San Lazzaro o roagă pe Fecioară pentru orașul Sarzana
| San Lazzaro o roagă pe Fecioară pentru orașul Sarzana | |
|---|---|
 | |
| Autor | Domenico Fiasella |
| Data | 1616 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 213 × 149 cm |
| Locație | Biserica San Lazzaro , Sarzana |
San Lazzaro o roagă pe Fecioară pentru orașul Sarzana este o pictură în ulei pe pânză (213x149 cm) de Domenico Fiasella , databilă în 1616 și păstrată în biserica parohială San Lazzaro din Sarzana .
Opera este prima comandă a artistului sarzanez pentru orașul său natal, considerată printre cele mai semnificative din producția sa artistică.
Istorie
La 4 martie 1616, Protectoarele Operei Santa Maria di Sarzana , care gestionau activitățile și bunurile vechiului spital San Lazzaro , au comandat o altară de la Sarzana (așa cum se numea Fiasella) pentru a fi amplasată în biserica din Lazzaretto. Termenul limită pentru livrarea picturii a fost stabilit pentru 20 aprilie următor, ceea ce sugerează că pictorul a fost prezent la momentul rezoluției, chiar dacă acest lucru nu este specificat în mod explicit în document.
În 1876 savantul genovez Achille Neri a scris un scurt pamflet intitulat O pictură complet necunoscută de Domenico Fiasella , în care a reconstituit istoria pânzei San Lazzaro prin documente istorice, recunoscând și importanța sa istorico-artistică. El și-a dorit, de asemenea, ca pictura să găsească un loc mai vrednic în noua biserică parohială a cătunului (sfințită în 1880), deoarece clădirile din Lazaretto erau deja într-o stare de neglijare. Apelul lui Neri a fost acceptat și pânza a fost așezată definitiv pe altarul lateral din dreapta. După transfer, lucrarea a fost probabil scurtată cu câțiva centimetri pe laturi din cauza lacerațiilor și arsurilor.
În urma restaurării efectuate în 1990, o inscripție cu numele pictorului în formă prescurtată a fost identificată pe spatele pânzei, însoțită de o schiță a unei bărci. Probabil că artistul a vrut să-și testeze semnătura înainte de a o atașa pe marginea inferioară a picturii.
Descriere
În partea de jos a picturii există o vedere a Sarzanei, locul de naștere al artistului, spre care a simțit un puternic sentiment de apartenență. În stânga, înconjurat de o stemă mare a Genovei , puteți vedea Porta del Mare (sau Porta Genova) în corespondență cu marele pinten armat; astăzi acest loc corespunde cu Piazza San Giorgio de astăzi.
În centru ies în evidență clopotnițele din Pieve di Sant'Andrea și catedrala Santa Maria Assunta , în mijlocul cărora artistul plasează grosul Cetății Sarzanello , care în realitate este amplasat în afara cadrului. Această mică, dar semnificativă modificare a peisajului sarzanez arată cât de fundamental a fost pentru Fiasella ca orașul său să fie recunoscut prin toate simbolurile sale arhitecturale. Dincolo de orașul fortificat puteți vedea siluetele Alpilor Apuan înzăpeziți. Un cer furtunos cântărește orașul, anulând prezența sporadică a omului, cum ar fi femeia cu coșul de haine pe cap sau soldatul care privea pe pasarela zidurilor.
Cu toate acestea, scena principală are loc pe nori cenușii solizi și voluminoși, care reprezintă un fel de limb care separă lumea pământească de lumea divină.
Cerșetorul Lazăr din stânga se angajează milostiv să mijlocească cu Fecioara Maria în favoarea locuitorilor din Sarzana. Elementul de noutate stilistică îl constituie naturalismul accentuat al nudului Sfântului, foarte lăudat și de Neri, care vorbește despre „ producția sublimă de artă ”. Sfântul, care poartă toate rănile bolii sale, are în mână un fel de flagel din lemn, simbol al penitenței, și este îmbrăcat în cârpe uzate, descrise în conformitate cu iconografia tipică a lui Lazăr cerșetor.
Lângă Lazăr, ascuns în jumătatea luminii, se află câinele simbol al fidelității, care, conform Evangheliei, l-a însoțit prin linsul rănilor sale.
Maria, așezată parcă pe un tron și îmbrăcată în haine somptuoase, este reprezentată ascultând rugăciunile Sfântului cu atenție și compasiune. Fecioara este învelită în întregime de splendoarea cerească și de o mulțime de heruvimi mici care observă curios scena.
În brațele Fecioarei se află Copilul care, mai mult decât binecuvântare, pare să-i absolve pe bieții păcătoși de păcatele lor. Ține un sceptru de aur în mâna stângă, în timp ce îngerul din spatele Mariei ține o coroană decorată cu simbolul Genovei. Aceste două atribute sunt evident incongruente și forțate în imagine; de fapt, este rezonabil să ne gândim la o adăugire ulterioară la ceremonia solemnă din 25 martie 1637, în timpul căreia Fecioara a fost proclamată Regină a Republicii Genoveze .
Originalitatea marcată a operei constă, așadar, în juxtapunerea figurii Madonnei, așezată clasic, cu cea a lui Lazăr cerșetor, de origine clară din secolul al XVII-lea. Acesta este de fapt un tablou în care puteți întâlni cele două mari curente artistice ale secolului al XVII-lea: naturalismul și clasicismul . Mai mult, norii și draperiile dezvăluie o atenție atentă la studiul efectelor luminii și umbrelor, foarte dragi lui Fiasella.
