Portretul lui Luca Pacioli

Această intrare sau secțiune despre subiectul picturilor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Comentariu : Toate considerentele foarte lungi privind semnătura și înșelătoarea acesteia, care ocupă mai multe paragrafe și sunt probabil cel mai important subiect tratat, sunt practic aproape fără sursă și nu este clar unde se termină opiniile autoritare și unde considerentele personale ale utilizatorului de plimbare Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Portretul lui Luca Pacioli
Autor	Atribuit lui Jacopo de 'Barbari
Data	Aproximativ 1495
Tehnică	ulei pe masă
Dimensiuni	99 × 120 cm
Locație	Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Portretul lui Luca Pacioli , cunoscut și sub numele de Portretul lui Luca Pacioli cu un elev , este o pictură enigmatică, păstrată în Pinacoteca muzeului național din Capodimonte , înfățișând frate matematician autor al Summei de aritmetică și al De Divina Proportione atribuit într-un mod controversat pictorului renascentist Jacopo de 'Barbari , contrar atelierului lui Alvise Vivarini ^[1] .

Istorie

Cele câteva descoperiri disponibile nu oferă informații cu privire la execuție și destinația originală și îngroșează aura misterioasă a picturii.

Primele informații documentare datează de mai bine de un secol de la presupusa formare a portretului și datele datează de la un inventar al anului 1631 , fără a indica timpii și metodele de achiziție, localizare și conservare în palatul ducal din Urbino .

Incluse într-o listă de bunuri ale Garderobei dinastiei Della Rovere, primul inventar nu conține decât simple ipoteze despre autor și, de asemenea, documentele ulterioare nu mai sunt precise, referitoare doar la transferul picturii, la mijlocul secolului al XVII-lea , de la Urbino la Florența și de la Urbino la descendența florentină Medici, prin Vittoria della Rovere-Medici.

Eclipsat de-a lungul secolelor, pictura reapare la începutul secolului al XX-lea la Napoli , încă în posesia descendenților Medici , în ramura cadetului din Ottaviano, pentru a ajunge la destinația sa în muzeu în urma exercitării pre- eliberarea statului în 1903 asupra vânzării destinate în străinătate.în Anglia . Pictura a fost expusă în muzeul napolitan din 1957 printre tablourile din colecția Farnese ^[2] .

Dacă tradiția istorică este tăcută, atribuirea este generică și reziduală, doar presupus autografă, deoarece se referă la interpretări incerte ale indicațiilor parafate detectabile pe cartușul anormal descris în pictură.

Descriere

Pictura îl înfățișează pe franciscanul Luca Pacioli , matematician și teolog la vârsta de aproximativ cincizeci de ani. Fratele a fost cu siguranță prezent la Veneția în 1493 când și-a publicat lucrarea: Summa de Arithmetica Geometria Proportioni et proportionalità . Personajul este descris în actul de a preda un elev care a fost identificat în Guidobaldo da Montefeltro, ducele de Urbino , căruia matematicianul i-a dedicat lucrarea.
Fratele este descris în actul de a face semne geometrice cu mâna dreaptă cu o virgulă ^[3] pe o tablă cu inscripția EVCLIDES , în timp ce cu stânga el urmează formulele prezentate în cartea deschisă a Elementelor XIII ale lui Euclid ^[4] , prin urmare, el ține prelegeri despre construcția celor cinci poliedre regulate. Poartă obiceiul franciscan de culoarea azurului, legat la brâu de brâu . Tânărul elev este descris în trei sferturi, cu fața închisă în periferia cu privirea îndreptată spre observator. Are o purtare elegantă, nobilă și poartă o cămașă roșie cu pufuri acoperite de o mantie cu mâneci largi unde strălucește căptușeala din blană de cerb lup .

