Miryam
| Miryam | |
|---|---|
 | |
| Limba originală | Italiană |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1929 |
| Durată | m. 2.396 (aproximativ 92 min.) |
| Date tehnice | B / W film mut |
| Tip | aventură |
| Direcţie | Enrico Guazzoni |
| Subiect | Enrico Guazzoni |
| Scenariu de film | Enrico Guazzoni |
| Producător | Enrico Guazzoni |
| Casa de producție | Suprema Film - Veneția |
| Distribuție în italiană | Super Films SA - Roma |
| Fotografie | Carlo Montuori , Arturo Climati |
| Interpreti și personaje | |
| |
Miryam este un film mut italian regizat de Enrico Guazzoni , lansat în 1929.
Complot
Miryam, fiica adoptivă a șefului tribal Jamet, îl întâlnește pe Marco Palmi, un om de știință italian în Libia pentru cercetări în deșert. Prima lor abordare nu este cordială și când Mario cade prizonier al jefuitorilor, ea se oferă să-l păstreze pentru a-l umili. Dar cu timpul se îndrăgostește de tânărul italian și rămâne însărcinată cu el. Ibrahim, un bandit care își dorește fata, îl face pe Mario să fie abandonat în deșert și îi spune lui Miryam că a murit încercând să scape. Dar Mario a fost salvat de un alt trib și este îngrijit de Ulema, un prieten al lui Miryam. Ibrahim încearcă din nou să îi facă rău celor doi îndrăgostiți, însă intervine Jamet care îl ucide pe bandit, se supune puterii italiene și permite cuplului să plece în Italia cu fiul lor nou-născut, numit Italo.
Producție
Miryam a fost unul dintre cele două filme (celălalt este The Lost of Allah încă de Guazzoni), ambele dintr-un mediu african, realizate aproape simultan de compania venețiană „Suprema Film” care a succedat „ ICSA ” și despre care nu există multe noutăți , cu excepția acestor două producții, el a împărțit parțial echipele tehnice, în timp ce interpreții erau diferiți [1] .
Filmul a fost filmat la începutul anului 1929 (fără surse care să indice locurile "decorului") și face parte dintr-o serie de semnificații "coloniale", care se văzuseră cu un an înainte de lansarea Kif Tebbi di Camerini . Într-un sezon de criză profundă în cinematografia italiană (în perioada de cinci ani 1925-1929 au fost produse mai puțin de 100 de titluri, dar puține dintre acestea s-au bucurat de distribuție națională [2] ) Filmul „libian” al lui Camerini fusese unul dintre puținele să aibă succes în străinătate [3] și acest lucru a implicat în mod evident o grabă de a propune din nou aceeași temă, care va avea apoi o nouă revoltă în anii războiului etiopian și al proclamării Imperiului (de la Escadrila Albă la Marele Apel ).
Toate aceste filme împărtășesc o viziune care prezintă arabii „buni”, prieteni ai italienilor care aduc pacea și civilizația, dar care au nevoie să fie „controlați” și îndrumați, împotriva celor „răi” care complotează împotriva progresului [4] , care , în cazul lui Miryam , preia aspectul unui om de știință - cercetător, mai degrabă decât al unui militar.
Miryam a fost al treilea film cu Isa Pola, aproape la începutul unei cariere de treizeci de ani în lumea divertismentului și acest factor a constituit, potrivit unui comentator, principalul merit al filmului, adică „după ce a impus atenției publicul și industriașii, o actriță tânără și fotogenică și dacă nu este vina filmului, este vorba de fotografie și „machiaj” [5] ».
Ospitalitate
Obținută viza de cenzură în martie 1929 [6] , Miryam a fost lansat în cinematografe în a doua jumătate a anului 1929, constituind unul dintre ultimele filme mute care au circulat în Italia, când în aceleași luni Pittaluga începuse deja lucrările de transformare a „ Cinelor „din via Vejo, la Roma, în prima companie italiană de producție sonoră [7] . Ca și în cazul tuturor filmelor din acei ani, nici acesta nu are date referitoare la rezultatul comercial [8] .
În (puținele) comentarii contemporane, filmul libian al lui Guazzoni a primit judecăți nu foarte pozitive, aproape resemnate: „filmul este italian: prin urmare, faptul că scenografia nu strălucește pentru bogăție și inteligență și că tehnica este demnă de o compoziție care datează din cu ani diferiți în urmă nu ne-a indignat și nici nu ne-a exasperat [5] ».
Ulterior, această direcție de către Guazzoni, considerată minoră în contextul filmografiei sale, a fost considerată ca un exemplu de producție colonială italiană, care a început deja în momentul cuceririi italiene a Libiei [9] . Miryam este în prezent un film indisponibil [1] .
Notă
- ^ a b Bernardini, cit. în bibliografie, p.736.
- ^ Vezi Mario Quargnolo, O perioadă întunecată a cinematografiei italiene: 1925-1929 , în alb-negru , aprilie-mai 1964.
- ^ Marcello Spada, interviu din 7 noiembrie 1975 în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.816.
- ^ Crfr. (EN) Roberta De Carmine, Italia întâlnește Africa; discursuri coloniale în cinematografia italiană , New York, Peter Lang, 2011, ISBN 978-1-4331-0868-6 , p.33-40
- ^ a b Raoul Quattrocchi, revizuit în Kines , n.45, noiembrie 1929.
- ^ Martinelli, cit. în bibliografie, p.254
- ^ L'eco del cinema , n.78 din mai 1930. Raport la situațiile financiare pentru exercițiul financiar din 1929 al SASP care ilustrează investiția în tehnologia sunetului.
- ^ Despre lipsa datelor economice ale cinematografului italian al vremii, cf. Barbara Corsi Cu câțiva dolari mai puțin , Roma, Editori Riuniti, 2001, p.12 și urm.
- ^ Vezi Denis Lotti, Războiul la care se face referire în Image. Note despre istoria cinematografiei , seria a 4-a, n. 3, 2012.
Bibliografie
- Aldo Bernardini, mute companii de producție de film italiene, Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
- Vittorio Martinelli, Cinema mut italian. Filmele anilor douăzeci (1924-1931) , număr special al alb-negru , Roma. CSC - ERI, 1996, ISBN 88-397-0922-3
- Francesco Savio, Cinecittà treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea film italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979 ISBN inexistent
linkuri externe
- (EN) Miryam pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
