Fumiko Hayashi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fumiko Hayashi în 1940

Fumiko Hayashi (林芙美子Hayashi Fumiko ? , Shimonoseki , data de 31 luna decembrie anul 1903 - Tokyo , de 28 luna iunie anul 1951 ) a fost un scriitor și poet japonez . Este cunoscută pentru „jurnalele” sale aparent autobiografice și pentru romanele sale care povestesc despre femei din clasele inferioare ale societății japoneze. Ea a reprezentat noua generație de scriitori din anii 1920 în Japonia

Biografie

Primii ani: scriitorul rătăcitor

Fumiko Hayashi s-a născut în 1903 în prefectura Yamaguchi , Moji, lângă Shimonoseki . Părinții ei Asatarō Miyata (1882-1945) și Kiku Hayashi (1868-1954) nu erau căsătoriți când s-a născut, iar Fumiko era înregistrată cu numele de familie al mamei sale.

Statutul ei social de shiseiji (fiică nelegitimă) nu a condus-o niciodată să exprime sentimente negative despre concepție în afara căsătoriei, deoarece nașterea în sine era de o importanță secundară pentru ea. Unele dintre personajele descrise în romanele sale sunt copii nelegitimi, dar starea lor nu are consecințe psihologice, este mai degrabă descrisă ca o barieră socială. [1] Subliniind marginalizarea, Fumiko Hayashi exprimă un nou punct de vedere față de familia tradițională japoneză , care va deveni o denunțare a valorilor patriarhale. [2]

Diferitele activități întreprinse de tatăl său - vânzător ambulant de obiecte de lac și tacâmuri, funcționar într-un magazin de amanet, manager al unei case de licitații și al unui lanț de magazine - i-au condus pe Fumiko și pe mama ei într-o viață de călătorie, caracterizată printr-o călătorie continuă: Moji , Shimonoseki , Wakamatsu. În ultimul oraș Kyushu Fumiko a rămas timp de trei ani, până când în 1910, când avea șapte ani, infidelitatea tatălui ei Asatarō a pus capăt relației de familie. Fumiko a urmat-o pe mama ei, care împreună cu noul ei partener Kisaburō Sawai (1888-1933), fost angajat al unuia dintre magazinele tatălui ei, s-a stabilit la Nagasaki. [3]

Chiar și în următorii zece ani, în ciuda stabilității aparente a noii familii, Fumiko și-a schimbat reședința și școlile la care a urmat de mai multe ori pentru a urma locul de muncă schimbat al tatălui ei vitreg. În 1914, când magazinul unde lucra el a fost închis, ea a fost încredințată de mama ei unei rude din Kagoshima . În 1916 va locui ocazional în Onomichi , folosit ca bază în timpul mișcărilor continue ale lui Kiku și Kisaburō, la care se alătură activității de trafic.

În școala frecventată la Onomichi Fumiko, ea întâlnește un profesor, Masao Kabayashi, care este primul care își recunoaște talentul literar și o încurajează să-și continue studiile. [4]

În 1922 a decis să părăsească Onomichi pentru a se muta la Tokyo . Este condusă de dorința de a se reuni cu prima ei dragoste, elevul Gun'ichi Okano, care a absolvit școala la care a urmat, care a plecat la Tokyo pentru a se specializa în studii și intenția de a se înscrie la universitate și de a locui în oraș. considerat epicentrul.de viața literară a vremii. Nu totul va merge așa cum era planificat: relația cu Gun'ichi se va încheia la scurt timp din cauza opoziției părinților săi, poate nemulțumiți de originile sale umile. Pentru a-și păstra studiile, Fumiko va trebui să facă diverse lucruri, dar câștigurile nu vor fi niciodată suficiente. [5]

Cu toate acestea, ea cunoaște mai mulți scriitori, printre care Kōji Uno , Sūshei Tokuda , poetul și actorul Wakao Tanabe , care deseori o susțin financiar. Există mai multe relații sentimentale împletite în acea perioadă, printre care cea mai tulbure va fi cea cu poetul Yoshiya Nomura , marcată de violența fizică. [6]

Prin prietenii strânse a fost introdusă în cercul poeților moderniști care au trăit și au lucrat apoi în Tokyo și care au fost inspirați de dadaism , anarhie [7] și noua literatură proletară. Datorită acestui mediu nou și transgresor, Hayashi intră în contact cu noi idei și teorii ale poeziei și își aprofundează cunoștințele despre literatura străină. Anii douăzeci reprezintă o perioadă foarte stimulativă din punct de vedere artistic și literar: tocmai în acești ani se nasc o nouă generație de scriitori și un prim gând - deși abia schițat - feminist. [8]

În vara anului 1924 Hayashi publică o colecție de poezii intitulată Futari (Noi due) împreună cu prietenul ei poet Shizue Tomodani, care primește recenzii pozitive. În 1926 s-a căsătorit cu pictorul Ryōkubin Tezuka (1902-1987).

