Vila Contarini (Este)
| Vila Contarini | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Veneto |
| Locație | Este |
| Coordonatele | 45 ° 13'50 "N 11 ° 39'24" E / 45.230556 ° N 11.656667 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Realizare | |
| Client | Giorgio Contarini |
Villa Contarini degli Scrigni , cunoscută sub numele de Vigna Contarena , este o vilă venețiană construită pe un proiect de Vincenzo Scamozzi și situată în orașul Este din provincia Padova .
Numele „Vigna” pare să se datoreze faptului că, inițial, vila avea un parc frumos cu pomi fructiferi și viță de vie, dar mai presus de toate a fost destinat de nobilă familie Contarini pentru sărbători cu ocazia recoltei .
Spre deosebire de vila din Piazzola sul Brenta , destinată întâlnirilor oficiale cu delegațiile naționale și internaționale, destinația Vigna Contarena era pur intimă, privată, dedicată contarinilor și prietenilor lor cei mai apropiați. Poziția, pe primele versanți sudici ai Dealurilor Euganeene , este situată în cazul în care panta dealului fuzionează cu câmpia, iar podgoria Contarena iese în evidență printre copacii seculari ai parcului, bine ascunși din exterior.
A fost construit în secolul al XVII-lea de Giorgio Contarini, senatorul Republicii Venețiene, al filialei lui S. Trovaso „degli Scrigni” și reproduce tendința venețienilor de a acorda o importanță mai mare etajului principal decât parterului, destinate mărfurilor și vehiculelor.
Etajul principal are toate camerele orientate spre fațadă, la prânz, pentru a vă putea bucura de căldura solară cât mai mult posibil, chiar și la sfârșitul toamnei. În spatele camerelor, lunga galerie care le-a dezobligat a servit drept sală de bal, când au sosit numeroși oaspeți pentru a participa la festivalurile bucuroase ale recoltei, la vânătoarea de cai și la excursii pe dealuri.
Din capul de vest al sălii intri într-un colț interesant al grădinii închis de un zid înalt din elemente de teracotă străpunsă, aproape un grătar, constituind un întreg de inspirație maură. Comandată în anii 1700 de Marco Contarini la întoarcerea sa din est, este cunoscută ca o grădină secretă , un element foarte original al vilei și un exemplu rar de grădină italiană.
Aripa de est a vilei este fin fresată de un elev al școlii lui Giulio Romano , [1] [2] cu reprezentări mitologice. În centrul tavanului galeriei festive apare monograma lui Giorgio Contarini. Scara mare cu două trepte pe fațadă pentru accesul la etajul nobil datează, de asemenea, din secolul al XVIII-lea.
Din 1964 podgoria Contarena a fost supusă regimului de constrângere al Superintendenței Arte Plastice, ca o clădire cu o valoare istorică și artistică deosebită.
Istorie
Intrarea principală este situată lângă turnul din colțul de vest al Castelului Carrarese. Acesta este punctul de plecare al bulevardului care, înconjurat de pereți, urcă prin parc și duce la vilă. Intrarea pietonală, închisă de o poartă, este situată pe pitoreasca Via dei Cappuccini, începutul vechiului drum pietruit care lega Este de fortificațiile Muntelui Castello, precum și o interesantă cale istorico-naturalistă care, de la Catedrala din Este, urcă dealul către satul Calaone. [3]
Astăzi vila este situată într-un context urban din toate punctele de vedere, dar, fiind închisă de grădină într-o cezură retrasă, păstrează farmecul unui loc în care timpul pare să se fi oprit.
Aparent modestă cabană de vânătoare prezentată în planul Este al lui Michele Lonigo Estense a fost modificată și extinsă la cererea senatorului Giorgio Contarini (1584-1660) care, potrivit istoricului padovean Orsato, a comandat lucrările în primul deceniu al anilor 1600. Frescele „grotești” ale nucleului original sugerează că, în momentul extinderii, această parte a casei era deja fin decorată, având în vedere că tema grotescă era la modă la sfârșitul secolului al XV-lea, în urma descoperirii accidentale, la Roma, a Domus Aurea .
Tânăra vârstă a lui Giorgio Contarini la începutul lucrărilor sugerează că lucrarea trebuie să fi fost începută de un alt Contarini, probabil tatăl său, sau poate chiar bunicul său. În orice caz, unul dintre aceștia din urmă a fost o figură proeminentă în Este pentru că a construit Porta di San Francesco (1595), una dintre căile de acces către oraș. Pe versantul vestic al nucleului original, s-a făcut apoi o săpătură și, odată cu materialul rezultat, s-a construit marele patio care se confruntă astăzi cu vila. Clădirea originală a fost extinsă pe partea de vest în conformitate cu canoanele Renașterii târzii, cu camere la parter și la primul etaj și mărginite lateral de două altitudini de teren. În partea centrală, la parter, a fost creată o sală de comunicare între cele două grupuri de camere destinate serviciilor (și pentru locuința unei părți a servitorilor) cu partea din spate a vilei, aproape de munte. În anii de după 1660, anul morții lui Giorgio Contarini, vila a găzduit, în timpul vizitelor pastorale, cardinalul Gregorio Barbarigo care a găsit evident în vilă, nu departe de Catedrala din Este, o primire demnă de rangul său ecleziastic și de patrician de familie din care a venit. În secolul al XVIII-lea, desprins de corpul principal al Contarena Vigna, a fost construit un hambar mare, pentru a găzdui funcții agricole legate de utilizarea vilei.
În această perioadă, Antonio Angelieri, în Știrile scurte din 1743, scrie: [4] «... Pe același cartier (către Capucini) există un mic loc al Casei Contarini, dar așa cum este situat într-un zid închis , apare chiar afară; dar compensează acest defect cu atât de multă curățenie și curățenie, încât este demn să fie văzut ... "
În gravura din 1775 a lui Este de Girolamo Franchini, vila este reprezentată fără scara din față și loggia, care trebuie să fi fost deja adăugate în acel moment. Cea mai veche clădire și incinta grădinii secrete se remarcă . Mai detaliat este un alt desen de perspectivă al lui Este datând de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, despre care este raportată o extindere.
În 1797, la apusul Republicii Serenissima, răsturnarea politică și socială a fost de natură să afecteze, deși nu imediat, chiar și pe Vigna Contarena care, poate pentru că într-o cesură retrasă, pare să fi rămas proprietatea Contarini chiar și după Napoleon.
După 1805, însă, când puterea politică a trecut în mâinile Austriei și vechile familii venețiene au fost eliminate, vila și-a schimbat mâinile. Unii scriitori din Este susțin că a fost vândut de contele Girolamo Contarini contelui prusac Haugwitz în luna mai a acelui an. Haugwitz însuși, pe de altă parte, în corespondența din 1827 pentru a obține propria înmormântare în parc, afirmă:
„... de vreo șapte ani ... Am deținut o casă cu adiacență pe dealurile de lângă Este ...” Achiziția ar putea, așadar, să fie din 1820-1821. O teză conciliantă ar putea fi următoarea: contele de Haugwitz ar fi putut ateriza în Este în 1805 și ar fi stabilit reședința în vilă, în care Contarini aproape că nu locuia, închis așa cum ar fi trebuit să fie în casele Veneției. După alte evenimente după Waterloo și luarea fermă a Austriei în Lombardia-Venetia, contele de Haugwitz a reușit probabil să cumpere vila de la contele Girolamo Contarini. În acest moment, istoricul secolului al XIX-lea Gaetano Nuvolato, scriind Istoria lui Este și teritoriul său , menționează următoarele:
"... Pe dealul din apropiere al Castelului puteți vedea clădirea romantică a Contarini Porte de 'Scrigni (mai târziu a ministrului prusac contele Haugwitz care este îngropat acolo) ..."
La moartea prusacului, vila a trecut prin testament secretarului și factotului său Giovanni Amedeo Tietze, originar din Germania. Tietze s-a oprit definitiv în Este și a avut o fiică care s-a căsătorit cu un Rovelli.
Proprietatea Vigna Contarena a trecut apoi la Rovellis, de la care inginerul Alfredo Gagliardo a cumpărat-o la începutul anilor 1930.
Evenimentele orașului aproape niciodată nu au atins colțul liniștit din umbra zidurilor castelului. Abia în 1944, germanii au rechiziționat vila în timpul ocupației pentru a pregăti un loc confortabil pentru mareșalul Kesselring , care trebuia să viziteze lucrările zidului defensiv de munte împotriva avansului trupelor anglo-americane. Vizita nu a avut loc și chiar și tranșeele săpate pe versanții Dealurilor Euganeene au rămas, din fericire, nefolosite.
Din 1992, în urma diviziunilor ereditare, barchessa și o parte din parc au fost separate de proprietate, iar Vigna Contarena a trecut la un nepot al ing. Gagliardo, prof. Alessandro Caporali și, ulterior, fiului său Guido.
Faţadă
Fațada Vigna Contarena este orientată spre sud, către zidurile castelului și centrul orașului Este.
Structura sa este dezvoltată în principal pe două niveluri: parterul, etajul principal și mansarda și este mărginită de două terasamente pe care se află cel mai vechi nucleu al vilei (spre est) și grădina la nivelul etajului principal .grădit, numit „grădină secretă” (spre vest).
Din pavajul cu trahite din fața vilei, două scări de piatră converg pe o parte centrală anterioară: acest element de proiectare se dezvoltă vertical pe trei niveluri și constituie principala caracteristică arhitecturală a fațadei. Scările duc la loggia de acces la etajul nobil și, în același timp, încadrează intrarea în hol la parter. Intrarea în piață este, de fapt, adăpostită de o față care are două deschideri ovale pe laterale și două ferestre protejate de grătare din fier forjat. Laturile interioare ale intrării sunt decorate cu figuri în acuarelă. Aceste motive decorative, în tonuri calde de portocaliu, încadrau probabil două uși mici, una pe fiecare parte, acum zidite. La nivelul superior, loggia centrală este delimitată de patru coloane mari cu capiteluri ionice: acestea constituie un alt element arhitectural care caracterizează în mod marcat fațada Vigna Contarena. Chiar dacă acum nu rămâne nicio urmă, în cele din urmă, se pare că tavanul logiei a fost vopsit anterior în albastru. Coloanele mari din piatră Nanto se sprijină pe o balustradă înfrumusețată la rândul ei de cinci coloane în formă care le amintesc pe cele care susțin balustrada scărilor și parapetul terasei de deasupra. Urcând la nivelul superior al vilei, în corespondență cu linia de streașină, există, de fapt, o mică terasă. De aici se ridică turnul pilastrului cu un timpan clasic, care conferă mai multă măreție Vigna Contarena. Turnul este legat de acoperiș de două volute baroce cu funcție pur decorativă. Profilul vilei, astfel completat, iese în evidență față de vegetația pinilor marini care stă în spatele ei. Partea fațadei care este exterioară celor două scări are caracteristici decorative și arhitecturale simetrice față de intrările centrale. Începând de sus, imediat sub consola acoperișului, puteți vedea o succesiune de cărămizi în formă de relief, distanțate la aproximativ 30 cm una de cealaltă. Această secvență continuă pe marginea terasei de deasupra loggiei și este prezentă și pe timpanul turnului de pilastru de deasupra. Sub această decorație în relief există o friză de aproximativ 70 cm înălțime reprezentând o bandă monocromă cu heruvimi și motive florale care se întinde pe toată lungimea fațadei, cu excepția părții corespunzătoare logiei. Continuând în jos, fațada etajului nobiliar este în marmorino alb, iar ferestrele mari sunt bogat decorate cu fresce cu efect de trompe l'oeil . Fiecare dintre ele prezintă în partea superioară designul a două cadre înclinate pe care se sprijină două figuri umane și, între ele, o compoziție florală. Pe partea inferioară, figurile mitologice sunt reprezentate în actul de a ridica pragul. Motivul și culorile acestor figuri amintesc de friza de mai sus. Pe părțile laterale ale fiecărei ferestre se aflau fresce reprezentând festoane florale pe care, din păcate, timpul le-a făcut ilizibile, dar care sunt vizibile în unele fotografii istorice.
Partea inferioară a fațadei, corespunzătoare parterului, are în schimb un motiv decorativ geometric. Pătratele de aproximativ 56x25 cm au fost vopsite pe toată lățimea, iar culoarea dominantă este un punct galben care amintește de cel al pietrei Nanto. Fiecare pătrat este separat de celălalt prin spații de culoare galben închis sau alb de fildeș. Lucrările de înfrumusețare a fațadei Vigna Contarena au fost efectuate în prima jumătate a secolului al XVIII-lea de către Marco Contarini, ambasador venețian la Viena, care a comandat și frescele din sală.
Etaj nobil
Etajul nobiliar al Vigna Contarena, așa cum se obișnuia în vilele venețiene, găzduiește camerele în care proprietarii nobili aveau camerele lor private și camerele în care își distrau numeroșii oaspeți. Intrarea oficială la etajul principal are loc de pe fațada vilei orientată spre sud și constă dintr-o cameră împărțită în două părți: prima are pereți acoperiți cu lemn de culoare închisă și este surmontată de o bandă pictată cu cuvinte de bun venit; pe această secțiune sunt ușile laterale pentru accesul în camere. Continuând spre interior, a doua parte a intrării duce la salon. Partea de nord a etajului principal este de fapt mărginită de o singură cameră mare, ținută la jumătate de lumină de copacii de pe dealul din spatele vilei. Acest coridor lung, pe lângă faptul că acționează ca un hol pentru camere, asigură o răcorire excelentă întregului mediu în sezonul estival și justifică, împreună cu frumosul parc, preferințele Contarini pentru vila în căldura palatelor venețiene. În partea estică, holul duce la camera cu fresce, în timp ce în cealaltă parte leagă etajul principal de grădina mică închisă cunoscută sub numele de „grădina secretă”. Sala are o boltă de butoi susținută de optsprezece pânze care insistă pe tot atâtea semilunete. Unele dintre acestea sunt în frescă, altele au fost acoperite cu picturi pe pânză. Podeaua este realizată din pătrate galbene și roșii de teracotă, cu conglomerate în formă de migdale. Mobilierul trebuia să se potrivească camerei: cufere așezate pe pereții dintre uși și între ferestre, scaune cu nuc cu spate înalt, câteva fotolii și câteva birouri, picturi și mici gravuri deasupra piepturilor. Portalurile de lemn ale camerelor, aparent din piatră roșie, au vedere spre coridor. Camerele de la etajul principal sunt toate orientate spre sud, cu vedere la zidurile castelului. Începând de la intrarea principală, în dreapta sunt camerele dedicate vieții sociale, în timp ce în partea stângă sunt camerele private ale dormitoarelor.
Sala de mese
La intrare, sala de mese se află imediat pe dreapta. Tavanul este decorat cu o pictură de inspirație mitologică de la sfârșitul secolului al XVI-lea care descrie căderea lui Faeton. Dincolo de revopsirea extinsă, în această pânză pare să surprindă, conform istoricului Giuseppe Pavanello, căile lui Paolo Fiammingo, elev al lui Tintoretto.
Mitul spune că Faeton, pentru a-i arăta lui Epapos că Apollo era cu adevărat tatăl său, l-a implorat să-l lase să conducă carul Soarelui, dar, din cauza inexperienței sale, caii s-au înnebunit și, alergând nebunește spre bolta cerească înainte de a au urcat prea sus, arzând o porțiune de cer care a devenit Calea Lactee (acesta este unul dintre miturile care explică originea Căii Lactee; există mai multe altele), apoi au coborât prea aproape de pământ, devastând Libia care a devenit un deșert. Locuitorii pământului au cerut ajutor lui Zeus care a intervenit și, supărat, a aruncat un fulger împotriva lui Faeton care, conform unei versiuni a mitului, a căzut în zona termală a Dealurilor Euganeene, între Abano Terme și Montegrotto. Surorile sale, Eliadi, s-au speriat, au plâns lacrimi abundente cu fața tristă și au fost transformate de zei în plopi albi. Lacrimile lor au devenit chihlimbar. Această versiune a mitului se datorează vechiului cult eugean pentru zeul venețian Aponus, identificat cu Apollo.
În centrul camerei există un impunător candelabru alb din sticlă de Murano.
În cele mai vechi timpuri, printre mobilier existau vitrine care conțin câteva exemple de ceramică albă Este, inclusiv câteva piese autentice ale ceramistului Girolamo Franchini, acum în Muzeul Este.
Sufrageria
Continuând pe dreapta intri în sufrageria mare. Odată cu dispariția picturii așezate pentru a împodobi zona centrală, rămân, pentru a decora zona perimetrului, patru pânze lungi cu reprezentările lui Judith cu capul lui Holofernes , Jael și Sisara , David și Goliat , Samson luptând cu filistenii . Picturile au fost atribuite de istoricul Giuseppe Pavanello pictorului din Lucca Pietro Ricchi, care își încearcă mâna aici pe teme biblice, o tendință tematică răspândită în secolul al XVII-lea și în interiorul civil.
Picturile, de la sfârșitul anilor 1600, aparțin școlii „Tenebrosi” începută de Antonio Zanchi (Este 1639 - Veneția 1722). „Tenebros” poate fi definit atât pentru culorile folosite, care preferă un clar-obscur puternic, cât și pentru scenele tragice pe care le-a plăcut să le reprezinte. Se poate presupune că a fost comandat Marco Contarini "degli Scrigni", procurorul San Marco, care s-a căsătorit cu Pisana Corner, din filiala San Maurizio, în 1665. Este posibil ca această circumstanță să ne fi condus să ne decorăm camera în Vigna Contarena ? În acest caz, s-ar putea justifica, dacă se dorește, alegerile subiectelor, împărțite în mod egal între eroi și eroine din Vechiul Testament, precum și prezența altor două pânze mari în tavanele altor camere ar putea fi explicate. În acest moment, ciclul de frescă al Vila Pesaro din Preganziol, atestat de Boschini în Carta del navegar pitoresco , a dispărut , suntem în prezența singurei intervenții a lui Pietro Ricchi păstrată în vilele venețiene. Restaurarea acestor pânze a avut loc în 1979 la inițiativa doctorului Guido Caporali și este opera pictorului Este Antonio Sommacampagna. Condițiile de conservare nu sunt din păcate cele mai bune și, într-adevăr, revopsirea și modificările cromatice pe scară largă fac astăzi dificilă o percepție adecvată a picturii. Pânzele în cea mai bună stare de conservare reprezintă cele două scene care văd personaje feminine - eroine care vin să se opună figurilor masculine -, în care artistul se aplică în redarea subtilităților clarobscurului. Este una dintre specialitățile sale, cu rezultate încă plăcute în Judith cu capul lui Holofernes, iluminat de lampa cu ulei plasată în trompe-l'oeil pe marginea inferioară a pânzei. Dacă doriți să faceți comparații, gândiți-vă la pictura analogică din Muzeul Castelvecchio din Verona sau cealaltă Giuditta din Castelul Buonconsiglio din Trento sau exercițiile nocturne ale jucătorilor de cărți sau ale ghicitorului . Destinația picturilor pentru un tavan l-a determinat pe pictor să se aplice în redarea scurtării, cu corpuri întinse pe pământ, la fel ca și cele ale nudurilor lui Samson și ale filistenilor.
Primul tablou îl reprezintă pe Judith și Holofernes: văduva evreiască, renumită pentru inteligența ei, îl îmbată pe liderul asirian și, ajutat de un vechi servitor, îi tăie capul, lăsând armata fără lider.
Al doilea tablou îi reprezintă pe Jael și Sisera. Acesta din urmă, un general canaanit învins de armata lui Israel, în timpul evadării din urmăritorii săi a fost atras de Jael către propriul său cort. Soarta lui va fi să fie ucis în somn cu o țeavă de cort băgată în craniu.
Al treilea tablou reprezintă povestea lui David, viitorul rege al Israelului și a lui Goliat, marele războinic filistin. Tânărul David a fost singurul evreu care a fost de acord să lupte cu liderul armatei inamice. După ce l-a lovit pe Goliat în cap aruncând cu el o piatră în el, David îi fură sabia și o folosește pentru a-l decapita.
Al patrulea tablou îl înfățișează pe Samson, un erou evreu de o forță extraordinară care, în bătălia de la Lechi, ucide o mie de filisteni lovindu-i cu maxilarul unui fund.
Camera Gloriei Contarini
Aceste medii sunt decisiv mai simple decât cele dedicate vieții sociale. Totuși, pe tavanul primei camere, puteți vedea o frumoasă pictură pe lemn reprezentând sărbătoarea Gloriei Contarini, Onoarea încununată de remunerația școlii venețiene din a doua jumătate a secolului al XVII-lea, restaurată în 1979 la comandă de Dr. Carlo Crisafulli.
În camera alăturată, pe portalurile celor trei uși de comunicații, trei cadre mari au adăpostit picturi flamande apreciabile pe lemn până în 1992. Pânzele vizibile astăzi sunt opera lui Cesare Pettinato.
Sală de bal
Pentru frescele sale, Vigna Contarena se poate lăuda cu cele mai bune decorațiuni dintre toate vilele venețiene din Este și împrejurimile sale.
În cel mai vechi nucleu al său, situat pe partea de est, vila își păstrează cele mai valoroase camere: sala de bal, cele trei camere mici cu fresce și pridvorul de la parter (Sala dei Fauni). Lângă sala eroinelor și eroilor biblici din Israel, o ușă mare, ca un arc de triumf, marchează intrarea în lumea festivă păgână a vechii logii cu fresce. Două fete, fiecare în interiorul unei nișe, întâmpină oaspetele - una ținând porumbelul păcii.
Intrați în sala de bal, o logie acum închisă, dar care vă permitea odată să priviți peste exedra săpată în spatele vilei. Ferestrele așezate astăzi pentru a închide loggia sunt mai târziu, probabil de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Pe partea opusă ferestrelor, cu un joc de perspectivă, vederea este înșelată de picturi de statui în nișe care înfățișează pe o parte, Apollo cu coroana de lauri, cetara și arcul; pe de altă parte, sora ei geamană, Diana, cu semiluna lângă cap și sulița în mână. Fiii gemeni ai lui Jupiter și Latona, născuți pe insula Delos, sunt pictați de parcă ar fi fost două statui albe și cu mici indicii de clarobscur. Doar părțile care nu sunt relevante pentru figuri sunt aurite.
Diana avea multe lucruri în comun cu fratele ei, cum ar fi modul în care moartea bruscă a bărbaților a fost atribuită lui Apollo, cele ale femeilor au fost atribuite Dianei. Ea era zeitatea Lunii și stăpâna nopții și a animalelor sale, precum și ocrotitoarea călătorilor și a ghidului lor, mai ales în pădure.
Ciclul frescelor de pe acest perete mare spune povești despre dragoste neîmpărtășită:
Fresca stângă Diana și Endymion
O reprezintă pe Diana în actul de a coborî din cer noaptea pentru a o întâlni pe Endymion, iubitul ei. Cu toate acestea, el doarme cu brațul în spatele capului, în poziția tipică romană de somn. De fapt, Jupiter, îndeplinind dorința fiicei sale de a menține Endymion pentru totdeauna tânăr, îl făcuse să cadă într-un somn etern, făcând astfel imposibilă dragostea dintre cei doi.
Fresca centrală Apollo și Daphne
Reprezintă una dintre poveștile de dragoste ale lui Apollo. În acest episod, Cupidon l-a lovit cu una dintre săgețile sale aurii, făcându-l să se îndrăgostească de Daphne. Dar a fost lovită de o săgeată de plumb, așa că nu poate întoarce dragostea zeului. Apollo o urmărește prin păduri și văi, dar invocă protecția tatălui ei, zeița Peneus. Pentru a preveni capturarea fiicei sale, el o transformă într-un dafin. În scena descrisă, metamorfozarea nu a avut loc încă și Daphne este reprezentată în actul de a cere ajutor în timp ce Apollo ajunge la ea. Din cauza acestui episod, zeul este adesea descris cu o coroană de lauri pe cap. Monograma „MC”, care se află deasupra scenei lui Apollo și Daphne, este atribuită în schimb lui Marco Contarini, ambasadorul Republicii Venețiene la Viena în primele decenii ale secolului al XVIII-lea.
Fresca dreaptă Apollo și Coronis
Potrivit mitului, Apollo s-a îndrăgostit de Coronis în timp ce se scălda într-un lac. Cei doi și-au consumat pasiunea, apoi zeul a plecat, lăsând un corb „alb” care să o păzească pe fată. Coronides a decis să se căsătorească cu Ischys, iar corbul, când i-a văzut împreună, a zburat la Apollo pentru a raporta. Când Apollo a aflat că Coronis era însărcinată, el a decis să-l pedepsească pe corbă, transformându-i penele de la alb la negru, întrucât nu îl îndepărtase pe Ischys de la Coronis.
Artemis a ucis-o pe Coronis străpungând-o cu o săgeată, pentru a-și răzbuna fratele dezonorat. Cu toate acestea, Apollo a decis să salveze copilul pe care Coronides îl avea în pântecele ei și i-a cerut lui Hermes să-l ia din corpul mamei sale. Apollo a decis să îi dea copilului numele de Asclepius.
Conform mitului, semizeul Asclepius a primit de la zeița Atena darul schimbării sângelui cu cel al Medusei Gorgon. De atunci sângele care țâșnea din venele din partea stângă a lui a fost otrăvitor și aducător de pierderi, dar cel din partea dreaptă a avut puterea de a vindeca orice boală și chiar de a învia morții, acest lucru l-a enervat atât pe Zeus, cât și pe Hades, ca influx a morților din viața de apoi a scăzut. (Conform unei variante a mitului, Asclepius a inventat o tehnică de vindecare care i-a permis să vindece orice tip de rană și orice tip de boală, făcând chiar morții să învie din nou).
Tocmai pentru aceste puteri similare cu cele ale unui necromant, adică să vindece relele, să readucă morții la viață și să garanteze o viață extraordinar de lungă, Zeus a decis să-l electrocuteze, deoarece se temea că puterea specială pe care Esculapius o împărtășea cu oamenii ar putea amenința credința în zei, anulând efectiv diferența substanțială dintre divinitate și oameni, adică nemurirea. Totuși, Apollo s-a simțit revoltat de tratamentul sever rezervat fiului său și a ripostat prin uciderea celor trei ciclopi care au falsificat fulgerele lui Zeus. Pentru a-l liniști pe Apollo, Zeus l-a făcut nemuritor pe Asclepius, făcându-l un „zeu mai mic” (date fiind circumstanțele, cu siguranță nu era posibil să-l readucem la viață), transformându-l în constelația lui Ophiuchus. Astfel, Asclepius, care s-a născut ca semizeu, a devenit un zeu sub forma unei constelații.
Tavanul
Tavanul sălii de bal este frescat de aceeași mână căreia îi pot fi atribuite scenele mitologice de pe peretele de sud. În centrul bolții de butoi, un oval înfățișează triumful Casei Contarini: stema cu monograma „GC” a lui Giorgio Contarini, constructorul vilei, împreună cu coroana nobilă, este susținută de un geniu înaripat și însoțit de simboluri ale ciclului infinit al vieții, cum ar fi soarele și luna și șarpele care își mănâncă propria coadă.
Tavanul este înconjurat de ovale care conțin maxime în latină. În cele două capete ovale sunt fresce inscripțiile latine Bene LIVE bis LIVE (trad. „A trăi bine înseamnă a trăi de două ori”) și BENEVIVE ET LAETARI (trad. „A trăi bine și a fi fericit”).
Mâna care a fresat bolta și scenele lui Apollo și Diana nu pare să aparțină unui pictor excelent. Mult mai viguroase, mai plastice și mai calde sunt frescele care încadrează cele două uși care leagă coridorul interior și ieșirea estică de parc.
Acest ultim zid a fost afectat de umiditatea care era pe punctul de a compromite serios frescele, dar în 1979 o intervenție conservatoare a redat încăperii splendoarea sa veche. Deasupra ușii de acces în grădină este reprezentat Hercule cu leontea pe cap, în timp ce pe fiecare parte a ușilor camerei cu fresce, printre arhitecturi, vaze din lapis lazuli și decorațiuni de aur și imitație de marmură, se remarcă patru tineri giganți: ipostazele , mușchii masei și tonurile de culoare apar imediat dintr-o altă mână foarte fericită.
Unii autori chiar îl identifică cu cel al lui Giulio Romano , freschista de la Palazzo Te din Mantua . Chiar dacă această atribuire nu poate fi creditată (romanul a murit în 1546, adică cu mult înainte de extinderea vilei), lucrarea ar putea fi totuși atribuită unor elevi ai acelei școli.
Profesorul. Glauco Tiozzo, în raportul său din 1979, atribuie cele două pereți scurți lui Sebastiano Ricci (Belluno 1659 - Veneția 1734), în timp ce decorarea pereților lungi și a tavanului ar fi opera unui pictor venețian de la sfârșitul secolului al XVII-lea.
Tra gli affreschi della parete meridionale della sala da ballo, due porte mettono in comunicazione con il nucleo antico della villa. Da una di queste porte, una scaletta interna conduce al piano superiore. Qui si trovano tre piccole stanze risalenti alla primitiva casa di caccia che costituiva il nucleo originario della villa.
Il nucleo antico
Casino di caccia e stanzette affrescate
In origine questi piccoli ambienti dovevano avere le pareti ei soffitti a volta decorati da mano esperta con figurine e stucchi. Nella prima delle tre stanzette si notano alle pareti dei riquadri che probabilmente incorniciavano cuoi incisi e/o dipinti all'uso veneziano. Nel corso del tempo questi abbellimenti sono andati perduti, ma il pregevole restauro del 1979 ha messo in risalto le spettacolari decorazioni a grottesca, i simpatici animali selvatici e da cortile che decorano tutti quattro i lati e la volta affrescata con richiami alle scienze astronomiche che ancora oggi colpiscono il visitatore.
Nella stanzetta attigua le volte a vela sono affrescate con una splendida tonalità di blu chiaro e impreziosite da lunette raffaellesche. Le pareti dovevano essere coperte da tessuti.
Questi primi due ambienti sono pavimentati con mattonelle persiane di maiolica del secolo XVII. L'ultima stanzetta, la più semplice, gode su due lati di una splendida vista sul parco e conserva fregi di legno scolpito.
Sempre secondo il Tiozzo, la piacevolissima decorazione di gusto campagnolo, con motivi a grottesche, animali, fregi e tele con putti inseriti dentro nicchie, è attribuibile a Giovanni Contarini (Venezia 1549 - 1604).
Sala dei Fauni
Parte del nucleo antico di Vigna Contarena è costituito dal porticato al piano terra, esattamente sotto la sala da ballo. Chiuso oggi da grandi finestre, questo portico fu affrescato verso la metà del '500 da Battista Franco , detto il Semolei (Venezia 1498 - 1561). Il Tiozzo ne descrive la bella decorazione con scene mitologiche di Fauni incorniciate da quadrature e medaglioni. Tuttavia, è probabile che per secoli questo porticato sia stato usato come sbrattacucina poiché le volte del soffitto erano state coperte in gran parte da strati di calce e pittura e, fino al restauro del 1979, lasciavano solo intravedere qua e là le decorazioni affrescate. È possibile che la mano di bianco che le nascondeva alla vista risalisse addirittura alla pestilenza che infuriò a Este nel 1630 e che richiese una pulizia radicale degli ambienti, disinfestando le pareti con la calce.
L'"orto segreto" ( hortus secretus )
All'altezza del piano nobile, sul fianco occidentale della villa, si trova l'"orto segreto", la cui denominazione va intesa nel senso latino di hortus secretus , cioè "giardino recintato". L'accesso dal piano nobile è arricchito da due affreschi di fanciulle che, girate di schiena, invitano ad uscire.
La piccola superficie è separata dal resto del parco da mura nel tipico stile dei giardini persiani (per esempio i giardini di Fin a Kashan). Tali giardini, erano alimentati d'acqua da canali sotterranei ( qanat ) e recintati non solo per separarli e proteggerne la lussureggiante vegetazione dall'arido deserto circostante, ma anche per riprodurre, con piante e animali, il giardino dell'Eden.
Le siepi di bosso dell'"orto segreto", disposte secondo il gusto del giardino all'italiana, sono state recentemente ripristinate e le sue aiuole racchiudono, ora come un tempo, rosai profumati.
All'interno dell'"orto segreto" è ancora possibile ammirare un imponente cipresso romano, sopravvissuto fino a oggi.
I lati più lunghi dell' hortus secretus sono caratterizzati da massicci pilastri alternati a finestroni forati in cotto rosso decorato. In modo simmetrico sono distribuiti sedili e nicchie. Il lato di fronte alla casa è mosso da una nicchia centrale che doveva ospitare una statua dai cui piedi zampillava una fontanella, e due nicchie più ridotte ai lati. Alle estremità di questa parte di recinzione, due archi conducono, con una scaletta, a un'altra sezione del giardino che, come una terrazza pensile, si protende verso le mura del castello e su via dei Cappuccini.
L'architettura denota una felice intuizione ma, purtroppo, l'"orto segreto" è oggi privo delle statue di pietra ornamentali, lapidi e cippi romani d'alto valore archeologico che Giorgio Contarini aveva, con ingente dispendio, qui riunito da Aquileia, Salona (Dalmazia), Zuglio (Carnia), Padova, Feltre, Altino.
A detta dell'Orsato, parte di queste "anticaglie" provenivano dalla collezione dei Ramusi di Padova. Questi, rimpatriati dagli uffici svolti per conto della Serenissima nelle terre della Dalmazia, avevano portato con sé resti di statue e pietre incise. Probabilmente tra le anticaglie ospitate nelle nicchie dell'"orto segreto" vi erano anche reperti archeologici del territorio di Este.
Alcune pietre furono fatte incastonare dal Contarini nel muro di contenimento dell'"orto segreto" e sono visibili tuttora. I reperti rimasero a Vigna Contarena fino a che vi furono i Contarini e successivamente vennero in parte donati al Museo Nazionale Archeologico di Este dal conte di Haugwitz.
Ad esempio proviene dalla villa il blocco di marmo per urna cineraria scolpito con una scena di banchetto funebre che è conservato nella sala XI del Museo.
Il parco
Il parco della villa è delimitato sul lato sud e sud-est dalle imponenti mura del Castello Carrarese, mentre il resto del perimetro corre quasi interamente lungo la pittoresca via dei Cappuccini.
Questo grande giardino gioca un ruolo fondamentale nel dare risalto all'architettura di Vigna Contarena. I grandi alberi secolari, gli olivi, i vasi in cotto con piante grasse, limoni e gerani, le siepi ei rampicanti avvolgono la villa in un'atmosfera ricca di profumi, fruscii e richiami di uccelli, dandole quel tocco bucolico che affascina, forse inconsapevolmente, i suoi ospiti.
Anche per questo, la villa è stata definita da Vittorio Cossato, giornalista de Il Giorno :
«Una gemma di eleganza architettonica nel verde castone del parco».
Il patio antistante alla villa fu ottenuto con lo sterro di una parte di monte sul quale insiste il fabbricato e con il taglio della riva che sorregge l'"orto segreto". È un bello spiazzo semicircolare delimitato da una balaustrata in trachite che d'estate è abbellita con vasi di piante fiorite.
Alle estremità del muretto, su piedistalli sempre in pietra, sono collocate statue ornamentali settecentesche, all'uso delle ville venete.
Il lastricato centrale da cui partono le gradinate verso il piano nobile della villa è abbellito nella bella stagione con grandi piante di limoni. I loro fiori bianchi e profumati, le foglie verdi e lucide ei frutti di un giallo brillante rallegrano la vista della facciata.
Il Prussiano
Di fronte al piazzale della villa, ai piedi di una torre laterale del castello, si scorge una cancellata di ferro battuto che recinta un angolo addossato alle mura medievali. Si tratta della tomba del conte Cristiano Enrico Curzio di Haugwitz , Ministro degli Esteri e poi Presidente del Gabinetto del re di Prussia Federico Guglielmo di Hohenzollern e in passato proprietario di Vigna Contarena.
Gli Estensi lo hanno sempre chiamato, familiarmente, "Il Prussiano". Abile diplomatico, toccò l'apice della sua carriera politica riuscendo a porre la Prussia come mediatrice nella guerra vinta da Napoleone ad Austerlitz nel 1805 e firmando il trattato di Pillnitz che fece cedere l'Hannover alla Prussia. Ciò nonostante, l'alleanza difensiva stabilita con l'Imperatore dei Francesi sollevò malcontenti tali da far estromettere l'Haugwitz dal potere dopo la sua partecipazione al trattato di Schoenbrunn . L'Haugwitz fu richiamato al potere per la guerra della quarta coalizione contro la Francia ma la battaglia di Jena (1806), in cui i Prussiani subirono una tremenda sconfitta, fece tramontare definitivamente la stella del Ministro. Egli tentò di giustificare la sua politica con il libro Frammenti di memorie inedite ma, dato anche lo strapotere di Napoleone e le sorti in cui era piombata la Prussia, l'unica strada che gli rimase fu l'esilio.
Non è noto come il conte abbia saputo di Este. Forse a Schoenbrunn conobbe qualche eminente austriaco che gli menzionò la sua bellissima posizione sulle colline euganee, il suo castello, o, forse, ne venne a conoscenza per la fama "romantica" di cui Este godeva nel mondo intellettuale e che già aveva ispirato i poeti Byron e Shelley , in passato ospiti della vicina Villa Kunkler. Ad ogni modo il conte, avendo dedicato tutta la vita alla res publica e non avendo una famiglia, qui approdò in una data imprecisata del suo tramonto politico. Il conte dimorò a Vigna Contarena quasi due anni, solendo ricevere gli ospiti e restituendo le visite alla nobiltà austriaca che dominava in queste zone. Tra le sue conoscenze più strette vi era il barone Kunkler, vicino di casa, che aveva una figlia giovane e simpatica, verso la quale il suo cuore si sarebbe acceso di passione e voglia di vivere. Il conte aveva superato i sessant'anni, ma si dice che il cuore non invecchi mai. Le visite si fecero più frequenti e, per abbreviare la distanza tra Vigna Contarena e villa Kunkler, il Prussiano fece aprire nel muro di cinta verso l'alta via dei Cappuccini una porticina in ferro che ancora oggi esiste. Non si sa quanto sia durata questa storia, né se il conte abbia fatto breccia nel cuore della baronessina. Sicuramente nozze non furono celebrate e, probabilmente, la giovane restò del tutto indifferente al corteggiamento del conte. Quest'ultimo, ormai vecchio e solo, non pensò tuttavia a vendette, ma anzi a come restare per sempre vicino alla sua amata.
Tale romanticheria, che in quell'epoca faceva eco alla letteratura di Byron e del primo Goethe, non era tuttavia facilmente realizzabile giacché le disposizioni napoleoniche, ormai diffuse in molti Paesi europei, ingiungevano di seppellire i morti in luoghi distanti dai centri abitati.
Il conte, deciso nel suo intento, certo non mancava di capacità diplomatica e, avvalendosi delle sue conoscenze e della memoria del suo rango, così scrisse il 27 agosto 1827:
«… Ho sempre accarezzato il desiderio di avere per mia estrema dimora un posto scelto da me stesso. Nei miei possedimenti di Slesia e Polonia tengo più di un piacevole recinto scelto con impiantagioni fatte da me stesso a tale scopo. Così non dovrebbe avvenire giacché nei dintorni di Este io posseggo una piccola proprietà dove seguii tosto la stessa idea e ne creai un posto per le mie spoglie terrene in un luogo adatto sotto ogni aspetto…»
Della corrispondenza per avere questa concessione, intrapresa dal conte di Haugwitz cinque anni prima della sua morte, quando egli risiedeva stabilmente a Este, è rimasta traccia in documenti ora conservati nella raccolta del Gabinetto di Lettura atestino.
La morte lo colse a Venezia il 9 febbraio 1832 e il suo corpo, trasportato ad Este, fu seppellito nel recinto della villa.
Con il passare degli anni la tomba ha perso il carattere funereo che accompagna l'idea della sepoltura e si è integrata nell'ambiente circostante, grazie al verde che cresce intorno alla pietra e alle piante che ombreggiano il sito. Sul muro, la lapide di marmo candido reca la scritta:
CI GIT
CHRETIEN HENRI CURCE COMTE DE HAUGWITZ
MINISTRE D'ETAT ET DU CABINET DE SM LE ROI DE PRUSSE
NÈ LE 11 JUIN 1752
DECEDÈ LE 9 FEVRIER 1832
Leggende
In tempi alquanto remoti si accennava alle concubine che qualche giovane Contarini si sarebbe portato da Venezia per allietare gli ozi della villeggiatura.
La lingua salace della servitù ei pettegolezzi dei nobili ospiti provvedevano a divulgare i capricci e alimentare le dicerie: un passatempo che riempiva le lunghe ore estive...Doveva trattarsi però di vicende abbastanza usuali per la gioventù titolata di quel tempo, tanto che, di curioso o singolare, pare non sia rimasto nulla.
Si racconta ancora che le curiose decorazioni delle stanzette affrescate, con uomini barbuti dal seno prosperoso o figure dalla sessualità ambigua siano dovute al gusto di un nobile Contarini di orientamento "misto". Ma anche queste inclinazioni erano tutto sommato abbastanza diffuse nella Venezia del '600.
Una romantica leggenda racconta che il conte di Haugwitz abbia voluto essere seppellito in piedi, avvolto solo da un lenzuolo bianco, lo sguardo rivolto in direzione di villa Kunkler per guardare per l'eternità al sospirato, irraggiungibile amore. Nelle notti di primavera, tra gli alberi in fiore e alla luce della luna che illumina l'angolo della torre, è talvolta possibile scorgere lo spirito del conte di Haugwitz passeggiare sulle mura del castello rimirando immerso nei pensieri le finestre della vicina villa Kunkler.
Probabilmente è solo fantasia, ma a Vigna Contarena questo tocco romantico dona molto ed è bene conservarlo prima che ogni traccia di romanticismo scompaia per sempre nel vortice dell'oblio, sotto l'irrisione sarcastica del realismo contemporaneo.
Epilogo
Nel clima di serenità, di sicurezza e di benessere che nel Cinquecento si era creato nel contado padovano, la villeggiatura in campagna era diventata una consuetudine.
Ricchi patrizi e famiglie borghesi nell'estate e nell'autunno emigravano dalla metropoli lagunare verso le ville sparse nella terraferma. Qui dedicavano le loro giornate a piacevoli incontri, a gite e battute di caccia, alle dotte dissertazioni con artisti e umanisti, emulandosi spesso a vicenda nello sfoggio delle eleganze più ricercate e delle trovate più originali.
Talvolta, nella ricerca degli artisti più celebrati, per abbellire le loro ville e per suscitare le meraviglie degli ospiti, dilapidavano patrimoni faticosamente accumulati dagli avi, tanto da far scrivere all'arguto Goldoni un significativo versetto, come se l'avo parlasse dalla tomba:
«Donde uscì tanta boria? E quale ha gradola mia famiglia, che la Brenta solchicon tal trionfo, e si vòti lo scrigno?»
Era però una società aperta, accogliente e profondamente umana, con molto genio e qualche sregolatezza.
Amava il bello e conosceva l'arte di vivere bene: quell'arte che un Contarini del ramo degli Scrigni aveva voluto che fosse rammentata ai posteri, in lingua latina, sul soffitto della galleria affrescata di Vigna Contarena:
Bene vivere bis vivere
Bene vivere et laetari
I Contarini
Per forza di cose, le vicende dei Contarini toccano solo di sfuggita questa breve illustrazione. Essa è però una famiglia di origine antichissima che vanta di discendere dal senatore romano Aurelio Cotta, prefetto del Reno, e di aver partecipato all'elezione del primo doge, tenutasi a Eraclea nell'anno 697. Al tempo della serrata del Maggior Consiglio (1297), provvedimento col quale la Serenissima escluse di fatto dal governo le famiglie di recente ricchezza, i Contarini furono iscritti all'albo d'oro dell'aristocrazia primigenia di Venezia quali appartenenti al gruppo delle "case vecchie".
Diedero alla Repubblica ben otto Dogi, tra i quali i più noti per virtù civili e militari rimangono:
- Andrea: eletto al soglio dogale nel 1367, sconfisse la flotta genovese nella guerra di Chioggia;
- Domenico: nel 1403 conquistò la Dalmazia espugnando Zara; riprese Grado al patriarca di Aquileia ed eresse la chiesa e il monastero di San Nicolò al Lido;
- Nicolò: nel 1631 ordinò che venisse costruita la chiesa della Salute, affidandone il progetto al Longhena;
- Carlo: nel 1655 sconfisse i Turchi ai Dardanelli, liberando la flotta veneziana che correva il rischio di venire distrutta.
Nei secoli, la casata Contarini si arricchì di glorie militari e di virtù civili per l'opera dei suoi dogi, dei suoi cardinali, dei suoi procuratori di San Marco, dei suoi capitani da mar . Con lo stesso cognome e con diversi patronimici, ben 18 rami famigliari dei Contarini gestirono la cosa pubblica acquisendo, nei secoli, numerose benemerenze.
L'unica eccezione fu Andrea Contarini, denominato Giacomo per non confonderlo con l'omonimo doge, il quale venne condannato nel 1430 alla decapitazione tra le due colonne della Piazzetta San Marco: avendo chiesto, senza ottenerlo, il Capitanato del Golfo, egli attese il doge Foscari all'ingresso della Basilica di San Marco per aggredirlo. Il doge ne sortì con una grave ferita al naso e il ramo al quale Andrea Contarini apparteneva assunse il patronimico di Contarini dal Naso.