Ambele sunt așezate în fața unei mese acoperite de un covor verde unde sunt aranjate diverse instrumente ale profesiei didactice: cărți, tablă, cretă și burete, un raportor și o călimară cu pană și carcasa și o busolă. Pe masă există, de asemenea, o etichetă cu cuvintele IACO, BAR. VIGE / NIS.P 149 (5) și o muscă care aterizează pe ultima cifră a întâlnirii, punând multe întrebări. Desenul pregătitor detectat de investigațiile radiografice prezintă o mare diferență între aceasta și execuția sa, întrucât se poate observa o mare diferență din redactarea picturii dintre cei doi subiecți. Definiția a douăzeci este importantă, deoarece la acel moment autonomia a fost atinsă doar în vârsta de douăzeci și cinci de ani, iar găsirea unui artist emancipat la o vârstă atât de fragedă care să semneze o operă de o valoare semnificativă este un fapt care necesită atenție ^[5] .

Pe covor, pe o carte mare cu inscripția II R.lVC.BVR , sau ceea ce pare a fi o carte, chiar dacă este prea groasă, ar putea duce la examinarea unui sicriu care conține manuscrise de Pacioli ^[6] , există și un dodecaedru din lemn și un rombicuboctaedru de sticlă care conține apă ^[7] , este suspendat pe un șir de pe partea stângă a pânzei. Aceasta are o formă semi-regulată, cu 26 de baze din care optsprezece sunt pătrate și opt sunt triunghiulare echilaterale. ^[8] Figura reflectă o fereastră deschisă care se deschide spre o fâșie de cer albastru și clădiri, oferind percepția unui centru urban și având în vedere fețele multiple ale solidului, oglindirea se repetă pe mai multe laturi, în timp ce restul pânza este întunecată, în umbră, astfel încât atenția observatorului să nu fie distrasă. ^[9]

Probleme de atribuire

Cercetările historiografice și critice nu au fost stimulate, cu atât mai puțin au progresat chiar și în urma revocării critice a ipotezelor originale formulate. Pictura conține multe simboluri și urme care par să ducă la o soluție a misterului său, dar nu s-a ajuns niciodată la o soluție convenită.

După o primă amintire pentru studii din cauza achiziției și expunerii în muzeul Palatului Capodimonte, în ciuda recenziilor periodice la intervale diferite, mai mult sau mai puțin rarefiate, nu s-a ajuns la nicio soluție și nici la noi contribuții documentare sau critice substanțiale, cel puțin cu indicații a elementelor de noutate pentru deschiderea unor căi suplimentare de investigație și, odată cu epuizarea progresivă în timp a posibilelor interpretări detectabile de indicațiile picturii, a existat o stază prelungită a cercetării atributive de cel puțin o jumătate de secol.

Obstacolul înșelător al inscripției „IACO.BAR. VIGENNIS. P. 1495”, semnătură prescurtată și criptografie inevitabilă și nerezolvată, făcută și mai ambiguă prin reprezentarea suprapusă a unei muște, a intervenit asupra rezultatelor cercetării.

Atribuire lui Jacopo de 'Barbari

Interpretarea cartușului neînțeles cu inscripțiile și abrevierile sale cu referire la Jacopo de Barbari a condiționat și indus în eroare investigațiile încă de la început, datorită perspectivelor istorice și direcțiilor de constatare a faptelor și a autorului.

Neînțelegerea cercetării critice derivă din semanticitatea neînțeleasă a muștei abordate la semnătura presupusă, înțeleasă mai degrabă ca explicită și adevărată, decât ca o negare a cartușului, în ciuda indicației improbabile a vârstei de „douăzeci”.

Moștenirea necredibilă continuă a unei atribuții interzise lui Jacopo de Barbari, lipsită de dovezi istorice, trebuie eliminată definitiv. Alăturarea numelui la inscripția cartușului este doar parțială și nu găsește alte suporturi de validare, în timp ce semnătura din inițiale (IA. DB) și din simbol ( caduceu ), folosită permanent de de Barbari, sunt diferite și inutilizabil.

Atribuirea lui de 'Barberi supraviețuiește numai din motive de inventar și trebuie exclusă din motive stilistice, tehnice și picturale, prea departe de lucrările sale, dar istoric apropiate, dar comparabile cu Vivarini ^[10] .

Referințele istorice și de conținut - începând cu reprezentarea în cadrul solidului arhimedean cunoscut sub numele de rombicuboctaedru - se referă la colaborarea coevală dintre Leonardo și Pacioli în redactarea „De Divina Proportione” din 1496.

