Aleksandr Petrovich Sumarokov

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Aleksandr Petrovich Sumarokov

Alexander Sumarokov în rusă : Александр Петрович Сумароков ? ( Sankt Petersburg , 25 noiembrie 1717 - Moscova , 12 octombrie 1777 ) a fost un poet și dramaturg rus . A fost unul dintre liderii neoclasicismului rus și printre părinții teatrului clasic din Rusia. A scris, printre alte poezii de dragoste, elegii , romantism , ură , fabule [1] și epigrame .

Biografie

S-a născut la Sankt Petersburg în 1717 de o familie bogată la Moscova .

După terminarea studiilor în jurul anului 1740 [ Citat este necesar ], el a ocupat funcții proeminente în sferele administrative superioare, servind trei lideri ruși diferiți: de fapt, a lucrat mai întâi sub împărăteasa Ana a Rusiei , pentru o scurtă perioadă a fost în mâinile lui Ivan al VI-lea ; prin urmare, a lucrat mai mult de un deceniu în urma împărătesei Elisabeta a Rusiei , în rolul de director al primului teatru permanent al Rusiei (din 1756 până în 1761 ) [2] înainte de a fi demis din cauza tendințelor sale antitiranniche de către Catherine II , petrecându-și ultimii ani într-o mizerie totală și uitat [2] .

A fost editorul revistei „Trudoljubimaja pčela” (Albina harnică, 1759)[3] : printre redactori se află numele lui Aleksandr Onisimovič Ablesimov .

În ceea ce privește idealurile sale politice Sumarokov este oarecum contradictorii, pentru că , în teorie , elaborează ideea unei corecte și societate coezivă, în timp ce , în practică , justifică diferența și privilegiul de a aristocrației [ necesită citare ].

Este citat ca mason în registrele 1756 [4] .

Poetica

În cariera sa de poet-scriitor, Sumarokov nu a neglijat niciun stil de poezie. El a fost autorul a nouă tragedii: toate ghidate către clasicismul mai rigid, deoarece acestea au fost scrise în esapodia iambic (de obicei metrică caracteristică a epicului rus) în cuplete rimate [5] , urmând teoria celor trei stiluri literare (sus, mijloc și jos) Mihail Lomonosov . Mai mult, tragediile sale aveau toate un număr redus de personaje, dar - un fapt care nu trebuie subestimat - fiecare figură reprezentată de Sumarokov era purtătoarea unei idei solide sau a unui principiu moral. Pentru că realizarea binelui prin moralitatea privată și politica publică a fost fundamentală în poetica lui Sumarokov [ fără sursă ] .

În estetica operei sale elaborează regulile clasicismului: regula rațiunii [6] , conceptul de bine social și privat [7] și pasiunile ca generatoare de haos [8] .

Cele nouă tragedii pe teme de istorie și legende ruse au fost compuse după modelul francez Racine și Corneille , precum și inspirate de Metastasio și Voltaire [9] . În general, figura conducătorului rău a predominat în lucrările sale, împiedicând fericirea unui cuplu iubitor, transformându-și puterea legitimă în tiranie pură. Prin urmare, nu a fost deloc întâmplător ca personajele sale să fie deseori extrase din istoria Rusiei, subliniind evident situația opresivă impusă de țar.

În 1744 , notorietatea sa a fost la apogeu, atât de mult încât a reușit să-i provoace pe Lomonosov și Vasilij Kirillovič Tredjakovskij într-un concurs literar [2] : cei trei poeți au publicat în mod anonim propria lor traducere a Psalmului 143, unde cititorii au ales să aleagă. cel mai bun (provocare câștigată de Lomonosov).

Notă a fost divergența sa de opinii cu profesorul Lomonosov: el a preferat stilul și forma limbajului spre deosebire de Sumarokov care a încălcat regulile clasicismului, în special în ceea ce privește stilul [2] , preferând transmiterea limbajului. De fapt, el căuta un limbaj fără ambiguitate, simplu, plat și mai presus de toate unitar și capabil să exprime orice. El obișnuia adesea cu „Alexandrian” [2] . În cântecele sale a fost dezvăluit apelul direct adresat regelui de a cere drepturile nobililor mici și mijlocii (cunoscuți dvorjane erau proprietarii de pământ nobili Institutul pomest'e [10] ). Adică, el a cerut libertatea în treburile celor din urmă, protejarea bunurilor lor și mai multă atenție și dreptate în aparatul birocratic.

Pentru a demonstra acest lucru, aici Sumarokov a apelat la Catherine II- Astraea (1762) o listă de „dorite” sub formă apologică:

( EN )

„(...) Legile au devenit mai puternice,
Hoții au probleme.
Corupția va dispărea;
Dreptatea strălucește în mov;
Vinovăția, nu regulile sperie:
Inocent nu are frică (...) "

 ( IT )

„Acum legile au devenit ferme,
Prădătorii au început să tremure din nou.
Toate formele de extorcare au dispărut;
Dreptatea violetului strălucește;
Vinovăția este înfricoșătoare, nu judecata:
Inocentul sub hotărâre nu tremură ".

(AP Sumarokov, Oda Împărătesei Ecaterina a II-a în ziua numelui ei, 24 noiembrie 1762, trad. Din engleză [11] )

La începutul anului 1763 , nou încoronată, Ecaterina a II-a a organizat un spectacol măreț dramatizat ca primul eveniment al politicii sale culturale. Alături de mascaradă sub forma unei procesiuni - numită „Minerva Trionfante” (versuri de Mihail Matveevič Cheraskov , coruri de Sumarokov și regia Fyodor Grigor'evič Volkov [12] , programată în „Teatrul Moscovei”) -, Sumarokov, dacă, pe de o parte, a vrut să reprezinte viciile pe care noua curte a țarinei le-ar fi suprimat (adică confuzie, exploatare, birocrație proastă etc.), pe de altă parte, a încercat să exprime sentimentul de triumf și laudă față de noul Corte, introducându-și în mod specific oda în spectacolul intitulat „ Refren către lumea inversată ” ( Xop кo npeбpamнomy cбemy [ controlul transcrierii ]; ingl. Refren către lumea pervertită) [11] .

„Refrenul către lumea inversată” a ilustrat în esență o lume în care nu exista corupție sau minciună; a vorbit despre o curte străină ipocriziei, despre birocrați străini furtului, despre un comerț transparent, despre iobăgia exercitată cu moderație, despre libertatea de gândire și religie și despre o societate educată, unde toți copiii nobililor mergeau regulat la școală. Speranțele lui Sumarokov au fost însă înfrânte imediat de Ecaterina a II-a prin cenzurarea operei sale, ca purtătoare a idealurilor revoluționare.

Dintre cele douăsprezece comedii , scrise de Sumarokov în douăzeci și doi, care aspiră probabil să devină rivalul rus Moliere [13] , trebuie să vă amintiți cel puțin tutorele (Opekun, 1765), The inutile lite (Pustaja ßora, 1769), The Corned imagery (Rogonosec bit voobraženiju, 1772)[3] .

Tragedii

Ediții italiene

  • Sinaw și Truwor: tragedie: primul act; trad. din rus Osvaldo Perini , Verona, Tip. de C. Noris, 1882. (ca Alexander Sumorokow)
  • Două tragedii; popularizat de Osvaldo Perini, Verona, Tip. și. C. Noris, 1885. (ca Alexander Sumorokow)

Notă

  1. ^ Este online lucrarea originală în limba rusă a lui Sumarokov intitulată Pritchi (Sankt-Peterburg ', 1762 ), unde basmele sunt oameni, nu animale.
  2. ^ A b c d și Renato Risaliti, Poezia în Rusia la sfârșitul secolului al XVIII-lea (PDF), în Slavia: revista trimestrială de cultură, IX, n. 3, Roma, Asociația Culturală „Slavia”, iulie-septembrie 2002, p. 67.
  3. ^ A b Vocea „Alexander Sumarokov” limba universală litere italiene Lexicon Arte și științe tehnice, Torino, Inst. Of the Italian Encyclopedia , 1968, Volumul 22, regizor Umberto Bosco .
  4. ^ Tatiana Bakounine, Répertoire biographique des Francs-Maçons Russes , Institut d'Etudes slaves de l'Université de Paris, 1967, Paris, p. 524.
  5. ^ Jambă volnyj (giambo anisopodico) a fost în schimb introdusă de Sumarokov în pritča (parabole). A se vedea „Studiile slave”, I (2004), p. 302.
  6. ^ Stephen Garzonio, poezia Sumarokov, în secolul al XVIII-lea Poezia rusă: eseu introductiv, publicarea Tipăririi Pisa, 2003.
  7. ^ Garzonio, 2003 , pp. 42-43 .
  8. ^ Garzonio, 2003 , p. 54 .
  9. ^ Roberto Alonge și Guido Davico Bonino (eds), Istoria teatrului modern și contemporan, II, Torino, editor Giulio Einaudi, 2003, p. 344.
  10. ^ Principatul moscovit din secolul al XVI-lea de Roberto Rughi, indică faptul că „instituția pomestei trebuia să dețină condiționată, și nu inițial ereditară, de către ofițeri în schimbul completării terenurilor în limitele acestor teritorii, de , judiciar și militar. "
  11. ^ A b (EN) Proskurina Vera (ed), Creating the Empress: Politics and Poetry in the Age of Catherine II, Boston, Academic Studies Press, 2011, p. 61, 68, ISBN 9781936235506 .
  12. ^ Michele Colucci și Riccardo Picchio (eds), Istoria culturii literare rusești, II, Torino, UTET, 1997, p. 246, ISBN 88-02-05177-1 .
  13. ^ Marialuisa Ferrazzi, comedii și artă comică Italian to Russian court (1731-1738), Roma, Bulzoni, 2000, p. 168, 172, ISBN 88-8319-531-0 .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 76.53972 milioane · ISNI (EN) 0000 0001 1071 7724 · LCCN (EN) n81102775 · GND (DE) 118 642 618 · BNF (FR) cb14473031v (data) · CERL cnp01878590 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81102775
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Aleksandr_Petrovič_Sumarokov&oldid=121798874 ”