Cantece folk
| Cantece folk | |
|---|---|
| Compozitor | Luciano Berio |
| Epoca compoziției | 1947 - 1964 |
| Prima alergare | Mills College , California , 1964 |
| Durata medie | 20 de minute |
| Organic | voce , flaut , clarinet , harpă , viola , violoncel , percuție |
« Am simțit întotdeauna un sentiment de neliniște profundă ascultând cântece populare (adică expresii populare spontane) însoțite de pian. Pentru aceasta și, mai presus de toate, pentru a aduce un omagiu inteligenței vocale a lui Cathy Berberian, în 1964 am scris Cântece populare pentru voce și șapte interpreți și, ulterior, pentru voce și orchestră de cameră (...). Le-am interpretat în mod natural ritmic și armonic: într-un anumit sens, așadar, le-am reasamblat. Discursul instrumental are o funcție precisă: să sugereze și să comenteze ceea ce mi s-a părut rădăcinile expresive, adică culturale, ale fiecărui cântec. Aceste rădăcini nu au legătură doar cu originile cântecelor, ci și cu istoria utilizărilor care le-au fost făcute, atunci când nu au vrut să le distrugă sau să le manipuleze sensul. " |
| ( Luciano Berio , nota autorului [1] ) |
Cântece populare este un ciclu de cântece compuse în 1964 de Luciano Berio . Acesta constă în amenajarea cântecelor populare din tradiția orală a diferitelor țări ( Statele Unite , Armenia , Italia , Franța , Azerbaidjan ) care formează un "tribut adus talentului artistic extraordinar" al cântăreței americane Cathy Berberian , interpret performant al muzicii lui Berio . Ciclul este instrumentat pentru voce , flaut , clarinet , harpă , viola , violoncel și percuție . În 1973 Berio a rearanjat ciclul pentru o orchestră mare.
Istorie
Două melodii din ciclu, Femeia ideală și Ballo , au fost compuse de Berio în 1947 în al doilea an la Conservatorul Giuseppe Verdi din Milano pentru voce și pian, ca parte a celor trei melodii populare ale sale. De multe ori se crede din greșeală că aceste trei melodii au fost scrise pentru Cathy Berberian în timp ce cântăreața studia în Italia, dar acest lucru este imposibil deoarece nu a sosit înainte de 1949.
Ciclul Folk Songs a fost comandat de Mills College din California și a fost interpretat pentru prima dată de o orchestră de cameră condusă chiar de Berio în 1964, cu Cathy Berberian ca soprană solo. În momentul primei reprezentații, căsătoria dintre Berio și berberian era aproape de sfârșit (au divorțat mai târziu în același an), dar colaborarea lor artistică a continuat; mai târziu au lucrat împreună la alte compoziții precum Sequenza III , Visage și Recital I (pentru Cathy) . Berio a fost deosebit de pasionat de cântecele populare: a declarat că atunci când lucra la acele muzici era întotdeauna entuziasmat de emoția descoperirii. Compozițiile ulterioare ale lui Berio, care includeau cântece populare, au fost Cries of London pentru 6 voci (1974), Chorus , pe text de Pablo Neruda , pentru cor și orchestră (1976 - 1977) și Voci: Folk Songs II pentru viola și orchestră (1984).
Cântece
Negrul este culoarea
Primele două cântece ale Cântecelor populare nu sunt de fapt cântece populare. „ Black Is the Color (Of My True Love’s Hair) ” și „I Wonder as I Wander” au fost scrise de John Jacob Niles , un cântăreț folk și compozitor din Kentucky . Există o melodie tradițională numită „Negrul este culoarea ...”, dar, pentru că tatăl său credea că este „absolut cumplit”, își amintește Niles, „am scris și eu o melodie nouă, încheiind-o cu o schimbare modală drăguță”. Suita lui Berio se deschide cu viola urmând indicația „ca un lăutar de dans rustic” (sau „ca un violonist melancolic al dansurilor de țară”); nu există indicații de măsură și este ritmic independent de voce.
«Negru negru negru este culoarea părului iubirii mele adevărate |
Mă întreb în timp ce rătăcesc
„I Wonder as I Wander” a fost compus de Niles din singurele trei rânduri pe care a reușit-o să o facă pe fiica unui predicator revivalist să spună „o fată cu părul blond șubred, murdar și foarte frumos”. Armonicele cântate de viola, violoncel și harpă ajută la crearea acelui „sunet de gurdă ” pe care Berio și-l dorea ca acompaniament la această a doua melodie. Finalul pentru flaut și clarinet al versiunii lui Berio amintește de cântecul și zborul unei păsări.
