Sergio Sarra

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sergio Sarra, Roma, 2010

Sergio Sarra ( Pescara , 1961 ) este un artist italian și fost jucător de baschet .

A expus în 1993 la Bienala de la Veneția în secțiunea Aperto '93 [1] [2] [3] , în Pavilionul italian [4] în 2011 și la Bienala Havanei [5] [6] în 2000. A participat la recenzii internaționale de artă și desfășurate expoziții personale în instituții publice și private din Italia și din străinătate. [7]

De la începutul carierei sale artistice, Sarra a lucrat cu o varietate de medii expresive, inclusiv în principal pictură , desen și sculptură . În 1997, criticul și curatorul Lorenzo Benedetti a scris:

«[...] În Sarra ne confruntăm cu o concizie intensă din punctul de vedere al procesului formal în avantajul unei concentrări mai mari asupra datumului conceptual. [...] Animalele, peisajele și fețele sunt stilizate până la limita recunoscutului [...] "

( Lorenzo Benedetti, Sacrul lui Fusi și semnul lui Sarra [8] , mai 1997 )

Biografie

De sus: Earvin 'Magic' Johnson , Sergio Sarra și Darnell Valentine , Italia - SUA , Cupa Mondială de Baschet AST Sub-18, Mannheim (FRG), 1977

A jucat în echipele naționale de baschet pentru tineret și a debutat în vârstă de șaisprezece ani în campionatul italian de Serie A cu Fortitudo Bologna [9] (1976-1977). În 1985, la vârsta de 24 de ani, s-a retras din activitatea competițională pentru a-și finaliza studiile la Academia de Arte Frumoase din Bologna în Școala de Pictură Concept Pozzati (1987).

După terminarea studiilor la Academia de Arte Frumoase din Bologna [10] (1987), s-a mutat la Roma unde a susținut, în 1990, prima sa expoziție solo la Galeria Alice [11] [12] [13] . Artistul prezintă o instalație formată din patru plăci de sticlă orizontale care stau pe pământ și traversate de lumina albă a tuburilor de neon industriale. Aceste lucrări - ochelarii - pe care Sarra desenează figuri zoomorfe, simbolice și enigmatice subtile, constituie o constantă a operei sale. În acest sens, expozițiile personale Trinacria dream [14] [15] [16] ( Porto - 2007) și un mediu, șase pahare [17] ( Roma - 2013) par a fi orientative. Cu ocazia expoziției din Portugalia (2007), criticul de artă Miguel Amado scrie:

( EN )

„[...] Referindu-se la clasicism și folosind simbolismul în crearea viziunii sale enigmatice asupra lumii, Sarra atrage atenția asupra puterii iconice a imaginii lucrate manual în civilizația occidentală.”

 ( IT )

„[…] Referindu-se la clasicism și folosind simbolismul în crearea viziunii sale enigmatice asupra lumii, Sarra atrage atenția asupra puterii iconice a imaginii realizate manual în civilizația occidentală.”

( Miguel Amado, Sergio Sarra - MCO Arte Contemporânea [18] , în artforum.com , 2 aprilie 2007 )

La începutul anilor 1990 Sarra a produs o serie de instalații și picturi pe pânză emulsionată [19] - Primitivă [20] - bazată pe imagini zoomorfe, aproape întotdeauna oglindite [21] . În 1991 a expus câteva lucrări aparținând acestei serii cu ocazia Volpaia in vista [22] [23] [24] , o recenzie internațională de artă organizată de criticul de artă și galeristul Luciano Pistoi în Radda in Chianti ( Siena ).

În 1993, artistul a participat la Aperto '93 Emergenza / Emergency [1] [2] [3] - XLV Bienala de la Veneția - unde a creat un mediu format dintr-o platformă lungă de PAL [25] , sprijinită pe podea și trei picturi în ulei pe pereți: Iguane [26] , Peisaj [27] și Autoportret [28] .

Platformele-containere sunt instalații pe care publicul se plimbă în timp ce observă imagini fotografice ale șopârlelor monitorizate conținute la marginile pasarelei. Vederea de sus a imaginii atribuie naturalețe imaginilor în sine: „de fapt, saurienii - amintește criticul de artă Giacinto Di Pietrantonio într-unul din textele sale din 97 - sunt animale care se târăsc pe pământ” [29] și, platformele , ca și sticla , oferă, în acest sens, o viziune neobișnuită a imaginii [29] [30] .

În 1997 a expus la Galleria Cesare Manzo [29] [31] [32] din Pescara , introdus prin interpretarea artistului Emilio Prini „ Emilio Prini Performavit ” și participarea la expozițiile Odisseo ( Ulise ) [33] [34] [35] , în Bari , și Segno Senso Suono Sacro [36] [37] în Serre di Rapolano ( Siena ), cu o serie de tablouri de format mare cu fețe feminine. În textul care însoțește expoziția din Toscana, criticul de artă Lorenzo Benedetti scrie:

«[...] Artistul evidențiază în lucrarea sa un puternic sentiment de superficialitate, fiecare profunzime este negată, anulată; claritatea și esențialitatea devin elementele dominante ale operei sale [...] "

( Lorenzo Benedetti, Sacrul lui Fusi și semnul lui Sarra [8] [32] [38] , mai 1997 )

În 1997, Sarra a proiectat Orlo [39] , o revistă de artă gratuită, aperiodică și fără adăpost. „Caracteristicile revistei sunt lipsa de texte scrise, termene precise și o distribuție destul de lentă și secretă” [40] . Invită numeroși artiști să producă o imagine pe o anumită temă: Carla Accardi , Ansel Adams , Mario Airò, Atelier Bow Wow, Rosa Barba , Carlo Crivelli , Enzo Cucchi , Jan De Cock , Thierry De Cordier , Bruna Esposito , Christelle Familiari, Günther Förg , Federico Fusi, Markus Huemer, Angelo Mosca, Vettor Pisani , Emilio Prini , Bob și Roberta Smith , Ettore Spalletti , Haim Steinbach , Adrián Villar Rojas , Luca Vitone .

