Ca 'Dolfin

Ca 'Dolfin
Fațada principală a lui Ca 'Dolfin
Locație
Stat	Italia
Divizia 1	Veneto
Locație	Veneția
Adresă	Dorsoduro, Calle de la Saoneria, 3825 / D
Coordonatele	45 ° 26'05.93 "N 12 ° 19'31.99" E / 45.43498 ° N 12.325554 ° E 45.43498; 12.325554 Coordonate : 45 ° 26'05.93 "N 12 ° 19'31.99" E / 45.43498 ° N 12.325554 ° E 45.43498; 12.325554
Informații generale
Condiții	In folosinta
Utilizare	Universitatea din Ca'Foscari, Aula Magna
Realizare
Proprietar	Universitatea din Ca'Foscari
Client	Familia Secco, familia Dolfin
Editați datele pe Wikidata · Manual

Ca 'Dolfin (cunoscut și sub numele de Palazzo Secco Dolfin sau Palazzo Dolfin ) este o clădire civilă situată în cartierul Dorsoduro din Veneția, lângă San Pantalon ; unul dintre numeroasele palate împrăștiate în jurul Veneției, cândva deținut și locuit de familia Dolfin . În prezent găzduiește Aula Magna Silvio Trentin de la Universitatea din Ca 'Foscari .

Istorie

Din anchetele efectuate în timpul restaurării de după 1955 știm că o construcție a existat deja pe acel loc în secolul al IX-lea. Din documentația arhivistică reiese că, în aceeași poziție, în secolul al XIII-lea a existat o clădire deținută de Barbo (menționată atunci ca Barpo ) împreună cu alte case din jur ^[1] .

La o dată necunoscută, clădirea din secolul al XIV-lea a familiei Barbo a fost achiziționată de Secco, o familie bogată de origine bergamască. Este de conceput că a avut deja configurația unei clădiri, dat fiind că înainte de vânzare l-au închiriat lui Marcella Marcello pentru 95 de ducați pe an. Ultimii moștenitori, care locuiseră de ceva timp la Padova, unde fuseseră admiși la nobilimea locală, au decis să vândă casa pentru 12.000 de scudi în 1621. ^[2] Cumpărătorul a fost familia Dolfin importantă care a întreprins în curând modificări majore. ^[3]

Vedere spre sala Ca 'Dolfin spre est

Cumpărătorul direct al clădirii a fost cardinalul Giovanni Dolfin , fiul lui Iseppo, dar a murit în anul următor pentru care renovarea clădirii se datorează aproape sigur nepotului său Nicolò. ^[4] De fapt, deja în 1663, Giustiniano Martinioni, în completările sale la Sansovino , a dorit să sublinieze ca remarcabil palatul „lui Nicolò Delfino, mare senator, construit [...] în stil roman [...] „pe„ Rio di S. Pantaleone ”. ^[5] Cu siguranță înainte de finalizarea lucrărilor, o grădină mare, temporară, dar luxoasă, a fost pregătită în grădină pentru a-l întâmpina pe regele Danemarcei Frederic al IV-lea la 11 februarie 1709 cu o petrecere de carnaval amintită ca memorabilă. ^[6] Temanza atribuie lucrările de renovare lui Domenico Rossi , cu siguranță că acestea din urmă erau limitate la hol și la ultimul etaj, în timp ce intervențiile anterioare sunt atribuite altor arhitecți ai cercului Longhena precum Giuseppe Sardi , unchiul lui Rossi. ^[7]

În următoarele două decenii, frații Daniele III și Daniele IV Dolfin au avut un vast program iconografic întreprins pentru decorarea sălii. Scopul a fost glorificarea familiei lor istorice. La început, în jurul anului 1914, ei i-au chemat pe Nicolò Bambini și Antonio Felice Ferrari să fresceze tavanul și apoi pe Giambattista Tiepolo pentru a crea, între 1725 și 1729, zece pânze cu povești din Roma antică. În ambele cazuri, cel mai probabil au fost sfătuiți de un alt frate, patriarhul Udinei Dionisio Dolfin , care a comandat deja câteva lucrări de la toți acești artiști. Dimpotrivă, Tiepolo s-a împărțit între cele două ordine executându-și pânzele în iernile acelor ani și rezervând sezonul cald pentru a termina frescele de la Udine. ^[8] În cinstea patronilor săi, Tiepolo a pictat și el (probabil între 1745 și 1755) portretul postum al lui Daniel IV (care a murit în 1729).

Vedere a sălii Ca 'Dolfin, vedere spre nord-vest

Odată cu Andrea (1748-1798) ramura lui Dolfin din San Pantalon a dispărut și palatul a devenit o moștenire a surorii sale Cecilia Dolfin căsătorită cu Francesco Lippomano și de aici în 1854 cu nepotul său Giovanni Querini Stampalia . ^[9] Casa a fost abandonată timp de peste șaptezeci de ani până în 1872 când, pentru a plăti impozite pe moștenire, nou- înființată Fundația Querini Stampalia a fost nevoită să vândă mai întâi Tiepolos (pentru 6.000 lire) și apoi întreaga clădire cu lucrările conținute la antic dealerul Michelangelo Guggenheim pentru încă 16.520. ^[10] Doar portretul strămoșului Daniel IV (poate pentru că a fost considerat odinioară portretul unui procurator Querini ) ^{[11] a} ajuns la muzeul Querini Stampalia unde se află încă.

Cifrele au fost foarte mici pentru ambele vânzări. Cu toate acestea, trebuie să ne amintim de nenorocirea barocului și rococului de atunci și Tiepolo însuși a fost considerat doar un decorator priceput. ^[12] În ceea ce privește palatul, acesta era aproape în ruină: familia Querini îl folosise ca o carieră pentru materiale prețioase (de exemplu, treptele de marmură roșie fuseseră complet demontate făcând scara impracticabilă) și înainte, în timpul insurecției din 1848 , bomba austriacă străpunsese acoperișul, pe lângă aceasta, geamul spart al ferestrelor a lăsat interiorul la mila vremii. ^[13]

Guggenheim a vândut cele zece pânze ale lui Tiepolo baronului Eugen Miller von Aichholz pentru 50.000 de lire, ^[14] plus alte lucrări către diferiți clienți pentru încă 30.000 de lire, iar în 1876 palatul arhitectului Giovanni Battista Brusa. Lucrările detectate de von Aichholz au luat-o pe căi diferite și au ajuns să emigreze la diferite muzee de nivel internațional: astăzi cinci sunt la Schitul din Sankt Petersburg , trei la Muzeul Metropolitan din New York și două la Muzeul Kunsthistorisches din Viena . Știm că Guggenheim a vândut alte lucrări ale clădirii cu 30.000 de lire, dar în absența descrierilor nu este posibil să le identificăm.

În 1955, Universitatea din Ca 'Foscari a profitat de ocazie pentru a cumpăra clădirea de la familia Ambrosoli. Apropierea de sediu l-a văzut eligibil pentru a adapta prestigioasa sală la o sală de ceremonie și la etajul al doilea și al treilea la un colegiu universitar, imitând cele ale universităților din Pisa și Pavia , ^[15] Colegiul a rămas activ până în 1972, când participarea la învățământul superior de masă a forțat să recurgă la spații mult mai receptive și la un sistem de acces la locuințe nu mai meritocratic, ci democratic. Încă câțiva ani, cazările au fost gestionate de Opera Universitară, dar la începutul anilor optzeci a trecut din nou și din plin în disponibilitatea universității: Aula Magna, numită deja după Silvio Trentin în 1975, a fost întreținută și spațiile mai mici convertite în birouri. ^[16]

Descriere

Nicolò Bambini și Antonio Felice Ferrari, Apoteoza Veneției , frescă, 1714 c.

Palatul

Ca 'Dolfin ne apare astăzi în exterior aproape în timp ce Domenico Rossi a părăsit-o la sfârșitul renovării sale. Dincolo de incertitudinile legate de autorii celor două campanii de restaurare din secolele XVII și XVIII, știm din relieful pentru restaurarea de către Universitate că acoperirea întregii fațade de pe canal datează dintr-o singură perioadă ^[17] . Această fațadă, de un stil baroc clasic, denunță structura tripartită internă originală la parter, care supraviețuiește doar la acest etaj. Grupul de deschideri constând din ușa de apă juxtapusă pe laturi de două ferestre destinate să ilumineze atriul central și astfel cele două ferestre plasate simetric pe fiecare parte destinate camerelor laterale mai mici sunt orientative. Pe de altă parte, cele cinci ferestre mari de la primul etaj ascund lipsa pereților despărțitori ai interiorului care, odată cu demolarea celor patru camere laterale, într-o singură cameră mare, este aliniată cu canalul: sala ceremonială.

