Jazz Modal
Jazzul modal ( jazzul modal) este unul dintre stilurile jazzului s-a născut în a doua jumătate a secolului al XX-lea , a cărui piatră de temelie datează din anii cincizeci și se află în cartea teoriei muzicale Conceptul cromatic lidian al organizării tonale (The art and știința gravitației tonale) de George Russell . Din punct de vedere al înregistrării, aproape toți criticii identifică Kind of Blue (1959) a lui Miles Davis ca primul album modal din istoria jazzului, chiar dacă unele lucrări anterioare i-au anunțat difuzarea, precum Somethin 'Else de Julian Cannonball Adderley ( 1958) și Miles Davis ' Milestones (1958).
În afara experimentelor timpurii ale lui George Russell, este posibil să ne identificăm ca una dintre primele piese de jazz modal Aeolian Drinking Song , înregistrate pe albumul din 1956 The touch of Tony Scott de clarinetistul Tony Scott , într-o formație de cvartet cu un tânăr Bill la pian. Evans , care va participa ulterior la înregistrarea celebrului disc Kind of Blue al lui Miles Davis.
Piesa Glass Enclosure a pianistului Bud Powell este una dintre primele piese care au folosit un acord Lydian, prin urmare, cu adăugarea # 11, în istoria jazzului.
Mai târziu, alte albume notabile au fost My Favorite Things din 1960 și Impressions din 1963 de John Coltrane și Maiden Voyage din 1965 de Herbie Hancock .
Principii
Jazzul modal eliberează substanțial progresia acordurilor de tonalitatea piesei (adică nu necesită acordurile să corespundă în mod necesar regulilor armoniei tonale , adică construite prin armonizarea diferitelor grade de tonalitate). De asemenea, asociază fiecărei coarde diferite scale " modale ", fiecare cu tonicul său, cu nuanțe multiple și diferite, întotdeauna independent și independent de tonalitate. În analiza acestui gen muzical putem vorbi de fapt despre aplicarea succesivă a diferitelor scale modale (nu neapărat diatonice , dar de exemplu și pentatonice ) în locul unei succesiuni de acorduri : în compoziția frazelor și perioadelor muzicale se folosesc fragmente de scale modale. împreună, în timp ce trecerea de la o perioadă la alta (caracterizată printr-o altă coardă sau scară modală) are loc prin soluții melodice particulare, fără ca sunetele să fie vreodată legate în mod clar de o tonalitate. Prin urmare, gândim în principal într-un mod scalar (adică gândirea „prin scări”) și aceleași armonizări și construcții de coarde se pot deplasa pe întreaga gamă a unei scări date, putând folosi potențial orice notă. Astfel, simbioza dintre armonie și melodie care caracterizase toată producția de jazz până la apariția jazzului modal se pierde.
S-a născut ca o reacție la Bebop și Hard bop , care crescuseră structurile de jazz cu progresii armonice tonale caracterizate de numeroase acorduri diferite și numeroase substituții armonice, adesea însoțite de un ritm obsesiv, opunându-le căutării unei situații mai muzicale. răspândită atât în timp cât și în armonie .
Metoda a avut primele sale efecte la sfârșitul anilor cincizeci și s-a dezvoltat, de asemenea, la mijlocul anilor șaizeci, cu scopul de a aduce inovația în limbajul jazz și mai ales de a se detașa de agresivitatea Hard bop.
Mai mult, acest nou stil a exploatat scări substitutive, acorduri (independente de tonalitate) construite pentru intervale a patra sau a cincea (în loc de treimi, ca în muzica tonală tradițională) și mai multă libertate în formulare .
Aspecte tehnice
Primii autori utilizatori ai secolului al XX-lea au fost Miles Davis și Bill Evans co-responsabil, pentru că el era proprietarul părții armonice și pentru că lucrase anterior la curtea pianistului George Russell , inventatorul acestei metode. Scările nu mai derivă din niciun sistem, sunt independente, dar pot fi conectate între ele. Mai târziu îl găsim pe Wayne Shorter ca principal compozitor și interpret de piese modale complexe. Câteva reguli:
- pot fi utilizate progresii tipice aparținând unui sistem scalar dat;
- noi conexiuni scalare pot fi create prin armonizarea scalelor mai mult sau mai puțin între ele.
Metodele utilizate sunt vechile sisteme de conectare a scărilor:
- conexiune printr-un bas sau pedală comună multi-beat, în timp ce partea armonică superioară variază;
- conexiune prin legătura notei caracteristice dintre scale.
Metodele moderne (Persichetti, Miller) propun o reutilizare a scalei modale clasice, propunându-le în cadrul unui sistem modern.
Cântarele sunt sortate în funcție de nuanțele de culoare dintre ele, de la cele mai deschise la cele mai întunecate. Prin urmare, acestea sunt aranjate în următoarea ordine:
- Lydia
- ionic
- Misolidia
- Dorica
- Eolia
- Frigia
- Locria
Bibliografie
- G. Russell, „Conceptul cromatic lidian al organizării tonale” (2001)
- R. Miller, „Modal Jazz Compositions & Harmony - vol. I” Advance Music
- Urzici, Barrie & Graf, Richard (1997). The Chord Scale Theory și Jazz Harmony . Advance Music
Elemente conexe
linkuri externe
- ( RO ) http://www.georgerussell.com
