Pelerinajul Santa Maria della Scala

Coordonate : 43 ° 19'01.06 "N 11 ° 19'41.51" E / 43.316962 ° N 11.328196 ° E 43.316962; 11.328196

Il Pellegrinaio este un mediu monumental al fostului spital Santa Maria della Scala din Siena . Conține unul dintre cele mai importante cicluri de frescă din secolul al XV-lea sienez , la care au lucrat Domenico di Bartolo , Pietro d'Achille Crogi , Priamo della Quercia , Lorenzo Vecchietta și, după 1570 , Giovanni di Raffaele Navesi ; ilustrează misiunea spitalului, adesea cu scene, unice în Europa, ale vieții de zi cu zi în interior, care reprezintă documente istorice și artistice extraordinare.

Istorie

Pelerinul

Domenico di Bartolo, Îngrijirea bolnavilor , detaliu

Construcția acestui coridor mare datează din 1320-1330, chiar dacă ordinea structurală aproape definitivă a avut loc doar în jurul anului 1380 . La începutul secolului al XV-lea bolta prăbușită, apoi din lemn, a fost restaurată și înlocuită cu cea actuală. Mediul a avut o importanță deosebită, atât pentru că în centrul complexului, cât și pentru îngrijirea specială acordată ospitalității pelerinilor care treceau prin Francigena în drumul lor spre Roma sau se întorceau: sienezii știau bine că acest flux le-a declanșat norocul. oraș, permițând unui număr extraordinar de oameni (și, prin urmare, de bunuri și capital) să treacă prin el tocmai de când Via Cassia a fost deviată în Evul Mediu timpuriu.

Decorul în frescă a suferit diferite faze. Inițial au existat Povești despre Tobias (din care mai rămân câteva urme în primul golf) realizate înainte de 1440 de Lorenzo Vecchietta și Luciano di Giovanni da Velletri ; La scurt timp după această decorare a fost deja considerat insuficient pentru a reprezenta imaginea spitalului, care între timp dobândea din ce în ce mai mult prestigiu și putere. Rectorul Giovanni di Francesco Buzzichelli , în timpul mandatului său din 1434 până în 1444 , a conceput apoi un nou program iconografic, imprimând totodată o schimbare semnificativă într-un sens puternic umanist, cu noi compoziții guvernate de o perspectivă riguroasă, revoluționară într-o epocă în care astfel de noutăți nu au fost pe deplin asimilate nici măcar la Florența .

Ultima deschidere de lângă fereastra mare cu vedere la valea de mai jos - Fosso di Sant'Ansano - a fost adăugată în a doua jumătate a secolului al XVI-lea, la fel ca și decorarea relativă a celor doi pereți laterali, contra-fațadă și tavan.

Descriere

Pelerinul este alcătuit din șase golfuri , dintre care primul este decorat fragmentar și ultimul datează, după cum sa menționat deja, în jurul anului 1570 cu fresce adăugate coeval. Arhitectura este alcătuită din bolți de cruce rotunde, așezate pe corbeli cu capiteluri de bloc corintice originale, clar influențate de munți, la fel ca și structura longitudinală a camerei.

Frescele

Ciclul cu fresce este situat pe cele patru golfuri centrale ale Pellegrinaio, deși în primul rând cu privire la piață puteți vedea încă câteva urme ale frescei, referindu-se probabil la picturile anterioare care înfățișează Poveștile lui Tobia del Vecchietta și Luciano di Giovanni da Velletri .

Subiectul frescelor era istoria și misiunea spitalului, reprezentată cu un model de referință care nu mai constituia cel al ciclurilor religioase de pe mai multe registre, ci mai degrabă cel al compozițiilor profane care ilustrau în principal ciclurile cavalerești sau în orice caz " „povești civile. în pereții sălilor de recepție ale reședințelor private sau în holurile clădirilor publice. Această revizuire într-o cheie renascentistă a dorit să elibereze subiectele frescelor de temele religioase și să concentreze atenția asupra ilustrației miturilor seculare ale fundației instituției sau asupra reprezentării realiste a operelor de evlavie care i-au marcat zilnic viața.

Însuși utilizarea perspectivei , care creează medii imaginative, dar realiste, a fost o alegere extrem de inovatoare, chiar înaintea florentinilor, care au inventat-o cu vreo douăzeci și cinci de ani mai devreme, dar care, în ciuda primilor pionieri, s-au străduit să prindă rădăcini.

Bolțile, pe de altă parte, au fost frescate de Agostino di Marsilio Bolognese cu sfinți (în arcade) și profeți (în pânze), între 1440 și 1462. Ultima întindere este și din secolul al XVI-lea în bolta.

