Gabriel von Max

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Gabriel Cornelius von Max

Gabriel Cornelius von Max ( Praga , 23 august 1840 [1] - München , 24 noiembrie 1915 ) a fost un pictor german .

Reputat renumit printre artiștii familiei Max, în 1900 Gabriel a fost ridicat la rangul de cavaler (în germană Ritter ), un titlu nobiliar bavarez și și-a schimbat numele în Gabriel Cornelius Ritter von Max . De asemenea, a fost lector de pictură istorică la Academia de Arte Frumoase din München . [2] [3]

Biografie

Fiul lui Anna Schumann și al sculptorului Joseph Max, a primit prima pregătire în pictura istorică de la tatăl său. La vârsta de 15 ani a început să studieze la Academia de Arte Frumoase din Praga și a fost elevul lui Eduard von Engerth, care l-a ajutat să intre în Academia de Arte Frumoase din Viena în 1858, unde din 1861 îl avea ca profesori pe Karl von Blaas , Karl Mayer, Christian Ruben și Carl Wurzinger. În 1863 s-a mutat la Academia Regală de Arte Frumoase din München unde a urmat predarea lui Karl Theodor von Piloty până în 1867. Prin colegii săi de clasă Hans Makart și Franz von Defregger l - a întâlnit pe pictorul Franz von Lenbach . [2]

Autoportret cu maimuță (1910)
Vila Max din Ammerland

În 1873 , în Munchen sa căsătorit cu Emma Kitzing, cu care a avut o fiică și doi fii, pictorii viitoare Cornelius și Columbus Max. În 1878 a fost numit scaunul de pictură istorică la Academia München, pe care a cedat în 1883. În În 1884 s-a alăturat societății teozofice „Germania” a cărei casă de la lacul Starnberg a devenit sediul. [4]

În 1893, la scurt timp după divorțul de prima soție, Max s-a căsătorit cu Ernestine Harlander la München.

Chiar și în viață, Gabriel von Max a fost considerat unul dintre cei mai de succes artiști din München . [5]

Începând cu 2 decembrie 1900, Regatul Bavariei l-a ridicat pe Max la rangul de nobilime cu titlul de cavaler (în limba germană Ritter ). [2] Cam în aceeași perioadă, Gabriel von Max s-a retras să locuiască și să lucreze în vila sa din Ammerland, un cătun din Münsing, lângă lacul Starnberg . Clădirea, construită în 1871 și mărită în 1890 de Emanuel von Seidl, a trecut ulterior sub protecția patrimoniului cultural ; în 2012 autoritatea administrativă a districtului a respins cererea de demolare pe care a prezentat-o ​​proprietarul, indiferent de numeroasele proteste apărute. [6] În vila sa von Max a continuat să mențină contactul cu Albert von Schrenck-Notzing și Carl du Prel, ale căror opinii au influențat lucrările sale ulterioare. Alături de pictură și alte interese, Max s-a dedicat studiului antropologic al maimuțelor, din care deținea o reproducere echitabilă în Ammerland.

Mormântul lui Gabriel von Max

Gabriel von Max a murit la vârsta de 75 de ani și a fost înmormântat în vechiul cimitir sudic din München.

Colectare

Faima de care s-a bucurat ca pictor și-a întunecat parțial activitatea de colecționar , poate și pentru că nu a notat rezultatele observațiilor sale minuțioase; în același timp faima sa i-a oferit mijloacele, printr-o producție și vânzare copioasă de opere, tocmai pentru a colecta obiecte științifice, [5] cu care artistul intenționa să celebreze diversitatea speciei umane. [7]

Colecția științifică a lui Gabriel von Max a inclus peste 50.000 de obiecte, [2] colectate din tinerețe și împărțite pe subiecte ( istorie , antropologie , zoologie , etnografie ); o parte considerabilă era alcătuită din cranii din timpul său. [8]

La dorința expresă a artistului, după moartea sa, colecția urma să rămână în Germania și să nu fie dezmembrată. Cu toate acestea, familia, din cauza problemelor financiare, a trebuit să continue vânzarea. În 1917 întreaga colecție a fost achiziționată de orașul Mannheim , dar în 1935 au fost schimbate aproximativ 500 de cranii cu Universitatea din Freiburg . După cel de- al doilea război mondial , colecția a fost declarată dispersată și abia la sfârșitul anului 2008 a fost anunțată că va fi inclusă într-o altă colecție din Freiburg . Întreaga colecție von Max a fost apoi reasamblată în muzeul Mannheim. [5] Au urmat achiziții și schimburi cu întreaga lume, cu exponate de la diverse muzee .

Arta lui Gabriel von Max

Învierea fiicei lui Iair (1881)

Opera sa a reflectat temele Gründerzeit prin picturi de gen și istorie , cum ar fi picturi alegorice - mistice și motive spiritualiste - religioase. Infact, artistul, influențat de prietenii săi, era interesat printre altele de somnambulism și hipnoză .

Primele sale picturi se refereau în special la religie sau la moarte și transmiteau o emoție intensă însoțită de un erotism batjocoritor. [5]

Critic de artă (cca.1894)

Între 1878 și 1881 a pictat două tablouri despre învierea fiicei lui Iair , în care, spre deosebire de alți autori, protagonistul nu a ajuns încă la maturitate. Încă diferențându-se de alți artiști, Max a ales să-l înfățișeze pe pânză doar pe Hristos și tânăra, care în prima pictură stă nemișcată în somnul muritor, în timp ce în a doua este prinsă într-un efort de a se așeza pe pat cu ajutorul mâinii lui Iisus. Expresia feței cerate trădează surprinderea și supunerea timidă; lumina se concentrează pe fată și pe cearșafurile albe, asemănătoare cu draperiile funerare. [9]

Judecători de artă (1889)

Darwinist convins, von Max a crescut maimuțe al căror comportament le-a observat și pe care le-a folosit și ca modele. În ciuda dragostei sale pentru animale, von Max le-a studiat comportamentul și anatomia cu o rigoare științifică detașată. [5] Naturalist pasionat, von Max s-a distanțat, totuși, din punctul de vedere al prietenului său Haeckel , potrivit căruia ființele umane ar fi vârful evoluției postulat de Charles Darwin . Artistul a arătat o preferință pentru maimuțele domesticite, pe care le-a descris în timp ce se ocupa de activități umane, cum ar fi Maimuța în fața unui schelet . [10]

De fapt, Max considera animalele cumva superioare ființelor umane corupte de civilizație. La începutul secolului, a pictat o serie de pânze în care maimuțele erau angajate în activități academice, cum ar fi luarea de lecții de anatomie . În cea mai faimoasă dintre aceste picturi, Judecătorii de artă (1889), 13 maimuțe reprezintă critici de artă cu care, în ciuda opiniei răspândite, artistul nu intenționa să cenzureze categoria, ci mai degrabă să folosească același expedient al scriitorilor tradiționali basme: personificarea slăbiciunilor umane, cum ar fi deșertăciunea, prin intermediul animalelor. [5]

Unele lucrări

Scurtcircuit (cca 1890)
  • Gretchen in der Walpurgisnacht (1873)
  • Die Kindesmörderin (1877)
  • Christus erweckt des Jairus Töchterlein (1878), Musée des beaux-arts, Montreal
  • Heilige Elisabeth (1881)
  • Affen als Kunstrichter (1889), Neue Pinakothek München
  • Affe vor Skelett ( ca.1900 )
  • Sieg der Wahrheit (1904)
  • Die Nonne im Klostergarten , Hamburger Kunsthalle
  • Mädchen, Pilze putzend , Lenbachhaus
  • Die Schwestern , Galeria Națională din Berlin

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ Praga a făcut parte din Imperiul Austriac la acea vreme .
  2. ^ a b c d Siebenmorgen 1990 .
  3. ^ Știrile despre familia Max sunt descrise în special în textul digitalizat al Deutsche Biographie .
  4. ^ Zander , p. 125 .
  5. ^ a b c d e f Abbott 2010 , p. 376 .
  6. ^ Riedel .
  7. ^ Abbott 2011 , p. 186 .
  8. ^ Arată .
  9. ^ Takanen , pp. 13-14 .
  10. ^ Abbott 2009 , p. 33 .

Bibliografie

  • ( DE ) Harald Siebenmorgen, Max, Gabriel Ritter von , în Neue deutsche Biographie , vol. 16, Berlin, Duncker & Humblot, 1990, ISBN 3-428-00197-4 , LCCN 54001573 până la 54001573 ,OCLC 679380672 . Adus pe 3 martie 2018 .
  • ( DE ) Harald Siebenmorgen, Gabriel von Max und die Moderne , în Klaus Gereon Beuckers și Annemarie Jaeggi (ed.), Festschrift für Johannes Langner zum 65. Geburtstag am 1. Februar 1997 , Münster, Lit, 1997, ISBN 3-8258 - 3209-0 , LCCN 98138119 ,OCLC 717235101 .
  • ( DE ) Helmut Zander, Theosophische Orte: Über Versuche, ein Geheimnis zu wahren und öffentlich zu wirken ( PDF ), în Österreichische Zeitschrift für Geschichtswissenschaften , n. 4, Wien, Döcker Verlag, 2003, pp. 124-129, ISSN 1016-765X ( WC ACNP ) . Adus pe 2 martie 2018 (arhivat din original la 8 iulie 2007) .
  • ( EN ) Alison Abbott, Răspunsuri artistice la darwinism , în natură , vol. 458, nr. 7234, Londra, Nature Publishing Group, 5 martie 2009, p. 33, ISSN 0028-0836 ( WC ACNP ) .
  • (EN) Alison Abbott, Curioasă și exactă, în Nature, vol. 468, nr. 7322, Londra, Nature Publishing Group, 18 noiembrie 2010, p. 376, ISSN 0028-0836 ( WC ACNP ) .
  • ( DE ) Katja Riedel, Villa Verdruss , în Süddeutsche Zeitung , München, Suddeutscher Verlag, 29 martie 2011. Adus pe 3 martie 2018 .
  • ( DE ) Kultige Totenköpfe , în Süddeutsche Zeitung , München, Suddeutscher Verlag, 3 octombrie 2011. Accesat la 3 martie 2018 .
  • ( EN ) Alison Abbott, Secolele craniilor , în natură , vol. 478, nr. 7368, Londra, Nature Publishing Group, 13 octombrie 2011, p. 186, ISSN 0028-0836 ( WC ACNP ) .
  • ( DE ) K. Ehling, Max, Gabriel Cornelius von , în {Saur allgemeines Künstlerlexikon: die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker} Band 88: Matijin-Meixner , Berlin, De Gruyter, 2016, ISBN 978-3-11-023254- 7 , LCCN 93233755 ,OCLC 930701409 , SBN IT \ ICCU \ UBO \ 4164082 .
  • (EN) Ringa Takanen, Beauty Awakening: O femeie aflată în pragul emancipării? , în Kunstiteaduslikke Uurimusi , vol. 26, n. 3, sl, Teaduste Akadeemia Kirjastus, 2017, pp. 7-39.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 810280 · ISNI (EN) 0000 0001 2117 5983 · Europeana agent / base / 1289 · LCCN (EN) no2007030014 · GND (DE) 118 887 262 · BNF (FR) cb149138759 (data) · ULAN (EN) 500 005 165 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no2007030014
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gabriel_von_Max&oldid=115295550 ”