Iubitor iubitor

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Îngerul iubitor ca Suleiman (Dresda, 1753)

Angelo Maria Amorevoli ( Veneția , 16 septembrie 1716 - Dresda , 15 noiembrie 1798 ) a fost un tenor italian .

Biografie

A început să cânte în opere serioase când avea doar treisprezece ani: în 1729 a interpretat în filmările dramelor Dragoste și recunoștință , probabil de Flavio Carlo Lanciani , [1] și Ottone in villa , de Antonio Vivaldi . Anul următor la Roma a cântat în Mithridates (ca protagonist) și în Siface de Nicola Porpora , iar la Veneția a luat parte la Dalisa a lui Johann Adolf Hasse . Din 1731 până în 1735 a apărut în producții majore de operă din Torino , Milano și alte orașe din nordul Italiei și din 1736 până în 1740 a fost la Napoli , unde a cântat în 11 opere, inclusiv Achille din Sciro di Sarro , o dramă care a fost inaugurată pe 4 noiembrie 1737, Teatrul San Carlo .

În 1739 a călătorit și la Viena , unde a trezit multă atenție, mai ales în Feraspe de Vivaldi. La 26 decembrie 1740 , de asemenea , el a participat la inaugurarea noului Teatro Regio din Torino , jucând rolul de Mitrane în Francesco Feo Arsace lui. În 1741 a jucat mai întâi la Florența , oraș în care a fost oarecum apreciat, apoi la Londra , unde din octombrie 1741 până în mai 1743 a cântat în numeroase producții la Teatrul Regelui . Înapoi în Italia, în 1744-5 a concertat la Milano și în 1745 a decis să-și mute casa la Dresda pentru a putea cânta în operele lui Hasse. În 1748 a vizitat Viena, unde l-a întâlnit pe celebrul libretist Pietro Metastasio , care a lăudat cântarea sa și a participat la inaugurarea Burgtheater interpretând în La Semiramide ricuta a lui Gluck ( Mirteo ). Apoi s-a mutat din nou la Milano, mai întâi în perioada de doi ani 1748-9, apoi din 1759 până în 1764, anul în care s-a retras din scenă. Revenit definitiv la Dresda, s-a întors la curtea saxonă, dar numai ca cântăreț de cameră și biserică, funcție pe care a ocupat-o până în 1771.

A murit la Dresda în 1798, în zorii noului secol, când lumea sa artistică dispăruse inexorabil.

Angelo Amorevoli este unul dintre personajele din romanul Cento anni de Giuseppe Rovani , care l-a descris ca fiind protagonistul unor aventuri galante chinuite și ca un prototip al viitorului tenor din secolul al XIX-lea: de fapt, potrivit lui Rodolfo Celletti, nu se știe nimic despre Viața privată a lui Amorevoli și la nivel vocal nu avea nimic de-a face cu tenorul romantic, cu vocea argintie, sunătoare și extinderea prodigioasă. [2]

Loving Angel ca Antigon (Dresda, 1744)

Trăsături artistice

Angelo Amorevoli poate fi considerat cel mai virtuos tenor al operei europene din prima jumătate a secolului al XVIII-lea și a condus, împreună cu alții, precum Annibale Pio Fabri , dar și Francesco Borosini , răzbunarea tenorului în lumea melodramei baroce . În fața lor, de fapt, începând cu a doua jumătate a secolului precedent, tenorul, care avea un caracter hotărât bariton pe tot parcursul perioadei, fusese adesea limitat la părți improvizate, la roluri amuzante, la figuri (interpretate în travesti ) din vechime femei.femeile mai mult sau mai puțin murdare sau pofticioase. Odată cu apariția noii pârghii de tenor conduse de Fabri și Amorevoli, lucrurile s-au schimbat drastic: gama vocală și texturile folosite au rămas substanțial bariton, deși poate foarte ușor mai mare decât anterior, cucerind B 3 flat, dar Mai presus de toate, virtuozicul fără precedent. abilitățile de care noua generație s-a dovedit capabilă să-i permită tenorului să facă un adevărat salt de calitate, câștigând în cele din urmă roluri principale în interpretarea operelor baroce. Cu siguranță nu rolurile unui tânăr erou sau iubit, care a rămas apanajul vocilor albe ale castratilor (sau posibil al femeilor deghizate), ci marile roluri ale tatălui, ale generalului, ale antagonistului vilain (același tip de roluri pe scurt care vor deveni ulterior caracteristice baritonului modern). În acest nou domeniu, Amorevoli a excelat cu siguranță în toate părțile Europei, unde s-a trezit cântând și alături de principalii jucători de operă ai vremii, începând cu Vivaldi și terminând cu Hasse, care l-a folosit mult timp la Dresda și care, cu Allegro al lui Segeste , „ Solcar crede o mare sigură ”, în versiunea lui Arminio propusă în acel oraș în 1745, i-a dedicat poate cel mai virtuosic aer furtunos vreodată încredințat unei voci masculine. [3]

Roluri create

Următoarea listă nu este exhaustivă. Cu excepția cazului în care se indică altfel în note, a fost dezvoltat pe baza datelor disponibile din următoarele surse:

Rol titlul lucrării caracterul operei Autor teatru data primei executări
Mithridates V Mitridate dramă pentru muzică (operă eroică) Nicola Porpora Teatrul Capranica din Roma 7 ianuarie 1730
Orcano Siface drama pentru muzică (versiunea a 3-a) Nicola Porpora Teatrul Capranica din Roma 7 februarie 1730
Alamă Dalisa dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Teatrul Grimani din S. Samuele din Veneția 17 mai 1730
Maxim Ezio dramă pentru muzică Riccardo Broschi Teatro Regio din Torino 26 decembrie 1730
Hanibal Hanibal dramă pentru muzică Nicola Porpora Teatrul Sant'Angelo din Veneția Toamna 1731
Gianguir Gianguir dramă pentru muzică Giovanni Porta Teatrul Regal Ducal din Milano carnavalul 1732
Zoroastru Semiramida dramă pentru muzică Giovanni Porta Teatrul Regal Ducal din Milano carnaval 1733
Mitridate Tigrane dramă pentru muzică Geminiano Giacomelli Teatrul Ducal [4] din Piacenza Aprilie 1733
marţian Ambiția depășită de Virtute drama (opera) Giovanni Battista Sammartini Teatrul Regal Ducal din Milano 26 decembrie 1734
Lentulo [5] Cezar în Egipt [6] dramă pentru muzică Geminiano Giacomelli Teatrul Regal Ducal din Milano carnaval 1735
Titus Vespasian Titus Vespasian dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Teatrul public al Soarelui din Pesaro 24 septembrie 1735
Mitridate Farnace dramă pentru muzică Leonardo Leo Real Teatro San Carlo din Napoli 19 decembrie 1736
Ulise [7] Ahile în Sciro dramă pentru muzică (operă serioasă) Domenico Natale Sarro Noul Grande Real Teatro San Carlo din Napoli (inaugurare) 4 noiembrie 1737
Clismă Jocurile Olimpice dramă pentru muzică Leonardo Leo Noul Grande Real Teatro San Carlo din Napoli 19 decembrie 1737
Artabanus Artaxerxes dramă pentru muzică ( mizerie ) Leonardo Vinci
(cu prolog de Leonardo Leo)		 Noul Grande Real Teatro San Carlo din Napoli 20 ianuarie 1738
Lycas / Jupiter Căsătoria lui Psyche cu Cupidon petrecere teatrală Leonardo Leo Noul Grande Real Teatro San Carlo din Napoli 23 iunie 1738
fenician Demetrius lucrare eroică (mizerie, a treia versiune) Leonardo Leo (actul I și două arii ale actului al doilea), Lorenzo Fago , Gian Francesco de Majo , Nicola Bonifacio Logroscino (actul II) și Riccardo Broschi (actul III) [8] Noul Grande Real Teatro San Carlo din Napoli 30 iunie 1738
Osroa Adriano în Siria dramă pentru muzică Giovanni Alberto Ristori Real Teatro San Carlo din Napoli 19 decembrie 1739
latin Triumful Camillei dramă pentru muzică (operă eroică, prima versiune) Nicola Porpora Real Teatro San Carlo din Napoli 20 ianuarie 1740
Osroa Adriano în Siria dramă pentru muzică Giovanni Battista Lampugnani Teatro delle Grazie din Vicenza Mai 1740
Mitrane Arsace muncă serioasă Francesco Feo Noul Teatro Regio din Torino (inaugurare) 26 decembrie 1740
Artabanus Artaxerxes dramă pentru muzică Giuseppe Arena Noul Teatro Regio din Torino 21 ianuarie 1741
Lucio Vero Vologeso Re De 'Parti dramă pentru muzică Pietro Pulli Teatrul Cetății Reggio Emilia (inaugurare) [9] primăvara anului 1741
necunoscut Arminius în Germania [10] dramă pentru muzică Giuseppe Scarlatti Teatrul La Pergola din Florența 24 iunie 1741
Ulise (?) [11] Penelope [12] melodramă Baldassarre Galuppi Teatrul Regelui din Londra 12 decembrie 1741
Polimnestore Polidoro [13] mizerie (?) Giovanni Battista Pescetti Teatrul Regelui din Londra 19 ianuarie 1742
Hasdrubal Scipion în Cartagina [14] muncă serioasă Baldassarre Galuppi Teatrul Regelui din Londra 2 martie 1742