Pentru o dezvoltare diferită a investigațiilor și un studiu exegetic al textului și al conceptelor matematice din secolul al XV-lea, vă rugăm să consultați site-ul indicat în linkurile externe.

Leonardo cercetează

Din 2010 există prima descifrare dublă a cartușului dată de savantul leonardian Carla Glori, incluzând atât interpretarea clară a inscripției IACO.BAR.VIGEN / NIS P.1495, cât și descoperirea a aproximativ cinci sute de propoziții dotate cu semnificație și marcate. VINCI, format cu același repertoriu alfabetic al inscripției completate de cuvântul cheie „musca”. În 2017, cercetarea în desfășurare a dovedit că scrierea originală IACO.BAR.VIGEN / NIS P.1495, chiar și fără inserarea cuvântului cheie „musca”, este capabilă de la sine să genereze aproximativ douăzeci de fraze marcate cu VINCI, complet analog cu cele descifrat anterior, confirmând în continuare ipoteza că inscripția enigmatică este de fapt o matrice alfabetică, programată de pictor pentru a genera propoziții referitoare la subiecți, la obiectele portretizate și la istoria Sforza și toate marcate de marca WIN. Setul de fraze descifrate (conform publicației „Abaco Vinciano” din 2013, urmat de dosarul privind cercetarea „Codul Vinci din Capodimonte” actualizat în februarie 2017, ambele tipărite de cercetător în scopuri științifice și depuse la Muzeul Capodimonte și alții corpuri de muzeu), ajunge să formeze o împletire organică istorico-biografică, documentată de istorici și material arhivistic încă din 1495. Setul de fraze - toate aparținând strict tradiției antice și moderne a anagramelor - se referă la biografia celor două personaje portretizate (matematicianul Luca Pacioli și elevul, pe care Glori, începând din 2010, le-a identificat ca Galeazzo Sanseverino ), la acțiunile lor vizibile și la obiectele concrete din pictura imaginii, la locurile istorice din Vigevano și, în cea mai mare parte , este susținută de mărturii și documente despre istoria familiei Sforza la data de 1495. Majoritatea frazelor se referă la povestea morții prin otrăvirea lui Gian Galeazzo Sforza în octombrie 1494. „Zbura” - o figură esențială a cartușului luată drept cuvânt cheie - se dovedește a fi o aluzie simbolică la moartea tânărului duc, pe care istoricii îl atribuie unchiului Ludovico il Moro.

Reconstrucția referitoare la anul 1495 scoate în evidență contactele lui Luca Pacioli cu cei doi patroni ai săi milanezi și cu Leonardo și, în orice caz, presupune că deja în februarie 1496 colaborarea pentru „De Divina Proportione” a fost în loc, iar frate matematician a fost oaspete în casa din Porta Vercellina del Sanseverino însuși (care a avut dedicația unuia dintre cele trei copii manuscrise completate în 1498 de Pacioli, împreună cu ducele Ludovico il Moro). Cercetarea și concluziile trase se concentrează pe descifrarea cartușului IACO.BAR.VIGEN / NIS P.1495 și se concentrează pe aspecte lingvistice, filologice, criptografice, matematice, statistice, precum și pe reconstrucția faptelor istorice precise legate de data respectivă. . Rezultatele, verificabile științific pe aceste baze, ne permit să tragem concluzii care pot duce cartușul însuși la Leonardo da Vinci. Dosarul „Codul Leonardo din Capodimonte” din 2017 conține și o propunere pentru atribuirea întregului „Dublu portret al lui Luca Pacioli cu elev”: metoda urmată de cercetător pentru a ajunge la propunerea de atribuire a fost riguros cea a comparației analitice a detaliilor specificate ale reflectografiei picturii Capodimonte cu detalii corespunzătoare ale reflectografiei „Musico” și „Gioconda”, ambele cu siguranță lucrări autografe ale lui Leonardo, venind să demonstreze similitudini verificabile.

Giovanni Barca a postat pe net documentul „jaco.bar.vigennis p.1495” enigmă și „secretissima scientia”, care vizează atribuirea portretului lui Leonardo da Vinci.

