Therese Schnabel

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Therese Behr, 1903 [1]

Therese Schnabel ( Stuttgart , 14 septembrie 1876 - Lugano , 30 ianuarie 1959 ) a fost o contralto germană . Era bine cunoscută pentru interpretările sale de minciună . S-a căsătorit cu pianistul Artur Schnabel în 1905.

Biografie

Therese Behr s-a născut la Stuttgart pe 14 septembrie 1876 din designerul de interior Carl Behr și soția sa Lina Behr (născută Zenegg). În 1881 familia s-a mutat la Mainz . Fratele Theresei Behr, dirijor și violonist Hermann Behr, a pus-o să dea lecții de muzică în apropiere de Frankfurt pe Main , de Julius Stockhausen; a studiat cu Stockhausen din 1893 până în 1995 și apoi a continuat la Köln cu Franz Wüllner. [2]

S-a mutat la Berlin în 1898 pentru a studia cu Etelka Gerster . În 1900, pianistul necunoscut de atunci Artur Schnabel a fost angajat să-l însoțească pe Behr, care avusese deja o carieră internațională de succes, într-un turneu de concerte în Prusia de Est . Cei doi s-au căsătorit în 1905. Au cântat adesea împreună și faima lui Behr ca cântăreață Lieder și insistența ei ca soțul ei să o însoțească, au atras atenția publicului asupra abilității lui Schnabel ca pianist. [3] Apartamentul cu douăsprezece camere al Schnabels de pe Wielandstrasse din Berlin-Charlottenburg a devenit în curând un loc de întâlnire pentru cluburile muzicale din Berlin. Behr a susținut, de asemenea, lecții de canto în casa lor.

După ce naziștii au ajuns la putere în 1933, Behr și Schnabel au părăsit Berlinul, deoarece Schnabel a simțit clar problemele politice care urmau să vină. [4] În următorii câțiva ani au petrecut verile în Tremezzo , pe lacul Como și iernile în Londra. Verile din Tremezzo, în acești ani, au fost și ocazia pentru Behr, Schnabel și fiul lor Karl Ulrich Schnabel de a susține cursuri de vară. [2] Familia s-a mutat la New York în 1939, unde Behr a continuat să predea.

Behr s-a întors în Europa pentru prima dată în 1946, după război. De atunci, a petrecut verile în Elveția și Italia. După moartea lui Schnabel în 1951, s-a întors definitiv la Tremezzo și a rămas acolo până la moartea sa la Lugano la 30 ianuarie 1959. Documentele lui Therese Behr sunt păstrate în Arhiva Muzicală a Akademie der Künste din Berlin.

Familie

Behr și Artur Schnabel au avut doi copii, pianistul Karl Ulrich Schnabel (1909-2001) [5] și actorul Stefan Schnabel (1912-1999). [5] Fiica lui Karl Ulrich Schnabel, Ann Schnabel Mottier, conduce în prezent Fundația Muzicală Schnabel împreună cu soțul ei François Mottier. [6]

Carieră

Therese Behr și-a început cariera de canto ca elevă a lui Julius Stockhausen la Frankfurt pe Main și și-a continuat educația muzicală cu Franz Wüllner la Köln. În 1898, la 22 de ani, s-a mutat la Berlin pentru a studia cu Etelka Gerster . Prima ei apariție „ezitantă” în 1897 a fost urmată de un al doilea debut la 21 ianuarie 1899 la Singakademie din Berlin, însoțită de elevul lui Liszt Alfred Reisenauer. [2] [5] [7] Acest spectacol, care conținea muzică de Schubert și Brahms, a fost foarte bine primit: Allgemeine musikalische Zeitung a declarat că „o adevărată mare preoteasă a artei a crescut din nou”. [2] [8] Anii următori au avut spectacole Lieder la Londra, Paris, Sankt Petersburg, Moscova, Budapesta și Bruxelles, printre altele. [2]

În 1903 Therese a fondat Berliner Vokalquartett (Cvartetul vocal din Berlin) împreună cu soprana Jeanette Grumbacher-de Jong, tenorul Ludwig Hess și basul Arthur van Eweyk. Cvartetul a fost renumit pentru interpretările sale cu orchestra unor lucrări precum Mesia din Händel și Simfonia a IX-a din Beethoven . [9]

Compozitorul și criticul austriac Wilhelm Kienzl a scris despre grup:

„Cei patru protagoniști cu voci fine se potrivesc neobișnuit de bine, de parcă ar fi fost selectați cu dragoste și înțelegere de la sute de cântăreți de către cineva cu o ureche rafinată. Inteligența și simțul stilului joacă, de asemenea, un rol semnificativ: aici avem rezultatul unei munci intense, cu care s-a realizat o gradare rafinată a sunetului care abia are impresia că patru oameni cântă. Și totuși, în ciuda supunerii umile ale individului către grup, individualitatea fiecărui artist poate fi recunoscută. Tehnica ansamblului (precizie ritmică, dinamică, simultaneitate a consoanelor inițiale și finale) nu lasă nimic de dorit. "

Kienzl a avut o singură plângere:

„Este regretabil faptul că acest cvartet de elită nu interpretează piese vocale în patru părți a cappella , cum ar fi madrigale și motete vechi care, de asemenea, datorită sunetului în sine, ar aduce o anumită varietate programului. [10] "

Prima întâlnire a lui Therese și Schnabel din 1900 a fost, de asemenea, începutul unei colaborări muzicale permanente. Cei doi erau cunoscuți pentru interpretările lor despre Lieder , Schumann și Brahms de Schubert . Concertele lor au fost descrise ca o prezentare a „gustului cel mai subtil și rafinat”; în ele, a scris recenzorul Wilhelm Kleefeld, „cea mai hotărâtă voință s-a alăturat celei mai perfecte abilități: aceste seri de Schubert, Schumann și Brahms au oferit tuturor participanților ore de bucurie pură și autentică a sunetului”. [11] În iarna 1909/1910 Behr și Schnabel au interpretat ciclul de cântec al lui Schubert Die Winterreise . Biograful lui Schnabel, Saerchinger, a observat că „a fost o întreprindere riscantă pentru o femeie să cânte acest ciclu intens de cântece romantice, așezat pe o serie de poezii care sunt în mod flagrant ieșirea unui tânăr bolnav de iubire și care în mintea publicului ar fi avut pragmatică a cerut vocea unui om ". [12] Cu toate acestea, concertul a avut un succes atât de mare încât duo-ul a interpretat toate ciclurile melodiei lui Schubert în anii următori. Ei au repetat această ispravă la centenarul lui Schubert din 1928 în concerte pe care criticul Alfred Einstein le-a descris ca „cea mai înaltă integrare posibilă a puterilor interpretative aplicate sentimentelor profunde și sincere”. [13]

Duo-ul a interpretat nu numai lucrări ale unor maeștri consacrați germani, ci și piesele lui Schnabel pentru voce și pian, multe dintre ele fiind dedicate soției sale.

După nașterea copiilor ei, Therese a apărut în public mai rar, însoțită aproape întotdeauna de soțul ei și, mai târziu, de fiul ei Karl Ulrich Schnabel.

Behr a predat de-a lungul vieții sale. Printre elevii săi se numără Doda Conrad , Tilla Durieux , Eva Leßmann, Hilde Ellger, Gertrud Hindemith, Sabine Kalter , Lotte Leonard, Peter Pears , Maria Stader , Erika Stiedry-Wagner, Mary Simmons și Randolph Symonette.

Reputatie

Behr era bine cunoscută pentru vocea ei bogată și „simțul instinctiv al formulării și al accentului”. [14] Wilhelm Kienzl a scris că „și-a tratat mezzo-soprana netedă și bine echilibrată [sic] cu rafinament artistic”. [15] Vocea ei l-a inspirat pe Richard Strauss să compună piesa sa Traum durch die Dämmerung (1895) pentru ea.

Pe lângă faptul că a fost faimoasă ca interpret de minciună, a fost aclamată și ca solistă cu orchestră; cariera sa timpurie a avut spectacole cu dirijorii Arthur Nikisch , Felix Weingartner și Richard Strauss . [5] Scriitorul britanic și prietenul familiei Edward Crankshaw a scris: „Nu sunt mulți oameni care să aibă cea mai mică idee despre minunata muzicalitate a lui Therese Behr Schnabel, ... sau datoria pe care soțul ei o avea față de ea. era cu câțiva ani mai în vârstă decât el și ea a fost cea care, după zilele sale de copil minune, l-a impus publicului german insistând să apară ca însoțitorul său. Cânt chiar și atunci când nu mai avea voce ". [3]

Discografie

Singura înregistrare a lui Behr din culmea carierei sale este o înregistrare acustică privată din 1904:

  • Simpozion CD 1356 etichetă

Există și alte înregistrări din anii 1930; aceste înregistrări au fost făcute cu mult dincolo de perioada de glorie a carierei lui Behr:

  • Schnabels: O moștenire muzicală, înregistrări istorice pierdute și inedite. Mozart, Schumann, Schubert, CPE Bach, JS Bach, Mendelssohn, Paradisi. (CD: TownHall Records THCD74A-B)
  • Schubert și Schnabel - O înregistrare istorică, Volumul IV. (New York: Arabesque Records, 1987)

Notă

  1. ^ Revista "Berliner Leben", numărul 12 (1903).
  2. ^ a b c d și Therese Behr-Schnabel , pe Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit, Universität Hamburg . Adus la 3 decembrie 2015 .
  3. ^ a b Edward Crankshaw, Introducere , în Artur Schnabel (ed.), My Life and Music , St. Martin's Press, 1963, p. xv.
  4. ^ Werner Grünzweig, Prefață , în Artur Schnabel (ed.), Walking Freely on Firm Ground , Wolke, 2014, pp. 8-9.
  5. ^ a b c d Therese Behr Schnabel , pe Schnabel Music Foundation . Adus la 3 decembrie 2015 .
  6. ^ Schnabel Music Foundation - The Founders , pe schnabelmusicfoundation.com .
  7. ^ Cesar Saerchinger, Artur Schnabel - A Biography , Cassell & Company, 1957, p. 68.
  8. ^ Cesar Saerchinger, Artur Schnabel - A Biography , Cassell & Company, 1957, p. 64.
  9. ^ Neue Zeitschrift für Musik , vol. 101, nr. 17, 1905.
  10. ^ " Die Klangcharaktere die vier schönen Stimmen passen ungemein gut zueinander, als wären sie mit Liebe und Verständnis von einem feinen Ohre unter Hunderten ausgewählt worden. Ausdauernder Arbeit vor sich, mit der eine so fine Abtönung des die Gümfüngen . lässt, dass vier Personen am Werke Sind Die Ensemble-Technik (rhythmische Präzision, Dynamik, Gleichzeitigkeit der o- und auslautenden Konsonanten) lässt keinen Wunsch Offen Diese wurden -. Schon a fost die betrifft Klangwirkung -. einige Abwechslung ins Programm bringen "Wilhelm Kie nzl, Das Berliner Vokal-Quartett (1905) , în Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke , Allgemeine Verein für deutsche Literatur, 1908, p. 147.
  11. ^ Wilhelm Kleefeld, Ein Berliner Musikwinter , în Velhagen & Klasings Monatshefte , vol. 20, nr. 2, 1906, p. 46.
  12. ^ Cesar Saerchinger, Artur Schnabel. A Biography , Cassell & Company, 1957, p. 102.
  13. ^ Cesar Saerchinger, Artur Schnabel. A Biography , Cassell & Company, 1957, p. 194.
  14. ^ Cesar Saerchinger, Artur Schnabel - A Biography , Cassell & Company, 1957, p. 67.
  15. ^ Wilhelm Kienzl, Das Berliner Vokal-Quartett (1905) , în Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke , Allgemeine Verein für deutsche Literatur, 1908, p. 147.

Bibliografie

  • Edward Crankshaw, Viața și muzica mea , Cuvânt înainte de Artur Schnabel, New York, St. Martin's Press, 1963.
  • Grünzweig, Werner. Cuvânt înainte de Artur Schnabel, mersul liber pe teren ferm . Comisariat de Werner Grünzweig, Lynn Matheson și Anicia Timberlake. Hofheim: Wolke, 2014.
  • Kleefeld, „Ein Berliner Musikwinter”, Velhagen & Klasings Monatshefte , vol. 20 nr, 2 (1906): 46.
  • Kienzl, Wilhelm. „Das Berliner Vokal-Quartett (1905)”. În Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke. Allgemeine Verein für deutsche Literatur, 1908.
  • Neue Zeitschrift für Musik , vol. 101, nr. 17 (1905)
  • Saerchinger, Cesar. Artur Schnabel: O biografie. Londra: Cassell & Company, 1957.
  • Therese Behr Schnabel , la Schnabel Music Foundation .
  • Therese Behr-Schnabel , în Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit , Universität Hamburg.

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 51.874.434 · ISNI (EN) 0000 0000 4414 6387 · LCCN (EN) nr95004624 · GND (DE) 116 110 317 · BNF (FR) cb13891300w (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-no95004624
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Therese_Schnabel&oldid=121892253 ”