Corul călugărițelor mănăstirii Santa Giulia
| Biserica San Gregorio Magno | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Lombardia |
| Locație | Brescia |
| Adresă | Interiorul bisericii San Salvatore |
| Religie | catolic al ritului roman |
| Începe construcția | 1466 |
Coordonate : 45 ° 32'23.32 "N 10 ° 13'41.45" E / 45.53981 ° N 10.22818 ° E
Corul călugărițelor este o clădire a mănăstirii Santa Giulia , din Brescia , între biserica San Salvatore și biserica Santa Giulia , construită între sfârșitul secolului al XV - lea și începutul secolului al XVI-lea ca cor pentru San Salvatore. .
Corul este situat pe traseul expozițional al muzeului Santa Giulia și expune monumentele funerare din epoca venețiană, din care sunt colectate aici câteva exemplare valoroase, inclusiv mausoleul Martinengo și monumentul funerar al lui Nicolò Orsini . Frescele de pe pereți sunt de Floriano Ferramola și Paolo da Caylina cel Tânăr și datează din anii 1520 .
Istorie
Comisia și documentele conexe
La 25 ianuarie 1466 stareța Elena Masperoni a convenit cu maeștrii masoni Filippo da Caravaggio și Giovanni del Formaggio pentru construirea unui nou cor pentru biserica San Salvatore. Nevoia unui amplu loc separat a apărut cel mai probabil nu numai din comunitatea monahală în creștere, ci și din datoria de a restabili respectul față de incinta reafirmată de congregația cassinese la care anexase recent mănăstirea [1] .
În același 1466, în august, este documentată traducerea capelei dedicate lui San Daniele , în fața bazilicii, pentru a permite construirea corului: se poate deduce deci că clădirea planificată ar fi trebuit să ocupe zona care mai târziu s-a dovedit eficient, adică zona din fața fațadei San Salvatore sau o mare parte a acesteia, reutilizând ziduri preexistente pentru a amenaja pereții laterali [1] .
De asemenea, se pare că șantierul a fost finalizat deja în 1479, întrucât, în acel an, a fost întocmit un document „in loco terraneo sub choro monasterii”, sugerând, de asemenea, existența atriului de sub corul propriu-zis, la perioada folosită ca nouă intrare acoperită la San Salvatore [1] .
Corul este acela din 1466?
Cu toate acestea, nu este clar dacă corul construit începând cu 1466 este de fapt cel încă vizibil. Dacă ar fi cazul, așa cum sugerează toate aceste mărturii, ar apărea la fel de inovator în panorama arhitecturii religioase Brescia de la sfârșitul secolului al XV-lea, caracterizată prin forme gotice târzii și ar putea fi recunoscută ca un caz absolut precoce de afirmare a Limbajul renascentist . Cultura arhitecturală a vremii de la Brescia ar trebui să fie reevaluată considerabil, deoarece a fost în mod evident actualizată la canoanele introduse de Leon Battista Alberti și clădirea ar constitui un unicum pentru Brescia, construit cu mai mult de un deceniu înainte de începerea construcției Palazzo della Loggia [1] [2] .
Critica istorică până în secolul al XIX-lea, pe baza documentelor citate mai sus, care mărturisesc într-un mod foarte precis construcția corului în a doua jumătate a secolului al XV-lea, nu s-a îndoit niciodată să plaseze clădirea după acea dată. Cu toate acestea, din a doua jumătate a secolului al XX-lea, reflecțiile stilistice motivate bazate în special pe comparația cu alte clădiri ar refuza corului de călugărițe primatul și onorurile câștigate în trecut. În aceiași ani, dacă nu mai târziu, în care urma să fie construită clădirea albertiană, de fapt, biserica Sant'Agata a fost reconstruită folosind bolți transversale pe stâlpi gotici de grindă , biserica Santissimo Corpo di Cristo (câteva zeci metri!) a fost construit de la zero într-un limbaj gotic complet, noul cor al vechii catedrale a fost construit prin inserarea bolților transversale cu nervuri înalte cu bolta umbrelă pe absidă și biserica Santa Maria del Carmine a luat noi linii gotice, în timp ce în unul dintre claustrele anexate, prima logie proto-renascentistă a fost construită abia în 1480. În același timp, este foarte dificil să atribuiți un limbaj modern și actualizat „maeștrilor masoni” Filippo da Caravaggio și Giovanni del Formaggio, din localitate instruire, a cărei producție arhitecturală cunoscută a fost întotdeauna menținută, înainte și după 1466, gotică sau cel mult proto-renascentistă [2] .
