Attilio Prevost (1918-2010)

Attilio Prevost în 1958

Attilio Prevost ( Torino , 24 decembrie 1918 - Milano , 15 martie 2010 ) a fost un inginer și antreprenor italian , renumit pentru inovațiile făcute la redarea cu mișcare lentă și proiectoarele Officine Prevost Milano ( 1913 - 1991 ) și Prevost Italy Srl, fondată în 1991 .

Biografie

Attilio Prevost s-a născut la Torino din Augusto Prevosto și Carolina Goffi (în 1956 numele de familie s-a schimbat în versiunea originală franceză). După liceul științific, începe Facultatea de Inginerie Mecanică la Politehnica din Torino . În 1939 s-a mutat la Milano, unde a absolvit cu onoruri la Politehnica din Milano , absolvind în 1943. În 1946 s-a căsătorit cu Liliana Versè ( Reggio Emilia , 28 noiembrie 1923). Renata, Paolo și Nicoletta se nasc din uniunea lor.

Viață profesională

Începuturile cu unchiul Attilio Prevost

Tatăl lui Attilio, fost partener al ceasornicarului „Rocca” din Torino, fusese convins de fratele său Attilio Prevost să-și vândă acțiunile și casa lui din Torino și să se mute cu familia la Milano pentru a cumpăra terenul pe care să construiască noile fabrici ale compania va fi continuată de fiul său Attilio, deoarece fratele său Attilio nu avea copii. Cei doi frați cu Elena Prevost , soție și alter ego antreprenorial al lui Attilio Prevost ^[1] ), au cumpărat în 1937 ^[2] în via Desenzano 2 din Milano, terenul pe care va fi noul sediu al companiei care fusese deja fondată construită de domnul și doamna Prevost în 1913 și care în 1937 avea sediul în via Forcella. Attilio Jr. s-a alăturat companiei în octombrie 1945 și a început să-și urmeze unchiul atât în ​​partea tehnologică, cât și în cea inventivă a produselor. Attilio Prevost Jr. se dovedește a fi un inginer special, capabil să combine cunoștințele despre tehnologie și optică de precizie cu cele de poezie și muzică, un amestec rar care, combinat cu profunda umilință și generozitate, a adus sentimente de stimă și admirație în toți cei care s-au întâlnit l. În 1953, Attilio Jr. a devenit director al Officine Prevost.

La 26 august 1954, după moartea unchiului său Attilio, s-a alăturat companiei împreună cu mătușa sa Elena (președinte al companiei până în 1965) și verișoara sa Annamaria Lari Prevost, nepoata abiatică a Elenei Prevost , pe care o adoptase Attilio Prevost. o fiică în 1953 și care va fi proprietarul și președintele companiei din 1965 până la încetarea acesteia în 1991.

Același subiect în detaliu: Attilio Prevost (1890-1954) .

Fotocoagulatorul Raverdino

În 1952, Attilio Sr. l-a însărcinat pe Attilio Jr. să creeze un produs departe de cinema, dar întotdeauna în contextul opticii de precizie. Este un fotocoagulator pentru retina ochiului care își ia reperul din ceea ce a fost inventat de medicul german Gerhard Meyer-Schwickerath . Cu sfatul profesorului Emilio Raverdino și ani de teste și experimente efectuate de Attilio Jr., în august 1957 ^[3] fotocoagulatorul Prevost Mod. Raverdino (produs inițial cu o lampă cu arc și mai târziu cu o lampă cu xenon ) este gata. În 1958 ^[4] primul fotocoagulator fabricat în Italia intră în Ospedale Maggiore din Milano . Este al doilea din lume după cel german, apoi vândut în multe spitale oftalmologice din întreaga lume.

Succesul proiectoarelor cu mișcare lentă și 16 / 35mm

Vocația pentru proiectarea de modele din ce în ce mai îmbunătățite, combinată cu abordarea industrială mai adecvată a firmelor de inginerie, îl determină pe Attilio Jr. să impresioneze o puternică diversificare și accelerare a producției. Din 1952 toate modelele anterioare numite „Fulgor”, „Alfa”, „Impero” au început să fie înlocuite progresiv și s-au născut noile modele din seria „P”, cu turnarea capului într-un singur corp și mecanism intern de baie de ulei. Modelele P10, P30 și P40 se succed; în 1959, modelul P55 ^[5] intră în producție și va fi modelul cu cea mai mare difuzare și succes la nivel mondial din întreaga istorie a Prevost. La sfârșitul anilor cincizeci, Attilio Prevost Jr. proiectează o nouă mișcare lentă combinată de 16 / 35mm, cu 4 sau 6 plăci, capabilă să satisfacă noile nevoi de editare derivate din difuzarea televiziunii în Italia. Noua mișcare lentă vă permite să schimbați formatul în câteva secunde cu capete glisante și role cu pas dublu de 16 mm și 35 mm împreună. Proiectoarele, cum ar fi P. 70, vor fi, de asemenea, îmbunătățite cu aceste dispozitive ulterior. Este o adevărată revoluție, capabilă să devină rapid marca distinctivă a companiei și să câștige Cinecittà lui Attilio Prevost Jr. porecla de „rege al moviole” ^[6] .

P.70 „Ferrari-ul proiectoarelor”

La sfârșitul anilor 1950, noul sistem de proiecție Todd-AO ^[7] cu film de 70 mm și sunet stereo de la 6 piste magnetice a sosit din America și Attilio Prevost jr a proiectat proiectorul P.70 în 1959, care, având în vedere caracteristicile sale specifice privind alunecarea filmului a cunoscut un mare succes, până la punctul de a fi definit ca „Ferrariul proiectoarelor italiene” ^[8] .

Crucea malteză pentru proiectorul P.16

Proiectoarele Prevost caracterizate prin litera P urmată de un număr (de exemplu P / 10, P / 30, P / 55 etc.) au fost introduse începând cu 1953: modelele anterioare au fost identificate printr-un nume dedicat (Alfa, Fulgor, Magnus, Impero etc.) în special proiectorul de 16 mm „Crucea Malteză” Mod P / 16 a intrat în producție în 1960. Colaborarea dintre Prevost și soc. Zeiss Ernemann a început cu colaborarea dintre Ing Gruber de la Zeiss Ernemann și Ing Attilio Prevost Jr la începutul anilor 1960. Această colaborare, care a durat peste 20 de ani, a condus la comercializarea de către Zeiss Ernemann a proiectoarelor Prevost de 16 și 70 mm marcate de Zeiss Ernemann P / 16 EP / 70 Favorit în unele zone geografice din întreaga lume.

Proiectorul Prevost P70, marca Zeiss Favorit, a fost distribuit de Zeiss în număr mare în întreaga lume, inclusiv, în 1969, în renovatul Ziegfield Theatre din New York ^[9] , cu cele 1100 de locuri, unul dintre cele mai mari cinematografe din America, folosit apoi pentru numeroase premiere mondiale, inclusiv, în noiembrie 77, cel al lui Steven Spielberg Close Encounters of the Third Kind .

Aceste informații pot fi găsite în înregistrările de producție spa Prevost păstrate la Prevost srl.

Camera cu bule

Din 1960 Attilio jr. proiectează și pune în producție un nou echipament în domeniul cercetării științifice. Este o evoluție a camerei de nor, un complex de proiecție simultană a trei și patru filme expuse de o cameră cu bule pentru a scana imagini legate de evenimentele nucleare care au avut loc în camera în sine. Dispozitivul a intrat în producție din 1960 până în 1965 și a fost vândut laboratoarelor de cercetare fizică din întreaga lume, de la CERN din Geneva ^[10] la Institutul de Tehnologie din Massachusetts (MIT).

În 1965, la moartea Elenei Lanzoni Prevost , președintele companiei, au fost înființate „Officine Prevost sas di Annamaria Lari Prevost & C.”. ^[11] Annamaria Lari Prevost, nepoata Elenei și a lui Attilio Prevost , a fost președinte și reprezentant al companiei din 1965 până în 1991 și și-a numit soțul Franco Mojana (1931-2008), fost procuror general al companiei din 1957. ^[12] . Din 1975 compania a devenit SPA ^[13] .