Fațada, definită la vremea sa ca „în stil roman”, deși nu este considerată de mare calitate, reușește să etaleze, cu placarea sa totală din piatră istriană albă, marea nobilime a locuinței, ^[18] mai ales în deschiderile mari ale etaj central limitat de balustrada continuă. Curios sunt suporturile pervazurilor de la ultimul etaj, conice în jos și decorate cu un draperie, un motiv care poate fi găsit doar la Veneția în palatul Stazio Gradenigo din Santa Sofia construit cu un secol mai devreme, ^[19] opus modilelor volute. a pervazurilor de la etajul superior. 'apă.

Extinderea spre grădină este cu siguranță atribuită lui Rossi. Un corp în formă de "L" format dintr-un bloc care extinde clădirea pe întreaga sa lățime și un alt bloc care se extinde pe o parte în grădină ^[17] . Din acest punct de vedere, clădirea pare să aibă patru etaje, inclusiv parterul, dezvăluind înălțimea holului de pe canal care corespunde celei de la primul și al doilea etaj împreună.

Fără îndoială, în ceea ce privește interioarele, decuparea finisată de Guggenheim a fost exactă. Pe lângă poveștile romane și portretul lui Daniel IV Gerolamo di Tiepolo, palatul conținea multe alte lucrări pierdute acum. Anterior și din alte motive, fusese deja vândut lui Frederic August II de Saxonia cu medierea lui Francesco Algarotti , presupusul și acum pierdut, Portretul familiei lui Thomas More de Hans Holbein . ^[20] Cu siguranță lipsește bustul pe care, în testamentul întocmit înainte de plecarea sa la Constantinopol, Daniel al III-lea Ioan recomandase cu tărie să creeze pentru ca o imagine a lui să rămână pentru a încorona portalul principal al sălii. ^[21] Cele zece statui care au integrat cumva programul iconografic lipsesc. ^[22] Frescele de Antonio Felice Ferrari pentru decorarea scării monumentale nu mai există, probabil pierdute în renovările din 1876. ^[23] Și din toate celelalte picturi și mobilier enumerate într-un inventar din 1771 nu mai rămâne nicio urmă. ^[24]

Decorațiunile sufrageriei

Frescele

Sala mare cu bolta frescată de Nicolò Bambini și Antonio Felice Ferrari și unde a fost odată seria de povești romane pictate pe pânză de Tiepolo rămâne cu adevărat valoroasă. În golurile lăsate în interiorul cadrelor cu fațete din stuc, care adăposteau pânzele, Brusa, după cumpărarea clădirii în 1876, a adaptat oglinzi antice.

Nicolò Bambini, Apoteoza Veneției , detaliu

Pentru a înțelege spiritul programului iconografic comandat, trebuie să ne amintim că, între sfârșitul secolului al XVII-lea și prima jumătate a secolului al XVIII-lea, gustul aristocrației venețiene pentru reședințele private s-a mutat de la colectarea acumulativă la comisionul unor mari complexe. de decorațiuni de perete sărbătoare, introducând, de asemenea, decorul nepieritor în frescă al tavanelor. Tehnică folosită până atunci pentru vile continentale, mai degrabă decât în ​​Veneția, unde pânzele erau încă preferate. ^[25] Cele mai vechi familii, pentru a arăta o presupusă și imaginativă „romanitate” originală, iubeau referințele la povești și personaje ale Romei antice (sau ale Greciei antice). Și familia Dolfin era de fapt printre cele douăzeci și cinci de case vechi și dintre acestea una dintre cele douăsprezece definite ca apostolice . ^[26]

