Descântec perfid

Descântec perfid
scenă cu Thais Galitzky și Nello Carotenuto
Limba originală	Italiană
Țara de producție	Italia
An	1917
Date tehnice	B / W film mut
Tip	dramatic
Direcţie	Anton Giulio Bragaglia
Subiect	Anton Giulio Bragaglia , Riccardo Cassano
Scenariu de film	Anton Giulio Bragaglia , Riccardo Cassano
Producător	Emidio De Medio
Casa de producție	Novissima Film
Scenografie	Enrico Prampolini
Interpreti și personaje
În Carotenuto Thais Galitzky : Giovanni Cimara : Renée Avril

Perfido incanto este un film mut din 1917 , legat de mișcarea futuristă , regizat de Anton Giulio Bragaglia

Complot

Atanor, ghicitor și criminal, vrea să-l posede pe tânărul său elev Circe, dar ea este îndrăgostită de Mario și îl respinge. Cu toate acestea, Mario este căsătorit cu Adriana și pentru a scăpa de ea Circe îi dezvăluie lui Atanor că este conștientă de traficul ei, astfel încât Atanor o elimină. Nimic nu se opune mai mult relației lui Circe cu Mario. Dar Atanor nu renunță și organizează un complot umbros pentru a-i înlătura pe cei doi îndrăgostiți, apoi se întoarce la acuzație cu Circe care îl ucide pentru a se apăra. Dar între timp Atanor reușise să-l facă pe Mario să creadă că Circe a fost cea care a eliminat-o pe Adriana și acum, când a murit, nu mai poate nega asta. Mario îngrozit îl abandonează pe Circe și ea se sinucide.

Producție

Context istoric . Cu Perfido Incanto, Anton Giulio Bragaglia a dorit să transpună ideile futuriste pe ecran, mișcare care considera cinemaul cu interes ca o manifestare artistică bazată pe „mașini” ^[1] . În 1916 grupul futurist florentin a produs Vita futurista (film, acum pierdut) , creat cu propriile sale fonduri personale de Arnaldo Ginna , încurajat de Marinetti ^[2] ), a cărui distribuție a fost apoi încredințată lui Bragaglia însuși. Această experiență a inspirat în același grup un „Manifest al cinematografului futurist” publicat în septembrie același an, care, potrivit unor comentatori, anticipa presupozițiile cinematografiei experimentale europene din anii următori ^[3] .

Flano promoțional al filmului

Bragaglia făcuse deja o expoziție (1911) și o carte (1912) despre „fotodinamica futuristă”; de asemenea, tipărise niște cărți poștale și susținea prelegeri în care susținea că există o nouă artă, singura care putea surprinde complexitatea mișcării și ritmul realității, chiar dacă grupul milanez de futuristi ( Boccioni , Carrà , Balla ) și-a contestat pozițiile ^[4] . În urma acelor experiențe, el a revendicat întotdeauna o prioritate italiană față de avangardele cinematografice franceză și rusă ^[5] și expresionismul german ^[6] .

Realizare . Emidio De Medio, un distribuitor de cinema roman atent la inovațiile intelectuale, a dorit să participe la aceste inițiative, fondând o nouă companie de producție, „Novissima Film”, înființată la 1 iulie 1920 cu un capital de 3 milioane de lire , care a preluat cele două studiouri. al „De Medio e Cerrina” situat lângă noua Appia ^[7] . „Novissima” a semnat un contract prin care Bragaglia a angajat producția a 4 filme, dintre care primul a fost un „scurt” ( O dramă în Olimp ), urmat de Thaïs și Il mio cavere . Descântecul perfid a fost ultimul din serie ^[8] . În intențiile producătorului, aceste lucrări trebuiau să se încadreze în mișcările avangardiste și orice pierderi ar fi putut fi compensate de filme mai comerciale. Pentru filmare a fost folosit un studio, care a fost apoi amplasat pe o stradă laterală a Via Flaminia ^[9] .

Thais Galitsky în Perfidious Enchantment

Scenariul a fost scris de Riccardo Cassano, un regizor de la „ Cines ” ^[10] și de Bragaglia însuși, care, amintind filmul treizeci și cinci de ani mai târziu, l-a descris ca având «o scenografie nerealistă, suprarealistă și abstracționistă, cu glume fotografice care au obținut efecte excepționale ^[9] ». Decorurile au fost create de pictorul Enrico Prampolini, de asemenea un exponent al avangardei. Pentru filmare, au fost folosite multe oglinzi distorsionante și lentile prismatice care au provocat „efecte speciale” ( ante litteram ) și scene ireale ^[11] .

