Retaul Gambassi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Retaul Gambassi
Andrea del Sarto - Fecioara și copilul în slavă cu șase sfinți - WGA0406.jpg
Autor Andrea del Sarto
Data Aproximativ 1525-1526
Tehnică ulei pe masă
Dimensiuni 215 × 175 cm
Locație Galeria Palatină , Florența

Pala di Gambassi este o pictură în ulei pe lemn (209x176 cm) de Andrea del Sarto , databilă în 1525 - 1526 și păstrată în Galeria Palatină din Florența .

Istorie

Lucrarea, amintită de Vasari , provine de la mănăstirea Sfinților Lorenzo și Onofrio di Gambassi , condusă de călugărițe benedictine numite „le Romite”, până la suprimarea ei, pentru care a fost executată la comanda unui prieten al pictorului, Domenico di Iacopo di Maffio da Gambassi cunoscut sub numele de Becuccio bicchieraio (născut în Gambassi în 1483 - a murit în Fiesole în 1527 ), unul dintre multele Gambassini glassmakers care a emigrat la Florența. În predelă , mai târziu dispersată, Andrea inserase portretele prietenului său și ale soției sale Lucrezia di Papi , lucrări care se află acum la Institutul de Artă din Chicago . Aproape simultan cu Altarpiece Gambassi , Andrea a pictat și un alt Portret al lui Becuccio bicchieraio (1522-1523, ulei pe panou, 87x66 cm) , acum la Edinburgh , la National Gallery of Scotland .

Portretul lui Becuccio Bicchiio , Institutul de Artă din Chicago

În mănăstirea Gambassi, în 1576 , cu ocazia vizitei apostolice a Monseniorului Castelli, se amintește o „masă magnifică” deasupra altarului care se presupune că corespunde altarului nostru. În secolul al XVII-lea a ajuns în colecțiile Medici, în schimbul unei copii, acum în biserica parohială Santa Maria Assunta din Chianni , poate din Empoli sau Curradi . Un al doilea exemplar, atribuibil și secolului al XVII-lea, se găsește în rectoratul San Giovanni din Varna .

Executat cu siguranță după întoarcerea de la Luco del Mugello ( 1524 ) și în Ziua Recunoștinței pentru sfârșitul ciumei din 1523 - 1524 , poate fi datat între 1525 și 1526 : în vara anului 1527 Becuccio bicchieraio a murit de fapt în timpul epidemiei de ciumă. care, în acel an, a lovit Florența puternic.

Descriere și stil

Este o conversație sacră, care respectă tradiția, dar cu unele noutăți, care actualizează grațios schemele, refăcând motive deja tratate de artiști (ca în Disputa asupra Trinității din același muzeu). Madonna așezată pe un tron ​​invizibil de nori, care pare susținut de heruvimi , ține copilul în picioare în genunchi, care se întinde spre spectator cu un gest de binecuvântare. Schema piramidală, a tradiției florentine, este dezvoltată în profunzime și are doi sfinți îngenuncheați la bază, Ioan Botezătorul în stânga și Maria Magdalena în dreapta, primul cu fața spre privitor și al doilea cu fața către Maria, într-o complementaritate echilibrată. de poza.

Pe laturi sunt patru sfinți, dispuși simetric: în stânga Onofrio , care amintește de un om sălbatic, și Lorenzo , cu dalmaticul și grătarul, care face aluzie la titlul mănăstirii Gambassino și, în ceea ce privește Lorenzo, și la calificarea protectorului ochelarilor; în dreapta Rocco , cu personalul în fundal, și Sebastiano (patronul comunității Gambassina, dar și protector, împreună cu Rocco, împotriva epidemiilor), cu săgeți în mână, ocrotitori de urme. Baptistul, pe de altă parte, își amintește fidelitatea față de Florența, de care el este protectorul, iar Magdalena a fost în schimb un sfânt căruia i s-au închinat călugărițele.

Fundalul este fumuriu, cu o deschidere strălucitoare în centru, în spatele Fecioarei. În general, culorile sunt dezactivate și acordate tonurilor neobișnuite și dizarmonice, prin care artistul și-a exprimat preocupările de reînnoire ale timpului său. Definiția anatomică a sfinților este perfectă, cu carnea vie a lui Onofrio, Sebastian sau spatele Baptistului, dar și, de exemplu, în privirea perfectă a picioarelor Fecioarei. Draperia este iluminată de o lumină puternică, care creează reflexe irizate și evidențiază pliurile „mototolite”, derivate din exemplul amprentelor lui Dürer , atunci foarte populare și în Florența.

Bibliografie

  • Giorgio Vasari, Viața lui Andrea del Sarto cel mai excelent pictor florentin , în Id., Viețile celor mai excelenți arhitecți, pictori și sculptori italieni, de la Cimabue până în prezent , Florența, Torrentino, 1550, III, pp. 758-759 și Florența, Giunti, 1568, III / 1, p. 162.
  • Alessandro Conti, Andrea del Sarto și Becuccio bicchieraio , «Perspective», 33-36 (1983-1984), pp. 161–165.
  • Marco Chiarini, Palatine Gallery and Royal Apartments , Livorno, Sillabe, 1998. ISBN 978-88-86392-48-8 .
  • Antonio Natali, Andrea del Sarto. Maestrul „modului modern” (1998), Milano, Electa, 2002, ISBN 9788843581566 .
  • Italo Moretti, Walfredo Siemoni, Anna Giubbolini, Simone Bezzini, fotografie de Antonio d'Ambrosio, curatoriat de Franco Ciappi, Santa Maria a Chianni. O biserică parohială de-a lungul Via Francigena , Certaldo, Federighi, 2003, ISBN 88-900705-8-7 .
  • Alessandro Cecchi, [ Andrea del Sarto ] Madona cu Pruncul în slavă și sfinți (Pala di Gambassi) , în Picturile Galeriei Palatine și a Apartamentelor Regale . The Schools of Central Italy 1450-1530 , edited by S. Padovani, Florence, Giunti, 2014, ISBN 9788809802575 , pp. 80-83.
  • Franco Ciappi, Silvano Mori, «Becuccio glass from Gambassi». Competențe profesionale și mobilitate socială în Renașterea Florenței , Pisa, Pacini, 2020 (Biblioteca «Miscellanea istorică della Valdelsa», 33), ISBN 978-88-6995-731-4 .

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pala_di_Gambassi&oldid=121589287 ”