Odată ce noul spațiu mare al sălii a fost finalizat, a fost construit pentru prima dată plafonul mare cu fresce de Nicolò Bambini și încadrat de pătratele lui Antonio Felice Ferrari. Istoricii au propus o gamă destul de largă de date pentru aceasta, în cele din urmă restrânse la perioada 1710-1715. Moartea lui Ferrari în 1720 este, fără îndoială, în mare măsură limita ante quem, deoarece din biografii săi știm, de asemenea, că în ultimii ani nu a mai putut lucra din cauza vederii afectate și a tremurului mâinilor, pe lângă faptul că datorită succesului a operei lui Ca 'Dolfin a lucrat și în palatele Morosini, Nani și Gradenigo. ^[20] Un alt fapt decisiv este șederea în același palat cu elevul și asistentul său de atunci Girolamo Mengozzi Colonna , documentată între 1711 și 1715. ^[27]

Nicolò Bambini, Apoteoza Veneției , detaliu al alegoriei Abundenței

În ceea ce privește Copiii, renumiți în curând , știm că s-a putut lăuda vizitatorului englez Edward Wright că și-a îndeplinit rolul în doar cincisprezece zile. ^[28] Și, de fapt, de la Luca Giordano , primul fapresto , el preia compoziția moale și luminoasă a divinităților, norilor, draperiilor și invențiilor decorative, deși răcite în căutarea unei precizii academice; totuși, lui Liberi Bambini îi datorează construcția figurilor feminine opulente. ^[20]

Zona ovală centrală cu fresce de Bambini reprezintă, cu o discreție considerabilă, o glorificare a lui Dolfin printr-o Apoteoză a Veneției : singura referință indirectă la familie este delfinul zâmbitor care, ieșind dintr-un nor, susține Amphitrite . Cu toate acestea, în compoziția, care se dezvoltă în sus din lateral cu ferestre cu vedere la canal, diferitele teme expuse sunt semnificative ale virtuților familiei. Emblematice sunt figurile îngerului Famei , cel din extrema dreaptă și al alegoriei Abundenței , care apare din stânga jos pentru a acoperi pătratul, care în această diagonală conține conceptul consecințelor bunei guvernări. ^[29] Aproape în centru se află personificarea Veneției , o femeie îmbrăcată în aur, de data aceasta fără leu și cu exact aceleași atribute prezente în pictura lui Veronese Triumful Veneției în Palatul Dogilor . În stânga, regulile pe care guvernul trebuie să le respecte: Justiția cu sabia, Pacea cu măslinul și, mai departe, Prudența cu oglinda și șarpele. Imediat mai jos, zeitățile marine nu puteau lipsi pentru Republica Maritimă: Neptun și soția sa Amphitrite . ^[30] Mutarea la dreapta, să -și amintească ca o datorie , de asemenea , protecția membrelor, de lângă harurile urmeze personificări alegorice ale poeziei, arhitectura, sculptura si pictura, urmat de timpul inexorabilă cu coasa și clepsidra. Pentru a termina pe dreapta cu figura agilă a mesagerului Mercur dominat de Hercule care își ține viciile zdrobite sub un nor. ^[31]

Antonio Felice Ferrari?, Alegoria Consiliului , deasupra cadrului unde a fost Triumful lui Mario ddi Tiepolo

Pătratele Ferrari coboară din seif pentru a înconjura scena, mai întâi în plină lumină de fundal, apoi deschise de terasele Bibienesc de nișe luminoase. ^[20] Și în această coborâre trecem de la nivelul alegorico-conceptual al vârfului la nivelul narativ al zidurilor. ^[32] În nișe ies în evidență statuile eroilor și se pot întrezări ovale monocrome cu efigiile soldaților în uniforme diferite. Una dintre aceste efigii este pălăria tipică a căpitanilor generali da mar, rang deținut de Daniel IV Girolamo, ceea ce o face să presupună cel puțin portrete ideale ale lui Dolfin. ^[33] Ca o legătură finală între arhitectura falsă și încadrarea pânzelor, o alegorie monocromă este plasată în partea de sus a fiecăreia dintre acestea (toate probabil repictate) și toate referibile cu precizie la Iconologia lui Cesare Ripa . În cele mai recente studii s-a putut demonstra legătura semantică precisă dintre aceste alegorii și poveștile pictate de Tiepolo. ^[34]

Giambattista Tiepolo, Triumful lui Mario , Muzeul Metropolitan

Poveștile romane

Seria de Istorii romane a lui Tiepolo a fost destinată să povestească virtuțile militare și politice ale lui Dolfin. Atenția asupra evenimentelor limitate la perioada republicană a Romei și atenția deosebită asupra conflictelor împotriva Cartaginei sunt evident evocatoare, pe de o parte, a spiritului de serviciu față de Republica Veneția și, pe de altă parte, a participării onorabile la evenimentele de război împotriva turcilor care informaseră întreaga casă.