Având în vedere toți acești factori, prin urmare, literatura critică contemporană tinde spre unele ipoteze probabile, în special asupra unei reconstrucții nedocumentate din secolul al XVI-lea care ar fi demolat corul imediat ce a fost finalizat sau asupra posibilității unei construcții realizate în faze succesive, prin urmare, a început în 1466, dar sa încheiat la începutul secolului al XVI-lea, poate chiar făcând modificări la părțile deja finalizate pentru a actualiza limbajul arhitectural. În acest sens, în timpul lucrărilor de amenajare a muzeului Santa Giulia la sfârșitul secolului al XX-lea, s-a observat că unul dintre contraforturile nordice ale corului acoperă parțial o fereastră a unei camere de sub sala capitolului, documentată începând cu 1480. Lăsând deoparte orice ipoteză de reconstrucție și presupunând că corul vizibil este de fapt cel comandat în 1466 de stareța Masperoni, deschiderea șantierului ar trebui așadar plasată cel puțin după această dată, făcând ca elementele stilistice ale corului să cadă într-o panoramă culturală în proces de afirmare și nu mai mult de știri decisive. Totuși, acest lucru nu exclude ipotezele reconstrucției complete sau ale unui șantier de construcție continuat în mai multe faze, așa cum este prezentat mai sus [2] . Dispunerea corului și înălțimile de pe laturile lungi cu arcade pe stâlpi pe care este așezată bolta mare de butoi reflectă dictatele prezente în De re Aedificatoria a lui Leon Battita Alberti. O structură de modă veche subliniată de rigoarea stereometrică. O sală de clasă mare concepută într-un mod albertian de modă veche [3] .
Evenimente ulterioare
În orice caz, corul a fost finalizat înainte sau în decursul celui de-al treilea deceniu al secolului al XVI-lea, perioadă în care proiectul de decorare a fost inițiat de Floriano Ferramola care a pictat cu fresce registrul superior și bolta acoperișului. Când acesta din urmă a murit în 1528, Paolo da Caylina cel Tânăr i-a luat locul și a ajuns să facă cea mai mare parte a lucrării prin fresarea registrului nordic inferior și a altor piese înconjurătoare la opera lui Ferramola. În cele din urmă, finalizarea lucrării, cu redactarea frescelor din registrul sudic inferior [2], este atribuită unui pictor anonim din Brescia de la sfârșitul secolului al XVI-lea.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, Muzeul Epocii Creștine a fost deschis în cor și biserica anexă Santa Giulia, nucleul primitiv al Muzeului Santa Giulia de astăzi. Pentru a permite podelei să reziste la greutatea numeroaselor vitrine și exponate, camera de sub cor este remodelată și, în locul bolții mari cu arcuire joasă, o serie de bolți transversale este construită pe stâlpi cuplați, în timp ce podeaua superioară este coborât aducându-l la nivelul bisericii Santa Giulia, permițând astfel o mai bună utilizare a mediului. Întreaga operațiune este planificată și regizată de Antonio Tagliaferri [2] .
Odată cu deschiderea Muzeului Santa Giulia în 1998, corul a intrat definitiv în itinerarul expozițional și, pentru al împărți din nou de biserica Santa Giulia, în afara itinerariului, a fost inserat un panou despărțitor în corespondență cu arcul de legătură dintre cele două medii. Prin urmare, corul a fost ales pentru expoziția monumentelor funerare din epoca venețiană, din care sunt colectate aici câteva exemplare valoroase, inclusiv mausoleul Martinengo și monumentul funerar al lui Nicolò Orsini .
Descriere
Clădirea este pe două niveluri: etajul inferior constituie vechea curte acoperită destinată accesului la San Salvatore odată cu închiderea fațadei, apoi modificată de Tagliaferri în a doua jumătate a secolului al XIX-lea prin inserarea bolților transversale pe stâlpii cuplați.
Etajul superior este în schimb corul propriu-zis, format dintr-o încăpere foarte înaltă acoperită de o boltă de butoi legată la est de San Salvatore prin trei ferestre mici cu grătar, la vest cu Santa Giulia printr-un arc, de asemenea barat de panoul despărțitor. menționat mai sus.
Lucrări expuse
- Bernardino delle Croci , Mausoleul Martinengo , diverse marmură și bronz , 1503
- Anonim - Arca San Paterio , marmură Botticino, în jurul anului 1478
- Antonio Mangiacavalli , monument funerar al lui Nicolò Orsini , primul deceniu al secolului al XVI-lea
Notă
- ^ a b c d Ragni, Gianfranceschi, Mondini, p. 59
- ^ a b c d și Ragni, Gianfranceschi, Mondini, p. 60
- ^ VC Galați, Tipuri de săli pentru public în secolul al XV-lea Po între Ferrare și Mantua , în Buletinul Societății de Studi Fiorentini , De dragul clasicismului. Cercetări despre istoria arhitecturii și artei în memoria lui Francesco Quinterio de F. Canali, 24/25, 2015-2016, p. 29.
Bibliografie
- Elena Lucchesi Ragni, Ida Gianfranceschi, Maurizio Mondini, (editat de), Corul călugărițelor - Coruri și coruri , catalog expozițional, Skira, Milano 2003
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre corul călugărițelor