Atribuire atelierului Vivarini

Există diferite considerații care ar duce la realizarea atelierului venețian de la Vivarini. Cu siguranță nu avea douăzeci de ani în 1495, dar nu există niciun element care să indice în acel cuvânt vârsta pictorului sau posibil a unuia dintre elevii săi, în timp ce tehnica picturii i-ar putea fi atribuită. musca plasată deasupra ultimei cifre a datării indică voința artistului de a reda un element ambiguu deranjant. ^[11]

Artefactul de sticlă care este suspendat pe partea stângă a pânzei, este fixat de un cablu roșu cu o bilă mică pe fundul elementului ^[12] , ceea ce indică natura sticlei a solidului. Acesta ar fi o legătură puternică cu Vivarini, care făcea parte din vechea familie de producători de sticlă din Murano, unchiul Bartolomeo colaborase la construcția ferestrei mari din biserica Santi Giovanni e Paolo din Veneția ^[13]

În atelierul lui Alvise Vivarini, tânărul Lorenzo Lotto a aflat că, dacă cineva consideră că a fost prezent în pictura operei, este ușor să conectați pictura sa Portretul unui tânăr cu o lampă care înfățișează un tânăr al cărui cap și privire. decorurile au numeroase asemănări cu tânărul elev din Pacioli. ^[14]

Notă

Bibliografie

• Lionello Venturi, Originile picturii venețiene, 1300-1500 , Veneția, 1907, p. 40.
• Aldo De Rinaldis, Pinacoteca Muzeului Național din Napoli, catalog , Napoli, 1928, p. 9-13.
• Enrico Gamba, Pictura și istoria științei , în Rațiunea și metoda. Imagini ale științei în arta italiană din secolul al XVI-lea până în secolul al XIX-lea , Milano, 1999.
• Francesca Cortesi Bosco , Simbolismul ermetic al sticlei în „Fra Luca Pacioli și un discipol , articol, 2003.
• Francesca Cortesi Bosco, Călătorie în hermetismul Lotto-ului Renașterii Dürer Giorgione , Il Poligrafo, 2016, ISBN 978-88-7115-743-6 .

Elemente conexe

• Luca Pacioli
• Dodecaedru
• Jacopo de 'Barbari
• Leonardo da Vinci
• Galeazzo Sanseverino
• Ludovico il Moro

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Portretul lui Luca Pacioli

linkuri externe

• Enigme ale portretului lui Luca Pacioli , pe sfondopacioli.it .
• Carla Glori, Portretul misterios al lui Luca Pacioli , pe foglidarte.it , Fogli e Parole d'Arte . Adus la 22 aprilie 2013 (arhivat din original la 6 mai 2013) .
• Carla Glori., Dublu portret al lui Luca Pacioli cu elev: cartușul descifrat. , pe vimeo.com . Adus la 4 iulie 2013 (arhivat din original la 4 martie 2016) .
• slow-words.com ,http://www.slow-words.com/it/omaggio-a-luca-pacioli/ Titlu lipsă pentru URL-ul url ( ajutor ) .
  „Articolul raportează o parte din introducerea„ Omagiu lui Luca Pacioli ”de Daniela Ferretti publicată în catalogul expoziției Proportio (editat de Axel Vervoordt și Daniela Ferretti, Veneția - Palazzo Fortuny, 9 mai - 22 noiembrie 2015), în care face referire la identificarea caracterului elevului de lângă Pacioli în Galeazzo Sanseverino, citând atât descifrarea cartușului, cât și ipoteza atribuirii picturii lui Leonardo așa cum este prevăzută de cercetările Carlei Glori » .
• LUCA-PACIOLI-BETWEEN-PIERO-DELLA-FRANCESCA-AND-LEONARDO , pe civita.it , Veneția, Ed. Marsilio, 2017.
• academia.edu , https://www.academia.edu/43137207/THE_CARTOUCHE_OF_THE_DOUBLE_PORTRAIT_OF_LUCA_PACIOLI_AND_PUPIL.-THE_DA_VINCIS_ENIGMA_DECODED Titlu lipsă pentru url url ( ajutor ) .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura