Concert pentru pian și orchestră n. 1 (Ceaikovski)
Concert pentru pian și orchestră n. 1 | |
---|---|
Compozitor | Pëtr Il'ič Ceaikovski |
Nuanţă | Si bemol minor |
Tipul compoziției | concert |
Numărul lucrării | 23 |
Epoca compoziției | 1874-5, 1876-9 (prima revizuire), 1888-90 (a doua revizuire) |
Prima alergare | Boston , 25 octombrie 1875 |
Publicare | P. Jurgenson, Moscova , 1875 (aranjament pentru două piane și părți orchestrale) |
Autograf | Muzeul Central de Stat al Culturii Muzicale M. Glinka , Moscova |
Dedicare | Hans von Bülow |
Durata medie | 35 ' |
Organic | pian solo, 2 flauturi , 2 oboi , 2 clarinete , 2 fagote , 4 coarne , 2 trâmbițe , 3 tromboane , timpane , corzi |
Mișcări | |
I Allegro non too much and very majestic - Allegro con spirit II Andantino simplu - Foarte curând III Allegro con fuoco | |
Concertul pentru pian și orchestră n. 1 în bemol minor, op. 23 de Pëtr Il'ič Ceaikovski a fost compus între noiembrie 1874 și februarie 1875 și a fost interpretat pentru prima dată la Boston în același an cu Hans von Bülow la pian.
Este unul dintre cele mai interpretate concerte de pian din lume, renumit pentru măreția sa monumentală și este cel mai cunoscut dintre cele trei compuse de Ceaikovski.
Istoria compoziției
Concertul a fost inițial dedicat lui Nikolaj Rubinštejn , director al Conservatorului din Moscova și pianist virtuos, cu intenția ca Rubinštejn însuși să-l interpreteze pentru prima dată în public. Primirea acestora a fost hotărâtă negativ: el a criticat dur concertul, considerându-l „banal, grosolan și slab scris”, precum și „inexecutabil” și, prin urmare, a cerut compozitorului o revizuire substanțială care să corespundă gusturilor sale.
Ca răspuns, Ceaikovski a refuzat să modifice nici măcar o singură notă, hotărând să-și abată dedicația către un alt mare interpret al vremii, celebrul pianist, dirijor și compozitor Bülow , care la rândul său a definit „opera originală” și nobilă! ”. În mod curios, von Bülow a eliminat ulterior concertul din repertoriul său, în timp ce Rubinštejn a ajuns să dirijeze premiera de la Moscova (cu Sergej Ivanovič Taneev la pian) și să interpreteze rolul solo în numeroase ocazii. Prima reprezentație a concertului a avut loc la 25 octombrie 1875 la Boston cu Hans von Bülow la pian și Benjamin Johnson Lang în fruntea orchestrei. Debutul în Rusia a avut loc o săptămână mai târziu la Conservatorul din Sankt Petersburg cu pianistul rus Gustav Kross și dirijorul ceh Eduard Nápravník în prezența compozitorului.
Concertul a fost, de asemenea, aranjat de Ceaikovski pentru două piane în decembrie 1874 ; a fost revăzută de două ori de către autorul său, în vara anului 1879 și apoi din nou în 1888 : aceasta din urmă este versiunea devenită standard și este interpretată în prezent.
Deși Ceaikovski a refuzat să facă schimbările pe care Nikolai Rubinštejn le cerea operei, el nu s -a supărat când ulterior pianistul Edward Dannreuther , care pregătea prima reprezentație la Londra, i-a trimis o serie lungă de propuneri de schimbări; schimbări care nu priveau țesătura muzicală ci instrumentația. Ceaikovski nu numai că și-a dat autorizația, ci a introdus toate acele modificări sugerate de Dannreuther în ediția tipărită a Concertului; și altele pe care le-a introdus într-o ediție ulterioară, după ce a avut ocazia să asculte opera în spectacolul lui Aleksandr Ziloti . Versiunea care se aude astăzi în general este, prin urmare, cea a lui Ceaikovski cu modificări ale lui Dannreuther și Siloti. A se vedea această notă și, de asemenea , descrierea de pe site-ul academic „Ceaikovski Research”.
Lucrarea, în ciuda faptului că a fost pregătită pentru o lucrare tipic derivată din occident, păstrează în mare măsură formele și timbrele muzicii populare ruse la care se referă adesea Ceaikovski.
Structura
Concertul este împărțit în trei mișcări:
- Mișcarea I: Allegro non too much and very majestic - Allegro con Spirito
Orchestrei i se încredințează atacul temei principale, de mare solemnitate; pianul se însoțește cu acorduri puternice și largi, de parcă ar fi un sunet: o formă hotărâtă neobișnuită. Ulterior, instrumentul solo devine protagonist, în timp ce orchestra este redusă la un simplu acompaniament pizzicato. Pianul nu numai că prezintă tema, ci o extinde în același timp cu elaborări care dau viață treptat figurărilor de virtuozitate extremă, până când orchestra preia din nou tema inițială. Intervenția cornului acționează ca o legătură între prima și a doua temă: inițial jucată cu o atingere ușoară, este înmuiată de sunetul jucăuș al flautelor înainte ca corzile să dezvolte pe deplin cantabilitatea acestei idei muzicale. Mișcarea prosperă prin contraste puternice, uneori chiar discordante, care sunt traversate de structuri explozive menite să crească intensitatea discursului muzical.
- Mișcarea II: Andantino simplu - Prestissimo - Tempo I
Muzica revine dulce, ritmul primei mișcări dispare, notele de pe pian sunt mângâiate de motive rapide și în același timp cu forme arabesc; este o interpretare dată de Ceaikovski mișcării, în totalitate slavă. Și aici apar amintirile acelei muzici rusești preluate din câteva melodii ucrainene. Începutul este un gând sub forma unui Lied interpretat de flaut, pe care pianul îl reia schimbându-l în a treia notă cu impuls emfatic. Este doar o nuanță minusculă, care dezvăluie totuși caracterul improvizațional inerent structurii mișcării. Cu variații tematice mereu noi, Ceaikovski schimbă caracterul dezvoltărilor, susținut și încadrat de schimbarea figurilor însoțitoare.
- III mișcare: Allegro con fuoco
A treia mișcare atacă fără cezure cu mișcări vehemente de dans. După o scurtă introducere orchestrală, pianul preia ritmul dansului și duce la contra-temă, care înflorește în corzi și este în mod clar legată de tema introductivă.
Interpreti
Printre mulți interpreți celebri ai acestui concert se numără Vladimir Horowitz , care a debutat triumfător cu acesta în Statele Unite la Carnegie Hall , ajutat la dirijarea de către socrul său Arturo Toscanini . Alți interpreți importanți sunt Svjatoslav Richter (în înregistrările sale cu Mravinskij și Karajan ), Van Cliburn , Martha Argerich și Emil Gilels .
Curiozitate
Tema principală a cântecului a fost aleasă pentru a reprezenta Rusia ca imn la Jocurile Olimpice de la Tokyo 2020, înlocuind-o pe cea oficială, după descalificarea comitetului rus pentru manipularea testelor din unele laboratoare de la Moscova.
Discografie
- Vladimir Horowitz , Orchestra Simfonică NBC , Arturo Toscanini , Allegro (anul 1941 )
- Freddy Martin and His Orchestra, Concerto pentru pian în bemol (anul 1941) - prima poziție pe Billboard Hot 100 timp de 8 săptămâni
- Emil Gilels , Chicago Symphony Orchestra , Fritz Reiner RCA KV 24
- Cor De Groot , Orchestra Filarmonică de la Haga , Willem van Otterloo , Fontana KL 695 003
- Ludwig Hoffmann , London Philharmonic Orchestra , Gunnar Staern , Somerset SS 115
- Arthur Rubinstein , London Symphony Orchestra , John Barbirolli , The Master's Voice , DB 1731/2/3/4
- Van Cliburn , RCA Symphony Orchestra, Kirill Kondrašin , 1958 RCA Victor Red Seal - Cea mai bună interpretare solo de muzică clasică cu orchestră (Grammy) 1959 , Grammy Hall of Fame Award 2002 , prima poziție pe Billboard 200 timp de șapte săptămâni și trei discuri de platină .
- Claudio Arrau , Boston Symphony Orchestra , Colin Davis , 1979 , Philips
Alte proiecte
- Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Concert pentru pian și orchestră Nr. 1
linkuri externe
- ( EN ) Partituri sau librete ale Concertului pentru pian și orchestră n. 1 , la International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Concert pentru pian și orchestră n. 1 , pe AllMusic , All Media Network .
- ( EN ) Concert pentru pian și orchestră n. 1 / Concert pentru pian și orchestră n. 1 (altă versiune) , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- Ascultați Concertul pentru pian și orchestră nr.1 de pe Magazzini Sonori
- Înregistrare audio de înaltă calitate AAC - OGG
Controlul autorității | VIAF (EN) 181 246 747 · LCCN (EN) nr.96010010 · BNF (FR) cb13910161t (data) |
---|