Alessio Gemignani

Alessio Gemignani sau Gimignani ( Pistoia , 1567 - Roma , 19 octombrie 1651 ) a fost un pictor italian .

Biografie

Locul său de naștere nu este cunoscut, dar se pare că se află în împrejurimile Pistoiei . Cu toate acestea, el a devenit cetățean pistoian în 1625 . S-a căsătorit cu Dianora Tognelli în 1595 și a avut opt ​​copii lângă ea, inclusiv Giacinto , un viitor pictor de renume. A început să lucreze în Pistoia pentru o comisie ecleziastică și laică, după un stil manierist . Prima sa lucrare cunoscută este o frescă pictată în 1598 în refectorul mănăstirii dominicane San Clemente din Prato , care descrie nunta de la Cana dintre Sfântul Ioan Evanghelistul și Maria Magdalena . Aici se arată deja cum pictorul reelaborează temele picturii venețiene într-o cheie florentină, abordând Santi di Tito . În primul deceniu al secolului al XVII-lea , Gimignani a primit primele mari comisioane publice din Pistoia, începând cu decorarea în frescă a Capelei Panciatichi , în Bazilica Madonei dell'Umiltà ( 1604 - 1611 ). În aceiași ani a lucrat și în Biserica San Francesco (Pistoia) , din care a pictat în frescă câteva lunete (parte a unui ciclu pictural în mare parte pierdut, realizat și de Sebastiano Vini și Francesco Leoncini). Din acest ciclu pictural, în mare parte pierdut, mai rămân astăzi doar trei fresce cu Episoade din viața lui San Francesco și Sant'Antonio ; în ciuda stării precare de conservare, în unele figuri este posibil să recunoaștem mâna lui Gimignani. În 1614 Gemignani și-a început relația cu slujitorii Bisericii Santissima Annunziata (Pistoia) cu comanda unui tablou care îl înfățișează pe Sfântul Carol Borromeo , pentru altarul familiei Bracali, aflat în prezent în corul aceleiași biserici. Câțiva ani mai târziu, în 1617 , a pictat retaula cu Nașterea Domnului pentru capela Da Gagliano din Bazilica Santissima Annunziata (Florența) , apoi înlocuită în 1623 cu o pânză de Francesco Curradi , din care s-au pierdut toate urmele. În 1623 a semnat retablul cu Buna Vestire pentru biserica S. Maria a Gello , un oraș din apropiere de Pistoia , unde, în comparație cu lucrările anterioare, se evidențiază un stil mai matur și o calitate picturală superioară, rafinate pe studiul picturii. Artiști florentini și pistoieni de la începutul secolului al XVI-lea și pe artiștii florentini care lucrează în prima jumătate a secolului al XVII-lea , precum Francesco Curradi și Matteo Rosselli . În lucrările realizate între anii douăzeci și treizeci, cum ar fi de exemplu. S. Michele și sfinții în biserica S. Bartolomeo Cutigliano , S. Carlo Borromeo în biserica S. Pietro in Vinicio, Fecioara și Pruncul cu sfinți în biserica Sf. Giacomo și Filippo alla Castellina și Părintele Etern și sfinți aflați acum în seminarul episcopal din Pistoia , Gemignani dezvăluie o sensibilitate mai mare în redarea cromatică a suprafeței picturale care se traduce prin îmbogățirea materială a hainelor și luminozitatea moale a tenurilor. În jurul 1630 , funcționarii Pistoian comandat decorarea frescă a unor lunete în mănăstirea lor mănăstire . Acest ciclu pictural, care descrie Povestirile celor șapte sfinți fondatori și binecuvântatul Buonaventura Bonaccorsi , fusese deja parțial executat în 1602 de Bernardino Poccetti și apoi continuat, între 1633 și 1654 , precum și de Gemignani, de Pistoianul Francesco Leoncini și de florentinii Cecco Bravo și Giovanni Martinelli . În aceste fresce, Gemignani se aliniază cu pictura ilustrativă hagiografică preluată din soluțiile narative ale lui Poccetti și înfrumusețată de influențele decorative și cromatice ale lui Matteo Rosselli. Contemporane cu frescele din Annunziata sunt șase mici tablouri cu Povești din viața lui San Filippo Benizi comandate pictorului încă de către slujitori și păstrate acum în Muzeul Eparhial din Pistoia . Picturile sunt caracterizate de vederi largi ale peisajului care subliniază interesul lui Gemignani pentru acest tip de subiect, în care aspectele compoziționale și luministice evidențiază încă o dată relația sa cu artiști florentini, precum Giovan Battista Vanni , care dintre anii 1630 și 1635 a produs peisaje interesante lucrări. În 1632 Gimignani și-a început relația cu observatorii minori ai mănăstirii Giaccherino , situată pe dealul Lucense, lângă Pistoia. După cum documentează sursele arhivistice, franciscanii i-au comandat trei tablouri mari care înfățișează Învierea lui Hristos, Venirea Duhului Sfânt și Cina cea de Taină, dintre care doar ultima este încă existentă și vizibilă într-o cameră a Palazzo degli Anziani (Pistoia ) . Unele desene sunt opera lui G., în cea mai mare parte referitoare la lunetele Sf. Annunziata și Giaccherino, împărțite între colecția Cossío din Tudanca ( Spania ), Biblioteca Pierpont Morgan din New York și Biblioteca Regală (Torino) . Caracterizate printr-o lovitură subțire și rapidă îmbogățită, uneori, prin utilizarea acuarelelor, ele mărturisesc un aspect fără precedent al producției lui Gimignani, care în aceste foi arată că este în concordanță cu lecția lui Jacques Callot . În 1635 în Pistoia, în numele canoanelor Catedralei San Zeno din Pistoia, Gimignani a pictat imaginea Madonei dell'Umiltà într-un tabernacol pe partea laterală a clădirii și în 1636 , tot în Pistoia, a semnat Martiriul din San Bartolomeo, realizată pentru biserica cu același nume . Această lucrare, la fel ca Cina cea de taină a lui Giaccherino, răspunde unui ideal precis de austeritate formală care se îndepărtează de compozițiile mai pline de viață și decorate ale lunetelor din Annunziata. Între 1641 și 1643 , Gemignani, împreună cu Francesco Leoncini , au pictat în frescă marele mănăstire al mănăstirii Giaccherino , cu Poveștile vieții lui San Francesco. Decorația a fost comandată de părintele Evangelista Traversari de la Momigno, una dintre cele mai ilustre religioase ale mănăstirii. În lunetele realizate de Gimignani, ușor de recunoscut din cele realizate de Leoncini și de ajutoarele atelierului, se afirmă stilul său sobru și sever, tipic producției sale ulterioare, în care totuși nu lipsesc elemente mai vii, cum ar fi unele întrezături a peisajului și a portretelor domnilor nobili care au finanțat frescele. O mică pânză din Muzeul Civic (Pistoia) datează, de asemenea, din 1643, reprezentând Asediul Pistoiei din 1643, atribuită în mod tradițional lui Francesco Leoncini, dar fără îndoială atribuită lui Gimignani, care a trebuit să o picteze. Mutându-se la Roma la bătrânețe, a murit pe 19 octombrie 1651 .

Bibliografie

• G. Bonacchi Gazzarrini, Pictura în Pistoia din secolul al XVI-lea până în secolul al XIX-lea , Pistoia 1970.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Alessio Gemignani

linkuri externe

• Perla Cappellini, Alessio Gimignani , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 54, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2000. Accesat la 9 decembrie 2015 .

Portal de artă

Portal Biografii