Sosirea ambasadorilor englezi la curtea regelui Bretaniei
| Sosirea ambasadorilor englezi la curtea regelui Bretaniei | |
|---|---|
 | |
| Autor | Vittore Carpaccio |
| Data | Aproximativ 1495 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 275 × 589 cm |
| Locație | Galeriile Academiei , Veneția |
Sosirea ambasadorilor englezi la Curtea Regelui Bretaniei este o pânză ( ulei pe pânză , 275 × 589 cm) de Vittore Carpaccio , databilă în jurul anului 1495 și păstrată în Gallerie dell'Accademia din Veneția . Acesta este al șaptelea episod pictat pentru Povestirile Sfintei Ursula , fost în Scuola di Sant'Orsola din Veneția, dar din punctul de vedere al dezvoltării poveștii este primul.
Descriere
Creștina Ursula , fiica regelui Bretaniei , a fost de acord să se căsătorească cu Ereo, un prinț păgân al Angliei, cu condiția ca viitorul soț să fie convertit și să meargă cu ea în pelerinaj la Roma . Scena îi arată pe ambasadorii englezi care sosesc de regele Bretaniei să-i ceară lui Ursula să se căsătorească și face parte din seria celor trei ambasade , de obicei identificate ca fiind ultima din serie, cu Adio și Întoarcerea .
Arhitectură
Scena este împărțită de arhitectura pictată în trei părți, iar lectura iconografică merge de la dreapta la stânga spre spate, ca un fel de scenă împărțit în diferite momente. Arhitectura este compusă după cum urmează: în stânga un portic cu arcuri rotunde pe stâlpi și coloane din marmură colorată, în centru o clasă deschisă cu un Sol invictus mare pe tavan și detalii antice, cum ar fi profilurile împăraților din medalioane și în dreapta interiorul unei camere la care se accesează o scară care traversează un canal. Între logie și hol se află o coloană din marmură pătată, care se sprijină pe o bază imaginativă a candelabrelor cu motive heraldice, care amintește de inspirația școlii Ferrara .
Partea stanga
În stânga, pe fundalul unui oraș lagunar, vedem cortegiul ambasadorilor care a sosit, în timp ce alți tineri venețieni, aparținând Compagnia della Calza (însărcinat cu organizarea petrecerilor și spectacolelor cu ocazia carnavalului sau a sărbătorilor solemne) , poartă indiferenți la eveniment, în hainele lor bogate, cu simbolurile prestigiului lor la vedere, cum ar fi șoimul .
În stânga, în prim-plan sub o logie, există o vedere marină cu un galion .
Probabil că bărbatul îmbrăcat într-o togă roșie peste balustradă este Pietro Loredan și domnii din prim plan copiii săi, deși unii au speculat că bărbatul cu toga roșie este autoportretul artistului. Prezența sa în afara prosceniului pare funcțională pentru a atrage atenția spectatorului, precum figura revelatorului sau didascalos , adică naratorul care a prezentat și a comentat spectacolele din teatrul renascentist . Se pare că și copilul cu capacul cu pene în prim-plan a avut un rol similar, privind spre privitor.
Partea centrală
Între timp, ambasadorii îngenunchează când intră în camera regală în prezența suveranului breton Mauro, iar primul dintre ei îi aduce documentul ambasadei. Pozițiile și gesturile de deferență referitoare la ceremonialul rigid al publicului public al dogelui de la Veneția , de obicei așezat, la fel ca regele Mauro, printre consilierii săi. Tribuna regală se află împotriva unui perete oblic acoperit cu piele lucrată.
Piața care formează fundalul acestei scene este extraordinară, cu un canal dincolo de care se află o clădire cu un plan central, o reinterpretare a Turnului cu Ceas și a altor clădiri în stil tipic venețian. Reflecțiile clădirilor colorate nuanțează iazurile.
Partea dreapta
În dreapta, în camera privată, regele, odată descărcat fiecare supărare regală, se întâlnește cu gândire pe fiica sa, care enumeră condițiile ei pentru căsătorie: convertirea soțului la creștinism în termen de trei ani, necesară pentru instrucția sa doctrinară în timpul căreia va rămâne fecioară și va pelerina , împreună cu el, la Roma pentru a se întâlni cu papa , ajutată de zece fecioare la rândul lor, urmate de câte o mie de fecioare, plus o mie pentru ea. În cameră, atât de intim de casă, spre deosebire de sala de recepție, puteți vedea patul tip casetat, cu scaune laterale și baldachin, precum și ferestrele cu sticlă rotundă cu plumb și imaginea mică a Madonei și a copilului pentru devotament privat.
O femeie în vârstă (o asistentă) stă pe scări, absorbită de propriile gânduri, prezicând probabil soarta tragică a lui Orsola. Rolul său este, tot în acest caz, de a atrage atenția asupra scenei care are loc în spatele său. Această figură a fost atât de admirată de Tizian, încât a copiat-o, actualizând-o, în scara prezentă în Prezentarea Fecioarei în Templu pentru Sala dell'Albergo din Scuola Grande di Santa Maria della Carità ( 1536 - 1538 ).
Stil
Compoziția foarte mare este configurată în așa fel încât să facă diferitele momente ale istoriei să curgă în modul cel mai natural, cadențiat cu un ritm bine țesut, care se referă la exemplul evenimentelor teatrale și a ceremoniilor religioase și civile ale Republicii. din Veneția. Ar fi imposibil să ne imaginăm o orchestrație atât de mare fără unificarea garantată de perspectivă și de lumina aurie, care pătrunde în pictură, vibrând liber peste toate detaliile și generând acea atmosferă specială în care aerul pare să circule liber. În ceremonia diplomatică lumina se revarsă intens din stânga, generând umbre ascuțite.
Bibliografie
- Francesco Valcanover, Vittore Carpaccio , în AA.VV., Pictorii Renașterii , Scala, Florența 2007. ISBN 888117099X
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sosirea ambasadorilor englezi la curtea regelui Bretaniei