Clisma (?) [15] Meraspe sau Jocurile Olimpice [16] mizerie Giovanni Battista Pergolesi , Giuseppe Scarlatti, Leonardo Leo și Giovanni Battista Lampugnani Teatrul Regelui din Londra 20 aprilie 1742
necunoscut Cefal și Procris [14] necunoscut necunoscut Teatrul Regelui din Londra Mai 1742 [17]
Gianguir Gianguir [18] mizerie Johann Adolf Hasse, Giovanni Battista Lampugnani, Giuseppe Ferdinando Brivio (sfârșitul anului 1600-ca 1758) și Rinaldo da Capua Teatrul Regelui din Londra 2 noiembrie 1742
Dorimaspe Mandane [19] mizerie (?) [20] Giuseppe Ferdinando Brivio [21] Teatrul Regelui din Londra 4 noiembrie 1742 [21]
? Enrico [14] muncă serioasă Baldassarre Galuppi Teatrul Regelui din Londra 1 ianuarie 1743 [22]
Temistocle Temistocle [23] muncă serioasă Nicola Porpora Teatrul Regelui [24] din Londra 22 februarie 1743 [25]
Rosbale Sirbace [14] muncă serioasă Baldassarre Galuppi Teatrul Regelui din Londra 5 aprilie 1743 [22]
Antigon Antigon [26] muncă serioasă Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater al Palatului Hubertusburg din Wermsdorf (Saxonia) 10 octombrie 1743 [27]
Rodoaldo Ricimer dramă pentru muzică Baldassarre Galuppi Teatrul Regal Ducal din Milano 26 decembrie 1744
Tezeu Hipolit dramă pentru muzică Christoph Willibald Gluck Teatrul Regal Ducal din Milano 31 ianuarie 1745
Segeste Arminius dramă pentru muzică (a doua versiune) Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) din Dresda 7 octombrie 1745
Marte Iubire neîntrecută petrecere teatrală [28] Giovanni Alberto Ristori Palatul Ducelui de Richelieu , [29] Dresda 1747
Narete Leucipp fabula pastorală pentru muzică Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater al Palatului Hubertusburg din Wermsdorf (Saxonia) 7 octombrie 1747
Mirteo [30] Recunoscutul Semiramis dramă pentru muzică Christoph Willibald Gluck Burgtheater ( Teatrul Kaiserlische Königliche nächst der Burg ) din Viena (inaugurare) 14 mai 1748
Alexandru Alessandro nell'Indie [31] dramă pentru muzică Georg Christoph Wagenseil Burgtheater din Viena 11 august 1748
fenician Demetriul dramă pentru muzică Pietro Pulli Teatrul Regal Ducal din Milano carnaval 1749 [32]
Hyrcanus Semiramis recunoscut dramă pentru muzică Baldassarre Galuppi Teatrul Regal Ducal din Milano 25 ianuarie 1749
Manlio Attilio Regolo dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) din Dresda 12 ianuarie 1750
Daphnis Euridice fabula pastorală pentru muzică (mizerie) Niccolò Jommelli , Andrea Bernasconi ,
Georg Christoph Wagenseil, Ignaz Holzbauer ,
Johann Adolf Hasse și Baldassarre Galuppi		 Burgtheater din Viena 26 iulie 1750
fenician Demetrius [33] dramă pentru muzică Giuseppe Scarlatti Noul Teatru din Padova 11 iunie 1752
Suleiman Suleiman dramă pentru muzică (prima versiune) Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) din Dresda 5 februarie 1753
Leango Eroul chinezesc dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater al Castelului Hubertusburg din Wermsdorf (Saxonia) 7 octombrie 1753
Sebaste Artemisia dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) din Dresda 6 februarie 1754
Clismă Jocurile Olimpice dramă pentru muzică Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) din Dresda 16 februarie 1756
marţian Giulia dramă pentru muzică Giovanni Battista Lampugnani [34] Teatrul Regal Ducal din Milano 26 decembrie 1760
Tezeu Hipolit și Aricia tragedie în muzică Tommaso Traetta Noul Teatro Regio Ducale din Parma 9 mai 1759
Polifon Merope dramă pentru muzică Gregorio Sciroli Teatrul Regal Ducal din Milano Ianuarie 1761

Notă

  1. ^ Conform libretului catalogat de Polo SBN la Veneția, totuși, lucrarea a fost probabil pusă în scenă la Teatrul Dolfin din Treviso în 1730.
  2. ^ Vocea tenorului , p. 47.
  3. ^ R. Celletti, History of bel canto , p. 129.
  4. ^ poate „al Cetății”
  5. ^ Libret: Cezar în Egipt / Dramă / Pentru a fi interpretat în Teatrul Regio-Ducal / din Milano. / Sub Patronajul Clementissimo / al / Sacra Real Maestà / al / Carlo / Emanuele / Re di Sardegna, [...] , Milano, Malatesta, Carnavalul 1735 (accesibil gratuit online la Muzeul Internațional și Biblioteca de muzică din Bologna ).
  6. ^ O primă ediție a operei pare să fi fost organizată în carnavalul de anul precedent în Teatro da San Sebastiano din Livorno; copia unei broșuri tipărite publicate în Lucca se păstrează la Biblioteca Națională Centrală din Florența ; totuși, primii interpreți nu sunt raportați. În toamna aceluiași an 1735, opera a fost pusă în scenă și la Veneția, la Teatro San Giovanni Grisostomo , evident cu schimbări, deoarece lui Lovevoli i s-a încredințat rolul anterior sopranil al lui Ptolemeu (vezi libretul: Cesare în Egipt, dramă pentru muzică care urmează să fie interpretată în foarte faimosul Teatru Grimani din S. Gio. Crisostomo în toamna anului 1735, dedicat excelenței sale domnul Luiggi al contelui SR Imp. de Salbourg [...] , Veneția, Rossetti, 1735; accesibil gratuit online la Polo SBN Venezia ).
  7. ^ Reinhard Strohm: Dramma Per Musica: Opera Italiană Seria secolului al XVIII-lea. S. 109
  8. ^ Deși impresarul Angelo Carasale îl pusese pe executorul judecătoresc, Leo nu a putut termina compoziția noii versiuni a lui Demetrio la timp și, prin urmare, a trebuit să apeleze la alți muzicieni. Atribuirea muzicii respectă indicațiile conținute la p. 8 din libretul original publicat la Napoli de Francesco Ricciardo în 1738 (acces gratuit online la Biblioteca Națională Braidense ); numele compozitorilor muzicii celui de-al doilea act sunt cele raportate de Gherardo Casaglia în Almanahul Amadeusonline. În acest sens, însă, a se vedea intrarea despre Leo editată de Luisa Cosi în Dicționarul biografic al italienilor , Treccani, volumul 64, 2005 ( Leo, Leonardo de ).
  9. ^ se deduce locația teatrului
  10. ^ Holmes, pagina 48
  11. ^ Participarea lui Amorevoli la această lucrare este atestată de Highfill. Una dintre ariile interpretate de Amorevoli, „Tergi le belle lagrime”, a fost inclusă în colecția tipărită la vremea respectivă de Walsh la Londra ( Melodiile preferate din Opera numite Penelope, compuse de Sig. R Galuppi , p 14, accesibil online la IMSPL ). Textul ariei sugerează că personajul interpretat ar fi putut fi cel al lui Ulise.
  12. ^ Lucrarea este înregistrată de Corago
  13. ^ Conform poveștii făcute de Horace Walpole în corespondența sa, însă, foarte apropiată de cele ale evenimentului (citate de Sarah Yuill McCleave, Dance in Handel's London Operas , Rochester, Rochester University Press, 2013, p. 224, nota nr. 23), noua lucrare a fost scrisă de Pescetti. Conform lui Burney, însă, care raportează și data exactă a primei (p. 447), a fost o mizerie. Opera nu este listată printre cele ale lui Pescetti de Frederick Petty în intrarea sa despre compozitor în Dicționarul de operă New Grove (III, p. 977).
  14. ^ a b c d Highfill.
  15. ^ Atribuția modernă a uneia dintre ariile interpretate de Amorevoli la caracterul lui Megacles (vezi nota următoare) ridică o oarecare nedumerire: cel al lui Megacles era un rol ripico al unui tânăr erou îndrăgostit și, ca atare, era destinat în mod normal pentru castrati ( sau eventual vocilor feminine). În celelalte versiuni muzicale ale libretului lui Metastasio la care a avut ocazia să participe, tenorul Amorevoli a atins punctual, așa cum era de așteptat în anii 1700, rolul patern al lui Clistene, precum și textul ariei în cauză este evident referibil., în cadrul complotului olimpiadelor , numai la acel personaj.
  16. ^ Potrivit lui Burney (p. 448), a fost o mizerie cu muzică extrasă în principal din L'olimpiade de Pergolesi, precum și de Domenico Scarlatti , Leo și Lampugnani. Din nou, potrivit lui Burney, opera a avut premiera la 20 aprilie 1742. Aria atribuită în mod eronat de Burney lui Domenico Scarlatti și interpretată de Amorevoli a fost „imagini Dolenti” și este de fapt preluată din opera Arminio din Germania compusă din ultimul scion al Familia Scarlatti, Giuseppe (a se vedea: Catalogul național al manuscriselor muzicale scrise până în 1900 - Biblioteca Nazionale Braidense ), la prima reprezentație la care Amorevoli participase la Florența cu mai puțin de un an înainte (vezi mai sus ). Aria republicată în timpurile moderne de Marco Algeri ( Altervista ), deși cu o referință eronată în timp la 1745, este atribuită caracterului lui Megacles.
  17. ^ Data este dedusă din Burney (p. 448).
  18. ^ Highfill; Burney, p. 448.
  19. ^ Highfill; Burney, p. 448-449.
  20. ^ Potrivit lui Burney, a fost o mizerie; Sven Hansell nu face nicio referire la aceasta în intrarea sa despre Brivio din Dicționarul de operă New Grove (I, p. 610).
  21. ^ a b Conform Studiilor în muzică de la Universitatea Western Ontario , volumul 16, Londra (Canada), Departamentul de istorie a muzicii, 1997, p. 119.
  22. ^ a b Dale E. Monson, Galuppi, Baldassarre , în S. Sadie, op. cit. , pp. 337-341.
  23. ^ Highfill; Burney, p. 448-449. Porpora pusese deja un temistocle pe muzică în 1718, dar Dale E. Monson enumeră cele două lucrări separat, fără niciun indiciu că a doua este o versiune ulterioară a primei (voce: Porpora, Nicola (Antonio) , în S. Sadie, op.cit , III, p. 1067).
  24. ^ Dale E. Monson, în intrarea sa citată pe Porpora, scrie „London, Haymarket”, în timp ce se referea la lucrările anterioare, el a scris „London, King's”, dar aceasta este evident o neglijare: teatrul era același, Teatrul Regelui din Haymarket și nu Micul Teatru din Haymarket (mai târziu pur și simplu Haymarket Theatre ), în care era apoi interzisă reprezentarea operelor italiene.
  25. ^ Monson, Purple , cit. deasupra .
  26. ^ Libret original, reprodus în Progetto Metastasio Arhivat 4 martie 2016 la Internet Archive ..
  27. ^ Sven Hansell, Hasse, Johann Adolf , în S. Sadie, op.cit. , II, p. 662.
  28. ^ Broșură originală: Iubire insuperabilă, Festa per Musica, Cantata cu ocazia nunții foarte fericite a Prea Serenatului Prinț Regal Louis Dauphin al Franței, cu Prea Serena Giuseppa Delfina a Franței, Prințesa Regală a Poloniei etc. , Dresda, Stössel, 1747 (acces gratuit online la VD18 ).
  29. ^ Conform libretului original, ducele de Richelieu era pe atunci ambasador extraordinar al lui Ludovic al XV-lea al Franței la curtea electoratului Saxoniei și rege al Poloniei Augustus al III-lea .
  30. ^ GluckGesamtausgabe Arhivat 5 martie 2016 la Internet Archive.
  31. ^ Cenzurat în Corago .
  32. ^ Probabil 26 decembrie 1748; Almanahul Amadeusonline (accesat la 16 octombrie 2010) Arhivat la 7 octombrie 2015 la Internet Archive . susține data de 26 decembrie 1749, dar este incompatibilă cu atribuirea lucrării sezonului de carnaval din același an, prezent în libret (tipărit în 1748), și apoi cu angajamentele săsești ulterioare ale cântăreței
  33. ^ Libret: Demetrio, dramă pentru muzică care va fi interpretată în Teatrul Nou din Padova pentru târgul obișnuit din iunie 1752 , Padova, Conzatti, 1752 (vezi: Polo SBN Venezia )
  34. ^ Spre deosebire de broșură, conform Amadeusonline Almanac Arhivat 7 octombrie 2015 la Internet Archive . ar fi o mizerie cu muzica lui Hasse; teza conform căreia intervenția lui Lampugnani ar fi doar parțială este acreditată și de Dicționarul Grove (Michael F. Robinson și Fabiola Maffei, Lampugnani, Giovanni Battista , II. p. 1092)

Bibliografie

  • ( EN ) Charles Burney , O istorie generală a muzicii: de la cele mai vechi epoci până în perioada actuală , volumul 4, Londra, tipărit de autor, 1789 (accesibil gratuit online ca Google fără cărți electronice )
  • S. Caruselli (editat de), Marea enciclopedie de operă , Longanesi și C. Periodici SpA, Roma, Vol. 4, pp. 1196/1197
  • Rodolfo Celletti : Istoria bel cantoului, Fiesole , Discanto Edizioni, 1983.
  • Rodolfo Celletti: Vocea tenorului , Milano, Idealibri, 1989, pp. 47-48, ISBN 88-7082-127-7
  • ( EN ) S. Hansell, K. Lipton: Angelo Amorevoli în The New Grove Dictionary of Music and Musicians
  • ( EN ) Vocea: Amorevoli, Angelo , în Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans (ed.), Un dicționar biografic al actorilor, actrițelor, muzicienilor, dansatorilor, managerilor și altor cadre de scenă din Londra, 1660 -1800 , Carbondale, Southern Illinois University Press, 1973, vol. Eu, p. 77 (accesibil online la Books Google )
  • (EN) William C. Holmes, Opera observată. Vizualizările unui impresar florentin la începutul secolului al XVIII-lea , Chicago și Londra, Chicago University Press, 1993, ISBN 0-226-34970-5
  • ( FR ) Sylvie Mamy: Les grands castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle , Liège , Mardaga, 1994, pp. 41 și 120
  • (EN) Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN 978-0-19-522186-2
  • ( EN ) Eléanor Selfridge-Field, Venetian Pallas: Writings on Music in Venetian Society 1650–1750 , Venice , Levi Foundation, 1985, p. 310
  • ( DE ) Gustav Zechmeister, Die Wiener Theatre nächst der Burg und nächst dem Kärntnertor von 1747 bis 1776 , Viena , Böhlau, 1971

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 15.037.444 · ISNI (EN) 0000 0000 7142 1647 · SBN IT \ ICCU \ MUSV \ 001 558 · Europeana agent / base / 112368 · GND (DE) 139 612 785 · BNF (FR) cb148118164 (data) · CERL cnp01201613 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-15037444
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Angelo_Amorevoli&oldid=121256568 ”