Rahatul artistului

Această intrare sau secțiune despre subiectul sculpturilor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Rahat de artist
Autor	Piero Manzoni
Data	1961
Material	cutie de conserve, hârtie tipărită
Dimensiuni	4,8 × ø6 cm
Locație	Muzeul secolului XX ; Muzeul de Artă Modernă ; Centrul Georges Pompidou ; Tate Modern ; Klassik Stiftung Weimar ; Herning Kunstmuseum ; Muzeul de Artă Randers ; Modern Museet

Rahatul artistului este o lucrare a artistului italian Piero Manzoni .

Istorie

În decembrie 1961 , autorul a sigilat 90 de cutii de tablă , la fel ca cele utilizate în mod normal la conservele de carne , cărora le-a aplicat o etichetă de identificare , tradusă în patru limbi (italiană, franceză, engleză și germană), cu inscripția „Artist rahat. Conținut net gr. 30. Conservat natural. Produs și conservat în mai 1961 » ^[1] . În partea superioară a borcanului există un număr progresiv de la 01 la 90, împreună cu semnătura artistului .

Artistul a stabilit prețul în 300 de grame de aur pur, printr-un schimb direct care nu presupunea medierea banilor și stabilind o legătură între valoare și aur similară cu cea a etalonului aur . În prezent, borcanele sunt păstrate în diverse colecții de artă publică din întreaga lume, de exemplu, exemplarul nr. 01 este expus la Muzeul San Fedele din Milano (parte a colecției private Nanda Vigo), nr. 04 la Tate Modern din Londra , nr. 80 este situat în Muzeul Novecento din Milano , Centrul Georges Pompidou din Paris are caseta nr. 31 iar la Muzeul de Artă Modernă din New York găsim n. 14.

La Milano, la 7 decembrie 2016, un colecționar privat a primit premiul nr. 69 - 275.000 de euro, inclusiv taxele de licitație, un nou record mondial de licitații.

Analize

Manzoni consideră că adevărata valoare simbolică a unei opere constă în relația cu corpul artistului (artistul este sfințit de piață), ale cărui manifestări iau, prin urmare, în dimensiunea paradoxului critic, o valoare echivalentă cu aceea a relicvelor: amprentele și semnăturile, respirația artistului , rahatul artistului sunt la fel de multe exemple: "într-un proiect anterior am intenționat să produc flacoane de" sânge de artist "", mai mult "în '61 am început să semneze, să le expună, oameni. Lucrărilor mele le dau un „card de autenticitate”. Tot în ianuarie '61 am construit prima „bază magică”: orice persoană, orice obiect de pe ea a fost, atâta timp cât a rămas acolo, o operă de artă ”, scrie el în Unele creații - Unele experimente - Unele proiecte . faptul că societatea contemporană atribuie o mare valoare economică operelor unui artist se extinde la valoarea relicvelor sale, care este făcută echivalentă cu cea a aurului, identificat simbolic ca material căruia i se atribuie în mod obișnuit cea mai mare valoare, astfel încât să răscumpere dispreț atribuit în mod obișnuit fecalelor.

Conținutul casetei nu este de așteptat să fie cunoscut de utilizator, care poate fi constatat doar deschizându-l, distrugându-l astfel și anihilându-i valoarea.

Așa cum făcuse deja în Liniile , suluri de hârtie trase printr-un semn continuu prezentate în interiorul unui cilindru sigilat, de asemenea, în acest caz, „racla” devine în sine garanția a ceea ce conține.

Agostino Bonalumi , un prieten al lui Piero Manzoni, a spus că, în realitate, în interiorul celebrelor cutii nu există altceva decât tencuială .

Mai precis:

În 2008, Bernard Bazile, un artist francez, a deschis una dintre cutii, însușindu-și astfel opera prin distrugerea ei. Înăuntru a găsit o a doua cutie mai mică (pe care totuși nu a deschis-o). ^{[2] [3]}

Înțelesul lucrării

Opera lui Manzoni este influențată de faimoasele gata preparate ale lui Marcel Duchamp ^[1] - în acest caz gata pregătite - și dincolo de aspectul mai superficial scandalos suscitat de prezentarea sa, a sugerat diferite lecturi simbolice :

• opera face aluzie paradoxal la cultul relicvelor, care le consideră sacre indiferent de natura lor reală;
• într-un sens ironic, face aluzie la ideea că un artist deja stabilit ar găsi o piață și un consens critic pentru orice operă pe care o produce, dincolo de calitatea sa specifică;
• în special, se referă la faptul că piața artei contemporane este gata să accepte literalmente rahat , atâta timp cât este într-o ediție numerotată și garantată în autenticitate și exclusivitate;
• în același timp, valoarea artistică a acestei lucrări a lui Manzoni este extrem de conceptuală și, prin urmare, accesibilă oricui, fără limitări, datorită fie costului de achiziție, posesiei materiale sau accesibilității fizice, fie reproductibilității tehnice . Prin urmare, potrivit lui Duchamp, este de obicei „anestezic”.

Notă

Bibliografie

• Germano Celant, Piero Manzoni , Milano, Prearo, 1975.
• ( FR ) Dominique Laporte, Histoire de la merde , Paris, Bourgois, 1978.
• Piero Manzoni. Catalog general , editat de G. Celant, Skira, Geneva-Milano, 2004.
• F. Gualdoni, Scurtă istorie a „rahatului artistului” , Skira, Milano, 2014.
• F. Gualdoni, Rahatul artistului, Manzoni și după Manzoni , în catalogul expoziției „AZIMUT / H. Continuitate și nou ", editat de LM Barbero, Marsilio Editori, Veneția, 2015, pp. 169-175
• P. Manzoni, Piero Manzoni. Scrieri despre artă , editat de GL Marcone, Abscondita, Milano, 2013, pp. 86-88

Elemente conexe

• Rahat

linkuri externe

• ( EN ) Artist's Shit, or, You Call That Shit Art? , pe poopreport.com . Adus la 10 martie 2007 (arhivat din original la 26 februarie 2012) .
• ( RO ) Valorile Tate excrementează mai mult decât aurul 30 iunie 2002 ( XML ), pe telegraph.co.uk . Adus la 22 iulie 2021 (depus de „url original 28 februarie 2008).
• (ITA-EN) Site-ul oficial al artistului www.merdadartista.org

Portal de artă

Portalul Italia