Contesa de Parma
Contessa di Parma este un film din 1937 , regizat de Alessandro Blasetti , considerat în general o excepție în ceea ce privește temele recurente din producția regizorului roman, deoarece ar putea fi atribuit genului cinematografic cunoscut sub numele de cinema cu telefon alb .
Complot
Comandantul Ferrari, director elegant și xenofil al casei de modă Maison Printemps din Torino , care merge la Paris la fiecare două luni pentru a desena idei pentru munca sa, lansează două rochii noi purtate de Marcella și Adriana, manechine , la terenul de curse Mirafiori. casă, botezată de el comtesa de Parme și Reine Claude . La curse, Marcella face cunoștință cu un fotbalist celebru, Gino Vanni, atacant central al echipei naționale, care crede cu adevărat că fata este o contesă, înșelată și de mașina spectaculoasă care o însoțește, deținută de fapt de casa de modă. ; începe astfel să facă o curte discretă și respectuoasă. Marcella se îndrăgostește și de tânăr și, de teamă să nu-l piardă, continuă să joace rolul unei contese, prefăcându-se că locuiește în Grand Hotel și poartă hainele luxoase ale casei în care lucrează. După neînțelegeri și neînțelegeri, în cele din urmă, datorită Marta Rossi - mătușa bogată a lui Gino care a devenit proprietara casei de modă - cei doi îndrăgostiți își încununează unirea în timpul unei prezentări de modă din Sestriere.
Producție
Contessa di Parma , preluată dintr-o poveste originală a dramaturgului Gherardo Gherardi, este în general considerată un film „minor” dintre cele făcute de Blasetti, o judecată împărtășită de regizorul însuși, care a explicat în mai multe rânduri modul în care s-a dedicat acestei lucrări a nevoii de a lucra într-o perioadă dificilă a carierei sale artistice [1] , cauzată de un contrast cu Direcția cinematografică condusă la acea vreme de Luigi Freddi [2] . De fapt, el însuși îl va defini, după aproape patruzeci de ani, „cel mai prost, împreună cu Fundalul filmelor pe care le-am făcut [3] ”.
Filmul a fost filmat în întregime în Piemont, în special la Torino (singurul film Blasetti realizat în capitala Savoia), cu decoruri în zona Mirafiori - hipodrom și aeroport, ambele nu mai există, deci a fost definit și ca „cinema” - documentul „ [4] - pe dealurile din Torino și pe stadionul municipal numit apoi după Mussolini . În afara orașului, împușcăturile au avut loc la lacurile Avigliana și la Sestriere [5] . Fabricile Fert au fost folosite pentru interior, redeschise cu ocazia după o perioadă prelungită de închidere [6] . Filmările au început la mijlocul lunii noiembrie 1936 [7] și au durat pe tot parcursul iernii, cu ultimele scene filmate în stațiunea de schi.
Contessa di Parma (al cărei titlu original era „Vreau mașina” [8] ) se dovedește a fi singurul lungmetraj realizat în 1937 de ICI al producătorului Roberto Dandi, una dintre cele mai importante companii de cinema italian ale perioadei (It va fi tocmai pentru a produce în 1942 Ossessione ), la care unii dintre cei mai cunoscuți regizori italieni au colaborat în anii treizeci, precum Camerini , Bragaglia și Poggioli , precum și Blasetti însuși [9] .
Setarea de la Torino a favorizat implicarea lui Mario Soldati , căruia Blasetti i-a recunoscut o contribuție decisivă de spirit și gust în elaborarea tratamentului [1] și care a fost și asistent de regie. O altă colaborare „Torino” a fost cea a lui Carlo Borghesio , care a îndeplinit sarcina de asistent [10] . De remarcat este și participarea la tema muzicală a lui Giovanni Fusco , care va deveni un colaborator intens al lui Antonioni după război.
Blasetti, în prezentarea filmului, l-a descris ca „totul bazat pe ușurința dialogului, pe vioiciunea actorie, pe ritmul diferitelor secvențe, la fel ca anumite filme, cum ar fi Sa întâmplat într-o noapte sau A sosit fericirea , [ dar] absența pretențiilor cu care se prezintă Contessa di Parma nu implică absența dificultăților [11] ». Printre obiectivele filmului se număra și acela de a spori, în perioada Autarhiei , rolul orașului Torino ca „oraș al modei italiene” și al bunului gust [4] , cu haine scumpe și elegante realizate special de celebrul (la acea vreme) casa modei „Matté” [12] , împreună cu teme sportive, cum ar fi schiul și, mai presus de toate, fotbalul (în perioada dintre cele două victorii mondiale italiene la Rimet ), de atracție populară sigură. Cu toate acestea, femeia interpretă, Elisa Cegani, a considerat, de asemenea, un film de mică importanță și pierdere de valoare după cele la care a participat, inclusiv Ma non è una cosa seria de Pirandello [13] .
