul terenului și fiica fermierului. O soluție care îi pune pe toți înapoi la locul lor, la fel cum, doi ani mai târziu, se va întâmpla și în Oțel în cazul unei comunități muncitoare. ^[28] De asemenea, important, pentru acei ani, a fost și o critică a capitalismului parazit și o anumită polemică împotriva burghezilor de viață ai orașului ^[29] , mesaje inițiale ale fascismului (distribuirea terenurilor necultivate și lupta împotriva latifundiilor neproductive) care au fost apoi îndepărtate imediat pentru a nu se opune proprietarilor de terenuri ^[30] .

Notă

Bibliografie

• Gian Piero Brunetta, Istoria cinematografiei italiene , vol. II, Cinema regimului , Roma, Editori Riuniti, ed. A II-a. 1993, ISBN 88-359-3730-2
• Maria Pia Comand (editat de), Pe hârtie. Istoria și poveștile scenariului în Italia , Torino, Lindau, 2006, ISBN 978-88-7180-585-6
• Gianfranco Gori. Blasetti , Florența, Noua Italia - Castorul, 1983, ISBN nu există
• Ettore M. Margadonna, Cinema de ieri și de azi , Milano. Domus Editorial, 1932, ISBN nu există
• Materiale despre cinematograful italian , caiet nr.63, New Cinema International Exhibition, Pesaro, 1975
• Francesco Savio, Cinecittà treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea film italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979 ISBN inexistent
• Istoria cinematografiei italiene vol. IVº (1924 - 1933), Roma, Ediții alb-negru - Veneția, Marsilio, 2014, ISBN 978-88-317-2113-4

linkuri externe

• Terra madre , pe CineDataBase , revista cinematografică .
• Terra madre , pe ANICA , Archiviodelcinemaitaliano.it.
• (RO) Mama pământ , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
• (RO) Mama pământ , a Allmovie , All Media Network .
• ( EN , ES ) Terra Madre , pe FilmAffinity .

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema