Semiotica vizibilului
Această intrare sau secțiune despre semiotică nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
Semiotica artei vizuale este acea disciplină care se ocupă cu studierea calităților semnificative ale unei opere artistice vizuale . Disciplina este dezvoltată fundamental datorită cercetărilor și reflecțiilor efectuate de semioticianul Greimas și, în special, prin eseul său specific: „ Semiotica plastică și semiotica figurativă ”. [1]
Activitatea semiotică a artei vizuale nu trebuie confundată cu cea a criticului de artă : de fapt, în timp ce acesta din urmă se ocupă cu analiza unei picturi prin calitățile compoziționale (evaluarea imaginii pictate, gradul de realism al imaginii, al frumuseții al operei), scopul semioticului artei este de a căuta semnificații în cadrul operei, printr-o strategie de analiză precisă. Deși cu semiotica vizuală ne putem referi la orice formă de limbaj vizual, inclusiv sculptură , fotografie și regimul de semnificație a imaginii cinematografice , eseul lui Greimas luat în considerare se concentrează în principal pe picturi și reprezentări picturale , dar începând cu un curent de gândire care va influența, de asemenea, o bună parte a cercetării referitoare la semiotica cinematografiei și a altor limbaje vizuale. [1]
Evaluarea semiotică a unei opere de artă
Imaginea artistică plană sau tridimensională trebuie analizată având în vedere că există două tipuri de limbaj vizual:
- Limbaj figurativ , acela care permite să recunoască obiectele lumii pictate sau reproduse de artist-imitator;
- Limbajul plastic , acela care ne permite să obținem semnificații în imagine dincolo de imitația realității pe care o reprezintă.
Prin urmare, rezultă că analiza unei lucrări vizuale se împarte în două sub-semiotici. [1]
Analiza figurativă
Potrivit lui Greimas, pentru a analiza o operă artistică, este necesar în primul rând să se stabilească dacă este de tip figurativ sau abstract , prin urmare dacă reprezintă icoane legate de lumea naturală (ființe, fenomene, obiecte) sau nu are figurativ referenți. [1]
De fapt, în cazul în care obiectul vizual luat în considerare are o formă de figurativitate, analiza trebuie să înceapă prin analiza figurilor. Figurile sunt definite de Greimas ca formanți figurativi : fiecare figură este un formant, adică un producător de semnificații. Există tablouri care au figuri mai „realiste” decât alte tablouri și, prin urmare, au o densitate figurativă mai mare. Dacă figurația este complet absentă, va exista o densitate figurativă nulă ( abstracționism ), în timp ce dacă această figurativitate este foarte densă, este realistă, va exista o reprezentare iconică . [1]
Analiza plastică
După analiza figurativă este posibil să se treacă la analiza plastică . Constă în identificarea a trei componente fundamentale: [1]
- organizarea topologică sau spațială a imaginii;
- organizarea eidetică , adică a liniilor din pictură;
- organizarea cromatică , adică a culorilor și a clarobscurului din opera picturală.
Odată identificate aceste trei caracteristici, trebuie să se obțină formanții plastici : nu toate nenumăratele linii grafice, toate zonele colorate sau toate liniile sunt neapărat formanți plastici, deoarece sunt așa numai dacă exprimă ceva, dacă evocă un sens în cadrul compoziției picturale. [1]
Chiar și limbajul imaginii cinematografice sau al unei fotografii sau al unei sculpturi prezintă categorii plastice, dar acestea sunt, evident, diferite de cele citate de Greimas, deoarece acestea din urmă se referă în esență la pictură. [1] Textul plastic vizual își va obține, prin urmare, sensul din sintagmatica formanților plastici. [1] Formantul plastic se poate referi la un conținut în două moduri:
- printr-o corelație simbolică , [1] când se găsește o convenție care leagă simbolic formantul de o unitate culturală: de exemplu„aur”: / sacru /(„aurul” înseamnă / sacru /);prin urmare, o unitate a planului de expresie (culoarea aurie) corespunde unei unități a planului conținutului (cine poartă aur este o ființă sacră, conform unui raport „unu la unu”);
- printr-o corelație semi-simbolică , [1] care prevede o relație între o categorie de expresie și o categorie de conținut. O categorie are întotdeauna doi termeni în opoziție: de exemplu, categoria topologică înaltă / joasă va corespunde spațiului sacru / spațiului profanului , adică:înalt: scăzut :: sacru: profan(înalt este până la scăzut pe cât sacru este spre profan);sau:roșu: negru :: stânga: dreapta(roșu este negru ca stânga este dreapta),si asa mai departe.
Limbajul plastic este monoplan (precum cel al numerelor, notelor muzicale, jocul de șah, în care expresia corespunde indisolubil conținutului), deoarece acea culoare va corespunde întotdeauna unei culori, acelei linii unei linii etc. Cu toate acestea, semiotica plastică este încă interpretabilă (cele semiotice numite biplanar sunt de obicei interpretabile, în care semnificantul este folosit pentru a aminti o semnificație aparținând unui alt tip de obiect, cod sau limbaj, ca în cazul limbajului uman în care, prin intermediul un cuvânt scris se referă la altceva: un obiect real, ipotetic sau abstract), întrucât prin corelațiile simbolice și semisimbolice este posibil să se derive din planul plastic un „alt limbaj”, care este plasat direct pe nivelul de exprimare . [1]