În anii următori, artistul creează o serie de picturi în care pune o iconografie populată de grupuri compoziționale zoomorfe, peisaje, fețe și clădiri cu geometrii necunoscute și descompuse, care dezvăluie prin ‛semnul-desen '[41] continuu și abstract alte cifre combinatorii [42] [43][44] . În Une correspondance sur les fantômes avec Sergio Sarra cu Nicolas Bourriaud în mai 2007, criticul și teoreticianul francez scrie:

(FR)

"[...] Vos travaux font penser à des palimpsestes, ces manuscrits that leur auteur trace on a document existent, sans effacer la ou les couches d'écriture precedentes [...]"

 ( IT )

„[...] Lucrările sale sugerează palimpseste, acele manuscrise care sunt urmărite de autor pe un document deja existent, fără a șterge stratul sau straturile anterioare de scriere [...]”

( Nicolas Bourriaud , Une correspondance sur les fantômes avec Sergio Sarra [45] , mai 2007 )

Bourriaud argumentează pe tema invizibilului, sugerând artistului că în lucrările sale nu tratează vizibilul, ci elementele invizibile [46] pe care arta ar trebui să le arate [47] .

În 2000 a expus la Roma la Volumul! [48] [49] [50] și curatoriată Conversione di Saulo [51] [52] , o expoziție colectivă înființată la Palazzo Chigi Odescalchi care se dezvoltă în jurul picturii omonime [53] , pictată în 1600 ca de Caravaggio , deținută Familia Odescalchi . Artiștii invitați de Sarra sunt: Stefano Arienti , Vanessa Beecroft , Jake și Dinos Chapman , Shay Frisch Peri, Avish Khebrehzadeh , Wolfgang Tillmans , Grazia Toderi, Jane și Louise Wilson , Francesca Woodman . În același an a participat la expoziția El Ultimo dibujo del siglo [5] [6] ca parte a celei de-a 7-a Bienale a Havanei [54] și s-a căsătorit cu Elisabetta Ruscitti la Amalfi , cu care a plecat să locuiască pentru scurt timp la Napoli (2000-2002). În 2001 s-a născut fiul său Gerolamo Papik Merlino.

În Napoli, el produce sculptură pe masă (Proiecție la masă pe 12 puncte) , o lucrare despre care criticul de artă Helga Marsala scrie:

„Scultura de masă (Proiecția la masă pe 12 puncte) privește golul bolții cerești, o oglindă întunecată pe care sunt proiectate obiecte terestre misterioase (Taurul, Ursul, Capricornul ...): constelațiile, create de unirea punctelor luminoase brodează cerul cu forme organice transformate în arhetipuri simbolice. Masa / sculptura, sub care este atașată o șopârlă roșie mamut (figura arhaică și simbolică, parte structurală a obiectului), rezultă din unirea a douăsprezece puncte și dezvoltarea unui dreptunghi auriu. Avionul, la fel ca „baza lumii” Manzoni, devine terenul răsturnat pe care se întinde marea reptilă, evocând în același timp acea bucată de cer pe care se proiectează silueta animalului sub forma unei constelații ”.

( Helga Marsala , Scripturi zgomotoase. Estetica de gol a lui Sergio Sarra [55] , 2008 )

Sculptura a fost expusă în 2008 la Roma la Băile lui Dioclețian în cadrul expoziției Lucruri nemaivăzute [56] [57] [58] [59] organizată de Achille Bonito Oliva și la Milano la Circolo Filologico Milanese [60] [61] .

În aceiași ani Sarra elaborează spectacolul D. dal vero n. 2 [62] , creată mai târziu la Pescara pentru expoziția Anomalie [63] [64] (2003) organizată de critica și scriitoarea de artă Teresa Macrì , la Palermo pentru expoziția D. dal vero n. 2 organizat de Paolo Falcone la Micromuseumul pentru artă și cultură contemporană [65] (2004), pentru expoziția Altered States - Are you experiment? [66] [67] [68] organizat de Nicolas Bourriaud și Paolo Falcone la WAX Winkler Art Xperience din Budapesta și la Muzeul Național de Artă Contemporană din București (2007).

Despre o conversație cu artista de atunci, Teresa Macrì scrie:

«[...] În cea mai obișnuită inspirație, Sarra mi-a spus evoluția procesului său de realizare deschizându-se activismului performatic, deși intervenția sa ar fi conținut specificitățile metodologice urmărite până acum. Spațiul desenului ar deveni un spațiu conectat la corporalitatea expusă. Spectacolul ar fi fost momentul legăturii dintre crearea manuală, expunerea modelului și fructificarea colectivă. [...] "

( Teresa Macrì, Anomalo Hotel [69] , 2003 )

În 2006, Sarra a creat instalația Hipoteza bibliotecii de chimie a Universității din Padova (LSD) [70] , pentru care filosoful italian Umberto Curi a scris un text [71] (2007). Lucrarea se bazează pe relația dintre psihedelie, chimie și percepția vizuală [42] , o temă care apare și în alte lucrări ale lui Sarra, inclusiv în seria Psychedelic garden [72] (2008), compusă din șase picturi de format mare în care artistul reiterează același desen, modificând, din când în când, impactul cromatic [73] . Urmele proceselor teoretice care stau la baza acestor lucrări sunt fixate în scurtmetrajul Tehnica picturii mele [74] (2009, 2015).

În 2011 a publicat de ce plaja se subțiază după Naìadi [75] , o carte în care artistul colectează o serie de desene și scrieri concepute pentru orașul Pescara . Cartea se deschide cu textul Drawings of the city [76] al criticului de artă Cloe Piccoli . În 2012, cu ocazia expoziției personale de la Garage Carcani [77] [78] din Roma , Sarra a creat balustrade pentru filme cubiste [72] [79] , o sculptură inspirată din filmul lui Fernand Léger din 1924, Ballet Mécanique .

În iunie 2016 a fost invitat să expună la EWHA Womans University [80] [81] din Seul , unde a prezentat o serie de desene și picturi intitulate iceberg rosaspina , însoțită de un scurt text al artistului:

( EN )

«Pictez aisberguri, o serie de aisberguri. Fiecare dintre ele este un desen de viață, chiar dacă poate arăta ca un automatisme . Aisbergurile sunt forme rătăcitoare și solitare supuse unei transformări imperceptibile și încorporează alte forme și imagini îndepărtate. Partea scufundată a acestor munți de gheață este aproape complet invizibilă, iar echilibrul și capacitatea de flotație sunt strict legate de partea emergentă. Când această rație încetează să mai existe, aisbergurile se pot răsturna cu sunete asurzitoare, arătând partea ascunsă de milenii ".

 ( IT )

„Pictez aisberguri, o serie de aisberguri. Fiecare dintre ele este un desen din viață, chiar dacă pentru personajele sale poate părea un automatism . Aisbergurile sunt forme rătăcitoare și solitare în continuă transformare neperceptibilă, conțin alte forme și imagini foarte îndepărtate. Partea scufundată a acestor munți de gheață este aproape complet invizibilă și este în echilibru și flotabilitate cu cea care apare. Când această relație se termină, aisbergul se poate răsturna și își poate arăta partea care a rămas ascunsă de milenii. "

( Sergio Sarra, Icebergs [82] , 24 mai 2016 )

În același an, a pictat trei picturi [83] pe pereții Garajului Carcani din Roma , cu ocazia expoziției Ricettivo nouveau [84] cu Margherita Morgantin și Italo Zuffi .

În 2018, împreună cu artista Bruna Esposito, a creat o serie de nouă desene ‛cu patru mâini și ochi închiși’, dedicate operei poetului Giacomo Leopardi . Criticul de artă Laura Cherubini scrie:

«[...] Sergio a lucrat indirect ca întotdeauna, lateral la temă, evocând locuri printr-un pasaj mai mult decât metafizic, autobiografic ... Camerele cu bibliotecă, birou, fereastră ... au concomitențe arhitecturale. Vopseaua, culoarea diluată, umple spațiile dintre liniile desenului. Picturile prezintă regrete, anulări. Dacă Biblioteca, masa și fereastra ne vorbește despre un „ interior ”, Landscape ne spune despre un „ exterior ” cu vârful unui munte, nori, dealuri și o vie. Este un desen stratificat, din viață, unde urmele anterioare nu sunt niciodată șterse complet [...] "

( Laura Cherubini, INFINITY. Bruna Esposito & Sergio Sarra în Recanati [85] , 2018 )

Revizuire critică

„De la începutul anilor nouăzeci, Sergio Sarra a investigat natura iconică a picturii (a sculpturii instalate, a spectacolului) pentru a ajunge la lucruri într-o înțelegere abstractă, care este și evocarea figurilor ancestrale:„ ar fi important pentru mine să fiu capabil să facă un desen cu adevărat arhaic, care nu poate fi recunoscut decât în ​​propria conștiință, care nu a fost văzut niciodată în realitate ”.
Dexteritatea desenului este pentru Sarra scriere imponderabilă, exercitată „din viață” în dezinteresul compoziției spațiale; „culoarea trebuie să fie semnificativă și nu descriptivă” și „imaginea este terminată atunci când rezistă companiei celorlalte lucrări din studio”.
Fiecare lucrare este generată de o conștiință de observare, care se mișcă în locuri autobiografice și apartenențe culturale, construind relații de semn în secvențe redundante: antinomii arhitecturale, dualități, zone de graniță, repetări specioase; rețele transparente și aporii.
Proiectul casei / studioului său este o formă clară care interpretează unul dintre peisajele cunoscute de artist: un spațiu protejat, personal și familiar, pentru a face sugestii și idei, în care Sergio Sarra și-a organizat propria oportunitate de a picta. "

( Rossella Caruso, Sergio Sarra Critical Review [86] , în Literatură , sergiosarra.it , iulie 2018 )

Principalele expoziții

Lucrări în colecții publice

  • Sergio Sarra, Fără titlu , 1987, vopsea acrilică pe perete, 100 x 300 cm, Muzeul de Artă Contemporană în Deschisul Maglionei ( MACAM ), Maglione (To), pe macam.org .
  • Sergio Sarra, cvartet Ipnologic , 1998, marmură, oțel și smalț acrilic, Stadio della Vittoria , Bari , Colecția Civică a Municipiului Bari .
  • Sergio Sarra, Trepied pentru Celestino , 2015, fier forjat vopsit la cald, cu ocazia celei de-a 721-a Perdonanza Celestiniană , Colecția Municipiului L'Aquila .

Proiecte speciale și colaborări

Lecturi critice

Note

  1. ^ a b Aperto '93 Emergenza/Emergency , XLV Esposizione Internazionale d'Arte di Venezia : Punti cardinali dell'arte, La Biennale di Venezia , Venezia , Corderie dell'Arsenale , giugno - ottobre 1993. Progetto: Achille Bonito Oliva ; Curatori: Helena Kontova (Coordinamento), Francesco Bonami , Nicolas Bourriaud , Antonio d'Avossa, Jeffrey Deitch , Mike Hubert, Thomas Locher , Kong Chang'an (Lauk'ung Chan), Robert Nickas, Rosma Scuteri, Berta Sichel, Matthew Slovoter, Benjamin Weil.
  2. ^ a b Sandra Giannattasio, La Biennale di Bonito Oliva annuncia a Venezia le tendenze di fine secolo Archiviato il 15 gennaio 2019 in Internet Archive ., in Avanti! , a. 97, no. 296, 17 dicembre 1992, p. 18; Giorgio Verzotti, “Aperto '93” The Better Biennale , in Artforum , ottobre 1993, Vol. 32, no. 2, pp. 104-105; Clarissa Ricci, La Biennale di Venezia 1993 – 2003: L'esposizione come piattaforma , Venezia , Università Ca' Foscari Venezia, 2013.
  3. ^ a b c Achille Bonito Oliva (a cura di), Punti cardinali dell'arte , catalogo della XLV Esposizione Internazionale d'Arte di Venezia, Vol. I, Venezia , Marsilio Editori spa, 1993, ISBN 88-208-0378-X , OCLC , OPAC IT\ICCU\RAV\0225285 ; Aperto '93: Emergency/Emergenza: Flash Art International , catalogo della mostra, Milano , Giancarlo Politi Editore, 1993, ISBN 88-7816-053-9 , OCLC , OPAC IT\ICCU\LO1\0323441 ; Gabriele Di Matteo, Franco Silvestro, Vedova Mazzei , Ad Aperto novecentonovantatre si scambiarono per se stessi/The name of player playing the part , E IL TOPO magazine , a. II, no. 4, 1993.
  4. ^ Michela Moro (a cura di), Speciale Biennale di Venezia – LIV Esposizione Internazionale d'Arte , Cool Tour , RAI5, su rai.tv , 8 giugno 2011.
  5. ^ a b Los últimos dibujos del siglo , a cura di Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea , L'Avana , Teatro Nacional de Cuba , Galleria René Portoccarero, novembre – dicembre 2000, 7ª Biennale de L'Avana , Universes in Universe , L'Avana , novembre 2000 - gennaio 2001.
  6. ^ a b c Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea (a cura di), window onto venus - ventana hacia venus - finestra su venere , pubblicazione della conferenza e catalogo della mostra, Milano , De Agostini Rizzoli arte&cultura, 2001, OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\1065885 .
  7. ^ Cfr. sez. Principali mostre
  8. ^ a b c Lorenzo Benedetti, Il sacro di Fusi e il segno di Sarra , testo critico della mostra Segno Senso Suono Sacro: installazioni di Mario Airò - Federico Fusi – Sergio Sarra , a cura di Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea , Serre di Rapolano ( Siena ), Centro Civico per l'Arte Contemporanea La Grancia e Musei Senesi, maggio – giugno 1997.
  9. ^ Alco Bologna .
  10. ^ Nel 1986 Sarra collabora alla realizzazione di Wall Drawing 462 di Sol LeWitt alla Galleria Studio G7 di Bologna .
  11. ^ Sergio Sarra , a cura di Ludovico Pratesi, Roma , Galleria Alice arte contemporanea, maggio 1990; Domenico Nardone, Sergio Sarra (comunicato stampa), maggio 1990.
  12. ^ a b Domenico Nardone, Sergio Sarra (a cura di), Sergio Sarra , catalogo della mostra, Roma , Galleria Alice arte contemporanea, 1990, OCLC , OPAC IT\ICCU\IEI\0285597 ; Gianleonardo Latini, Sergio Sarra – Alice - Roma , in Next , a. VI, no. 18, giugno - agosto 1990, p. 32.
  13. ^ Contemporaneamente, Patrizia Ferri, La Situazione Romana : un luogo dove riflettere sulla generazione dell'opera. , in “Flash Art” : Speciale Arte Giovane , a. XXIII, n. 158, ottobre-novembre 1990, p. 117;Nicoletta Cobolli Gigli, Silvia Dell'Orso (con la collaborazione di), Inchiesta : Dieci critici scelgono gli artisti italiani dell'anno : conferme, promesse e novità per il futuro. Barilli, Barzel, Bonito Oliva, Bossaglia, Crispolti, Dorfles, Gallo, Sgarbi, Vallese e Vergine segnalano in queste pagine i pittori e gli scultori più interessanti del 1990, in “Arte”, speciale, n. 213, dicembre 1990 , Milano, Arnoldo Mondadori Editore, pp. 120, 135); PAOLO LEVI, Aiuto, ci hanno tolto la Corrente : Rifiutano le etichette e evitano con cura di raccogliersi in movimenti. Sono centinaia, hanno 25-35 anni, i collezionisti li comprano. Chi sono e cosa fanno i giovani artisti italiani , in “L'Europeo”, a. XLVI, n. 15, 10 aprile 1992, Milano, RCS Rizzoli Periodici Spa, p. 103.
  14. ^ Sergio Sarra: Trinacria dream , Porto, MCO Arte Contemporânea, marzo – aprile 2007; Sergio Sarra - Trinacria dream (comunicato stampa), su artfacts.net , marzo 2007.
  15. ^ a b Sílvia Pinto, Ana Rocha Laranja, Marta Bernardes et. al. , MCO Arte Contemporânea Livro 2 , Porto, MCO Arte Contemporânea, 2008, OCLC .
  16. ^ Miguel Amado,Sergio Sarra - MCO Arte Contemporânea , su artforum.com , 2 aprile 2007.
  17. ^ Sergio Sarra: un ambiente, sei vetri , Roma , Conservatorio di Santa Cecilia , maggio – giugno 2013.
  18. ^ ( en ) Miguel Amado,Sergio Sarra – MCO Arte Contemporânea , in artforum.com , 2 aprile 2007.
  19. ^ Superficie trattata con gel che rende il supporto fotosensibile, consentendo la riproduzione di immagini sulla tela con un procedimento simile a quello della stampa fotografica tradizionale. Successivamente, Sarra dipingerà l'immagine riprodotta con l'inchiostro rosso trasparente. Cfr. Sergio Sarra (comunicato stampa), Firenze , Galleria Gentili arte contemporanea, gennaio 1994; Laura Vecere, I varani di Sarra e la Mori futurista mai vista , in Il Giornale dell'Arte , a. XII, no. 120, marzo 1994, p. 76.
  20. ^ Cfr. Carla Urban (a cura di), TVDonna , TMC, giugno 1991; Ludovico Pratesi, Senza confini , in Panorama , a. XXIX, no. 1318, 21 luglio 1991, p. 28; Rossella Caruso, Sergio Sarra: ateleta (comunicato stampa), Roma , Galleria Cecilia Nesbitt, gennaio 1992; Rossella Caruso, ateleta , in Sergio Sarra: ateleta , video-catalogo, Roma , Galleria Cecilia Nesbitt Federici, gennaio 1992; Rossella Caruso, ateleta , in Aperto '93: Emergency/Emergenza: Flash Art International , catalogo della mostra, Milano , Giancarlo Politi Editore, 1993, ISBN 88-7816-053-9 , OCLC , OPAC IT\ICCU\LO1\0323441 ; Ludovico Pratesi, Sergio Sarra , in la Repubblica , a. 17, no. 42, 19 febbraio 1992, p. VIII.
  21. ^ Ludovico Pratesi, La personale di Sarra ei fossili viventi , in la Repubblica , a. 17, no. 27, 1 febbraio 1992, p. IX; Laura Cherubini, Sergio Sarra , in Flash Art , a. XXV, no. 168, giugno - luglio 1992, pp. 120-121; Laura Cherubini, Giovani artisti IV , in Mariano Apa, Laura Cherubini, Marco Di Capua, et al. (a cura di), Giovani Artisti IV , catalogo della mostra, Roma, Edizioni Carte Segrete, 1992, ISBN 88-85203-70-1 , OCLC , OPAC IT\ICCU\RMR\0007183 .
  22. ^ Volpaia in vista , a cura di Luciano Pistoi , Radda in Chianti ( Siena ), Cantina Caparsino, settembre 1991.
  23. ^ a b Luciano Pistoi (a cura di), Volpaia in vista , pieghevole della mostra con mappa del territorio, elenco artisti, galleristi e proprietari coinvolti; Mirella Bandini, Cristina Mundici e Maria Teresa Roberto, Luciano Pistoi: inseguo un mio disegno , Torino , Hopefulmonster, 2008, ISBN 978-88-7757-222-6 , OCLC , OPAC IT\ICCU\PAR\1093730 .
  24. ^ Caparsino e quattro tele emulsionate della serie Primitive di 98 x 240 cm. Caparsino è una pedana-contenitore in truciolato di legno di cm 1800 x 200 x 25 cm, rivestita di gomma nera. Dai bordi della pedana emergono sei immagini in negativo di varani di Komodo , retro illuminate da tubi di neon bianchi.
  25. ^ pedana-contenitore , 1993, truciolato di legno, 1266 x 211 x 30 cm.
  26. ^ Iguane (1993).
  27. ^ Paesaggio (1993).
  28. ^ Autoritratto (1993).
  29. ^ a b c d ( en ) Giacinto Di Pietrantonio, Archetipi Obliqui , in Sergio Sarra , Pescara , Edizione Galleria Cesare Manzo, 1997, OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\1048791 .
  30. ^ Laura Cherubini, L'aure d'Abruzzo , in Laura Cherubini, Gian Ruggero Manzoni, Sotto pioggia e sotto vento , catalogo della mostra, Pescara, Umberto Sala Editore, 1997, p. 7, OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\1063988 .
  31. ^ Sergio Sarra , Pescara , Galleria Cesare Manzo, febbraio – marzo 1997.
  32. ^ a b Giulia Visci, Sergio Sarra , in Flash Art , a. XXX, no. 204, giugno - luglio 1997, p. 109.
  33. ^ Odisseo (Ulysses) , a cura di Giacinto Di Pietrantonio, Bari , Stadio della Vittoria , maggio - giugno 1997.
  34. ^ a b Giacinto Di Pietrantonio (a cura di), Odisseo (Ulysses) , Pescara , Edizioni Arte Nova, 1997, OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\1385158 .
  35. ^ Carolyn Christov Bakargiev , Sulle tracce di un'Europa inattuale , in Il Sole24ore , 18 maggio 1997.
  36. ^ Segno Senso Suono Sacro: installazioni di Mario Airò - Federico Fusi – Sergio Sarra , a cura di Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea , Serre di Rapolano ( Siena ), Centro Civico per l'Arte Contemporanea La Grancia e Musei Senesi, maggio – giugno 1997.
  37. ^ a b Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea, cartolina fuori testo, in Riccardo Giagni , Segno Senso Suono Sacro : della spiritualità nelle arti contemporanee , Atti del Convegno, Roma, I libri di Zerynthia, 1997, OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0155882 .
  38. ^ Adriana Martino, Sergio Sarra , in Flash Art , a. XXXIII, no. 219, dicembre 1999 – gennaio 2000, p. 123.
  39. ^ Orlo Roma , Roma , I Libri di Zerynthia , 1997; Orlo L'Aquila , L'Aquila , Accademia di Belle Arti di L'Aquila , 2011; Orlo Mountain , L'Aquila , Accademia di Belle Arti di L'Aquila , 2013, OPAC IT\ICCU\CFI\1008646 .
  40. ^ Orlo 2011 second issue L'Aquila (comunicato stampa), Accademia di Belle Arti di L'Aquila , febbraio 2012.
  41. ^ «È il segno-disegno la cifra stilistica di cui si serve Sergio Sarra per realizzare le sue opere, che non nascono da una strategia artistica, ma da una conseguenza naturale, in quanto Sergio è un disegnatore naturale. Il suo disegnare non è progetto, idea di preparazione, ma l'essenza stessa dell'opera, sia quando questa si presenta in forma piana di quadro che in quella tridimensionale di scultura, o installazione, insomma come una sintesi di pittura, scultura, architettura […]», in Giacinto Di Pietrantonio, Fuoriuso in Opera , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2012, p. 25.
  42. ^ a b Cfr. Agnese Trocchi, Sergio Sarra , su teknemedia.net , 30 maggio 2007.
  43. ^ Helga Marsala, Scritture rumorose. L'estetica del vuoto di Sergio Sarra , Milano , Circolo Filologico Milanese , 2008, OCLC , OPAC IT\ICCU\RMS\2754024 .
  44. ^ Giacinto Di Pietrantonio, Fuoriuso in Opera , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2012.
  45. ^ Nicolas Bourriaud , Une correspondance sur les fantômes avec Sergio Sarra , in Sergio Sarra , catalogo, Roma , Galleria Cesare Manzo, 2007, p. 8, OCLC 880870197 , OPAC IT\ICCU\UBO\3622112 .
  46. ^ «L'invisibilità è lo stato di un oggetto che non può essere visto a occhio nudo. […]», su wikipedia.org .
  47. ^ «[…] Je ne suis pas sûr que vous traitez le visible, mais plutôt, les éléments invisibles qu'on suppose l'art montre. […]», in Nicolas Bourriaud , Une correspondance sur les fantômes avec Sergio Sarra , in Sergio Sarra , catalogo, Roma , Galleria Cesare Manzo, 2007, p. 9, OCLC , OPAC IT\ICCU\UBO\3622112 .
  48. ^ La Fondazione - Fondazione Volume! - Roma , in fondazionevolume.com .
  49. ^ Bruna Esposito - Sergio Sarra - Richard Van Buren , Roma , Fondazione Volume!, settembre 2000.
  50. ^ a b Filmato audio Dafni&Papadatos (a cura di), Bruna Esposito Sergio Sarra Richard Van Buren , Roma , Fondazione VOLUME!, 2000. Paola Magni, Claudio Abate: VOLUME! Portfolio , Roma , Associazione culturale Francesco Nucci, 2001; Marilena Borriello, Silvia Marsano, VOLUME! 1998›2008 , Roma , Edizioni VOLUME!, 2008, ISBN 978-88-95986-00-5 , OPAC IT\ICCU\TO0\1725777 ; Achille Bonito Oliva , Danilo Eccher , Lóránd Hegyi , Lorenzo Benedetti, et al. , VOLUME! 1997…TODAY , Cinisello Balsamo ( Milano ), Silvana Editoriale, 2015, ISBN 9788836631667 , OCLC , OPAC IT\ICCU\MIL\0901065 .
  51. ^ Conversione di Saulo , a cura di Sergio Sarra, da un'idea di Vittoria Odescalchi , Roma , Palazzo Chigi Odescalchi , settembre 2000; Elena Conti (a cura di), Conversione di Saulo , (comunicato stampa), su undo.net , 20 settembre 2000.
  52. ^ a b Sergio Sarra (a cura di), Conversione di Saulo , Pescara , Edizione Sarra Varano, 2000, OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\0918995 ; Ludovico Pratesi, Guardando Caravaggio , in la Repubblica , a. 25, no. 199, 29 agosto 2000, pp. XII-XIII; Lia De Venere, Caravaggio a confronto con i nuovi realismi , in Il Sole 24 Ore , no. 253, 17 settembre 2000, p. 34; “Conversione di Saulo” dagli Odescalchi – Giovani artisti al Palazzo , in Trovaroma , 21 - 28 settembre 2000, p. 40; Michela Moro (a cura di), Conversione di Saulo , in Start , RaiSat Art, Ottobre 2000; Lorenzo Di Las Plassas , Conversione di Saulo , in Imago , TG3, RAI3, ottobre 2000.
  53. ^ La prima versione della Conversione di Saulo è comunemente chiamata Conversione Odescalchi .
  54. ^ Universes in Universe , L'Avana , 7ª Biennale de L'Avana , novembre 2000 - gennaio 2001.
  55. ^ ( en ) Helga Marsala, Scritture rumorose. L'estetica del vuoto di Sergio Sarra , in Sergio Sarra: pearl fishermen , Milano , Circolo Filologico Milanese, 2008, OCLC , OPAC IT\ICCU\RMS\2754024 . Cfr. Adriana Martino, WEB-TRAVE exercise , su webzone.it , 10 aprile 2000; Antonia Matarrese, Invasione artistica , in L'Espresso , a. XLVIII, no. 18, 2 maggio 2002, p. 78.
  56. ^ Cose mai viste , a cura di Achille Bonito Oliva , Roma , Terme di Diocleziano , febbraio – marzo 2008.
  57. ^ a b Achille Bonito Oliva, Cose mai viste 1 : things you never saw , catalogo della mostra, Roma , The Road To Contemporary Art, 2008, OCLC , OPAC IT\ICCU\RMS\2007233 .
  58. ^ Cloe Piccoli, Cose mai viste: a Roma , in la Repubblica delle Donne , no. 586, 23 febbraio 2008, p. 124; Margherita Antinori, Cose mai viste - The Road To Contemporary Art , su flickriver.com , 1 marzo 2008.
  59. ^ Sarra ha esposto Table sculpture (proiezione al tavolo su 12 punti) , 2004, tecnica mista, 110 x 550 x 95 cm; Margherita Antinori, Table sculpture 2004 Sergio Sarra su flickr.com , 1 marzo 2008; Margherita Antinori, The Road To Contemporary Art: il dopo fiera di Roma , su blogo.it , 3 marzo 2008.
  60. ^ Sergio Sarra: pearl fishermen , Milano , Circolo Filologico Milanese , maggio 2008.
  61. ^ Personale di Sergio Sarra al Circolo Filologico Milanese , in arteecritica , a. XV, no. 55, giugno - agosto 2008, p. 133.
  62. ^ D. dal vero n. 2 .
  63. ^ Anomalie , Fuoriuso 2003 , XII edizione, a cura di Teresa Macrì , Pescara , ex Albergo dei Ferrovieri Ferrotel , novembre 2003 – gennaio 2004; Fuori Uso 2003 (comunicato stampa), su undo.net , novembre 2003.
  64. ^ Teresa Macrì (a cura di), Anomalie , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2003, OPAC IT\ICCU\TO0\1282378 .
  65. ^ Sergio Sarra: D. dal vero n. 2 , a cura di Paolo Falcone, Palermo, Micromuseum for Contemporary Art and Culture, 24 giugno 2004; Sergio Sarra: D. dal vero n. 2 , su teknemedia.net , giugno 2004.
  66. ^ web.archive.org - fuoriuso.it (21/03/2007) .
  67. ^ Altered States - Are you experienced? , Fuori Uso 2006 , XIV edizione, a cura di Nicolas Bourriaud , Paolo Falcone, Pescara , ex COFA dicembre 2006 – febbraio 2007 / Budapest , WAX Winkler Art Xperience (ex MEO), maggio - giugno 2007 / Bucarest , Muzeul Naţional de Artă Contemporană (MNAC) , Galeria Nouă, giugno - agosto 2007; Altered States - Are you experienced? , (comunicato stampa), su e-flux.com , 24 gennaio 2007.
  68. ^ a b Nicolas Bourriaud , Paolo Falcone (a cura di), Altered States - Are you experienced? , catalogo della mostra, Pescara , Edizioni Arte Nova, 2007, OCLC , OPAC IT\ICCU\URB\0638550 .
  69. ^ a b Teresa Macrì , Anomalo Hotel , in Teresa Macrì , Anomalie , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2003, OPAC IT\ICCU\TO0\1282378 .
  70. ^ Ipotesi di Biblioteca di Chimica dell'Università di Padova (LSD) , 2006, in Nicolas Bourriaud , Paolo Falcone (a cura di), Altered States - Are you experienced? , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2007, pp. 110-111, OCLC , OPAC IT\ICCU\URB\0638550 .
  71. ^ Umberto Curi , Testo dedicato all'opera «Ipotesi di Biblioteca di Chimica dell'Università di Padova (LSD)» di Sergio Sarra , Special Project, in Nicolas Bourriaud , Paolo Falcone (a cura di), Altered States - Are you experienced? , Pescara , Edizioni Arte Nova, 2007, OCLC , OPAC IT\ICCU\URB\0638550 .
  72. ^ a b Sergio Sarra - Works .
  73. ^ Michela Moro, Arte a Milano: Miart ArtNow! , su oggi.it , 17 aprile 2009.
  74. ^ Filmato audio Andrea Carella (a cura di), Sergio Sarra My Painting Technique , Pescara , Vario Edition, 2015.
  75. ^ Sergio Sarra (a cura di), perché la spiaggia si assottiglia dopo le Nàiadi , Silvi ( Teramo ), Edizione Sarra Varano, 2011, ISBN 978-88-906766-0-4 , OCLC , OPAC IT\ICCU\TER\0036016 . perché la spiaggia si assottiglia dopo le Naìadi - Sergio Sarra , in Flash Art , a. XLV, no. 301, aprile 2012, p. 22.
  76. ^ ( en ) Cloe Piccoli, Town drawings , in Sergio Sarra (a cura di), perché la spiaggia si assottiglia dopo le Nàiadi , Silvi ( Teramo ), Edizione Sarra Varano, 2011, ISBN 978-88-906766-0-4 , OCLC , OPAC IT\ICCU\TER\0036016 .
  77. ^ Sergio Sarra: Monsūno Épisode I e II , Galleria Pio Monti, Garage Carcani, Roma , novembre – dicembre 2012; Sergio Sarra , su repubblica.it , 29 novembre 2012, p. 87.
  78. ^ Lucrezia Cippitelli, Sergio Sarra , su neromagazine.it , 13 dicembre 2012; - Sergio Sarra , in Trovaroma , 29 novembre 2012, p. 87.
  79. ^ Michela Moro (a cura di), Sergio Sarra – Garage Carcani , in Cool Tour Arte , RAI5, 8 dicembre 2012.
  80. ^ Sergio Sarra: iceberg rosaspina , EWHA Art Gallery, EWHA Womans University , Seul , giugno 2016; Sergio Sarra, Icebergs (comunicato stampa), 24 maggio 2016.
  81. ^ a b Filmato audio Ito Lim (a cura di), Sergio Sarra iceberg rosaspina , Seoul , Art and Real Movement, 2016.
  82. ^ Sergio Sarra, Icebergs (comunicato stampa), 24 maggio 2016; Sergio Sarra, Icebergs , in Sergio Sarra : escluse le cose che ho scelto di fare , catalogo della mostra, Roma , Edizioni di Comunità , 2019, p. 68, ISBN 978-8832005219 , OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0813805
  83. ^ iceberg 1 (studio n. 4) , iceberg 4 (studio n. 2) , iceberg 7 (studio n. 3) .
  84. ^ Ricettivo nouveau , Roma , Garage Carcani, settembre – ottobre 2016.
  85. ^ ( en ) Laura Cherubini, INFINITÀ. Bruna Esposito & Sergio Sarra in Recanati , in Bruna Esposito Sergio Sarra , Recanati , Idill'Io arte contemporanea, 2018, p. 4, OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0803903 .
  86. ^ ( en ) Rossella Caruso, Sergio Sarra Critical Review , in Literature , sergiosarra.it , luglio 2018.
  87. ^ Pasqual Maragall, Enric Truñó, Jean-Michel Dijan et al. , Biennal'87 , catalogo della mostra, Barcellona , Ajuntament de Barcelona.
  88. ^ Ludovico Pratesi (a cura di), Arte a Roma 1980-89: nuove situazioni ed emergenze , catalogo della mostra, Roma , Regione Lazio, 1989, OCLC , OPAC IT\ICCU\CFI\0191525 .
  89. ^ Achille Bonito Oliva (a cura di), Sergio Sarra , Nuova Prearo Editore, Milano , 1991, OCLC , OPAC IT\ICCU\LO1\0791869 .
  90. ^ Achille Bonito Oliva (a cura di), Arie , catalogo della mostra, Roma , Edizioni Carte Segrete, 1991, ISBN 88-85203-21-3 , OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0035487 .
  91. ^ Ami Barak , Dan Cameron , Giacinto Di Pietrantonio, et al. , Art under 30: FIAR International Prize: Milano, Roma, Paris, London, New York, Los Angeles , catalogo della mostra, Milano , FIAR publisher, 1994, OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0049630 .
  92. ^ Sergio Sarra ateleta , video-catalogo della mostra, produzione a cura di Cecilia Nesbitt Federici, Roma , 1992.
  93. ^ Laura Cherubini, Giovani artisti IV , in Mariano Apa, Laura Cherubini, Marco Di Capua, et al. (a cura di), Giovani Artisti IV , catalogo della mostra, Roma, Edizioni Carte Segrete, 1992, ISBN 88-85203-70-1 , OCLC , OPAC IT\ICCU\RMR\0007183 .
  94. ^ Ludovico Pratesi, Massimo Catalani (a cura di), FaxArt la velocità nell'arte , catalogo della mostra, Roma , Carte Segrete, 1995, ISBN 88-86490-10-0 , OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0352218 ; FaxArt la velocità nell'arte , video-catalogo della mostra, Roma , Palazzo delle Esposizioni , 1995.
  95. ^ Laura Cherubini, Gian Ruggero Manzoni, Sotto pioggia e sotto vento , catalogo della mostra, Pescara, Umberto Sala Editore, 1997 OCLC , OPAC IT\ICCU\TO0\1063988 .
  96. ^ Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea , Solstizio d'estate # 2, Serre di Rapolano, 1997 , videoripresa della mostra, 28 giugno 1997.
  97. ^ Filmato audio Zerynthia Associazione per l'Arte Contemporanea, Sergio Sarra TRAVE – exercise , Roma , radioartemobile, 1998.
  98. ^ Teresa Macrì , Fuori Uso 2002 Ferrotel , catalogo della mostra, Pescara , Arte Nova Edizioni, 2002.
  99. ^ Sergio Sarra: D. dal vero n. 2 , a cura di Paolo Falcone, Palermo, Micromuseum for Contemporary Art and Culture, 24 giugno 2004; Sergio Sarra: D. dal vero n° 2 (comunicato stampa), su teknemedia.net , giugno 2004.
  100. ^ Paola Nicita, Micromuseum si trasferisce e ospita la performance di Sarra , su la Repubblica.it , 24 giugno 2004; Paola Nicita, Buglisi, Design e Pittura - Sarra espone al Micromuseum , su la Repubblica.it , 8 luglio 2004.
  101. ^ Sergio Sarra: pearl fishermen , Milano , Circolo Filologico Milanese, 2008, OCLC , OPAC IT\ICCU\RMS\2754024 .
  102. ^ Bruna Esposito Sergio Sarra , Recanati , Idill'Io arte contemporanea, 2018, OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0803903 .
  103. ^ Sergio Sarra (a cura di), Dico a te , catalogo della mostra, Morro d'Oro , Abbazia di Propezzano, 2018. OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0803753 ; Simone Gambacorta, Sarra e Savinio, dialogo in Abbazia , in il Resto del Carlino , a. 133, no. 171, 20 luglio 2018, p. 15.
  104. ^ Sergio Sarra : escluse le cose che ho scelto di fare , catalogo della mostra, Roma , Edizioni di Comunità , 2019, ISBN 978-8832005219 , OCLC , OPAC IT\ICCU\BVE\0813805 ; Gaudenzio Deviti, Sarra: «Escluse le cose che ho scelto di fare» : Una grande personale delle opere dell'artista abruzzese al Mattatoio di Roma da oggi fino al 17 maggio , in Il Centro , a.34, no.100, 11 aprile 2019, p. 35 e su ilcentro.it ; Ludovico Pratesi, Dal disegno alla pittura. Sergio Sarra a Roma , su artribune.com , 8 maggio 2019.
  105. ^ Giulia Ronchi, Ha aperto il Festival del Paesaggio 2019 a Capri e Anacapri. Le immagini dell'inaugurazione, 22/09/2019. , su artribune.com .
  106. ^ VIEW / OPENWORK, a focus on painting , su monitoronline.org .
  107. ^ Simone Camerlengo (a cura di), OPENWORK : a focus on painting, 2019.
  108. ^ Collocazione della monografia in Biblioteca – Centre Georges Pompidou , Parigi .

Voci correlate

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 4250156317461002350006 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no2019094891
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sergio_Sarra&oldid=121757165 "