Anii de aur ai cinematografiei

În anii șaptezeci, Attilio Prevost Jr. proiectează modele din ce în ce mai sofisticate ale binecunoscutelor filme combinate cu mișcare lentă de 16 / 35mm, care încep să fie produse și într-o versiune cu opt plăci și într-o altă versiune, destinată în special pieței externe, cu zece plăci și ecran. în transparență verticală. Tot în anii șaptezeci ajungem la producerea unui slow motion care vă permite să înregistrați direct piesele sonore . În această perioadă, activitatea de proiectare a lui Attilio Prevost Jr. a dus și la înregistrarea unor brevete internaționale ^[14] .

În deceniul 1970/1980, în Italia, cota de piață a companiei în sectorul proiectoarelor era de 20%, în sectorul cu mișcarea lentă, 80%. Imediat după cel de-al doilea război mondial, personalul Officine Prevost format din peste șaizeci de angajați ^{[15] a} atins apogeul la sfârșitul anilor șaptezeci, cu peste 200 de angajați. Aceștia sunt anii de aur ai cinematografiei și televiziunii împreună. Rai folosește aproape exclusiv moviola Prevost: doar în sediul Rai din Milano există mai mult de șaizeci, inclusiv faimoasa moviola folosită în mod regulat încă din 1967 în programul Sunday Sport de pe RaiUno . International Recording, principalul studio de dublare și înregistrare roman frecventat de actori precum Fred Astaire , Richard Burton , Ava Gardner , Richard Johnson , Elizabeth Taylor , Raquel Welch și, printre alții, regizori precum John Huston , Bob Fosse , Vincente Minnelli , Orson Welles și Pier Paolo Pasolini , Mario Monicelli și Sergio Leone , la mijlocul anilor șaizeci are 23 de imagini cu încetinitorul Prevost.

Officine Prevost au păstrat întotdeauna o legătură puternică cu tradiția lor, păstrând caracteristicile solidității și robusteții care au constituit un merit specific al produselor sale. " ^[16] .

Profesorul Brandolini, profesor de istorie, teorie și tehnică de editare la Universitatea Catolică din Milano și șef al sectorului RAI de prelucrare cinematografică și electronică până în 1993, susține că: "Moviolul Prevost era extrem de fiabil și seamănă cu tancurile germane" Mai mult, în toate modelele sale de proiectoare, Officine Prevost, au favorizat întotdeauna un sistem de construcție foarte robust, cu organe supradimensionate și materiale foarte selectate, cu o durată practic nelimitată și cu foarte puțină nevoie de asistență.

De la Orson Welles la Beatles

Inovațiile tehnologice introduse de Attilio Prevost Jr, „continuarea demnă a tradiției creativității aplicate industriei tipice a familiei” ^{[17] a} condus compania să se extindă pe toate piețele lumii. În acea perioadă cu clienții, indiferent dacă sunt proprietari de cinema, editori, regizori sau șefi de stat, se stabilesc relații foarte personale, de asemenea, datorită faptului că aproape fiecare model vândut de companie este personalizat pentru a satisface nevoile fiecăruia și toate acestea au necesitat lungi studii ale lui Attilio Jr. cu utilizatorii finali ai dispozitivelor. Regele Marocului și Șahul Persiei le-au personalizat pe toate, o companie din Damasc a comandat unul violet-roz, Orson Welles, de fiecare dată când a început să lucreze la un film, a vrut unul nou și a discutat caracteristicile sale de preferință la masa unui restaurant. Cel mai recent, un model special cu mișcare lentă cu înregistrare magnetică, i-a fost livrat cu câteva luni înainte de moartea sa, în 1985, direct la domiciliul său din Beverly Hills , pe bulevardul Hollywood , unde l-a inaugurat împreună cu editorul Jonathan Daniel Brown . Beatles din Londra, în 1964, l-au ajutat personal pe tehnicianul Dino Paiola să îndepărteze slow motion Mod SC72 de pe ambalaj, pe care apoi au început imediat să îl folosească „ca și cum ar fi o jucărie” ^[18] .