Curiozitate
În lucrare există câteva elemente ambigue sau elemente care trezesc un interes deosebit pentru referințele lor istorico-artistice. Printre acestea există cu siguranță îngerul cu aripi negre. Această cifră nu are încă o definiție precisă și până în prezent nici un savant nu a fost dezechilibrat în această privință. Ceea ce intrigă, pe lângă culoarea particulară a aripilor sale, este și tonul tenului său, decisiv mai roz și mai întunecat decât cel al celorlalți îngeri prezenți în lucrare. Chiar și gesturile sale, îndreptarea în jos și privirea răutăcioasă oferă idei remarcabile pentru imaginație.
În sfârșit, trebuie remarcat un omagiu clar adus pictorului florentin Andrea del Sarto , foarte iubit de însuși Fiasella. Clema de păr purtată de Maria este cu siguranță demodată în secolul al XVII-lea; Fiasella, de fapt, reproduce în detaliu ceea ce pictorul renascentist a pictat pe capul Santa Caterina d'Alessandria în panoul păstrat în vechea biserică San Domenico din Sarzana (care nu mai există), o pictură care a fost mult iubită de sarzanezi. la momentul. Cu acest gest, Fiasella a dorit să fie bine plăcut de concetățenii săi. [1]
Rama
În 1880, încadrarea pânzei a fost, de asemenea, mutată în noua biserică San Lazzaro, formată din trei panouri de aceeași dimensiune și pictate în tempera de o mână necunoscută. Cu această ocazie, pictura a suferit probabil o reducere în partea de sus și de jos, care a fost confirmată în timpul restaurării din 1990. Cele trei panouri au fost comandate în 1630 de Giovanni de Negri [2] , care la acea vreme conducea taverna care a fost situat în complexul vechiului spital San Lazzaro. Acest lucru este evident din inscripțiile din partea inferioară a celor două panouri verticale: Joannes de Nigris sarz. / Fecit pro sua devotione anno domini 1630 i.e. Giovanni de Negri da Sarzana / He had it built for his devotion in the 1630 .
Cele trei panouri sunt caracterizate de prezența unei serii de fețe de sfinți, printre care siluetele San Francesco d'Assisi , San Giuseppe , San Francesco da Paola , San Pietro , San Giovanni Battista , Santa Barbara , Santa Apollonia , San Giacomo cel Mare și Sfântul Nicolae din Bari . Toate acestea sunt fețe tipice ale Panteonului sarzanez , adică acei sfinți care în secolul al XVII-lea au fost venerați în special pe teritoriul Sarzanei. De asemenea, interesantă este reprezentarea scenei Buna Vestire , cu figurile Mariei, în panoul din stânga și a Arhanghelului Gabriel , în panoul din dreapta.
Notă
- ^ Pictura de Andrea del Sarto a fost păstrată în vechea biserică San Domenico din Sarzana. După demolarea acesteia, lucrarea a trecut la proprietate și în cele din urmă a ajuns la Berlin unde, păstrată în galeria de artă a orașului, a fost distrusă în timpul celui de- al doilea război mondial . Două exemplare ale acestei opere, copiate de mai multe ori și de Fiasella însuși, sunt păstrate acum la Muzeul eparhial din Sarzana , dintre care unul provine de la biserica parohială Santa Caterina .
- ^ Din registrele vechiului spital San Lazzaro, păstrat acum în arhiva istorică a municipiului Sarzana, este clar că Giovanni de Negri era „ sărac în San Lazzaro” și că locuia în Lazzaretto împreună cu soția sa. Se știe, de asemenea, că a locuit și într-o casă, care încă există, lângă via Ghiarettolo ( S. Lazzaro , Sarzana ), pe fațada căreia există un Maestà din 1631 care înfățișează Madonna del Soccorso și care poartă însărcinarea lui Giovanni însuși.
Bibliografie
- Neri A., O pictură complet necunoscută de Domenico Fiasella , tipografia lui Luigi Ravani, Sarzana 1876.
- Donati P., Domenico Fiasella, il Sarzana , Stringa Editore, Genoa 1974.
- Donati P., Domenico Fiasella , Sagep Editrice, Genova 1990.
- Donati P., itinerarii Fiaselleschi în Lunigiana istorică , extras din revista Camerei de Comerț „LA SPEZIA OGGI” n. 1/1990.
- Borzone M., Locurile Fiasella , extras din recenzia municipală a Sarzanei, seria nouă, anul IX, numărul 2, 1990.
- Donati P., Bonatti F., The Arts in Sarzana , Carispezia Foundation, La Spezia 1999.
- Donati P., Pictura în provincia La Spezia , Fundația Carispezia, La Spezia 2002.
- Donati P., Domenico Fiasella 1589-1669 , Fundația Carispezia, La Spezia 2008.
- Donati P., Rossini G., Catedrala din Sarzana , Fundația Carispezia, La Spezia 2010
Elemente conexe
linkuri externe
- Pictura de Domenico Fiasella , pe parchiasanlazzaro.wixsite.com .
- Domenico Fiasella. Clasicism și naturalism în Liguria secolului al XVII-lea , pe finestresullarte.info , 9 mai 2011.
- Federico Giannini, San Lazzaro de Domenico Fiasella: o capodoperă a „caravaggismului revăzut” pentru a alunga ciuma , pe finestresullarte.info , 18 iulie 2021.