Între 1922 și 1928 a scris Utanikki , un jurnal poetic care își înregistrează gândurile și sentimentele într-un amestec de proză și poezie. Din această scriere se inspiră pentru prima sa colecție de poezie, Aouma wo mitari (Am văzut un cal ceresc, 1929), și pentru una dintre lucrările sale majore, Hōrōki (Jurnalul unui vagabond, 1930).

Cuvântul hōrō (a greși, a călători) are două semnificații: primul, a te mișca fără un scop prestabilit; al doilea, „fă ce vrei”. Ambele interpretări se referă la viața lui Fumiko și la schimbările ei constante. [9] Călătoria va fi o temă recurentă în lucrările autorului, atât de mult încât, datorită ei, kikōbun (povești de călătorie) a devenit popular în acei ani. Hōrōki va da voce genului feminin al vremii și va oferi autorului o poziție de succes în lumea literaturii japoneze.

Jurnalism și călătorii în străinătate. Romanul naturalist

Fumiko Hayashi 1929.jpg

În anii treizeci, Hayashi a dedicat mai mult timp activității literare implicându-se nu numai în proză și poezie, ci și în jurnalism. În acest timp va călători mult în străinătate. În 1930, alături de alți scriitori japonezi, a vizitat insula Taiwan la invitația guvernatorului japonez și apoi a plecat în China și Manciuria . [10] În 1931 și 1932 a fost în Europa, la Paris și la Londra .

După începerea războiului chino-japonez în 1937, a lucrat ca corespondent de război pentru ziarul Tokyo Nichi Nichi Shinbun . El este de acord să meargă în numele guvernului militar japonez din China și în articolele sale va da judecăți pozitive asupra administrației japoneze în teritoriile ocupate[11] . În 1937 a fost trimisă la Shanghai și Nanjing ca corespondent pentru Mainichi Shinbun și s-a întors în China ca reporter ca membru al unui nou organism guvernamental format din scriitori japonezi, Pen Butai . [12]

În 1938 a fost prima japoneză care a intrat în Nanjing după cucerirea japoneză a orașului. În cronicile sale, Hayashi nu va menționa masacrul comis împotriva civililor , chiar dacă este cunoscut la nivel internațional.[11] În următorii câțiva ani va călători în Coreea și Manchuku împreună cu alți scriitori japonezi. În 1942-1943, după începerea războiului din Pacific , a făcut parte dintr-un grup de scriitori care călătoreau timp de șase luni în Asia de Sud-Est, atingând Singapore , Java , Sumatra și Borneo . Participarea la aceste călătorii va merita mai târziu multe critici și acuzații de „colaborare”. [13]

În 1931, în urma lui Hōrōki, a publicat alte două lucrări: Fūkin to Uo no Machi (Orașul acordeonului și peștilor, 1931) și Seihin no Sho (Un act de sărăcie cinstită, 1931), interpretate respectiv ca introducere și continuare a acum popularului Jurnal al unui vagabond . Viața autorului continuă să fie principala sa sursă de inspirație. Temele recurente sunt copilăria solitară, determinarea mamei și absența unei figuri de tată, originile provinciale, schimbarea bruscă.

Înapoi în Japonia, Hayashi redescoperă o nouă inspirație care se apropie de literatura naturalistă [14] și va fi influențat de stilul scriitorului Shūsei Tokuda (1871-1943). [15]

Figurile feminine rămân în centrul lucrărilor sale: exprimă voință puternică, hotărâre, independență. Pe de altă parte, bărbații cu care interacționează sunt lipsiți de orice valoare și devin inutili.

Lucrările sale majore ale perioadei au fost Nakimushi Kozō (The Crying Boy, 1934) și Inazuma (Lampi, 1936).

Succesul perioadei postbelice

Fumiko Hayashi.jpg

În aprilie 1944, Hayashi împreună cu fiul său adoptiv Tai și mama sa Kiku s-au mutat în munții din prefectura Nagano pentru a scăpa de bombardamentele din ce în ce mai persistente din Tokyo . În acest loc izolat găsește o nouă inspirație, în ciuda imposibilității de a publica manuscrisele din cauza războiului. Începe să scrie basme și povești pentru copiii satului în care locuiește și reia compunerea poeziei.