Giambattista Tiepolo, Hannibal contemplând capul Asdrubale , Kunsthistorisches Museum

În această serie, calitatea picturală a lui Tiepolo devine brusc mai matură. Culorile se luminează, dar în același timp devin vii în relația complementară a contrastelor cromatice. Astfel, înțelegerea culorii veronesiene a primilor artiști rococo, precum Ricci și Pellegrini, a evoluat în continuare . ^[35]

Artistul a demonstrat aderarea strictă la textele lui Publius Anneo Floro (a cărui ediție adnotată fusese publicată la Leiden în 1722) și a lui Tito Livio, iar atenția atentă la repertoriul anticar cunoscut pe atunci avea scopul de a conferi autoritate și veridicitate istorice evenimentele povestite. ^[36]

Aderența la texte este prezentă și în utilizarea titlurilor inserate în cartușe în partea de sus a fiecărei pânze (cele mai multe șterse și uneori recuperate cu greșeli de ortografie după vânzare), ceva destul de ciudat la acea vreme. Titluri care, odată ce referința textuală a fost dizolvată și au asociat pânzele cu alegoriile de mai sus, ne permit să presupunem o definiție mai precisă a subiectelor, care până de curând erau aproximative. În cele din urmă, forma și dimensiunea cadrelor încă rămase, legătura alegoriilor din frescă cu reprezentările și titlurile acestora și direcția luminii în scene, armonizate cu poziția ferestrelor reale, permite recrearea aranjamentului exact a pânzelor.

Intrând din portalul principal și întorcându-ne în sens invers acelor de ceasornic, ar trebui să găsim în dreapta în aceeași parte a intrării marea pânză de luptă Luarea Cartagiei Noi (învinsă de alegoria Experienței ). În cel mai îngust perete din dreapta (vest) erau trei tablouri, dintre care cel mai mare central care ar trebui să fie în ordinea Fabio Massimo în fața Senatului din Cartagina (înaintat de Informații ), Triumful lui Mario ( Consiliul ) și Dictatura oferită la Cincinnato (căreia îi corespunde o alegorie acum ilizibilă). În peretele cu ferestre sudice se aflau cele două pânze mai mici: Hannibal contemplând capul Asdrubale ( Cunoașterea ) și Brutus și Arrunte ( Nobilimea ). Peretele estic repetă modelul peretelui opus și secvența ar trebui să fie: Muzio Scevola ( Perfecțiunea ), cea mai mare pânză a Triumfului lui Manio Curio Dentato ( Decorul ) și Veturia oprește Coriolano ( Fama bună ). Revenind la intrare, vom găsi o altă pânză mare Bătălia de la Zama învinsă de Nemurire .

Pentru sărbătorirea a 150 de ani de la înființare, Universitatea a creat o reprezentare virtuală a camerei cu pânzele lui Tiepolo aranjate conform criteriilor menționate anterior. ^[37]

Dolfinul din San Pantalon

Leandro Bassano, Portretul cardinalului Giovanni Dolfin

Giambattista Tiepolo, Daniele IV Dolfin Procurator și general da Mar , Galeria de artă Querini Stampalia, Veneția

Anonim, Portretul patriarhului lui Udine Dioniso Dolfin

Giuseppe Grassi (desen), Franz Velentin Durmer (gravură), Daniele Andrea Dolfin ambasador , 1791, Muzeul Correr

În parohia San Pantalon a existat o altă ramură anterioară a lui Dolfin di San Pantalon care a început cel puțin în 1259 de acest Giacomo, provenind din ramura San Canzian, dar deja dispărută la sfârșitul secolului al XV-lea. ^[38]

Nu se știe dacă noua, și mai bine cunoscută, filială a ajuns la San Pantalon primind proprietate ca moștenire a celei dintâi și nici care era locul sau locurile în care locuiau cele două filiale; este cunoscut doar faptul că cea mai recentă ramura a fost începută de Benedetto di Daniele Quondam Giovanni (1479? -1527) agricultor al Monetăriei și de fiul său Iseppo (Giuseppe), administrator , senator și membru al Consiliului X. ^[39] Fără îndoială, între 1621 și 1798, istoria palatului a rămas legată de cea a dinastiei, a cărei membri au ocupat funcții relevante.

• Fondatori
  • Benedetto Dolfin , din Daniele quondam Giovanni (1479? -1527), la numit pe massaro la Monetărie pentru 1526.
  • Giuseppe Dolfin , fiul lui Benedetto (1521-1585), a ajuns la gradul de guvernator de navă , a avut apoi diverse funcții de administrator și a fost, de asemenea, senator și membru al Consiliului celor Zece .

• Copiii lui Iosif
  • Giovanni Dolfin (1545-1622), în prima parte a vieții sale ați servit Republica ca ambasador în Franța, Polonia, Spania, Viena și procurator al San Marco ; din 1603, luându-mi jurămintele, a fost episcop de Vicenza și din 1604 cardinal. El a cumpărat palatul Secco.
  • Dionisio Dolfin (1556-1626), episcop de Vicenza .
  • Pietro Dolfin (1561-1593), în scurta sa viață nu putea acoperi decât funcția de administrator sora i Officii .

• Fiii lui Petru
  • Nicolò Dolfin (1591-1669) probabil singurul fiu a fost bailo (ambasador) la Constantinopol în 1645, comandant general al forțelor terestre din Candia în 1646, atunci înțelept al Consiliului . Probabil că îi datorăm începutul lucrărilor de restaurare a clădirii.

• Copiii lui Nicolò
  • Giovanni Dolfin (1617-1699), după ce a fost senator a devenit duhovnic și a fost numit patriarh al Aquileiei în 1657 și apoi cardinal, începând seria patriarhilor familiei Dolfin; era și un om de litere.
  • Marcantonio Dolfin (1625-1668), încă tânăr în urma tatălui său în Candia, a fost în curând capturat de turci. El nu a fost niciodată eliberat în ciuda încercărilor repetate de schimb de prizonieri.
  • Daniele II Andrea Dolfin (1631-?) A avut ocazia să fie printre alegătorii a patru dogi, în 1694 Consiliul celor Zece l-a numit printre cei trei magistrați numiți la mine.
  • Giuseppe Dolfin (1622-1657), militar a participat la apărarea Candiei și, în 1654, căpitan general, s-a ciocnit cu turcii în Dardanele. Diverse surse, cronici și chiar un sonet și-au sărbătorit valoarea, deși bătălia nu a avut un câștigător clar în fața numeroaselor pierderi de ambele părți.
• Copiii lui Daniel II Andrei
  • Daniele I Nicolò Dolfin (1652-1723), a fost Podestà la Brescia în 1698, apoi senator, ambasador la Viena în 1701, administrator general la Palma în 1702, procurator al San Marco de Supra în 1705.
  • Daniel II Marco Dolfin (1653-1704) a fost nunți apostolic în Franța în 1695, episcop de Brescia în 1698 (cu titlul personal deja dobândit de arhiepiscop) și anul următor ridicat la cardinal; a fost, de asemenea, stareț lăudător al unor abații.
  • Daniele III Giovanni Dolfin (1654-1729) a fost ales în mod repetat înțelept din continent și înțelept al Consiliului și administrator al sănătății în 1692, în același an în care i s-a acordat titlul de cavaler al Stolei de Aur, a fost și ambasador în Viena din 1702 până în 1708 și în Polonia între 1715 și 1716, a fost numit apoi primar al Padovei din 1718 până în 1720 și administrator general al Palma din 1720 până în 1722, în 1726 a fost trimis ca executor la Constantinopol unde a rămas până la moartea sa .
  • Daniele IV Gerolamo Dolfin (1656-1729) a fost soldat și om politic, a luptat de nenumărate ori și victorios împotriva turcilor, dar a fost numit superintendent general da Mar ( 1714 -1716), a fost înlocuit de Andrea Pisani după pierderea Morea , prin urmare, a devenit administrator al cetăților și în cele din urmă în 1717 a fost trimis ca ambasador în Polonia .
  • Dionisio Dolfin (1663-1734), care l-a succedat pe unchiul său Giovanni ca Patriarh al Aquileiei, a fost responsabil pentru renovările palatului patriarhal din Udine, cu noua Bibliotecă, Galeria Oaspeților și Scara de Onoare, comandând aceiași artiști care apoi l-a sfătuit pe fratele său Daniele Giovanni pentru lucrările lui Ca 'Dolfin.

• Copiii lui Daniel III Ioan
  • Daniele I Giovanni Dolfin (1676-1752), alungat de mult de la Veneția pentru că a rănit cu un pistol un alt nobil la întoarcerea din călătoriile lungi în Europa, a fost numit primar al Verona în 1722 și căpitan al Padovei în 1748.
  • Daniele III Daniél Dolfin (1685-1762), a succedat unchiului său Dionisio ca patriarh al Aquileiei, titlu pe care l-a păstrat chiar și după suprimarea patriarhiei (1751) și împărțirea acesteia în cele două arhiepiscopii din Udine și Gorizia ; în 1747 a fost proclamat cardinal.
  • Daniele IV Andrea Dolfin (1689-?) A fost guvernator de navă în 1729 și apoi căpitan de navă, apoi administrator general în Dalmația din 1735 până în 1738.

• Sfârșitul dinastiei Dolfin din San Pantalon
  • Daniele I Giovanni (1725-1752), fiul lui Daniel IV Andrea, a fost unul dintre înțelepții din ordine.
  • Daniele I Andrea Dolfin (1748-1798 fiul lui Daniele I Giovanni, a fost ambasador la Paris între 1780 și 1785, senator în 1786, ambasador la Viena între 1786 și 1792., la întoarcerea la Veneția a fost în Consiliul celor Zece și în mod repetat (1793, 1795, 1796) savio di Consiglio, după căderea Veneției a participat la municipalitate ca membru al Comitetului pentru sănătate, după tratatul de la Campoformio a fost președinte provizoriu al municipalității. El a fost ultimul din San Pantalon ramură, căsătorită, dar acum fără copii, din cauza morții lor timpurii, bunurile sale au trecut sorei sale Cecilia căsătorită cu Francesco Lippomano .

Prin fiii lui Cecilia, Gasparo și Maria, moșia a ajuns la Giovanni Querini Stampalia care se căsătorise cu Maria. ^[40]

Notă

Bibliografie

• Francesco Sansovino și Giustiniano Martinioni [cu adăugarea de], Venetia city nobilissima et singolare descrise în cărțile XIIII de M. Francesco Sansovino , Veneția, Steffano Curti, 1663.
• Adriano Mariuz, Camera magnifică a palatului Dolfin din Veneția: frescele de Nicolò Bambini și Antonio Felice Ferrari , în Arta venețiană , vol. 35, Veneția, Alfieri, 1981, pp. 182-186.
• Alvise Zorzi, Palatele venețiene , Udine, Magnus, 1989.
• Filippo Pedrocco și Massimo Gemin, Giambattista Tiepolo - picturile, lucrări complete , Veneția, Arsenale, 1993.
• ( EN ) Keith Christiansen, The Ca 'Dolfin Tiepolos , în The Metropolitan Museum of Art Bulletin , vol. 55, nr. 4, primăvara 1998.
• Valentina Conticelli, Eroi, bătălii și triumfe: surse clasice pentru un ciclu de Tiepolo , în Fontes - Jurnal de filologie, iconografie și istorie a tradiției clasice , IV-V, n. 7-10, La Spezia, Agorà, 2002, pp. 260-293.
• Massimo Favilla și Ruggero Rugolo, Nicolò Bambini - Veneția, Ca 'Dolfin , în Filippo Pedrocco (editat de), Frescele din palatele și vilele venețiene , Roma, Sassi, 2008, pp. 216-223.
• Diego Mantoan și Otello Quaino (editat de), Ca 'Dolfin și Cadolfiniani. Istoria unui colegiu universitar din Veneția , Edizioni Ca 'Foscari, 2014.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ca 'Dolfin

Portale Architettura

Portale Venezia