Herbert Von Karajan a fost un alt client foarte exigent și loial. „Efectuarea tăieturilor - a spus maestrul Von Karajan referindu-se la faza de editare a filmului - este la fel de importantă ca regia unei orchestre” ^[19] . În 1983, un Prevost opt ​​plăci Model 72/3 cu trei ecrane a fost montat la Salzburg , în două încăperi mari care fuseseră amenajate ca laborator, astfel încât să poată avea viziunea simultană a instrumentelor orchestrei, a mâinilor și a feței sale. .

Colaboratorii designului

Și apoi Federico Fellini , Luchino Visconti , Ermanno Olmi , Ingmar Bergman și mulți alți regizori și redactori, precum Roberto Perpignani sau Nino Baragli , evocați, de asemenea, în amintirile celor mai fideli colaboratori ai lui Attilio Prevost Jr., printre care sunt reprezentanții , de asemenea, prieteni și colaboratori în proiectare: Pesciarelli, Palladino, Tinuper, Rinaldi, Violante, Pasquali, Cerri, Cassiani, Burlando și tehnicianul instalațiilor mari din străinătate, Pajola.

Intrarea fiului său Paolo Prevost

În 1979, fiul său Paolo Prevost s-a alăturat companiei, (Milano, 1952 ) a absolvit Ingineria Mecanică la Politehnica din Milano , care din 1986 a devenit alter ego-ul tatălui său în direcția atelierului și în relațiile cu clienții, asistând și la târguri și expune CEO - ul companiei Franco Mojana. Duoul unchi-nepot și tată-fiu se repetă și până la sfârșitul anilor '80 Prevostul a funcționat la viteză maximă.

Sfârșitul mișcării lente

Attilio Prevost Jr. în 2007

La sfârșitul anilor 1980, introducerea de noi echipamente digitale a dus la o prăbușire rapidă a pieței cu mișcare lentă. Attilio Prevost Jr. înțelege că aceasta este o evoluție de neoprit și că un întreg atelier specializat în bărbați și mașini mecanice nu poate fi transformat în electronică. Cinematograful italian, evocat în 1988 în filmul Nuovo Cinema Paradiso de Giuseppe Tornatore , în care marca Prevost este încadrată în flăcări în secvența proiectorului inventat care este aprins mult timp, intră în criză. Forța de muncă a Officine Prevost SPA este redusă la o sută de unități, cu o scădere suplimentară atunci când în întreaga lume, în câțiva ani, piața moviolelor încetează să mai existe, făcând Prevost SPA să se concentreze exclusiv pe proiectoare.

Criza de după războiul din Golf

Situația, agravată de războiul din Golf , cu blocajul consecutiv al pieței puternice din Orientul Mijlociu, a condus compania, în 1991, la decizia de a plasa compania în lichidare voluntară. Producția încetează odată cu încetarea mărcii, iar compania își poate îndeplini toate angajamentele.

Prevost Italy Srl

Depozitul și o parte a echipamentului tehnic sunt preluate de Paolo Prevost care, împreună cu noi parteneri, deschide Prevost Italy Srl în Settimo Milanese, o companie încă activă în sectorul echipamentelor cinematografice digitale și al laboratoarelor de producție și cercetare. Până la doi ani înainte de moartea sa, care a avut loc pe 15 martie 2010, la vârsta de 91 de ani, Attilio Prevost Jr. a colaborat cu Prevost Italy srl, rămânând nu numai o amintire istorică a unei epoci și tradiția unei fabrici de familie, ci de asemenea, un punct de referință constant pentru lumea cinematografiei.

Notă

Bibliografie

• AA.VV, Proiector de măsurare a televiziunii pentru fotografii cu cameră cu bule - Instrumente și metode nucleare - Vol. 58 - Ediția 2, Elsevier Science, 1968, pp. 282-288
• M. Bocciolini, G. Di Caporiacco, A. Landi, G. Parrini, O metodă pentru digitalizarea imaginilor proiectate cu camere cu bule -Nuclear, Instruments and Methods - Vol. 161 - Numărul 3 ,, 15 mai 1979, pp. 412-419
• Giuseppina Bock Berti, Alessandro Porro, Raverdino's Photocoagulator, în Moergeli C. (ed.) Actes du 7e colloque des conservateurs des musées d'histoire des sciences médicales , Zurich, Switzerland, «Les objets médicaux et leurs textes», Lyon, Fondation Mérieux , 8-10 septembrie 1994 1996, pp. 79-94
• Vincenzo Buccheri, Luca Malavasi, Chestia visurilor. Compania de film din Italia , Carocci, 2005
• Gian Piero Brunetta, O sută de ani de cinema italian , Roma-Bari, Laterza, 1995.
• Gianni Canova și Luisella Farinotti, Atlas de cinema italian Corpuri, peisaje, figuri ale contemporanului , Marsilio, 2009
• Roger Crittenden, Fine Cuts, The arts of European Film Company , CRC Press, 2012
• Franca Faldini , Goffredo Fofi , (editat de), Istoria aventuroasă a cinematografiei italiene: 1933 1959 , Milano, Feltrinelli, 1979.
• Franca Faldini , Goffredo Fofi , cinema italian azi: 1970-1984 , Milano, Mondadori, 1984
• Renée Gatignol, Roger Prud'homme, Modelarea mecanică și termodinamică a interfețelor fluide (Université Pierre et Marie Curie & CNRS, Franța) - Seria privind progresele în matematică pentru științele aplicate: volumul 58 , World Scientific Publishing Co, 2001
• Fernaldo Di Giammatteo , Dicționar de cinema italian , Roma, Editori Riuniti, 1995.
• Marco Giusti , Enrico Ghezzi (editat de), Kim Arcalli. Asamblați cinematograful a, Marsilio, 1980
• Michela Greco, The digital in italian cinema , Lindau, 2002
• Thomas Hauerslev, proiectoare de 70 mm astăzi în revista Cinema Technology, numărul 5 , 4 iulie 1992
• Fotocoagulatorii lui Lorenzo Lorusso, Giuseppina Bock Berti, Antonia Francesca Franchini, Alessandro Porro, Raverdino și Meyer-Schwickerath: aparate cinematografice pentru bolile neuro-oftalmologice, Journal of the History of the Neurosciences - Basic and Clinical perspectives, vol. 17, n. 2 , aprilie-iunie 2008, ISSN 0964-704X, pp. 243-244
• Stefano Masi, În întunericul moviolei , cooperativa de film Lanterna Magica L'Aquila
• Ilario Meandri, International Recording (1959-1969) - Sondaj asupra amintirilor orale , Kaplan, 2013 ISBN 978-88-89908-82-2
• Kurt Michel, Die Wissenschaftliche und Angewandte Photographie , Springer, 1967
• I. Nadelhaft, RW. Findley, RA. Carrigan Jr, Digitizer for spark camera cameras - Nuclear Instruments and Methods , Elsevier, 1967
• Roberto Perpignani , Dând formă emoțiilor , Falsopiano, 2006
• Roberto Perpignani , Montaj de film, în Istoria cinematografiei mondiale, vol. 5 , Giulio Einaudi Editore, 2001
• Alessandro Porro, Considerații asupra fotocoagulatorului lui Raverdino, Cuore special, An IX, n. 3-4 Decembrie 1994, supliment , ISSN 0394-4352, pp. 158-160
• Alessandro Porro, Un soare care distruge, un soare care vindecă: industria filmului și instrumentația oftalmologică, în Medicină, cinema și teatru , editat de Carlo Cristini și Alessandro Porro, Rudiano, editura GAM, 2009, ISBN 978-88-89044-60- 5 ,, pp. 109-117
• Karel Reisz, Gavin Millar, The Technique of Film Editing, Ediția a II-a , Focal Press, 2009
• Roberto Schiavone, Editarea unui film, Dino Audino , 2002 ISBN 978-88-7527-144-2
• Roger Vaughan, Herbert Von Karajan , Longanesi etc., 1986
• Peter Voswinckel, Meyer-Schwickerath, Gerhard în Neue Deutsche Biographie (NDB ) - Band 17, Berlin, Duncker & Humblot, 1994, ISBN 3-428-00198-2 , S. 384 f.

Elemente conexe

• Attilio Prevost (1890-1954)
• Elena Lanzoni Prevost
• Mișcare lentă
• Proiector de cinema
• Crucea malteză (mecanism)
• Film cinematografic
• Elena Lanzoni Films

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii