Sculptură și lucrări plastice de Antonio Canova
| Sculptură și lucrări plastice de Antonio Canova | |
|---|---|
 | |
| Autor | Isabella Teotochi Albrizzi |
| Prima ed. original | 1809 |
| Tip | înţelept |
| Subgen | critic de artă |
| Limba originală | Italiană |
Lucrările de sculptură și plastic ale lui Antonio Canova este o colecție de descrieri ale operelor sculptorului Antonio Canova scrise de Isabella Teotochi Albrizzi .
Nașterea operei și edițiile
Lucrarea majoră a doamnei cultivate , Lucrările de sculptură și plastic ale lui Antonio Canova au fost publicate în 1809, mai întâi la Veneția , apoi la Florența .
O nouă ediție, dedicată lui Tomaetto Mocenigo Soranzo , a fost publicată în 1810 împreună cu La testa d'Elena , o lucrare inspirată din bustul pe care Canova l-a dăruit autorului.
A treia ediție a fost tipărită la Pisa în 1821.
Munca
Dedicare
Este o scrisoare adresată lui M ... P ... C ... A ... pentru a deschide lucrarea. Destinatarul este aproape sigur M archese Pindemonte , pe care autorul îl referă adesea în corespondența acelei perioade cu cuvintele, regulă prescurtată, C aro A mico. Isabella Teotochi Albrizzi declară imediat:
„ Fără cunoștințe, necesare în acest scop, despre arta sublimă a sculpturii, am avut grijă să nu-i jignesc excelența vorbind despre ea puțin și rău [1] .” |
De fapt, el decide să ordoneze lucrările fără nicio distincție între timpul în care au fost interpretate și modul în care mi s-a întâmplat să le văd și să le admir excelența [1] .
Prin urmare, găsim o declarație de intenție precisă:
„ Prin urmare, nu aspir la nimic altceva decât să mă trezesc, dacă este posibil, cel puțin într-o anumită parte, în voi și în cei care, din întâmplare, vor citi aceste descrieri ale mele, aceleași sentimente, pe care sublimele producții ale celui mai mare geniu din epoca noastră, în ceea ce privește artele plastice, s-au trezit în sufletul meu [1] . " |
Cu toate acestea, autoarea trebuie să depășească limitele evidente:
„ Dar tocmai acea idee de frumusețe, care vine într-o mie și una de moduri diferite, reprezentată de un sculptor învățat, care se adaugă la varietatea infinită a naturii pe care o imită, adaugă combinația norocoasă a frumosului ideal pe care îl creează, are doar foarte multe câteva voci de exprimat. de către scriitor [1] . " |
Principalele sculpturi descrise
- Cele trei Haruri
- Paolina Borghese Bonaparte în rolul Câștigătorului Venus
- Monument funerar al Mariei Cristina a Austriei
- Hercule și Lichas
- Dedal și Icar
- Și ce dacă
- Venus și Marte
Șeful Elenei
Recunoscător, Canova îi va mulțumi autorului oferindu-i un bust de Elena.
Bustul a fost probabil plasat în cazinoul Isabellei împreună cu basoreliefurile din viața lui Socrate pe care doamna le va dobândi mai târziu.
Printre altele, Lord Byron dedică și o epigramă operei lui Canova:
| ( EN ) „În această priveliște de marmură iubită, | ( IT ) „În această iubită viziune de marmură, |
| ( Lord Byron ) | |
Critică
Reacțiile la opera Isabella Teotochi Albrizzi au fost variate.
În corespondența cu Vivant Denon , întreprinderea Isabellei, deși solicitată și promovată, pare să nu fie lipsită de pericole și erori.
În acest sens, este necesar să se marcheze momentele responsabile pentru judecata dintre un ante și un post 1815. De fapt, trebuie să ne amintim de relațiile nu tocmai prietenoase dintre Canova, care a luptat intens pentru a se asigura că operele de artă italiene au rămas în peninsula și directorul Muzeului Napoléon . Înfrântul Denon, care anterior fusese avocatul unei critici calme ( en rendant une sévére justice á Canova, je me fais chaque jour des ennemis et j'augmente le nombre de ceux de cet habile et brave artiste [3] ), la în momentul restituirii operelor de artă italiene rechiziționate de Napoleon , el l-a numit pe Canova drept emballeur .