Altro ramo fu quello dei Contarini dal Bovolo a San Paternian, chiesa nella quale possedevano l'altare del Crocefisso, con la tomba di famiglia ai piedi dell'altare stesso. Per l'accesso al loro palazzo a San Paternian fecero costruire una scala esterna a chiocciola, progettata da Marco Lombardi su ordinazione di Giovan Battista, Marco e Nicolò Contarini.“...Prestantissimi et virtuosi senatori, detti dal Buovolo per una scala insigne, tortuosa, fatta tutta di marmo, con colonne e volti, coperta tutta di lastre di piombo, per la quale si ascende in giro, chiamata comunemente scala in buovolo, in cuppole e corridori, fabbricata con eccellente ordine di architettura e con spesa incredibile...” (Marin Sanudo). Un altro ramo è quello dei Contarini da Corfù, chiamati così per via di un loro antenato, generale d'armi a Corfù.
Questi possedevano due palazzi riuniti nei pressi dei SS. Gervasio e Protasio: il primo, eretto nel secolo XIV, dalla caratteristica forma archiacuta; un altro, disegnato da Vincenzo Scamozzi nel 1605, che costituiva la dimora abituale del ramo Contarini dai Scrigni. Questo per i numerosi scrigni che, secondo il Fontana, erano conservati nel palazzo di campagna che sorgeva al centro della borgata di Piazzola. Palazzo eretto in un primo tempo dai Carraresi e passato nel XV secolo ai Contarini in virtù del matrimonio fra Nicolò Contarini da San Cassiano, celebre giureconsulto, e Maria da Carrara, figlia di Giacomo, la quale con istrumento che reca la data del 1418, portò in dote al marito i villaggi di Piazzola, S. Angelo e Sala.
Come già accennato, l'aristocrazia veneziana aveva la consuetudine di trascorrere in campagna i mesi dedicati ai raccolti e alla vendemmia. Nella zona dei Colli Euganei, i Contarini possedettero tre ville ad Este, due ad Arquà, una a Monselice e una a Valnogaredo. Furono i Contarini del ramo di San Benedetto e del Traghetto a costruire in quest'ultimo borgo la loro dimora di campagna. Nel 1560 vi eressero una casa dominicale e misero a coltura ea frutto vaste pendici boscose, bonificando l'intera valle. Nel 1758 l'antica casa venne arricchita da splendidi affreschi del Guarana, una pala del Maggiotto e statue di raffinata fattura. La proprietà passò poi ai conti Zorzi di Vicenza e ai conti Rota, e appartiene oggi all'antiquario Piva.
Accadde anche che, durante una delle sue villeggiature a Este, Luigi Contarini del ramo Porta di Ferro, o della Vigna, fu elevato alla massima carica politica della Serenissima: nel 1676 egli fu chiamato a succedere al neoeletto doge Giovanni Sagredo, contestato dal popolo e sgradito per la sua avarizia. Il Maggior Consiglio aveva annullato l'elezione di Sagredo e sciolto il collegio dei 41 grandi elettori. Al nuovo ballottaggio, uscì il nome di Luigi Contarini e, da quel momento, la sua villa a Este assunse il nome di villa del Principe.
Progettato da Vincenzo Scamozzi, questo palazzo ha una struttura molto caratteristica, con un frontone a forma di bastione rivolto a nord, verso il monte Murale, una sala a croce greca verso la pianura e, su ogni facciata, un portale con gradinata. Successivamente, nel 1710 a Este fu in auge Carlo Contarini, procuratore di San Marco, il quale contribuì alla ricostruzione della chiesa maggiore della città, assumendosi le spese per un'intera cappella laterale del tempio.
Dalle memorie di quel periodo del canonico Da Vò, sappiamo che l'altare in questione è il secondo di sinistra, dedicato nel 1715 a san Carlo Borromeo e che costò quasi mille ducati (alcune decine di migliaia di euro al cambio d'oggi). Il Contarini, oltre a sostenere tutte le spese per le feste nel giorno della consacrazione, volle affidare l'altare a un cappellano, il quale beneficiò di un onorario di cento ducati l'anno. Sul timpano della decorazione ottenne di mettere lo stemma di famiglia, visibile ancora oggi. Un altro Contarini, Giulio, nel 1775 prestò i suoi buoni uffici presso il Magistrato dei Cattaveri in Venezia affinché fossero assegnati al Duomo di Este i frammenti di una statua di bronzo rinvenuti in lavori di scavo sul sagrato della chiesa e descritti dallo storico estense Isidoro Alessi.
Con i frammenti furono eseguiti un crocefisso e sei candelabri di ottone che, secondo la liturgia precedente l'attuale, adornavano l'altare maggiore.
Note
- ^ Fondazione Ghirardi. Musei, Collezioni ed Archivi.
- ^ Vicenza, Padova e ville palladiane: escursioni, sport, divertimenti.
- ^ L. Menotti, Sentiero natura del principe
- ^ A. Angeleri, Brevi Notizie
Bibliografia
- A. Angeleri, Brevi Notizie , Venezia 1743.
- B. Brunelli, A. Callegari, Ville del Brenta e degli Euganei , Treves, Milano 1931.
- G. Caporali, Ville dei Contarini sui Colli Estensi , "Bollettino del Rotary Club Padova", 11/9/73
- A. Ciscato, Storia di Este , Tip. Longo Cond. Zanella, Este 1889.
- C. Gallana, Il Duomo di Este , Tip. Euganea, Este, 1961.
- C. Gallana, Vigna Contarena , manoscritto inedito datato 30 novembre 1976.
- G. Mazzotti, Ville Venete , Ed. Bestetti, Roma 1963.
- G. Nuvolato, Storia di Este , Tip. Longo, Este, 1851-1853.
- F. Selmin, Este, Due Secoli di Storia e Immagini , Cierre edizioni, Comune di Este, 2010,
- A. Soster, La Tomba del Conte di Haugwitz in Este , Tip. Bertolli, Este, 1964.
- A. Caporali, Vigna Contarena , Dicembre 1999
- A. Callegari, Ville Veneziane di Terraferma , Roma 1938
- M. Sartori Borotto, Guida di Este, Colli Euganei, Terme Euganee e dintorni , Venezia 1904.
- G. Caporali Gagliardo, Via dei Cappuccini , Offset, Luglio 1977.
- G. Gullino, Storia della Repubblica Veneta , Editrice La Scuola 2010
- L. Menotti, Sentiero natura del principe
- D. Schiesari, Saluti da... Este . 60 anni di cartoline visti dall' obiettivo dei fotografi dell' epoca. Este 2011.
- G. Cappellari, Christian Heinrich Kurt, conte di Haugwitz, primo ministro e ministro degli Esteri del Re di Prussia, vissuto e sepolto in Este in " Vigna Contarena ",Este 2014, in Terra d' Este n. 47.
Voci correlate
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Villa Contarini
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 268125102 |
|---|