Span	Frescă	Autor	An	Descriere
2 corect	Istoria Fericitului Sorore	Lorenzo Vecchietta	Aproximativ 1441	În frescă pictorul a descris visul mamei legendarului fondator al Spedalei (Sorore) care, chiar înainte de nașterea sa, ar fi prevăzut vocația caritabilă a fiului și responsabilitatea acestuia în fondarea prestigioasei instituții spitalicești. Copiii abandonați în grija spitalului, „gettatelli”, sunt descriși în timp ce urcă pe o scară, până ajung la prezența Madonei, pentru a sublinia educația religioasă împărtășită Santa Maria. Pe partea dreaptă, Sorore este de fapt portretizat atunci când i se încredințează prima „monedă”. Pe lângă Masolino , referințele lui Vecchietta pentru această pictură se regăsesc în cultura florentină de la începutul secolului al XV-lea în general și în cea a lui Paolo Uccello și Masaccio în special. Aceasta a fost singura scenă creată de Vecchietta pentru ciclul Pellegrinaio; pictorul a continuat însă să lucreze pentru clientul spitalului și, în special, s-a ocupat de decorarea ciclului Vechii Sacristii.
3 corect	Construirea zidurilor spitalului	Domenico di Bartolo	1442-1443	Pictorul și-a început lucrarea pe peretele opus, preluând probabil de la Vecchietta când acesta din urmă a întrerupt decorarea Pellegrinaio-ului. Această scenă a „pomanei”, reprezintă procesiunea somptuoasă cu episcopul călare în centru care este pe cale să-l copleșească pe unul dintre maeștrii care așteaptă la șantierul de construcții al spitalului. Un interes deosebit este investigația minuțioasă asupra organizării acesteia din urmă, situată în dreapta, și repertoriul actualizat al îmbrăcămintei personajelor. Clădirea centrală gigantică și celelalte arhitecturi, pe de altă parte, par să afișeze un repertoriu de elemente gotice încă combinate cu alte tipic renascentiste, poate rezultatul unor sugestii primite de pictor în șantierele din nord.
4 corect	Investitura rectorului spitalului	Priam della Quercia	1442	Episodul reprezintă învestirea rectorului spitalului de către fericitul Agostino Novello , considerat în mod tradițional autorul primului statut al Santa Maria della Scala, întocmit în 1305 . În realitate, spitalul își alesese rectorii de mult timp și, prin urmare, reprezentarea trebuie considerată pur simbolică și intenționată să reprezinte în mod demn figura, care a devenit imediat foarte populară, a acestui celebru binecuvântat sienez legat de spital. Fresca de Priamo della Quercia - una dintre puținele lucrări cunoscute ale pictorului - fratele marelui sculptor Jacopo , este cea mai modestă din întregul ciclu Pellegrinaio. De fapt, pictorul a încercat să-și adapteze ștampila la noutățile renascentiste ale lui Domenico di Bartolo și Vecchietta . Scena de investitură are loc în fața Domului - vizibil clar în fundal - într-o logie renascentistă, în prezență, precum și rectorul investit cu mantia mare, a unui personaj îmbrăcat somptuos în stânga care ar putea fi identificat fie în împăratul Sigismondo care a stat mult timp la Siena în 1432 sau, mai probabil, în împăratul grec Giovanni Paleologo care a participat cu anturajul său la Consiliul de la Florența din 1439 .
5 corect	Celestino III acordă privilegii de autonomie spitalului	Domenico di Bartolo	1442-1444	Scena reprezintă unul dintre momentele fundamentale din viața instituției spitalului sienez și tocmai cel al rezolvării - chiar dacă temporară - a „disputelor” dintre canoanele catedralei și monahii laici care lucrau zilnic, cu dedicare absolută, în interiorul spitalului. Celestin al III-lea, de fapt, prin unul dintre taurii săi, a dat rați laicilor ( 1193 ), permițându-le să dea un nou impuls, autonomie, organizare mai bună spitalului, precum și posibilitatea de a-și alege rectorul. De asemenea, pentru această scenă, Domenico di Bartolo a preferat un spațiu care nu poate fi identificat precis, în ciuda referințelor evidente la podeaua Duomo din Siena și o serie de elemente arhitecturale care amintesc direct balcoanele și casele Buongoverno din Palazzo Pubblico . Artistul părea să se concentreze în special pe personajele diferitelor personaje - puternic conotate și, prin urmare, probabil contemporane pictorului - și pe îmbrăcămintea rafinată, prețioasă și mai ales riguros la modă a vremii. Fresca s-ar putea referi și la un eveniment contemporan, și anume prezența la Siena, din martie până în septembrie 1443 , a Papei Eugen al IV-lea cu întreaga curie, invitat într-o clădire adiacentă Santa Maria della Scala. Au fost citite câteva fragmente (care păreau compromise) din cartușul ținut în mâna papei, care documentează o parte a unei rugăciuni pentru sărbătoarea Bunei Vestiri, o aniversare foarte importantă pentru spital, sărbătorită la două săptămâni după sosirea lui Eugen al IV-lea la Siena. .
