Temnițele

Underground este un roman al scriitorului american Jack Kerouac care a fost publicat în 1958 la New York .

Istorie

The Underground a fost amplasat fictiv în San Francisco , în realitate povestea a fost trăită în Greenwich Village din New York.
Jack Kerouac, în august 1953, întorcându-se de la o slujbă de trei luni ca marinar pe un cargou care mergea în Panama, se afla la New York, mai confuz, mai disperat și nesigur de ce voia să facă. Participând la apartamentul East Village din Gingsberg, Kerouac a întâlnit-o pe Alene Lee, o frumoasă afro-americană, care frecventa temnițele din Village. Femeia nu i-a acordat prea multă importanță lui Kerouac care i-a dat impresia că este un bărbat trist și singuratic. Au mers la o petrecere cu Allen și Lucien, fumând marijuana și ascultându-l pe Stan Kenton, dar apoi fiecare s-a dus acasă pe cont propriu.
Allen, care observase dragostea lui Jack la prima vedere pentru Alene, i-a invitat pe amândoi la cină și, în cele din urmă, Jack a însoțit-o pe Alene la casa ei din Paradise Alley, în partea de jos a estului, și au petrecut seara și noaptea.
Kerouac era un mamon și nu era pregătit pentru o relație de durată cu nimeni altul decât bunul său Mémêre (mami), așa cum o numea el. După o noapte petrecută cu ea, dimineața a fugit imediat acasă să ia micul dejun cu Mémêre. Mama lui Jack nu era posesivă și ar fi fost fericită să afle că fiul ei are o femeie, dar Jack a avut grijă să nu-i spună nici cea mai mică aventură.
După două luni, Gregory Corso , tocmai ieșit din închisoare, ajunsese în pat cu Alene și i-a spus-o lui Jack, care a început să plângă și această dragoste s-a sfârșit mizerabil, dar a fost subiectul cărții The dungeons .

Complot

Povestea, care are loc pe fundalul unei ascunse, nocturne din San Francisco , plin de nonconformiști de foc și frenetice dependent de alcool , droguri și gratuit sex , fanii de jazz și de viață alternativ, spune nebun dragoste relația dintre scriitorul Leo Percepied ( Jack Kerouac ) și Mardou Fox (Alene Lee), o fată afro-americană și dependentă de droguri, între respingere și atracție transcendentă.

Relația, care este irosită pentru că este amânată la dorința de libertate , independență și mai presus de toate un sentiment de iresponsabilitate, se încheie într-un mod supus fără șocuri și drame așa cum începuse și relevă un alt eșec în viața protagonistului.

Este o călătorie pe străzile din Frisco, care a fost pe vremea generației Beat, cu o mulțime de referințe la tovarășii scriitorului, cum ar fi Allen Ginsberg (Adam Moorad), Gregory Corso (Yuri Gligoric), Lawrence Ferlinghetti (Larry O'Hara) și William Burroughs (Frank Carmody), de reflecții animate asupra vieții și iubirii transcrise prin „limbajul curentului râului sunetelor, cuvintelor, întunericului, care duc spre viitor ...” care va fi apoi celebra prosodie bop tipic scriitorului american.

Henry Miller , ^[2] care l-a numit pe Kerouac „un prosodist spontan al bopului”, a scris despre asta, în prefața cărții : „Jack Kerouac a violat proza ​​noastră imaculată într-o asemenea măsură încât nu va mai putea face niciodată virginitate din nou . " Prin aceasta mă refer la complimentarea abilității abile a lui Kerouac de a manipula cuvintele.

Cartea a fost judecată în Italia pentru obscenități la prima apariție în seria „Comete” publicată de Feltrinelli , doar pentru a fi achitată de ea pentru „frumusețea lirică a unora dintre imaginile sale ...”. Astăzi cartea se află la a 25-a reeditare italiană.
Titlul său este un omagiu adus prietenului poet Allen Ginsberg, care a inventat termenul pentru a indica poporul hippie .

