Cafeneaua Guerbois

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Édouard Manet: La Café Guerbois
Le bon bock de Manet

Café Guerbois , situat la numărul 11 ​​al bulevardului Batignolles , azi Avenue de Clichy, la Paris , a fost un loc frecventat începând din 1863 [1] de Manet și de artiștii care aveau să dea naștere în curând mișcării impresioniste.

Locul, descris și de Émile Zola în romanul L'opera [2] , era deținut de Émile Bellot, care în 1873 a pozat pentru pictura lui Édouard Manet intitulată Le bon bock (Cea mai bună cană de bere).

Centrat în jurul figurii lui Manet, un grup mare se aduna în acel bar de obicei seara. Joi, însă, artiștii se întâlneau pentru a discuta despre artă. Au rezervat primele locuri în club.

Paul Cézanne , Alfred Sisley , Claude Monet , Camille Pissarro , Edgar Degas , Pierre-Auguste Renoir și Jean-Frédéric Bazille printre pictori, dar și scriitorul Émile Zola , și fotograful Felix Nadar , și din nou Louis Edmond Duranty , Henri Fantin- Latour , Constantin Guys , Théodore Duret , Jean-Baptiste Guillaumin , Zacharie Astruc și Félix Bracquemond au fost vizitatori frecvenți.

Grupul care s-a întâlnit acolo se numește deseori și Grupul Batignolles , fiind toți artiștii rezidenți în același cartier, care au construit mișcarea impresionismului .

Louis Edmond Duranty în romanul inedit La double vie de Louis Seguin descrie perfect interiorul locației:

«Rușine celor care spun rău despre cafea: cafeaua Barbois este cu adevărat curioasă și plăcută și a fost întotdeauna frecventată de personaje singulare și interesante.
Are un caracter mixt. Construită în ceea ce a fost odată o suburbie plină, și-a păstrat parțial vechiul său aer provincial: un aspect de modă veche, un decor al imperiului. Dar a luat, într-un fel, un ton parizian. Așadar, prima cameră, albă și aurie, acoperită cu oglinzi și plină de lumină, seamănă cu terasa cafenelelor de pe bulevarde. Dar imediat ce intri în a doua cameră, locul devine uimitor. Vă aflați într-o vastă criptă cu tavan scăzut sau una care pare să fie așa datorită dimensiunii camerei. La intrare, șase coloane masive formează un bulevard, împărțindu-l în două feluri de capele înguste, în spatele cărora puteți auzi un fel de cor care vine din spate: zona de biliard. Pe tavan sunt ferestre neregulate, acum mari, acum la fel de înguste ca luminatoarele, care trimit lumini variabile și creează peste tot niște adâncituri iluminate misterios și umbre lungi și dense, străbătute de fulgere de lumină, care stau pe centrul unei coloane, pe un colț al mesei și pe un scaun roșu, pe craniul chel și lucios al unui pichetist sau pe șorțul alb al unui chelner. Până la jumătate, pereții sunt de culoare maro; restul este acoperit cu tapițerie de hârtie, imitând panouri mari de culoare deschisă. Aici nu există oglinzi sau aurire. Cinci mese de biliard, grele botezuri ale acestui templu, își arată covoarele verzi, înăbușite de lumină, într-o perspectivă falsă. În spate, o fereastră mare ia toată lungimea camerei și vă permite să vedeți o grădină cu câțiva copaci tineri în plină lumină, inclusiv o casă mică cu loggie și coloane mici pictate într-un verde moale, care se ridică proaspăt, plin de viață și intens în spatele luminii pe jumătate. pășunat și interior misterios al cafenelei. Este o scenă olandeză singulară, foarte departe de Paris. "

Ulterior, localul după ce a fost transformat într-o fabrică de bere a fost demolat, dar în locul unde a existat, în actualul Avenue de Clichy, a fost plasată o placă comemorativă.

Notă

  1. ^ Viața de zi cu zi în Paris la vremea impresionistilor de JP Crespelle Ed BUR ISBN 88-17-16672-3
  2. ^ în capitolul III al romanului numindu-l Café Baudequin

Bibliografie

  • Viața de zi cu zi la Paris pe vremea impresioniștilor de JP Crespelle Ed BUR ISBN 88-17-16672-3

Elemente conexe

Alte proiecte