Vila Episcopilor

Vila Episcopilor
Vila dei Vescovi, intrare pe partea de vest
Locație
Stat	Italia
Locație	Torreglia
Coordonatele	45 ° 20'36,19 "N 11 ° 42'41,54" E / 45,343385 ° N 11,711538 ° E 45,343385; 11.711538 Coordonate : 45 ° 20'36.19 "N 11 ° 42'41.54" E / 45.343385 ° N 11.711538 ° E 45.343385; 11.711538
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1535 - 1542
Stil	Renaştere
Realizare
Arhitect	Bartolomeo Bono
Proprietar	Fondul italian pentru mediu
Client	Francesco Pisani, episcop de Padova
Editați datele pe Wikidata · Manual

Villa dei Vescovi este o vilă venețiană situată în Luvigliano , un cătun din Torreglia ( Padova ).

Clădirea datează din Renaștere și este inspirată de o domus romană. Poate fi considerat primul exemplu al noului gust pentru redescoperirea clasicismului roman în interiorul Serenissimei . Vila găzduiește un exemplu extraordinar de decor în frescă inspirat de arta romană antică din Veneto înainte de inovația impusă de Paolo Veronese ^[1] .

A fost declarat monument național ^[2] și este deținut de FAI ( Fondo Ambiente Italiano ) din 2005 ^[3] . Vila și parcul de mai jos sunt deschise publicului în anumite zile și ore. Există un serviciu de tururi cu ghid, cafenea și, la cerere, este posibilă organizarea de evenimente. Datorită renovării etajului superior, este posibil, de asemenea, să locuiți acolo, prin rezervare.

fundal

Prima clădire care se afla pe deal, unde se află astăzi vila, a fost probabil o biserică medievală, cu hramul San Martino. Biserica a fost apoi mutată mai sus, pentru a face loc unei case pentru prelați, probabil la sfârșitul secolului al XV-lea, la cererea episcopului Jacopo Zeno , pe un proiect de Bartolomeo Bon , lângă Muntele Solone, ca loc de odihnă. și sejur de vară.pentru episcopii din Padova ^[4] . Prima clădire a fost mărită ulterior în 1501 prin voința episcopului Pietro Barozzi și modificată între 1529 și 1543 prin voința cardinalului Francesco Pisani . Un proiect impunător al unei domus romane în formă pătrată cu un impluvium central.

Direcția lucrărilor și reorganizarea întregului fond agricol au fost încredințate de cardinal administratorului cantinei episcopului Alvise Cornaro , care s-a folosit de ajutorul arhitectului veronez Giovanni Maria Falconetto . Când acesta din urmă a murit în 1535, lucrarea a fost efectuată de Andrea da Valle , elevul său; Prin urmare, este de conceput că vila a fost proiectată de primul dar construită material de către al doilea arhitect ^[5] .

Este aproape sigur ^[6] o intervenție a lui Giulio Romano , căruia Pisani i-a scris de două ori în vara anului 1542: este opinia lui Beltramini că el a fost responsabil pentru proiectarea rusticării care caracterizează parterul vilei. Giulio Romano a decis, de asemenea, să acopere partea de sud a logiei superioare, pentru a face spațiul interior de la etajul nobil mai mare și mai proaspăt.

Realizarea stucurilor, întotdeauna bazată pe un design de Andrea da Valle, a fost întreprinsă în 1542, în timp ce frescele au fost încredințate, la sfârșitul anului 1543, pictorului flamand Lambert Sustris ^[7] . Sustris a fost responsabil pentru concepția generală a sistemului decorativ și executarea majorității picturilor; pe baza dovezilor documentare au existat și contribuții ale lui Gualtiero Dall'Arzere cunoscute sub numele de „Il Padovano” ^[7] .

În această retragere, Francesco Pisani a adunat un cenaclu intelectual frecventat de scriitori importanți, muzicieni și umaniști ai vremii, precum Angelo Beolco cunoscut sub numele de il Ruzante , un prieten al lui Alvise Cornaro. Oaspeții s-au adunat la etajul principal, urcând scările interioare sau exterioare, în timp ce parterul era rezervat servitorilor și camerelor de serviciu.

Intrarea inițială era pe partea de sud, unde panta este mai blândă. Abia mai târziu, între anii 1562-65, au fost construite incinta și cele trei portaluri de intrare cu curtea din partea de vest, din nou după un proiect de Andrea da Valle, lângă grajduri ^[8] .

În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea s-a schimbat distribuția spațiilor interioare ale etajului nobiliar : impluviumul și curtea interioară au fost închise, au fost create patru camere laterale cu hol central conform planului clasic al vilelor venețiene de mai târziu ^{[ 9]} .