Ospitalitate
Comentarii contemporane
Fără a întâmpina nicio problemă cu cenzura, filmul a fost lansat pe ecrane în aprilie 1937 [14], iar comentariile care l-au însoțit, deși i-au recunoscut calitatea tehnică, au fost de acord cu diferența față de lucrările anterioare ale lui Blasetti, care - a fost scris - „a demonstrat să știe să facă cu demnitate ceea ce nu ar trebui să facă, ceea ce este foarte departe de spiritul și temperamentul său [pentru care] este bine să se angajeze să nu mai stea printre aristocrați și haine la modă [15] ». În mod similar, alți comentatori au scris că „se pare că [Blasetti] a vrut să facă o cochetărie: să arate cum știa să facă un film care, având în vedere precedentele, părea neașteptat tuturor [cu] un foarte abil, moale, delicat, direcție înțeleaptă [16] »Sau că„ pentru prima dată putem vorbi despre o direcție calmă, atentă, chiar senină a lui Blasetti [17] ”. În ciuda tonului liber al filmului, s-a recunoscut că era „variat, plin de viață, plăcut, editat cu o rară eleganță fotografică și figurativă [18] ”.
Comentarii ulterioare
Chiar și retrospectiv, judecățile, în special în lumina filmelor ulterioare regizate de Blasetti în anii 1930 - 1940, au confirmat rolul Contesei di Parma ca „un fel de vacanță spectaculoasă și epică a lui Blasetti, aproape o întoarcere la comedia modernă, [chiar dacă] dirijat cu pricepere și nu îi lipsește delicatețea [19] ». Deci, deși acest film „nu are prea mult sens într-o carieră de design precum cea a lui Blasetti, păstrează totuși o bună calitate a ritmului [20] ”.
Rezultatul comercial
Pentru Contessa di Parma , precum și pentru toată producția de cinema italian din anii treizeci, nu sunt disponibile date oficiale cu privire la rezultatele economice ale filmului [21] . Unii comentatori, totuși, îl cred cu un succes bun în rândul publicului [2] .
Notă
- ^ a b Blasetti în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.135.
- ^ a b Gori, cit. în bibliografie, p.57.
- ^ Interviu cu Blasetti de Sergio G. Germani în Materiale de cinema italian 1929-1943 , cit. în bibliografie, p.201.
- ^ a b Vezi Matidle Hockhofler, contesa de Parma și moda , în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.284.
- ^ Setări descrise de Mario Gromo, În spatele ecranului în La Stampa , 15 noiembrie 1936.
- ^ News in Cinema , prima serie, n.11 din 10 decembrie 1936.
- ^ Filippo Sacchi, Corriere di cinelandia in Corriere della Sera din 29 noiembrie 1936.
- ^ Știri în Corriere della Sera , 21 mai 1936.
- ^ Vezi, Orașele cinematografiei , Roma, Napoleon, 1979, p.471.
- ^ Valentino Brosio, Contesa de Parma în ecran , n. 12 decembrie 1936.
- ^ Blasetti în Cinema , prima serie, n. 17, 10 martie 1937.
- ^ Eco del cinema , n.159, februarie 1937.
- ^ Cegani în Cinecittà în anii treizeci , p.201.
- ^ Scenariu , Știri despre coloana scenei italiene , n. 5 mai 1937.
- ^ Recenzie nesemnată în alb și negru , n. 5 mai 1937.
- ^ Mario Gromo în La Stampa , 4 aprilie 1937.
- ^ Sandro De Feo, Il Messaggero , 16 aprilie 1937.
- ^ Fs [Filippo Sacchi], Corriere della Sera din 8 aprilie 1937.
- ^ Verdone, cit. în bibliografie, p. 25.
- ^ Adriano Aprà în prefața la Scrieri de cinema , cit. în bibliografie, p.34.
- ^ Despre absența datelor economice referitoare la cinematograful italian din anii treizeci și începutul anilor patruzeci, cf. Barbara Corsi, Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și urm. ISBN 88-359-5086-4 .
Bibliografie
- Alessandro Blasetti, Scrieri de cinema , Veneția, Marsilio, 1982, ISBN nu există
- Gianfranco Gori, Alessandro Blasetti , Florența, La Nuova Italia - il beaver, 1983, ISBN nu există
- Materiale despre cinematografia italiană , caietul nr.63 al Expoziției Internaționale de Cinema Nou, Pesaro, 1975, ISBN nu există
- Francesco Savio, Cinecittà treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea film italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979 ISBN inexistent
- Istoria cinematografiei italiene , volumul V (1934-1939), Veneția, Marsilio, Roma, Ediții alb-negru, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9
- Mario Verdone, Alessandro Blasetti , Roma Edilazio, 2006, ISBN 88-87485-49-6
linkuri externe
- Contessa di Parma , pe CineDataBase , revista cinematografică .
- ( EN ) Contessa di Parma , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( EN ) Contessa di Parma , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN , ES ) Contessa di Parma , pe FilmAffinity .