„Mă întreb în timp ce rătăcesc sub cer |
Loosin yelav
Armenia , țara natală a strămoșilor berberieni, i-a oferit lui Berio baza pentru cel de-al treilea cântec, „Loosin yelav”, care descrie răsăritul lunii.
«Loosin yelav en sareetz |
Rossignolet du bois
În piesa franceză „Rossignolet du bois”, însoțită doar de clarinet la început și apoi de harpă și crotale , o privighetoare îi sugerează unui iubit să-și cânte serenadele la două ore după miezul nopții.
«Rossignolet du bois |
A la feminisca
Un acord susținut introduce următorul cântec, vechiul cântec sicilian „A la feminisca”, cântat de soțiile pescarilor în timp ce își așteptau soții pe diguri.
«And Signuruzzu miù faciti bon tempu |
Femeia ideală
În ceea ce privește primele două piese, a șasea, „Femeia ideală”, și a șaptea, „Ballo”, nu au fost scrise de artiști anonimi, ci de Berio însuși. Vechiul poem tradițional „Femeia ideală”, în dialect genovez, spune că, dacă găsești o femeie de familie și educație bună și cu o zestre bună, nu trebuie să o lași să plece din niciun motiv.
«L'how chi mojer vor piar |
| ( Luciano Berio ) |
Dans
„Ballo”, un alt vechi poem italian, spune că cei mai înțelepți dintre bărbați își pierd mințile din dragoste, care rezistă soarelui, gheții și tot ceea ce este între ele.
«Amor îi face mai înțelepți să cadă |
| ( Luciano Berio ) |
Motettu de tristura
"Motettu de tristura" este un tradițional din Sardinia cântec [2] . În text autorul se adresează privighetoarei: "Cum arăți ca mine, de ce mă sfătuiești să plâng pentru iubitul meu? Când sunt îngropat, cântă-mi cântecul acesta".
„Tristu passirillanti |
Malurous qu'o uno fenno
Următoarele două cântece se găsesc și în Chants d'Auvergne ale lui Joseph Canteloube și sunt în occitană . „Malurous qu'o uno fenno” vorbește despre eternul paradox marital: cel care nu are soț o caută, în timp ce cel care are unul ar dori să nu o aibă.
"Malurous qu'o uno fenno, |
Lo Fïolairé
Violoncelul care ecouă improvizația de la începutul suitei introduce „Lo Fïolairé”, unde o fată de la roată se cântă sărutându-se cu un cioban.
"Ton qu'èrè pitchounèlo, |
Cântec de dragoste din Azerbaidjan (Qalalıyam)
Cathy Berberian a descoperit ultima piesă, „Qalalıyam” (cunoscută în cadrul suitei sub numele de „Azerbaijan Love Song”), într-o înregistrare pentru gramofon a Republicii Sovietice Socialiste Azerice . Piesa este cântată în limba azeră, cu excepția unui vers în limba rusă care, așa cum i-a explicat un prieten, compară dragostea cu o sobă. Berberianul a cântat din memorie sunetele pe care a reușit să le transcrie din acel vechi disc ruinat. Nu știa niciun cuvânt al limbii azere.
„Din maesden bil de maenaes |
Urme
- Negrul este culoarea , ( John Jacob Niles ) ( SUA )
- I Wonder as I Wander , (John Jacob Niles), ( SUA )
- Loosin yelav ( Armenia )
- Rossignolet du bois ( Franța )
- A la feminisca ( Sicilia , Italia )
- Femeia ideală , ( Liguria , Italia )
- Ballo ( Italia )
- Motettu de tristura ( Sardinia )
- Malurous qu'o uno fenno ( Auvergne , Franța )
- Lo fiolairé ( Auvergne , Franța )
- Cântec de dragoste din Azerbaidjan ( Azerbaidjan )
Alte gravuri
- 1996 - Luciano Berio, Cântece populare pentru voce și orchestră , Luisa Castellani , voce, Orchestra de cameră italiană , Alberto Veronesi , dirijor (CD OCG 004)
- 1997 - Luciano Berio, Cântece populare pentru voce, flaut, clarinet, 2 percuții, harpă, viola, violoncel , Luisa Castellani , voce, Mauro Ceccanti , dirijor (CD Arts Music GMBH 47376-2)
Notă
- ^ online pe "Centro Studi Luciano Berio"
- ^ Salvatore Cambosu , Miere amară , Florența, Vallecchi, 1954, 176-177; Giulio Fara , Sufletul Sardiniei: muzică tradițională , Roma, Institutul de ediții academice, 1940, 58: toate reconstituite de Giulio Angioni , The nightingale sad , în Everyone says Sardinia , Cagliari-Sassari, EDeS, 1990, 116 -119
linkuri externe
- ( EN ) Cântece populare , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