La primirea celei de-a doua ediții în 1810, Denon urmărește slăbiciunea substanțială a descrierilor Isabelei înapoi la lauda fără suflare și lipsa de istoricizare a invenției lui Canova. Mai târziu, criticile francezilor vor deveni mai înțepătoare [4] .
Mult mai precaut, dar mai pozitiv este judecata lui Ippolito Pindemonte : el împărtășește divinizarea sculptorului cu doamna și își rezervă dreptul de a observa cum stilul, al unei tristeți albe, este funcțional nu atât pentru a imita opera lui Canova, cât și pentru mai degrabă pentru a da o relatare oarecum critică a acestuia. Apoi scrie, comparând Lucrările lui Isabella cu Versetele lui Melchiorre Missirini despre marmurile lui Canova, citate de Pier Alessandro Paravia , autorul unei biografii a sculptorului din Possagno , printre cele mai mari realizări ale criticii lui Canova:
„ Versurile semnorului Missirini [...] nu pot fi un obstacol în calea descrierilor, nici pentru diferența, care întotdeauna se întinde între poezie și proză, ca și pentru motivul menționat de dumneavoastră, care în acele versete este lăudat, dar nu descrie însuși [5] . " |
Pietro Giordani , declarat dușman al lui Teotochi, (doar gândiți-vă la reproșul otrăvitor către Canova pentru darul capului Elenei către doamnă), preferă încercările tânărului Faustino Tadini , sculpturile și picturile lui Antonio Canova publicate până în acest an 1795 , lucrare născut în urma vizitei contelui, apoi de douăzeci și unu, la atelierul roman al sculptorului, amestecă proză și poezie. De fapt, el scrie:
„ În cartea lui Tadini dacă lăsați poeziile nu cred că pierdeți nimic: în descrieri parcă am găsit ceva mai bun decât în epigramaticul Albrizzi [6] ”. |
Critica lui Ugo Foscolo, pe de altă parte, este strâns legată de poetică. Isabella, așa cum citim de exemplu în descrierea originală a statuii colosale a lui Napoleon , subminează relația dintre artele surori teoretizate de Giuseppe Parini :
« Ahile l-a avut pe Homer; dar Homer a fost poet [...]. Tu în această marmură ești grozav în propria ta măreție. Tu singur, vorbind și respirând în timp ce Canova te-a sculptat, tu singur vei fi cea mai mare dovadă a viitoarelor secole ale faptelor tale fabuloase [7] . " |
Plasând sculptura înaintea poeziei ca mijloc de expresie, Isabella a subvertit, de fapt, principiul fondator al întregii poetici foscoliene.
În ceea ce privește stilul, poetul mută apoi câteva note care, așa cum remarcă Arnaldo Bruni, retractând alegerile adoptate cu trei ani mai devreme în redactarea Dei sepolcri , ridică corespondența cu o premisă euristică, capabilă să deseneze trăsăturile unei inovații care războinici pe latura poeziei [8] .
Notă
- ^ a b c d Teotochi Albrizzi , Vol. I, cit. pp. VII-XI.
- ^ Epigrama este citată în Pavanello , p. 22 . Pentru textul original și grafica adoptată mă refer la exemplarul autograf păstrat în Biblioteca Municipală din Verona, Carteggi Albrizzi, n. 190, Poeme în cinstea șefului Elenei.
- ^ Teotochi Albrizzi , Vol. I, cit. p. 11.
- ^ Teotochi Albrizzi , Vol. I, cit. p. 13.
- ^ Teotochi Albrizzi , Vol. I, cit. p. 14.
- ^ Teotochi Albrizzi , Vol. I, cit. p. 15.
- ^ Teotochi Albrizzi , Vol. II, cit. p. 99.
- ^ Bruni , cit. p. 60.
Bibliografie
- Isabella Teotochi Albrizzi, Lucrări de sculptură și plastic de Antonio Canova, reeditare anastatică a ediției din Pisa , editată de M. Pastore Stocchi și G. Venturi, Bassano del Grappa, Institutul de cercetare pentru studii despre Canova și Neoclasicism, 2003.
- G. Pavanello, Opera completă a lui Canova , Torino, Rizzoli, 1999.
- A. Bruni, Belle Vergini, „Le Grazie” între Canova și Foscolo , Bologna, Il Mulino, 2009.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikisource conține o pagină dedicată lucrărilor de sculptură și plastic ale lui Antonio Canova