Există o schimbare de ton de la optimismul său tineresc și romantic. În timp ce continuă să dea o voce celor marginalizați, el intervine cu o abordare mai pesimistă. Ființele umane descrise sunt sortite suferinței și incapacității de a comunica sentimente adevărate, protagoniștii încearcă să înfrunte viața dintr-un punct de vedere mai practic, personajele interesate de filosofie și politică sunt rareori descrise într-un mod pozitiv. [16]

Revenind la Tokyo în octombrie 1945, Hayashi trăiește cea mai prolifică perioadă a existenței sale. Publicarea lui Ukigumo (Fluctuating Clouds, 1949) datează din acești ani, o operă de maturitate și considerată de majoritatea ca fiind capodopera autorului. Impasul dintre tradiție și modernitate pe care Japonia îl trăiește la sfârșitul războiului este descris de scriitor ca o perioadă de angoasă, total fără speranță. Figura feminină este încă în căutarea fericirii, dar, în ciuda eforturilor continue, nu primește emancipare și posibilitatea unei vieți mai bune. Căutarea fericirii este mai puțin puternică decât sentimentul pierderii: al identității, al iubirii, al experiențelor care nu se vor întoarce. Tema călătoriei este încă prezentă, nu mai mult ca răspuns la probleme sau evadare din viața de zi cu zi, ci ca avocat al consecințelor negative. Călătoriile, trăite sau visate, sunt sinonime cu nostalgie și angoasă pentru personaje. [17]

Între 1946 și 1949 Hayashi a scris mai multe povești bazate pe viața săracilor și pe femeile care lucrează. Femeile sunt întotdeauna victime ale circumstanțelor, dar încearcă să reacționeze pentru a da sens acțiunilor lor. [18] Una dintre cele mai cunoscute povești este Bangiku (Crizantema târzie, 1948), care îi câștigă premiul pentru literatură feminină în 1949. Alte povești demonstrează măiestria dobândită: Boruneo Daiya (Borneo diamond, 1946), Kawahase (Pin of the river) , 1946), Suisen (Narciso, 1947), Uzushio ( Eddy currents , 1947), Dauntaun (Downtown, suburbs, 1949), Hone (Ossa, 1949) și Chairo no me (Brown eyes, 1950).

Meshi (Pasti, 1951) este ultimul roman neterminat care tratează preocupările comune ale poporului japonez. Tema nu este tragedia care a adus cel de-al doilea război mondial, ci mai degrabă anxietățile și îngrijorările legate de modernizarea bruscă care străbate țara. [19]

La vârful succesului său, Hayashi se menține și continuă să producă într-un ritm rapid, chiar dacă este conștient că are probleme de sănătate. El moare la trei luni de la începutul scrierii lui Meshi din cauza unui atac de cord, probabil din cauza stresului și a surmenajului. Onorurile funerare au fost prezidate de prietenul său Yasunari Kawabata (1899-1972), iar prezența simultană la înmormântarea sa a scriitorilor și a oamenilor obișnuiți a atestat realizarea obiectivului stabilit de autor însuși: obținerea atenției oamenilor și a intelectualilor . [20]

Hayashi a atins apogeul literaturii japoneze doar cu puțin timp înainte de moartea sa, la 27 iunie 1951. Avea 48 de ani.

Lucrări

Printre cele mai importante lucrări:

  • Hōrōki (放浪 記), 1930, Jurnalul unui vagabond (roman autobiografic);
  • Fūkin to uo no machi (風琴 と 魚 の 町), 1931, Orașul acordeonului și peștilor (nuvelă), Milano, Mondadori, 2015;
  • Seihin no Sho (清貧 の 書), 1933, Un act de sărăcie onorabilă (roman autobiografic);
  • Nakimushi Koso (泣 虫 小 曽), 1934, The crybaby (roman); sursa filmului lui Shiro Toyoda Nakimushi Koso (1938);
  • Inazuma (稲 妻), 1937, Lampi (roman), Veneția, Marsilio, 2013; sursa filmului lui Naruse Inazuma (1952);
  • Ame (雨), 1942, Rain (roman);
  • Uzushio (渦 潮), 1947, Curenți turbionari (roman);
  • Bangiku (晩 菊), 1948, Crizantema nocturnă (nuvelă);
  • Shirasagi (白鷺), 1949, Stârc alb (nuvelă);
  • Suisen (推薦), 1949, Narciso (nuvelă);
  • Chairo no me (茶色 の 目), 1950, Ochii căprui (roman);
  • Ukigumo (浮雲), 1951, Nori plutitori (roman); transpunere în film de regizorul Mikio Naruse (1955);
  • Meshi (め し), 1951, Pasto (roman).

