Simfonia n. 6 (Ceaikovski)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Simfonia n. 6
( Jalnic )
Proiectul Simfoniei nr. 6 a lui Ceaikovski (8589411916) .jpg
Pagina cu autograf
Compozitor Pëtr Il'ič Ceaikovski
Nuanţă Da minor
Tipul compoziției simfonie
Numărul lucrării Op. 74
Epoca compoziției 1893
Prima alergare 16 octombrie 1893
Dedicare Vladimir Davydov
Durata medie 45 de minute
Organic orchestră
Manual

Simfonia Nr. 6 în Si minor Patetic ( Патетическая ) , op. 74, este ultima simfonie a lui Pëtr Il'ič Čajkovskij . A fost realizată pentru prima dată, cu nouă zile înainte de moartea sa, pe 16 octombrie 1893 la Sankt Petersburg . Datorită temelor prezente în interiorul său, frumusețea temelor, maturitatea compozițională și patosul care domină întreaga simfonie, pot fi considerate una dintre cele mai semnificative compoziții ale muzicianului rus.

Scurt istoric al simfoniei

„Cred că mi se va da să scriu o simfonie exemplară: așa că probabil voi lupta până la ultima suflare pentru a ajunge la perfecțiune fără să reușesc vreodată”. Așa a scris Ceaikovski în 1891 dorind să încerce cu orice preț să concretizeze această idee fixă ​​a sa care va fi exprimată ulterior într-o scrisoare ulterioară. «Am venit cu ideea unei noi simfonii, de data aceasta cu un program care rămâne enigmatic pentru oricine, ghiciți cine poate: lucrarea va fi numită„ o simfonie în program ”; un astfel de program este plin de emoții subiective și, în timpul ultimei mele călătorii, pe măsură ce mă gândeam la asta, am plâns frecvent. Acum, înapoi acasă, în mai puțin de patru zile am prezentat schița primei mișcări, în timp ce structura generală este clară în capul meu. Vor fi multe noutăți în această simfonie în ceea ce privește forma. " Asta la fel de mult ca într-o scrisoare către nepotul său; relațiile cu von Meck erau deja rupte. Ceaikovski se pregătește să compună a șasea simfonie. «Cu cât procedez mai departe cu orchestrația, cu atât devine mai dificilă: acum douăzeci de ani l-aș fi împins înainte, fără să mă gândesc la asta cu toată puterea umerilor și ar fi avut succes. Acum am devenit laș, fără încredere în mine. Două zile întregi am fost acolo pentru a fierbe două pagini; nu reușesc niciodată așa cum aș vrea, dar totuși procedez. "

Schițele au fost începute la 4 februarie 1893 (data „rusă”, adică cea a calendarului iulian , [1] corespunzător 16 februarie a calendarului gregorian ), cu diferite etape de procesare. Instrumentația a fost finalizată până în august. Având unele îndoieli cu privire la Finala, Ceaikovski a decis să aibă o lectură privată rezervată profesorilor și studenților Conservatorului din Moscova, cu un spectacol „în spatele ușilor închise”, pe 9 octombrie (data rusă, deci 21 octombrie a calendarului gregorian) printr-o orchestră format din elevi ai conservatorului sub conducerea lui Vasilij (Basile) Il'ič Safonov (1852-1918), pianist, regizor, profesor și director al Conservatorului moscovit, pe care l-a apreciat (vezi cărturarii Tammaro și Casini / Delogu).

Pe 16 octombrie (data rusească, deci 28, conform calendarului gregorian), Ceaikovski însuși a condus premiera mondială în sala de ședințe a nobililor din Sankt Petersburg. Programul a inclus nu doar Simfonia, ci și alte câteva muzici ale lui Laroš și Mozart , precum și propriul său Prim Concert pentru pian , solista Adele Aus der Ohe (1864-1937), care a interpretat și piese solo și Rhapsodie espagnole de Liszt (cf. Orlova).

Succesul a fost în mod substanțial doar de stimă, poate (potrivit savantului Tammaro) atât din cauza direcției nu excelente a autorului, cât și pentru Finala, care nu a fost făcută în mod corespunzător pentru a duce la aplauze ușoare. Cu toate acestea, în autobiografia sa, Nikolaj Rimsky-Korsakov relatează că colegul a condus excelent, în ciuda faptului că orchestra „a răspuns” prost la compoziția singulară, așa cum a putut argumenta fratele lui Ceaikovski, Modest (vezi Tibaldi-Chiesa). Autorul a plecat neconsolat cu muzicianul Glazunov pentru o cină rituală cu prietenii la Grand Hotel. [2]

Două zile mai târziu, el a trimis scorul editorului său pentru publicare, rugându-l să plaseze dedicația către nepotul său Bob Davidov pe pagina de titlu. Apoi a fost publicat ( 1894 ) cu titlul „Patetic”, sugerat, poate, de fratele său Modest, a doua zi după premieră, deși inițial sugestia era pentru „Tragica” ceea ce muzicianului nu-i plăcea. Cu toate acestea, titlul a fost eliminat de la Ceaikovski și a rămas doar prin decizia postumă a editorului (vezi savantul Aldo Nicastro).

Simfonia a fost interpretată public a doua oară - după moartea muzicianului la 25 octombrie 1893 (noaptea de 6 noiembrie, data calendarului gregorian) - într-o seară care a luat, de fapt, forma unei comemorări și, prin urmare, cu o întârziere succes. Era 6 noiembrie (data rusească, sau 18, în Calendarul gregorian), pe podium marele Eduard Francevič Napravnik (1839-1916), compozitor și dirijor de origine cehă, stimat de Ceaikovski și care l-a îndrumat între celălalt - cel premiere ale Maid of Orleans , Queen of Spades și Iolanta .

Simfonia și-ar fi urmat de atunci propria cale de glorie în timpul viitor. [3]

O simfonie programată

Autorul a susținut că a scris simfonia pe baza unui program, pe care însă nu l-a dezvăluit. Moartea lui Ceaikovski la câteva zile după prima reprezentație face din a șasea simfonie un fel de testament artistic în care converg toate stările emoționale, spirituale și afective care îi caracterizaseră existența tulburată. [4] Simfonia este mohorâtă în introducerea sa, care treptat devine acum o plângere, acum un marș funerar , sau un vals și chiar „allegro” urmează unul după altul, puțin neobișnuit pentru o simfonie, pentru a rupe acea temă dominantă a soartei care zdrobește destinul și care apare, dispare și reapare obsesiv în adâncurile omului și îl face să explodeze afară cu pateticitatea sa melancolică.

Structura

Simfonia este împărțită în cele patru mișcări clasice. Cu toate acestea, ordinea este neobișnuită: în al doilea rând există mișcare sub formă de glumă (o soluție deja practicată de Beethoven și Schumann, precum și de Ceaikovski însuși în Simfonia Manfred ). Mai mult, și aceasta este noutatea substanțială, Ceaikovski inversează ordinea ultimelor două mișcări, terminând lucrarea, pentru prima dată în istoria simfoniei [5] , cu un tempo lent.

  • 1. Adagio - Allegro non too much - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato molto - Allegro vivo - Andante ca înainte - Andante mosso (B minor, 4/4, 354 baruri)
  • 2. Allegro con grace (D Major, 5/4, 178 măsuri)
  • 3. Allegro foarte viu (G Major, 4/4 (12/8), 347 măsuri)
  • 4. Final. Adagio lamentoso - Andante (B minor, 3/4, 171 măsuri)

Prima mișcare

Simfonia nr.6 în Si minor, Op.74, "Pathétique" ( fișier info )
I. Adagio - Allegro non molto. Berliner Philharmoniker condus de Wilhelm Furtwängler (Înregistrare: octombrie-noiembrie 1938).

Prima mișcare este sub formă de sonată și este împărțită într-o introducere lentă (barele 1-18), o expunere formată din două grupuri tematice (barele 19-88 și 89-160), o secțiune de dezvoltare (barele. 161-248) , o replică (bb. 249-334) și o codă (bb. 335-354).

Introducerea se deschide cu o temă de fagot însoțită de corzi joase într-o atmosferă sombră. Această temă este formată din repetarea în progresie a unei celule melodice pe care se va baza tema principală a mișcării, expusă în „Allegro non too” de viole însoțite de violoncel . Această temă este apoi dezvoltată de orchestră până la un scurt solo de viole care duce la al doilea grup tematic, o melodie fragedă în re major expusă de primele vioare și viole cu mut . Acesta trebuie redat, conform indicației compozitorului în partitura, „tandru, foarte cantabil, cu expansiune”. După un episod de tranziție sub forma unui canon , cea de-a doua temă este repetată de toate viorile și violele fără mut, de această dată însoțite de întreaga orchestră. După o altă perioadă de tranziție cu un caracter liric, melodia este repetată pentru ultima oară, de data aceasta în ppp și „cel mai dulce”, de clarinetul solo, și apoi iese într-un pppppp al fagotului .

Un fortissimo neașteptat începe „Allegro vivo” care constituie secțiunea de dezvoltare a mișcării. Este o pagină impetuoasă și dramatică, bazată în principal pe prima temă. La barul 190, însă, trâmbițele expun în «fff - marcato» un fragment din a doua temă, înghițit rapid de vârtejul general. În acest moment, pe un ostinato de violoncel și basuri se alătură un cor de instrumente de alamă preluate din liturghia ortodoxă, intitulat „La usurinta cu sfinții”, care alternarea cu alte motive generează un nou punct culminant care culminează cu recuperarea fff a primei teme , caracterizat printr-un dialog între corzi și vânturi, cu un ton aproape triumfător, în care se repetă pe diferite tonuri la fiecare răspuns al pădurilor, pierzându-se pentru o clipă într-o atmosferă de glumă. Un crescendo anticipează intrarea aramei, realizând aceste ultime scale cu fiecare revenire la creșterea tremolo a timbalelor, până la cinci lovituri, care aruncă orchestra ca într-un abis nesfârșit, marcat de tremolo solemn al timpanului cu violoncel și contrabasuri și fundalul mereu întunecat al fagotului, care însoțesc un crescendo în tema viorilor, cu alama sunătoare pe un ton grav, până la explozie cu două acorduri marcate ffff și ff .

În cele din urmă, urmează un punct culminant descendent până la repetarea, de data aceasta în si major, al doilea grup tematic, însoțit de cromatisme ale contrabasilor și violoncelului, care îi conferă acum un ton oarecum șocat, timp de recuperare, până când își asumă un ton triumfător. , caracterizat paradoxal de aceleași jocuri de aramă care caracterizaseră punctul „furtună”. Mișcarea se închide cu o pagină calmată: o codă bazată pe scara descendentă a B major acordată de corzile pizzicato, pe care se sprijină un cor de vânturi.

Prima mișcare este cea mai lungă și durează aproximativ 20 de minute.

A doua mișcare

Simfonia nr.6 în Si minor, Op.74, "Pathétique" ( fișier info )
II. Vesel cu har. Berliner Philharmoniker condus de Wilhelm Furtwängler (Înregistrare: octombrie-noiembrie 1938).

A doua mișcare este un vals în re major în măsura neobișnuită de 5/4. Se crede că este prima dată când această măsură a fost utilizată într-o simfonie (în timp ce în câmpul operatic fusese deja folosită de exemplu de François-Adrien Boieldieu într-o arie din La Dame blanche ). Ceaikovski descompune fiecare măsură într-un contor binar urmat de un contor ternar. Prin urmare, este a doua parte a barei, în 3/4, pentru a da ideea de vals .

Din punct de vedere formal, mișcarea urmează structura ABA a glumei , la care Ceaikovski adaugă o codă bazată pe motivele ambelor secțiuni. Având un ritm nu prea rapid, episodul se încadrează printre glumele de ritm moderat, conform modelului preferat de Brahms (de exemplu în primele sale trei simfonii).

Caracterul secțiunii A este bine descris de semnătura temporală: «Allegro con grace». Și, de fapt, mișcarea, la început, are aroma unei pauze relaxante după tensiunea dramatică din prima jumătate. Secțiunea B (trio-ul scherzo), în do minor, restabilește totuși o atmosferă angoasă: melodia, inițial o scară descendentă lentă și fără suflare, se bazează pe o singură formulă ritmică a unei măsuri, repetată fără încetare și susținută de un bas, încredințată fagotelor, timbalelor și contrabaselor , care repetă obsesiv nota D (exact de 208 ori).

După reluarea secțiunii A este urmată de coda, care începe cu o frază de 8 măsuri în care o scară ascendentă a re majore a corzilor este contrapusă la o scară descendentă lentă armonizată de vânturi, urmată de un ultim semn din cap. incipitul secțiunii B, care trece de la instrument la instrument până când se stinge.

A treia mișcare

Simfonia nr.6 în Si minor, Op.74, "Pathétique" ( fișier info )
III. Allegro foarte vioi. Berliner Philharmoniker condus de Wilhelm Furtwängler (Înregistrare: octombrie-noiembrie 1938).

A treia mișcare, în sol major, pe un 12/8 neînfrânat („Allegro foarte vioi”), este aproape o glumă , bazată pe un dialog între corzi și instrumente de suflat. Motivul ironic al marșului pe care se bazează întreaga mișcare, prezentat pentru prima dată de vocea oboiului , este făcut din ce în ce mai impetuos și fierbător de îngroșarea contrapunctului și a sunetelor.

Tema angoasă a secțiunii B a mișcării anterioare arată, întărind impresia că atât de multă emoție vizionară nu este altceva decât o reflectare fantomatică a caracterului tragic al simfoniei, un moment de bucurie orgiastică, nesănătoasă, aproape demonică.

A patra mișcare

Simfonia nr.6 în Si minor, Op.74, "Pathétique" ( fișier info )
IV. Final - Adagio plângător. Andante. Berliner Philharmoniker condus de Wilhelm Furtwängler (Înregistrare: octombrie-noiembrie 1938).

Simfonia este închisă de un „Adagio lamentoso” în do minor, ale cărui materiale tematice elaborează tema B a celei de-a doua mișcări. Dezolarea resemnată a melodiei descendente a corzilor, făcută mai accentuată de intersecția celor patru părți, la care răspund sunetele plictisitoare ale fagotului și flautul din registrul de jos, ne introduce imediat într-o atmosferă funerară.

A doua temă, un „Andante” susținut de pulsațiile coarnelor , se bazează ca prima pe o figură descendentă cu grade articulare, dar modul major și mișcarea extinsă îi conferă un caracter de concentrare religioasă. După reluarea primei teme, va fi această melodie descendentă, schimbată în minoră, pentru a sigila o simfonie care pentru mulți a părut o requiemă simfonică, poate pentru sine. Ceaikovski a murit la nouă zile după prima execuție.

Personalul orchestral

Tamburul și chimbalele sunt folosite doar în a treia mișcare.
Tamtam cântă o singură notă în a patra mișcare, la bara 137.
Solo de fagot la bara 160 a primei mișcări, care va fi jucat pppppp , este adesea încredințat unui clarinet de bas , un instrument care nu este inclus în partitura, dar care poate realiza mai ușor dinamica prescrisă de compozitor.

Înregistrări

Notă

  1. ^ În Rusia, utilizarea calendarului iulian (stilul antic) a fost întârziată, în secolul al XIX-lea, cu 12 zile în comparație cu noul (gregorian). Întâlnirea dublă este adesea o sursă de confuzie în argumentele despre fapte rusești, până când calendarul gregorian a fost - cel puțin civil - adoptat.
  2. ^ Acesta a fost primul concert al sezonului 35 al Societății de Muzică Rusă din Sankt Petersburg. Potrivit criticului Victor Kolomiytsov, care era în audiență: "Când Ceaikovski a apărut pe scenă - ca de obicei era puțin jenat și își ascundea anxietatea cu mișcări exagerate. Toată sala nobilimii, plină de oameni, l-a întâmpinat cu o multă ovație și orchestra i-a adus un tribut special, deși, aparent, nu a existat un motiv specific pentru o astfel de sărbătoare și bucurie ... Când totul s-a potolit, Ceaikovski și-a pus ochelarii și, cu un gest încrezător, a deschis scorul manuscrisul Simfoniei aflat pe pupitrul dirijorului, l-a bătut cu propria baghetă și sunetele „Pateticului” s-au revărsat pentru prima dată ... ”. În timpul pauzei, în jurul orei 21:00, după ce simfonia a fost interpretată cu o recepție politicoasă, dar neconvingută, Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov l-a întrebat pe compozitor dacă compoziția are un program. Ceaikovski a răspuns că, desigur, o posedă, dar că nu o va divulga. Concertul a fost reluat cu multă altă muzică (este puțin cunoscută), inclusiv faimosul Concert pentru pian nr. 1, interpretat de pianista germană Adele Aus Der Ohe . A fost a patra oară când celebrul interpret de atunci cânta concertul sub îndrumarea compozitorului (prima dată a fost la inaugurarea Carnegie Hall din New York în mai 1891). Pianistul de la sfârșitul strigătului de aplauze s-a apropiat de podiumul dirijorului, a luat mâna lui Ceaikovski, pentru a indica faptul că tributul se îndrepta către autor și nu către ea (așa că știrile). Compozitorul a părăsit sala de concerte alături de Aleksandr Konstantinovič Glazunov, cu care s-a plâns amarnic că simfonia nu a avut prea mult succes, în special cele orchestrale. Dar, deși a recunoscut că el însuși, deși a avut mereu tendința de a fi dezamăgit după prima expoziție a operelor sale, de data aceasta a fost mulțumit de noua sa creație. („Cercetarea Ceaikovski”, de la Poznansky și a.)
  3. ^ În notele despre geneza și performanța Simfoniei (din al doilea paragraf), sunt urmate indicațiile autorilor citați, menționate în Bibliografia din intrarea principală Pëtr Il'ič Čajkovskij : în special pentru Casini-Delogu, pp. 447-8, 483, 490 op. citat în acesta; pentru Nicastro, pagina 253 op. cit. , pentru Orlova, pp. 411-2 op. cit. ; pentru Tammaro, p. 268 op. cit. ; pentru Tibaldi-Chiesa, p. 418 op. cit. și, de asemenea, Bellingardi, p. 131, op. cit.
  4. ^ Vezi observațiile și notele intrării principale, capitolul „Un sfârșit întunecat: holera sau sinuciderea?”: Pëtr Il'ič Ceaikovski .
  5. ^ Cu excepția cazurilor speciale, cum ar fi Simfonia lui Haydn în F ascuțit minor („de rămas bun”)

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 175 810 435 · BNF (FR) cb139102199 (data)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sinfonia_n._6_(Čajkovskij)&oldid=122154707 ”