Interpretarea a fost încredințată actorului de teatru Nello Carotenuto căruia i s-a alăturat actrița rusă Thais Galitsky - de la numele căreia unul dintre filmele anterioare din serie a luat titlul - precum și Renée Avril și Giovanni Cimara. După realizarea filmului, a apărut un dezacord între De Medio și Bragaglia care s-au provocat reciproc cu plângeri și avertismente pentru a revendica dreptul de proprietate asupra filmului. Nu se știe care a fost rezultatul disputei ^[12] , chiar dacă rezultatul comercial al filmului nu a fost cu siguranță de natură să justifice disputa.

Multă vreme a existat o neînțelegere cu privire la un film intitulat Les possedées care fusese găsit la „Cinémateque de France”, considerat de unii ca fiind versiunea franceză a Perfido incanto . Dar studiile ulterioare au permis stabilirea faptului că a fost în schimb ediția franceză a lui Thais ^[12] , negând, de asemenea, credința eronată că ar fi același și unic film ^[13] . Prin urmare, descântecul perfid este considerat acum un film pierdut ^[14] .

O scenografie de Enrico Prampolini

Ospitalitate

Rezultatul economic . În ciuda anunțului „unui film magnific pe care am avut plăcerea să-l admirăm împreună cu un public de doamne și domni din cea mai bună aristocrație romană și cea mai aleasă floare a coloniei străine din Roma ^[15] ”, Perfido incanto a fost, sub profil comercial, un dezastru, așa cum s-a întâmplat într-adevăr întregii serii pe care Bragaglia le-a regizat pentru „Novissima” și așa cum a recunoscut el însuși anul următor când a scris că „încercările incerte pe care le-am făcut în cinematografie cu lipsă absolută de mijloace nu le-au făcut nu ar putea fi nimic cu adevărat remarcabil ^[16] ». Filmul a fost respins și râs de toți chiriașii, nu a fost niciodată inclus în circuitele normale de distribuție. Doar câțiva ani mai târziu, a fost cumpărat de producătorul Gustavo Lombardo pentru 25.000 de lire , costând mai mult decât triplul, fără a face vreodată parte din cataloagele „ Titanus ” ^[9] .

Critica . Fiind un film pierdut, comentariile s-au concentrat pe contextul istoric în care s-a născut filmul și pe valoarea acestuia în cadrul mișcărilor avangardiste, recunoscând în unele cazuri „libertatea imaginației și modernitatea absolută a mijloacelor tehnice și a criteriilor stilistice ^{[ 6]} ", menționând în același timp că" eșecul proiectului futurist [cinematografic] apare atât din lipsa abilităților tehnice, cât și din imposibilitatea concilierii motivelor industriale, productive și distributive cu poetica grupului ^[17] ".

Conform altor comentatori, însă, în comparație cu teoriile grupului futurist florentin al lui Marinetti (care de fapt nici măcar nu i-a cerut lui Bragaglia să subscrie la „Manifestul cinematografului futurist” ^[4] ) filmele lui Anton Giulio Bragaglia, inclusiv Perfido Incanto , par „mai puțin” extremiste ”, mai puțin ingenioase și mai inspirate de comploturi melodramatice și atenți la elementele decorative propuse de Prampolini ^[1] ». până la punctul de a o defini „o melodramă grotescă din secolul al XX-lea, care oferă în principal material de orez, foarte puțin diferit de alte producții italiene pentru„ divele ” ^[18] ”.

Notă

Bibliografie

• Aldo Bernardini Companiile italiene de producție de film mut , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
• Gian Piero Brunetta Cinema mut italian din „Presa di Roma” până în „Sole” 1905 - 1929 . Roma - Bari, Laterza, 2008, ISBN 978-88-420-8717-5
• Cinema. Mare poveste ilustrată 10 vol., Novara, De Agostini Geographic Institute, 1986.
• Roberto Paolella, Istoria cinematografiei mute , Napoli, Giannini, 1956, ISBN nu există
• Maria Adriana Prolo, Istoria cinematografiei mute italiene , Milano, Poligonul, 1951, ISBN nu există
• Caroline Tisdall, Angelo Bozzola, Futurism , ed. ital. Milano, Rizzoli, 2002, ISBN 88-7423-081-8
• Mario Verdone, Cinema și literatura futurismului , Rovereto, Manfrini, 1990, ISBN nu există

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Perfido incanto

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema