Vila Badoer
| Vila Badoer | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Veneto |
| Locație | Fratta Polesine |
| Adresă | Via T. Tasso, 3, Fratta Polesine (Rovigo) |
| Coordonatele | 45 ° 01'49.27 "N 11 ° 38'23.5" E / 45.030353 ° N 11.639861 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1556-1563 |
| Stil | Palladian |
| Realizare | |
| Arhitect | Andrea Palladio |
| Client | Francesco Badoer |
 Bine protejat de UNESCO | |
|---|---|
| Vila Badoer | |
 Patrimoniul mondial | |
| Tip | Arhitectural |
| Criteriu | C (i) (ii) |
| Pericol | Nicio indicație |
| Recunoscut de atunci | 1996 |
| Cardul UNESCO | ( RO ) Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto ( FR ) Foaie |
Vila Badoèr , cunoscută sub numele de La Badoèra , este o vilă venețiană situată în Fratta Polesine ( Rovigo ), proiectată de arhitectul Andrea Palladio în jurul anilor 1554 - 1555 și construită în anii 1556 - 1563 la comanda lui Francesco Badoèr . [1] Este prima vilă în care arhitectul padovean [2] a folosit pe deplin un pronaos cu fronton pe fațadă , precum și singurul construit în zona Polesano .
Camerele de la etajul principal sunt fin decorate cu „ grotescuri de frumoasă invenție din Galbenul Florentin”. [3]
Clădirea, împreună cu alte vile paladiene din Veneto, este inclusă din 1996 în lista patrimoniului mondial al UNESCO . [4] Barchessa de nord a vilei găzduiește din 2009 muzeul arheologic național Fratta Polesine . [5]
Istorie
Clientul
Vila a fost comandată în 1554 de „Magnifico Signor Francesco Badoero”, o figură proeminentă modestă, fără relevanță publică, dar descendentă a unei ilustre familii din Serenissima , care în urma asocierii cu familia Loredàn și a căsătoriei ulterioare cu Lucietta, fiica lui Francesco Loredan, moștenise marea moșie a Vespara de lângă Fratta.
Urmând o tendință foarte răspândită în aristocrația venețiană după Liga Cambrai , acordând atenție hinterlandului pentru a le favoriza investițiile, el a simțit nevoia de a crea o garnizoană din care să gestioneze proprietatea și, în același timp, să arate prestigiu realizat printr-o vilă cu caracteristici adecvate. Prin urmare, a continuat cu recuperarea Vespara și achiziționarea altor fonduri în localitatea Bragola, unde a început construcția vilei proiectată de Andrea Palladio cu dublă valoare economică și estetică.
Construită și locuită în 1556 , vila trebuie să fie, prin urmare, funcțională pentru gestionarea câmpurilor și, în același timp, un semn vizibil al prezenței, ca să spunem așa feudal, a Badoerului pe teritoriu: nu este o coincidență faptul că clădirea se află pe locul unui vechi castel medieval . Palladio reușește să combine ambele semnificații într-o sinteză eficientă, conectând corpul dominical maiestuos la cele două barșei îndoite într-un semicerc care protejează grajdurile și alte dependințe agricole. [1]
Vila este încă în construcție în 1557 , apărând pe o hartă de către inginerii Nicolò dal Cortivo și Giacomo Castaldo prezentate tocmai în scopul depistării fondurilor care vor fi recuperate, în timp ce o declarație către Zece Savi a lui Francesco Badoer este cu siguranță completă în 1564 - 1566 .
Prezența creastei alianței dintre cele două familii în decorul pictural este o mărturie a asociației Badoer-Loredan, care poate fi luată în considerare la originea evenimentelor care au dus la construirea vilei.
Proiectul și execuția
Vila Badoer apare în tratatul Palladian Cele patru cărți de arhitectură din 1570 , în reprezentarea caracteristică în plan și înălțime, cu o scurtă legendă care descrie trăsăturile sale:
«Întreaga clădire se bazează pe un piedestal înalt de cinci picioare: la această înălțime se află podeaua camerelor: toate sunt în solaro și au fost împodobite cu grotești de frumoasă invenție de către Giallo Fiorentino. Deasupra au grânarul și dedesubtul bucătăriei, pivnițelor și altor locuri relevante pentru comoditate: Coloanele lojilor casei stăpânului sunt ionice: cornișa ca coroană înconjoară întreaga casă. Frontispiciul de deasupra logiei face o priveliște frumoasă: pentru că face partea din mijloc mai proeminentă decât laturile. Apoi, coborând pe podea, veți găsi locuri de la Fattore, Gastaldo, grajduri și altele la Vila plăcută. " |
| ( Cartea II, p.48 ) |
Execuția vilei, așa cum ajunge astăzi, nu diferă semnificativ de proiectarea paladiană, mai ales datorită lucrărilor de restaurare și restaurare efectuate începând cu anii șaizeci după ce complexul a fost achiziționat publicului.
Povestea ulterioară
Din istoria care a urmat construcției vilei au existat doar schimbări de proprietate: Mocenigo apoi Gradenigo, Del Vecchio Bianchini și în cele din urmă Cagnoni-Boniotti, care au fost ultimii proprietari, după care vila a fost vândută de acesta din urmă statul, devenind proprietatea Autorității pentru vilele venețiene și în cele din urmă a provinciei Rovigo , făcând posibilă efectuarea restaurărilor. Din 1996 , vila paladiană a fost inclusă pe lista patrimoniului mondial al UNESCO .
Începând cu 21 februarie 2009, barșele de nord ale vilei au găzduit muzeul arheologic național Fratta Polesine . [5]
Descriere
Probabil profitând de structurile castelului medieval, corpul dominic al vilei se află pe o bază înaltă, amintind de precedente ilustre, cum ar fi vila Medici din Poggio a Caiano de Giuliano da Sangallo sau vila din apropiere dei Vescovi din Luvigliano de Giovanni Maria Falconetto . Acest lucru necesită o scară scenografică cu mai multe zboruri, cea principală coborând în curte și cele două laterale pentru a se conecta cu capetele barșei, amintind astfel structura unui templu antic pe terase. [1]
Barchesse curbiliniară foarte elegantă este singura construită în mod concret de Palladio printre numeroasele proiectate (de exemplu pentru vilele Mocenigo alla Brenta, Thiene în Cicogna sau Villa Trissino din Meledo ) și forma lor - scrie el însuși Palladio - amintește brațele deschise pentru a întâmpina vizitatori: vechea sursă de referință sunt cel mai probabil exedrele templului lui Augustus din Roma. [1]
În barchesse Palladio folosește ordinea toscană , adecvată funcției lor și posibilității de a crea intercoloane foarte mari care nu împiedică accesul vagoanelor. Loggia vilei arată în schimb o ordine ionică elegantă pentru a sublinia rolul de reședință dominicală. Focalizarea vizuală a întregului complex este calibrată tocmai pe axa dominată de marele fronton triunghiular susținut de coloanele ionice, pe care stă stema familiei, atât de mult încât părțile laterale și partea din spate a vilei nu sunt absolut caracterizate. și au un design pur și simplu utilitar. [1]
În rest, structura de distribuție a corpului dominical prezintă organizarea tipică paladiană de-a lungul unei axe verticale, cu subsolul pentru zonele de serviciu, etajul principal pentru casa stăpânului și în cele din urmă mansarda folosită ca grânare . [1]
Pronaosul văzut dintr-un hambar
Cota laterală
Traverse de acoperiș ale uneia dintre cele două barchesse curbilinee
Vedere a logiei
Interior și decor
Cel puțin un artist atipic a fost folosit pentru decorațiunile vilei; De fapt, Palladio apelează de obicei la colaboratori de încredere, protagoniști obișnuiți și deseori recurenți. Pentru La Badoera, pe de altă parte, apare acest „Giallo Fiorentino”, cu atribuire incontestabilă, deoarece este citat de Palladio însuși în legenda raportată în cele patru cărți . Identificarea artistului nu este la fel de lipsită de îndoieli, cu siguranță căutată în afara cercului obișnuit de colaboratori, chiar dacă probabil înzestrată deja cu o anumită notorietate la acea vreme, fiind citată de Palladio cu singurul pseudonim . Identificat inițial ca Jacopo del Giallo , fiul lui Antonio , un miniaturist cu o anumită faimă care lucrează la Veneția , este de fapt identificat ca un pictor galben care a fost deja colaborator al lui Giuseppe Salviati la decorarea fațadeipalatului Loredan din Campo Santo Stefano. la Veneția. Studiile recente ale lui Antonello Nave tind să-l identifice cu pictorul florentin Pier Francesco di Jacopo Foschi .
Imaginile care frescează pereții vilei reprezintă teme mitologice și alegorice uneori legate de teritoriu și de client, împreună cu grotești , nișe, festoane , figurine, ierburi și fructe, de rafinament rafinat, dar în general nu sunt ușor de interpretat, aparținând la o pictură singulară și precisă, lipsită de concepte artistice de nivel înalt, dar cu caracter, rafinament și tehnică executivă rafinată. Indicațiile cărturarilor încadrează aceste decorațiuni în contextul celebrărilor legăturilor de prietenie dintre familiile Badoer și Loredan, în special între Francesco Badoer și Giorgio Loredan.
Frescele pictate de Giallo Fiorentino
Grotesc
Grotesc
Feston și peisaj rural amplasat deasupra unuia dintre șeminee
Context urban
Spre deosebire de părțile majore ale producției paladiene, vila Badoer nu este poziționată într-un mediu liber, ci inserată într-un context de cătun . Aceasta nu înseamnă că suferă din propria poziție; dimpotrivă, pare aproape așezat pe baza sa înaltă și în același timp armonizat cu mediul înconjurător și cu siguranță îmbunătățit de acest lucru.
Înălțat în locul unde a fost amplasat inițial un vechi castel „Salinguerra da Este”, acesta își menține orientarea cu fațada orientată spre est , ca pentru a indica respectul și interesul arhitectului pentru istoria locului în care el construiește. Este „scăldat de o ramură a Adige-ului ”, de fapt Scortico , un canal navigabil care ducea la Veneția prin Adige , Canal Bianco și Po , și poziționat în fața unui pod antic, care exista înainte de vila în sine.
Vila a influențat ulterior dezvoltarea urbană a orașului Fratta Polesine , constituindu-i punctul culminant și punctul de întâlnire, îndeplinind astfel funcția sa de centralitate economică, precum și estetică.
Vila văzută din centrul orașului Fratta Polesine, despărțită de vilă de un canal
Intrarea în vilă văzută din centrul Fratta Polesine, deasupra podului
Grădina din spate, văzută din vilă
Elevația din spate
Notă
- ^ a b c d e f Villa Badoer , în Mediateca , Muzeul Palladio . Adus la 26 mai 2018 .
- ^ Lionello Puppi, Andrea Palladio , Milano 1973 , p.3 .
- ^ Luciano Alberti, Palladio and Palladianism in Polesine , F. Muzzio, 1984, p. 50.
- ^ (EN) Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO, Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto , pe whc.unesco.org. Adus la 26 mai 2018 .
- ^ a b Pagină despre muzeul arheologic Arhivat la 26 iulie 2011 la Internet Archive . pe site-ul oficial al provinciei Rovigo
Bibliografie
- Andrea Palladio , Cele patru cărți de arhitectură , Veneția 1570, cartea II, p. 48.
- R. Pane, Andrea Palladio , Torino 1961
- GG Zorzi, Vilele și teatrele Andrea Palladio , Veneția 1969
- Lionello Puppi , Vila Badoer din Fratta Polesine , Vicenza 1972
- Lionello Puppi, Andrea Palladio , Milano 1973
- A. Nave, Il Giallo Fiorentino , în Știri de la Palazzo Albani. Studii în cinstea lui Carlo Bo , Urbino, Argalia, 20, 1991, 1-2, pp. 157–164
- C. Jung, Peisajele din vila Badoer: Giallo Fiorentino și Augustin Hirschvogel , în arta venețiană , 51, 1997, pp. 40–49
- A. Nave, O propunere de identificare pentru Giallo Fiorentino: Pier Francesco di Jacopo Foschi , în News from Palazzo Albani , 30/31, 2001/02 (2003), pp. 117–138
- A. Nave, Pe urmele lui Giallo Fiorentino , în Antichità viva , 37, 1998 (2002), 2/3, pp. 25–52
- A. Nave, O propunere de identificare pentru Giallo Fiorentino: Pier Francesco di Jacopo Foschi , în Venezia Arti , 15/16, 2001/02 (2005), pp. 55-66
Elemente conexe
- Muzeul Național Arheologic Fratta Polesine
- Vila venețiană
- Vile paladiene
- Muzeul etnografic al civilizației și al muncii din Polesine
- Ecomuseum Mulino al Pizzon
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa Badoer
linkuri externe
- Vila Badoer , în Mediateca , Muzeul Palladio . (sursa utilizată)
- Vila Badoer pe site-ul provinciei Rovigo [ link rupt ] , pe provincia.rovigo.it .