Notă

  1. ^ Fessler , p. 1 .
  2. ^ Brown , p. 87 .
  3. ^ Fessler , pp. 2-3 .
  4. ^ Fessler , pp. 4-5 .
  5. ^ Fessler , pp. 9-10 .
  6. ^ Unii autori au relatat stilul francii brutale și unele scene descrise în Hōrōki (Jurnalul unui vagabond, 1930) cu certurile pe care le-a avut Fumiko cu tovarășul Nomura: „Când i-am spus că nu vreau să-l mai văd în locul unde lucram, Nomura a luat o scrumieră și mi-a aruncat-o pe piept. Ash mi-a zburat spre ochi și gură. Am simțit că mi s-au rupt coastele. Când am ieșit pe ușă, Nomura m-a apucat de păr și m-a aruncat la pământ. M-am gândit că poate e mai bine să joc mort. Ea m-a lovit cu piciorul de câteva ori pe stomac. " Vezi: Shinchō Hayashi Fumiko zenshū vol. 2, p. 247; Ericson, p. 12.
  7. ^ Fessler , p. 11 .
  8. ^ Odată cu apariția perioadei Meiji, femeia de tradiție și-a revendicat drepturile și astfel s-a născut un nou gând feminist și actualul joryū bungaku (literatura pentru femei). Femeia modernă nu mai era legată de idealul ryōsai kenbō (soție bună și mamă înțeleaptă) impus de societatea japoneză a vremii și odată cu noul curent literar feminin creat de femei pentru femei a existat o reevaluare a jurnalului literatura din perioada Heian . Vezi Luisa Bienati (editat de), literatura japoneză. De la sfârșitul secolului al XIX-lea până la al treilea mileniu , Torino, Einaudi, 2005.
  9. ^ El și-a petrecut întreaga viață mișcându-se și descrie experiențele sale în primele capitole ale cărții. (Cit. S. Fessler, Wandering Heart: the work and method of Hayashi Fumiko , 1998, p. 46).
  10. ^ Fessler , p. 17 .
  11. ^ a b Ericson , p. 80 .
  12. ^ Orbaugh , p. 161
  13. ^ Ericson , p. 82 .
  14. ^ Reflecția naturalismului francez . Scopul este de a descrie personajele în modul cel mai realist posibil. Copie arhivată , pe treccani.it . Adus la 20 iulie 2016 (arhivat din original la 15 iulie 2016) .
  15. ^ Fumiko l-a cunoscut pe Tokuda în 1924 la Tokyo. Scriitoarea se bucura deja de o poziție consacrată, în timp ce nu publicase încă nicio scriere. Tokuda a ajutat-o, chiar și financiar, iar cei doi au format o prietenie de durată. Fumiko va rămâne puternic influențată de stilul ei. (În Shūsei sensei , Maestrul Shūsei , Hayashi Fumiko Zenshū , 1947, vol. 16, p. 53).
  16. ^ D. Washburn, A. Tansman, Studies in Modern Japanese Literature , U OF M Center for Japanese Studies, 1997, p. 369, ISBN 978-0-939512-84-3 .
  17. ^ P. Scrolavezza, M. Roberta Novielli, Ecranul scris: literatură și cinema în Japonia , Cafoscarina, 2012, pp. 97-102, ISBN 9788875433123 .
  18. ^ Brown , p. 97 .
  19. ^ Brown , p. 98 .
  20. ^ Brown , p. 99 .

Bibliografie

  • (EN) Janice Brown, Hayashi fumiko: Voice from the margin , în Japan Quarterly, vol. 43, nr. 1, 1996, p. 85.
  • ( EN ) Ericson Joan E.,Fii femeie: Hayashi Fumiko și literatura japoneză modernă pentru femei , Honolulu, University of Hawai'i Press, 1997,OCLC 36824843 .
  • ( JA ) Fessler Susanna, Wandering heart: the work and method of Hayashi Fumiko , Alvany, NY, State University of New York Press, 1998,OCLC 42855730 .
  • ( EN ) Gardner William O., Modernismul Mongrel: „Hōrōki” și Cultura de masă a lui Hayashi Fumiko , în Journal of Japanese Studies , vol. 29, nr. 1, 2003, pp. 69-101.
  • ( EN ) Orbaugh Sharalyn, Hayashi Fumiko , în Mostow, Joshua S. (eds), The Columbia Companion to Modern East Asian Literature , New York, Columbia University Press, 2003, pp. 158-163, ISBN 02-311-1314-5 .
  • Scrolavezza Paola, Hayashi Fumiko: identitatea nomadă , în Lampi, de Hayashi Fumiko , Veneția, Marsilio, 2011, ISBN 9788831707718 .
  • Scrolavezza Paola, Paradisurile pierdute: deziluzie și pierderea inocenței în cea mai recentă producție de Hayashi Fumiko , în Cele zece culori ale eleganței . Eseuri în onoarea Mariei Teresa Orsi , ScriptaWeb 2013, 2013, ISBN 978-88-548-5856-5 .

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 49.372.649 · ISNI (EN) 0000 0001 0899 2559 · LCCN (EN) n82263105 · GND (DE) 118 954 563 · BNF (FR) cb13475571t (dată) · BNE (ES) XX5467133 (dată) · NLA (EN) ) 36,070,548 · NDL (EN, JA) 00,009,448 · WorldCat Identities (EN) lccn-n82263105
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Fumiko_Hayashi&oldid=122374973 ”