Munca

Capodoperă incontestabilă a prozodiei bop, temnițele I este un flux mental rațional continuu, al cărui punct cheie este să se desprindă de rațiune. Kerouac se referă, prin propria sa declarație, tot în text, la scrierea automată a suprarealiștilor, la Yeats , la teoriile lui Freud și Reich , dar și, se poate adăuga, la muzica be bop a negrilor din Jazz și budismului zen . Beat Generation se apropiase foarte mult. În conformitate cu legenda și cu practicile de atingere a extazului tipice Beatnik - urilor , romanul, atât prin mărturisirea autorului, cât și prin unele elemente trasabile în text, a fost scris în trei nopți de lună plină din octombrie , imediat după separare. de către Alene și sub influența benzedrinei ^[1] .

Discursul narativ al protagonistului este un exemplu excelent al implementării acelei „ proze spontane” pe care autorul a susținut-o cu atâta căldură în 1958 în revista „Evergreen Review” .

și asta va deveni, cu următorul „Tridecalogo”, ceea ce generația Beat își va considera manifestul , nu numai ideologic, ci și literar .

Prietenii lui Kerouac, după ce au citit The Dungeons, i-au cerut lui Kerouac să descrie noile metode de compunere și Jack a spus că totul se bazează pe jazz și bop, în sensul că un sax tenor respiră și suflă o frază în saxofonul său, până când gâfâie. moment în care sentința sa este finalizată și, din moment ce nu l-au înțeles pe Kerouac, a scris Esențial al prozei spontane . ^[3]

Elementul inovator și incitant al scrisului Marelui Amintitor (așa cum îl numeau prietenii săi pentru abilitatea sa de a-și aminti detalii și de a scrie cele mai importante lucruri într-un caiet) este modelarea completă a situațiilor, inițierea unui flux de conștiință, pe care Kerouac îl descrie. în regulile „ Esențialului prozei Spontaneuos ”, capabil să varieze pe fiecare subiect, senzație, imagine, sentiment și apoi să adune totul în splendide și de neuitat descrieri nevrotice , mișcătoare, febrile, uneori delirante sau angelice și dulci melancolice. Descrieri care pot părea binevenite, dar care, în schimb, se dovedesc a fi diferitele reflexii ale unei minți fără tipare impuse, așa cum au vrut beatnikii să trăiască. Și de aceea Kerouac este amintit ca tatăl lor moral.

Versiune cinematografică

În 1960 a fost produs de Arthur Freed , în regia lui Ranald MacDougall , o adaptare cinematografică cu același nume a romanului, în care personajul lui Mardou Fox, mai degrabă decât să fie un dependent de droguri afro-american, este reprezentat ca o tânără fată de franceză descendență (interpretată de Leslie Caron ), pentru a reflecta mai bine societatea și gusturile „hollywoodiene”. Batjocorit și aspru criticat de Allen Ginsberg pentru caracterizările plate ale personajelor, filmul reprezintă încercarea industriei cinematografice de a exploata popularitatea emergentă a culturii beat . În Italia filmul a fost distribuit sub titlul Viața noastră începe noaptea .

Ediții italiene

• Jack Kerouac , The undergrounds , traducere de anonim , prefață de Henry Miller , introducere de Fernanda Pivano , seria Le comete n. 11, Feltrinelli , Milano, 1960, p. 206.
• Jack Kerouac , The undergrounds , traducere de anonim , prefață de Henry Miller , introducere de Fernanda Pivano , Universale Economica seria n. 511, Feltrinelli , Milano, 1965, p. 162, ISBN 88-07-80511-1 .
• Jack Kerouac , The undergrounds , traducere de Nicoletta Vallorani, postfață de Fernanda Pivano , serie Oscar scriitori moderni, Mondadori , Milano, 2012, p. 173, ISBN 978-88-04-61541-5 .
• Ann Charters , Viața lui Kerouac , traducere de Giuseppe Strazzeri, Mondadori, 2003, p. 395, ISBN 978-88-04-51359-9 .

Notă

Elemente conexe

• Jack Kerouac
• Pe drum (roman)

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate din The Undergrounds

linkuri externe

• Mai multe informații pe web.tiscali.it .
• Scriere narativă a generației Beat - Proză spontană , pe musicaos.it .

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia referitoare la literatură