Turnul Babel (Bruegel)

Marele Turn Babel

Autor	Pieter Bruegel cel Bătrân
Data	1563
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	114 × 155 cm
Locație	Kunsthistorisches Museum , Viena

Turnul Babel face obiectul a trei picturi ale lui Pieter Bruegel cel Bătrân . Prima a fost o miniatură pe fildeș pictată în timpul unei șederi la Roma , acum pierdută; celelalte două sunt picturi în ulei pe lemn . Prima și cea mai faimoasă este „ Marea Turnă ” (114x155 cm) este semnată și datată („ BRVEGEL FE. M.CCCCC.LXIII ”) și păstrată la Muzeul Kunsthistorisches din Viena . Al doilea este „ Micul turn” (60x74,5 cm), databil, de asemenea, aproximativ la 1563 și păstrat în Muzeul Boijmans Van Beuningen din Rotterdam .

Istorie

Marele Turn a făcut parte din colecția lui Niclaes Jonghelinck din Anvers și în 1604 Van Mander și-a amintit-o în colecțiile împăratului Rudolf al II-lea din Praga . În 1659 se afla în galeria arhiducelui Leopold William de Habsburg și în 1784 este menționat în catalogul Mechel, fuzionând cu muzeul vienez.

Piccola Torre a fost menționată și de Van Mander printre posesiunile lui Rodolfo II, deși pe spatele mesei are brațele Elisabettei Farnese , soția lui Filip al V-lea al Spaniei . A ajuns pe piața de antichități și a fost cumpărată de muzeul Rotterdam în 1958 .

Descriere și stil

Regele Nembrot

Detaliu

Picturile reprezintă episodul construcției Turnului Babel , cuprins în cartea Geneza ; această clădire fusese construită de un popor ancestral care avea o singură limbă, care domina pământul în uniune pașnică, ca dovadă a dezvoltării lor și pentru a evita dispersarea rasei. Dar Dumnezeu a intervenit și, făcând ravagii, a împiedicat finalizarea structurii.

„Pământul întreg avea un singur limbaj și aceleași cuvinte. Emigrați din est, oamenii au ajuns într-o câmpie din țara Sennaar și s-au stabilit acolo. Și-au spus unul altuia: „Haide, să facem cărămizi și să le gătim pe foc”. Cărămida i-a servit ca piatră și bitumul ca beton. Apoi au spus: „Haideți, să construim un oraș și un turn, al căror vârf atinge cerul și să ne facem un nume, pentru a nu ne împrăștia pe tot pământul”. Dar Domnul a coborât să vadă orașul și turnul pe care oamenii îl construiau. Domnul a spus: „Iată, ei sunt un singur popor și toți au o singură limbă; acesta este începutul muncii lor și acum ceea ce intenționează să facă nu le va fi imposibil. Înțelegeți-vă mai bine limba celuilalt”. Domnul i-a împrăștiat de acolo pe tot pământul și au încetat să mai construiască orașul. Acesta este motivul pentru care s-a numit Babel, pentru că acolo Domnul a confundat limba întregului pământ și de acolo Domnul i-a împrăștiat pe tot pământul ".

( Geneza 11, 1-9. )

Marele Turn

Bruegel a trebuit să se inspire pentru concepția clădirii mamut din straturile Colosseumului , ^{[1] pe} care probabil îl văzuse personal în timpul călătoriei sale în Italia în jurul anului 1552 și din care, totuși, circulau numeroase gravuri și desene. Clădirea antică a fost considerată de creștinii contemporani din Bruegel ca un simbol al Hýbris și al persecuției credinței, ca un loc de martiriu pentru mulți creștini .

În pictură, turnul mare ocupă maiestuos centrul scenei, dominând peisajul prin aplicarea perspectivei cu o linie de orizont mai mare de jumătate din masă, ceea ce dă impresia de a admira clădirea din vârful unui munte. În stânga jos, îl vedem pe regele Nembrot , un simbol al mândriei , urmat de un grup de curteni și soldați și înfățișat în timp ce arhitectul îi arată lucrările sale, iar pietrarii îi aduc un omagiu îngenunchind cu respect.

La etajul mijlociu se află șantierul turnului, unde micii bărbați lucrează în sus și în jos pe rampe pentru a efectua lucrările maiestuoase cât mai repede posibil. Partea stângă are fațada deja completă, zona centrală este în curs de finalizare, în timp ce pe partea dreaptă există o piatră fără formă pe care lucrătorii încă o modelează. Deasupra, miezul turnului este gol și atât de înalt încât un nor trece prin el. Se acordă o atenție deosebită proiectării fiecărui detaliu, inclusiv celor mai tehnice (de la forma angrenajelor și schelelor până la macarale ), care demonstrează o competență dincolo de genericul din domeniul construcțiilor. În dreapta este un port harnic, iar în stânga un oraș dens.

Fundalul câmpurilor cultivate și cerul senin și strălucitor oferă o pauză revigorantă pentru ochi, ocupată cu recuperarea tuturor celor mai mici detalii miniaturale din restul scenei.

Enormitatea turnului contrastează dramatic cu micimea oamenilor și, în special, a regelui Nembrod, simbolizând mândria celor condamnați la eșec în încercarea de a-și depăși posibilitățile. Contrastele cromatice și luminoase, de exemplu între burta turnului și cerul foarte senin, scot în evidență atmosfera sinistră a companiei.

Dacă în tradiția biblică turnul Babel reprezintă confuzia morală și spirituală a umanității, în lumea antică era considerată o construcție încărcată de valori magice și simbolice. De fapt, numele său însemna „ușa lui Dumnezeu”. Înălțimea extraordinară avea funcția de a reprezenta podul și legătura dintre dimensiunea divină și cerească și cea umană și terestră. Pe vârf, astrologii și magii au observat semnele astrale și au canalizat energiile spirituale de la stele către pământ. Compoziția cu benzi concentrice, trasată pe ziqqurat sumerian , servește pentru a reflecta structura cosmosului de pe pământ. Fiecare plan corespundea unei sfere planetare sau unui semn zodiacal . ^[2]

Portul
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu

Micul Turn

Micul Turn Babel

Autor	Pieter Bruegel cel Bătrân
Data	Aproximativ 1563
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	60 × 74,5 cm
Locație	Muzeul Boijmans Van Beuningen , Rotterdam

Detaliu

Turnul „mic” nu este mai puțin deranjant, dimpotrivă ajunge să domine și mai mult peisajul, rostogolindu-se pe sine cu o formă spirală. Punctul de vedere al observatorului este mai apropiat, iar nuanțele mai întunecate. Chiar și norii cerului, care ling din nou clădirea, sunt mai amenințătoare și prevestesc furtuna.

Regele Nembrot nu apare și singurele figuri vizibile sunt muncitorii mici de la locul de muncă. Scena este amplasată în momentul în care au apărut deja neînțelegeri pentru pedeapsa divină care a diferențiat limbile. De fapt, lucrările par să se fi oprit și chiar și coerența arhitecturală a clădirii este acum redusă, din cauza imposibilității lucrătorilor de a se înțelege: portalurile și ferestrele sunt diferite una de cealaltă. În vârful turnului, pare să domnească cel mai complet haos.

Libertatea și încrederea mai mari ale artistului în pictarea panoului mai mic, în special în elemente precum peisajul și portul, se referă în general la acest Turn la un moment apropiat, dar imediat următor celui al celuilalt.