Dansatori din culise
| Dansatori din culise | |
|---|---|
 | |
| Autor | Edgar Degas |
| Data | Cam în 1897 |
| Tehnică | pastel |
| Dimensiuni | 67 × 67 cm |
| Locație | Muzeul Pușkin , Moscova |
Dansatoare din culise , cunoscute și sub numele de Patru balerine în albastru , este un pastel al pictorului francez Edgar Degas , realizat în jurul anului 1897 și păstrat în Muzeul Pușkin din Moscova . [1]
Descriere
Lucrarea se remarcă prin echilibrul compozițional foarte elegant. Pastelul înfățișează patru dansatori care își ajustează costumele de scenă, vopsite în albastru lichid, înainte de a urca pe scenă pentru spectacol. Degas interpretează această reamenajare a pieselor vestimentare cu cadențe teatrale, organizând un adevărat balet în care membrele, busturile și fețele se învârtesc. [2] Împărțirea simetrică a spațiilor este totuși dinamizată de dispozitivul de a lăsa din vedere o porțiune a corpului balerinei în partea de jos, astfel încât imaginea să pară mai puțin meditată și mai informală.
Deși impresia propusă de pictură este aceea a unei viziuni accidentale, Degas meditează foarte clar asupra echilibrului compozițional al pastelului, care a fost deja discutat. Mai mult, ținând cont de desenele cu cărbune sau creion ale maeștrilor moderni, pictorul orchestrează un joc abil de eclozare. Aceștia din urmă, suprapunându-se unul pe celălalt, oferă un corp mai mare celor patru dansatori. „Iubea corpul uman ca pe o armonie materială, ca pe o frumoasă arhitectură plus mișcare” ar fi comentat Charles Baudelaire . [3] Tot în această lucrare, Degas își permite o amplă libertate de perspectivă: figurile, de fapt, sunt împușcate de sus, determinând astfel o claustrofobie notabilă a spațiilor.
Următoarea este analiza acută a lui Paul Valéry, unul dintre cei mai intensi biografi ai lui Degas:
«[...] Are un joc bun în a se aplica dansatorilor: îi captează mai degrabă decât să-i măgulească; le definește. La fel ca un scriitor care se străduiește să obțină cea mai mare precizie în formă, înmulțește copii rele, șterge, bâjbâie și nu se amăgește niciodată în a ajunge la starea „postumă” a piesei sale, așa este și Degas: reia la nesfârșit desenul, îl aprofundează , îl închide, îl învelește, din foaie în foaie, din turnat în turnat. Reveniți uneori la aceste tipuri de dovezi; el împrăștie culori, amestecă pastel cu cărbune: fustele sunt galbene într-una, violet în cealaltă. Dar linia, atitudinile, proza sunt acolo jos: esențiale și separabile, utilizabile în alte combinații [...]. Cred că a simțit frica de a se aventura pe pânză și de a se delecta cu deliciile execuției. Era un călăreț excelent care nu avea încredere în cai " |
| ( Paul Valèry [4] ) |
Notă
- ^ Detalii despre lucrare , pe pushkinmuseum.art .
- ^ Giovanna Rocchi, Giovanna Vitali, Degas , în The Classics of Art , vol. 15, Florența, Rizzoli, 2003, p. 164.
- ^ Giorgio Cricco, Francesco Di Teodoro, Il Cricco Di Teodoro, Itinerary in art, From the Baroque to Post-Impressionism, Yellow version , Bologna, Zanichelli, 2012, p. 1602.
- ^ Angela Greco, Edgar Degas, Dansatori în culise - pietre ale artei , pe ilsassonellostagno.wordpress.com , 15 aprilie 2013 (arhivat din original la 21 aprilie 2017) .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Dansatori din culise
