Susanna și bătrânii (Artemisia Gentileschi Pommersfelden)
Această intrare sau secțiune despre subiectul picturilor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Susanna și bătrânii | |
|---|---|
 | |
| Autor | Artemisia Gentileschi |
| Data | 1610 |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 170 × 119 cm |
| Locație | Colecția Graf von Schönborn, Pommersfelden |
Susanna și bătrânii este o pictură în ulei pe pânză (170x119 cm) realizată în 1610 de pictorul italian Artemisia Gentileschi . Face parte din colecția Graf von Schönborn, care se află în Pommersfelden, în Germania .
Istorie
Tabloul - semnat „Artemisia Gentileschi” și datat din 1610, când pictorul avea doar 17 ani - a fost expus de tatăl său Orazio ca dovadă a măiestriei atinse acum de fiica sa. Prin urmare, a făcut obiectul unor atribuții controversate: mulți credeau că este în esență opera lui Horace , semnată cu numele de Artemisia doar în scopuri promoționale. Alții și-au pus la îndoială datarea (mai ales când s-a presupus, pentru Artemisia, o dată ulterioară a nașterii). Mai recent, alți cărturari au emis ipoteza că același autor al picturii a datat înapoi pictura ca simbol al începutului opresiunii suferite de tatăl ei și de Agostino Tassi [1] .
Alte două picturi reprezentând același episod biblic au fost atribuite lui Artemisia Gentileschi: o pânză datată 1649 și o altă pictură datată 1652, atribuită acesteia în 2004 de către cărturarul Adelina Modesti [2] .
Descriere și stil
Subiectul Susanei și bătrânilor este, printre episoadele Vechiului Testament , unul dintre cele mai frecvent reprezentate, în special în secolele al XVI-lea și al XVII-lea. Episodul la care se referă lucrarea este povestit în Cartea lui Daniel : Susana castă, surprinsă în baie de doi domni vârstnici care frecventau casa soțului ei, este supusă șantajului sexual: fie ea va fi de acord să se supună poftelor lor, fie cei doi îi vor spune soțului ei că au surprins-o cu un tânăr iubit. Susanna acceptă umilirea unei acuzații nedrepte; Daniele va fi cel care va demonta minciuna celor doi bătrâni urâți. Reprezentarea Susanei surprinsă goală de bătrâni are, aparent, intenții moraliste, dar este adesea un pretext pentru a satisface „prudența” clienților care se bucură de subiecții nud feminini.
Acum critica pare să fi depășit numeroasele îndoieli atributive și consideră pictura (chiar și atunci când sunt prezente ajutoare modeste ale tatălui) nu doar o demonstrație a nivelului sublim al abilităților picturale timpurii ale Artemisiei, ci și a căutării autonomiei sale cu respect lui Horace. În timp ce rămâne în urma realismului caravagesc , Artemisia pare să privească aici și inovațiile aduse la Roma de Annibale Carracci . Se pare că pictorul a ales să o interpreteze pe protagonistă într-o ipostază destul de înșurubată pentru a-și arăta virtuozitatea. Corpul lui Susanna este, de asemenea, realist în detalii precum burta și sânii, de obicei idealizați de artiștii contemporani. Acest efect a fost realizat grație umbririi subtile efectuate pe nud.
Esențialitatea picturii este izbitoare la nivel stilistic. În comparație cu altele cu un subiect similar, nu există servitoare în jurul Susanei, nu există căzi sau pâraie pentru abluații și nici frunze care să ascundă cei doi voyeurs. Scena este susținută doar de trei protagoniști aranjați într-un mod marcat piramidal. Cei doi bătrâni se sprijină de o balustradă și vorbesc între ei, surprinși de momentul exact în care formulează propunerea lascivă. În pictură apar ca o singură masă întunecată care cântărește exact pe capul tinerei, care este asuprită. Senzația de prindere este sporită datorită peretelui compact din spatele acestuia. Artemisia descrie în acest fel suferința psihologică a Susanei, care, copleșită de eveniment, nici măcar nu încearcă să ascundă formele puternice și generoase ale corpului ei (inconfundabil pictate de Artemisia), dar își întinde mâinile ca și când ar vrea să înlăture hărțuirea din ea însăși.din doi.
Influențe
Istoricul de artă Mary Garrard a subliniat că poza lui Susanna poate fi inspirată din figura lui Adam în expulzarea din paradis , pictată de Michelangelo în Capela Sixtină . Trăsătura naturalistă și îndrăzneață a operei este rezultatul studiului realizat de Artemisia asupra operelor lui Caravaggio , în ciuda faptului că nu a portretizat niciodată nuduri. Nuanțarea delicată a imaginii și meticulozitatea în pictarea anumitor detalii (de exemplu, fisura din pasul drept al Susanei) sunt similare cu stilul tatălui ei Orazio, care ar fi putut să o ajute la finalizarea lucrării.
Interpretare
O lectură dubioasă a operei lui Gentileschi, care îi privilegia biografia în locul calității artistice, dorise să vadă în Susanna un fel de auto-reprezentare a propriei condiții de tânără femeie amenințată zilnic de bărbați obraznici. Pictura precedă violul suferit de Artemisia de Agostino Tassi , care la acea vreme a colaborat cu Orazio pentru construcția logiei camerei Casino delle Muse din Palazzo Pallavicino Rospigliosi . Tot din acest motiv s-a avansat ipoteza că bărbatul cu părul negru (prea tânăr pentru a fi numit „bătrân”) poate fi identificat exact cu Agostino Tassi .
Notă
Bibliografie
- Roberto Contini și Francesco Solinas, Artemisia Gentileschi Story of a passion , Pero (Milan), 24 ORE cultura, 2011.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Susanna și Bătrânii