6 corect	Plata executorilor judecătorești cu cereale	Pietro d'Achille Crogi e Giovanni de Raffaele Navesi	Aproximativ 1575-1577	Datorită extinderii pelerinilor la vale, au fost distruse pereții ferestrelor, realizate de Pietro di Giovanni d'Ambrogio în 1440. Între 1575 și 1577 , cei doi pictori au chemat spitalul pentru lucrări minore ale bisericii și alte camere au fost încredințate cu decorarea ultimei întinderi. Deși nu sunt de o calitate deosebit de înaltă, două picturi - realizate cu patru mâini - prezintă un anumit interes din punct de vedere iconografic. De fapt, ele înfățișează momentul plății salariilor către asistentele care alăptează „gettatelli” din spital, plătite printr-o anumită cantitate de grâu provenită din „grație” sau prin banii pe care trezorierii i-au notat prompt în registrele spitalului. Alungirea figurilor, marile arhitecturi și structura compozițională generală a lui Navesi și Crogi, amintesc direct de pictura manieristă târzie florentină și intenția lor pare să amplifice scenografic munca ospitalieră în favoarea copiilor abandonați.
6 au rămas	Plata executorilor judecătorești cu bani	Pietro d'Achille Crogi e Giovanni de Raffaele Navesi	Aproximativ 1575-1577
5 ramase	Guvernarea și îngrijirea bolnavilor	Domenico di Bartolo	1440-1441	Dintre toate frescele lui Pellegrinaio, aceasta este, fără îndoială, cea mai cunoscută și cea care poate ilustrează cel mai bine activitatea desfășurată în cadrul spitalului. Criticii au identificat actualele săli ale Passeggio și San Pio în cele două camere care se intersectează în centrul scenei. Printr-o lectură atentă a acestei picturi, cărturarii au reușit să asigure o reconstrucție precisă a unor camere ale spitalului, documentându-și meticulos viața de zi cu zi, marcată de la începutul secolului al XIV-lea prin dispozițiile riguroase legale. În centru sunt rectorul, fratii spitalului și, alături de ei, chirurgul. În stânga, medicina fizică este reprezentată cu un asistent care așează un pacient pe targă și doi medici care se consultă cu privire la urina conținută în recipientul de sticlă. În centru, mai jos, un tânăr rănit în coapsă este spălat de un ordonator înainte de operație. În dreapta, un călugăr mărturisește un pacient, în timp ce doi însoțitori poartă o targă.
4 ramase	Distribuirea de pomană	Domenico di Bartolo	1441	Fresca mărturisește o altă dispoziție legală a spitalului din secolul al XIV-lea: distribuirea pâinii către săraci și pelerini. Scena are loc în interiorul bisericii Santissima Annunziata și, în acest caz, punctualitatea lui Domenico di Bartolo în descrierea camerelor și a detaliilor este sistematică, astfel încât să permită o reconstrucție precisă atât a celorlalte interioare ale Santa Maria și detalii importante ale fațadei catedralei și a reședinței episcopului. Distribuția pâinii și îmbrăcarea golului rezumă bine munca caritabilă desfășurată de spital, cu un tânăr în centrul scenei care poartă rochia care i se dă și cu un oblat care în schimb livrează pâine copiilor, pelerinilor și cerșetorilor. În scenă se află și rectorul care își scoate pălăria în fața personajului elegant care urmărește scena din dreapta.
au mai rămas 3	Primirea, educarea și căsătoria unei fiice a spitalului	Domenico di Bartolo	1441-1442	Scena mărturisește în continuare activitățile desfășurate de spital și reglementate de statutul secolului al XIV-lea: primirea, îngrijirea, educația și căsătoria copiilor abandonați. De fapt, spitalul nu s-a limitat la întâmpinarea „gettatelli”, ci a intenționat să-i urmeze de-a lungul vieții, oferindu-le posibilitatea de a alege dacă să se dedice altora sau să formeze o familie în afara și astfel să intre pe deplin în societate. Scena ilustrează diferitele momente din viața copiilor, de la momentul în care sunt întâmpinați de brațele puternice ale asistentelor, până la înțărcare, până la educație - rețineți atitudinea severă a profesorului din stânga - de a juca (întotdeauna în prim-plan pe stânga), până la momentul nunții (în acest caz sărbătorit cu ținute rafinate demne de o scenă de curte). Aici Domenico di Bartolo nu s-a limitat la analiza obișnuită a detaliilor, ci a reafirmat lecția florentină a Renașterii timpurii și elegantele sale sugestii cromatice pentru pictura „nordică”.
au mai rămas 3	Prânz pentru săraci	Domenico di Bartolo	1443-1444	Deschiderea unei ferestre (acum tamponată) chiar în centrul lunetei a scos din păcate această ultimă frescă a ciclului. La fel ca celelalte scene de pe același perete, pictura ilustrează o altă dispoziție legală a spitalului, și anume ospitalitatea pentru bătrânii din oraș și din mediul rural. Tot cu această ocazie Domenico di Bartolo s-a concentrat pe îmbrăcămintea rafinată a unor personaje, pe diferitele detalii ale mesei și pe decorul de perspectivă puternic centralizat, subliniat de coloane elegante, capiteluri, arcade și cornișe.