Complexul a rămas proprietatea episcopilor din Padova până în 1962, când a fost scos la vânzare. În timpul celui de-al doilea război mondial a fost ocupat de germani și a fost folosit pentru retrageri spirituale pentru tineri. Vittorio și Giuliana Olcese au cumpărat proprietatea și au restaurat-o pentru a fi folosită ca reședință de vară ^[10] . Structurile originale ale clădirii au fost restaurate și frescele din secolul al XVI-lea, acoperite de diferite straturi de tencuială, au fost scoase la lumină.

După Conciliul de la Trent , se credea că figurile nud nu mai erau potrivite pentru casa unui prelat și erau parțial acoperite cu draperii. În 1630, anul marii ciume Manzoni, pereții au fost acoperiți cu var din motive igienice. La mijlocul secolului al XVIII-lea , încăperile au fost modificate în funcție de gustul vremii prin adăugarea unui decor fals din stuc. ^[7] Decorul original a fost redescoperit abia în 1966 de Alessandro Ballarin și restaurat de Clauco Benito Tiozzo ^[4] .

În 2005, prin voința expresă a decedatului Vittorio Olcese, familia a donat întregul complex și mobilier către Fondo Ambiente Italiano , care a promovat o nouă restaurare a camerelor.

Vila este deschisă publicului din 23 iunie 2011. ^[11]

Arhitectură

Vila se sprijină pe o terasă din vârful dealului, cu scări susținute de arcade inserate în pantă. Complexul include un parc închis cu plantații de măslini și podgorii, clădiri rustice și ceea ce a fost odată casa administratorului cu grajduri. Patru portaluri monumentale întrerup perimetrul parcului. Un magazin de vinuri este acum deschis în incinta fostelor grajduri; alături se află librăria și casa de bilete, care duce la vilă. În clădirea centrală, printre decorațiunile externe (măști, rozete, bucrani), se remarcă stema cu leu rampant al clientului cardinalul Francesco Pisani .

Decor

Camerele de la parter sunt fără decor. În centru se află o fântână de piatră, un memento al impluviumului antic. Camerele de la etajul principal au pardoseli venețiene și au fost odată în întregime frescate cu peisaje, scene și figuri mitologice . În loggii , pe de altă parte, arcurile false, împodobite cu pergole și lăstari de viță de vie, s-au deschis spre peisaje imaginare. Totul este opera unui flamand, Lambert Sustris , un renumit pictor de peisaje, născut la Amsterdam între 1510 și 1515, dar activ de la o vârstă fragedă la Roma , de unde a ajuns la Padova în 1541 de la Veneția , unde probabil frecventase atelierul lui Titian ^[12] .

Ciclul este în mod evident afectat de teoriile lui Alvise Cornaro , legate de mituri și modele ale lumii clasice, deja aplicate în alte lucrări sponsorizate de el, cum ar fi Odeo Padovano ^[1]. vezi Gualtiero Padovano ^[1] .

Sala figurilor de modă veche

Venus și Cupidon , Luvru .

Această cameră, orientată spre sud și cu acces direct din curte, a păstrat spațiul aerian original și frescele de la Sustris. Fiind cea mai mare cameră de la etajul principal, ea trebuia să aibă funcția de cameră de recepție, la care decorul, bogat în sugestii romane și antice, se potrivește ^[13] .

Pereții sunt marcați de pilaștri corintici din imitație de marmură care, ridicați pe un soclu jos, încadrează alternativ edicule și nișe . Primele, împodobite cu perdele verzi și violete, găzduiesc figuri masculine și feminine îmbrăcate la modă veche (poate eroi și eroine sau împărătese și împărați) așezate în diferite atitudini. A doua găzduiește statui false din marmură (poate de divinități).

În registrul superior, în corespondență cu pilastrii, herms monocromi falși (printre care pot fi recunoscuți Neptun , Pluto și Bacchus ) încadrează trofee de arme și vaze (deasupra nișelor) și peisaje cu figuri mitologice (deasupra figurilor).

Pe lângă episoadele mitului, cum ar fi Rapita de Proserpina și Ariadna abandonate pe insula Naxos , există o scenă de naumachie și unele divinități ( Ceres , Diana vânătoarea, copilul Bacchus pe măgar) inserate în peisaje, rurale sau marin, cu ruine și figuri mici. Un frumos nud feminin anticipează lucrări ulterioare ale pictorului, precum Venus din Amsterdam și Luvru ^[1] .

Această scanare a suprafeței a fost un nou motiv în Veneto . Ballarin își indică sursa în mediul roman și, în special, în opera lui Rafael din Vatican (baza camerei focului din Borgo și baldachinele celei a lui Constantin ) și în mărturiile lăsate la Mantua la Palazzo Te de Giulio Romano și în Vila del Principe din Genova de Perin del Vaga ^[14] .

Unele porțiuni din frescă s-au pierdut în urma deschiderii unei uși din partea de est și a relocării celei care inițial ducea în camera adiacentă a putto-ului.

Camera Putto

Camera este situată în colțul de sud-vest și este mobilată ca dormitor. Pe pereți apar peisaje cu orizonturi marine și peisaje presărate cu ruine antice, ferme și figuri mici într-un cadru arhitectural simplu (stâlpi care stau pe un soclu jos și înconjurați de o friză de triglif ), egală cu cea reală a ferestrei care se deschide spre Dealurile Euganei .

Numele camerei provine din putto-ul din prim-plan, intenționat să mănânce struguri, așezat pe soclul fals, lângă o urnă metalică. Pe peretele opus este descris mitul lui Apollo și Daphne , când nimfa, atinsă de zeu, se transformă într-un dafin .

Decorarea acestei camere, inspirată de cea iluzionistă a domusului roman, a suferit pagube grave în urma lucrărilor de la mijlocul secolului al XVIII-lea: un perete a fost așezat de fapt în corespondență cu o ușă tamponată, pentru a face loc spațiului noua scară ^[15] .

Sala de mese și alte camere

Sala de mese actuală este mobilată cu o masă și scaune; simetric cu cel al figurilor de modă veche, inițial era împărțit în două medii diferite.

În partea interioară a camerei, deschiderile false găzduiesc peisaje presărate cu ruine antice. Două mituri clasice sunt înfățișate în prim-plan: poetul Orfeu intenționat să-și cânte lira cu partenerul său Euridice (rămâne doar piciorul figurii feminine) și, pe partea opusă, Apollo jefuind Marsyas , satirul care a îndrăznit să-l provoace pe zeu într-o agonie muzicală. Având în vedere subiectele picturilor, se presupune că acest loc a fost destinat artei apolloniene: cititul, poezia și muzica ^[16] .

Partea orientată spre latura nordică externă este în schimb decorată cu scanări geometrice care conțin alternativ cadre cu motive vegetale stilizate, peisaje mici, runde figurate pe fond alb și basoreliefuri monocrome false. Această scanare amintește modelele decorative ale Pompei și ale Domus Aurea , principala sursă de inspirație pentru elevii lui Rafael și Giulio Romano.

Friza grotescă albă, cu garnituri vegetale ținute de ermi masculi și feminini, stârci, papagali, braziers, coșuri și clypei , în cele două camere din partea de est sunt, de asemenea, deduse din decorul palatului lui Nero .

Din acestea intrați în nord-est după un studiu, în camera din colț, care poate a fost odinioară dormitorul episcopului, care este echipat cu un important pat antic cu coloane, un îngenunchere și un șemineu. Camera este decorată cu tapiserie falsă (majoritatea revopsită) și o friză superioară cu gargoyle .

În vilă există, de asemenea, o cameră cu un șemineu mare și o „baie” eclectică, nu originală, dar creată pentru utilitatea ultimilor proprietari cu lucruri recuperate și antichități. O scară în spirală duce la camerele de la mansardă, care nu sunt accesibile publicului.

Loji

Grandioasa logie superioară este elementul caracteristic al întregii vile. Loggia din proiectul original trebuia să ruleze fără întreruperi pe toate cele patru laturi, pentru a permite oaspeților „deambulatio” sau mersul regenerant. Astăzi, doar două porțiuni din această logie rămân, respectiv, pe partea de est, de unde puteți admira peisajul câmpiei spre Montegrotto Terme și Padova și partea de vest, care privește spre dealurile euganeene. Ambele logii au fost frescate de pictorul Lambert Sustris și de ajutoare, la est cu peisaje „grotești” și heruvimi care țineau fiare și ciorchini de struguri și la vest cu heruvimi între spaliere și statui romane false în stâlpi. În loggias există fotolii și canapele disponibile pentru oaspeți.

Această secțiune despre arhitectură este încă goală . Ajută-ne să-l scriem!

Notă

Bibliografie

• Pentru pictura iluzionistă a Villa dei Vescovi vezi Sören Fischer, Das Landschaftsbild als gerahmter Ausblick in den venezianischen Villen des 16. Jahrhunderts - Sustris, Padovano, Veronese, Palladio und die illusionistische Landschaftsmalerei, Petersberg 2014, pp. 86-100. ISBN 978-3-86568-847-7

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa dei Vescovi

linkuri externe

• Informații utile și program de deschidere ^{[ link rupt ]} , pe fondoambiente.it .
• Site-ul oficial , pe visitfai.it .
• Villa dei Vescovi pe site-ul Institutului Regional Veneto Ville
• Alfonso Rubino - Analiza geo-armonică a sondajului arheologic-arhitectural al Villa dei Vescovi * [http://www.slideshare.net/alfonsorubino/villa-dei-vescovi-rilievi-archeologi-modello-geoarmonico-56295218] ^{[ conexiune întreruptă ]}

Portal de arhitectură

Portal de artă

Portalul Veneto