Împărtășania apostolilor (Ribera)
| Împărtășania apostolilor | |
|---|---|
 | |
| Autor | Jusepe de Ribera |
| Data | 1651 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 400 × 400 cm |
| Locație | Charterhouse din San Martino , Napoli |
Împărtășania Apostolilor este o pictură în ulei pe pânză (400 × 400 cm) din 1651 a lui Jusepe de Ribera păstrată în corul bisericii Certosa di San Martino din Napoli . [1]
fundal
Pictura a fost comandată de priorul de atunci al Cartei San Martino , Giovan Battista Pisante , pentru a finaliza ciclul pictural care împodobea corul bisericii, [2] unde Adorarea păstorilor (1642) a lui Guido Reni stătea deja pe perete. în față, Cina cea de Taină (1589) de Paolo Veronese și Paștele Evreilor (1639) de Massimo Stanzione pe peretele din dreapta și Spălarea picioarelor (1622) de Battistello Caracciolo pe peretele din stânga, lângă locul unde ar fi ulterior să fie plasată pânza de Ribera .
S-a convenit o taxă de 1.000 de ducați pentru executarea pânzei cu ocazia ordinului, care a avut loc în 1638. Lucrarea a făcut parte dintr-un ciclu decorativ mai amplu al Cartei, care a inclus, de asemenea, toate celelalte picturi atribuite Riberei și prezente în biserică, deci seria celor paisprezece profeți , mai degrabă decât în apartamentele priorului, apoi San Girolamo , San Sebastiano și San Bruno care primesc regula , pentru o valoare totală a muncii făcute egală cu aproximativ 2.160 de ducați. [2] Datorită numeroaselor cereri care l-au interesat pe pictor în acei ani, precum și a bolii grave care a lovit-o pe pictorul spaniol începând cu 1640, lucrarea a fost livrată părinților cartoși terminată abia în jurul anului 1651. [1]
După moartea Riberei, care a avut loc în 1652, moștenitorii pictorului au intentat un proces împotriva călugărilor pentru a reevalua contractul convenit și, mai precis, lucrarea în cauză, meritându-le o remunerație mai mare pentru calitatea și randamentul. personaje portretizate și, de asemenea, pentru numărul acestora, care a fost inițial convenit cu zece cifre complete și care, în schimb, la sfârșitul lucrării treisprezece sunt prezente pe pânză (Ribera a cerut, prin urmare, o taxă de 100 de ducați pentru fiecare cifră completă). [1] Moștenitorii au putut obține motivul de la Curte, care, de fapt, a mărit valoarea acordului la 1.300 de ducați și, prin urmare, a distribuit alți 300 de ducați celor îndreptățiți să plătească pânza executată de stăpânul spaniol. [1]
Descriere și stil
Scena descrie momentul Instituției Euharistiei , atunci când, după Cina cea de Taină , Iisus împarte pâinea consacrată (simbolizată ulterior de oștiri) celor doisprezece apostoli . Hristos este așezat în dreapta când se pregătește să împărtășească unuia dintre apostoli, în timp ce alți nouă sunt înghesuiți spre stânga scenei, așteptând rândul lor. Din compoziție reiese că în momentul portretului doi apostoli au primit deja Euharistia, ambii așezați în spatele lui Isus, unul, Petru , sărutându-se pe pământ pentru darul pe care tocmai l-a primit și celălalt, înfățișându-l pe Ioan Botezătorul , [ 2] dormind cu o mână pe față în timp ce stătea la masa Euharistiei care se găsește doar parțial în fundal. Figura din stânga în fundal care privește spre privitor, cu mâna pe bărbie care face aluzie la „îndoială”, este Iuda Iscariotul . Decorul este o arhitectură arcuită care, după unii critici, poate fi urmărită înapoi la unele desene pregătitoare realizate de Antonio da Sangallo pentru curtea palatului Farnese din Roma ; [1] în dreapta sus sunt descriși mai mulți îngeri în rugăciune.
Tabloul, care ca mărime este al doilea ca mărime pictat vreodată de Ribera după Imaculata Concepție (502 × 329 cm) a Mănăstirii Agustinas Recoletas din Monterrey, în Salamanca , reprezintă un set de omagii stilistice ale marilor maeștri ai trecutului , care poate fi găsit în compozițiile mari și strălucitoare a la Paolo Veronese [2] sau în utilizarea culorilor și luminozitatea generală a întregii scene în conformitate cu maniera lui Titian [2] sau, din nou, în schițele cerului albastru în maniera lui Domenichino și Lanfranco , fără a neglija însă aspectul naturalist din compoziție, care poate fi găsit în portretul celor doisprezece apostoli și în Hristos , în timp ce în partea de sus pânza roșie încadrează scena, care se referă la altarele mari de Caravaggio .
Pictura este semnată și datată în cartușul din stânga jos: „ Joseph de Ribera Hispanus Va / Lentius Accademicur romanus español F. 1651 ”. [1]
Notă
Bibliografie
- N. Spinosa, pictură din secolul al XVII-lea în Napoli - de la Caravaggio la Massimo Stanzione , Arte'm, Napoli 2008.
- N. Spinosa, Ribera. Opera completă , Electa, Napoli 2003.
- N. Spinosa, Jusepe de Ribera , Art and Dossier, n. 66, Giunti Editore, Milano, 1992.
